Академикаархитектуры а. а. ященко

на правах рукописи

ЕВЕНКО МаксимГригорьевич

ТВОРЧЕСТВО АКАДЕМИКААРХИТЕКТУРЫ

А. А. ЯЩЕНКО

05.23.20 – Теория и история архитектуры,реставрация иреконструкция

историко-архитектурногонаследия

Автореферат

диссертации на соисканиеученой степени

кандидатаархитектуры

Санкт- Петербург – 2010

Работавыполнена накафедре историиархитектуры,искусства иархитектурнойреставрации Института архитектуры и искусствЮжного Федерального университета(ИАрхИ ЮФУ)

Научныйруководитель:	докторархитектуры, профессор, советник РААСН Пищулина ВикторияВладимировна (ИАрхИ ЮФУ г.Ростов-на-Дону)
Официальныеоппоненты:	доктор искусствоведения,профессор Лисовский ВладимирГригорьевич (СПб ГАИЖСА им. И.Е.Репина)
	кандидат архитектуры,доцент Токарев Артур Георгиевич (ИАрхИ ЮФУ г.Ростов-на-Дону)
Ведущаяорганизация:	Волгоградскийгосударственныйархитектурно-строительныйуниверситет

Защитасостоится «10 »ноября2010 г. в 1400часов на заседании советапозащите докторских икандидатскихдиссертаций Д212.223.05 приСанкт-Петербургскомгосударственномархитектурно-строительномуниверситете (СПбГАСУ) по адресу: 190005,г. Санкт-Петербург, ул. 2-я Красноармейская,4, ауд.505-А.

Тел/факс (812)316-58-72

Эл.почта:rector@spbgasu.ru

Сдиссертацией можно ознакомитьсяв библиотекеСанкт-Петербургскогогосударственногоархитектурно-строительного университета(СПбГАСУ)

Автореферат разослан« ____ »___________2010

Ученыйсекретарь

диссертационногосовета,

докторархитектурыС.В. Семенцов

Введение

АкадемикархитектурыАлександрАлександрович Ященко внес существенныйвклад висторию архитектуры юга России конца XIX -начала XX века.Он авторнескольких значительныхархитектурныхпроизведений, среди которыхкрупнейшие вРоссии православные соборы:Казанскийкафедральный собор в Оренбурге, Александро-Невскийсобор вРостове – на– Дону и Вознесенскийвойсковойкафедральный собор вНовочеркасске. Кроме этого, его проектдля Оренбургабыл выбранза основупри строительстве собораАлександра Невского в Царицыне. Его проекты так же повлияли на стилистикуправославных храмов в казачьих областяхРоссии.

Донастоящего времени еготворчество изначение егопроизведений в историиархитектурыюжнороссийскогорегиона фактически не изучено и неполучилодолжной оценки. Одна из причин такого состояниявопроса кроется в том,что главнойтемой творчества академика А.А. Ященко было православноехрамостроение. В 1930-е годыдва из трехпостроенных по его проектам соборов были разрушены.Атеистическаяидеология советского времени не способствовалаисследованиюархитектурного наследия академика А.А. Ященко.

В диссертации рассмотренытолькодокументальноподтвержденныеархитектурные работыА.А. Ященко, наоснове анализа которыхможно утверждать, что А.А. Ященкоявляется одним изведущихпредставителейархитектурыюга России конца XIXначала XX века.

Крометого, проведенные сбор и анализ,введение внаучныйоборот многочисленных архивныхматериалов и документов(чертежей,описаний, смет, фотографий),атрибуция трех объектовпозволяетвоссоздать первоначальный облик архитектурных произведенийА.А. Ященко, статьосновой для характеристики архитектурно-художественного обликапостроенных им зданийи дляих современной реставрации.

Данная работапозволяет яснее представитьиндивидуальностьи своеобразие этоготалантливогоархитектора,внесшегозначительныйвклад в русскую архитектуруконца XIX -начала XX века иособенно в архитектуругородов Юга России.

Изучениетворческого наследия академика А.А. Ященкоактуально внесколькихаспектах. Во-первых, в связи снеобходимостьюисторико-теоретическогоосмысленияцелостной картины ирегиональногосвоеобразияюжно-российскойархитектуры.Во-вторых, какисторико-теоретическаяоснова практического архитектурногопроектирования,воссоздания иреставрации христианских храмов для возрожденияправославного храмостроительствапосле семидесятилетнегоего забвенияв советскийпериод.

Дляосмыслениязакономерностейформирования пространственнойорганизациихристианских храмов насовременном уровне историко-теоретических проблем всемирной ирусской архитектуры, необходимобыло обращение к работам И.А.Бондаренко, А.Л. Баталова, К.Н. Афанасьева,С.В. Семенцова. Вопросы символической содержательностирусского храмового зодчества,проблемы образца и символики вправославномхрамостроении Россиираскрыты висследованиях А.С. Щенкова и Т.Н.Вятчаниной.Творчество пообразцу вконтексте историческойпреемственностирусского зодчества исследовалосьТ.А. Славиной.

Внастоящее время творческаябиография академика А.А. Ященко мало изучена. Первые сведения о биографии А.А. Ященко были опубликованыего современникомС.Н. Кондаковым. Далееизучением творчества А.А. Ященко занимался В.И. Кулишов. Им был собран материал для сборника «Биографииархитекторов СССР», который не был издан.Краткие сведения биографии изложены им в сборнике научных трудов,и вмонографии.

Сведенияо работахархитектора можно найти в путеводителяхпо Новочеркасску,Ростову-на-Дону,Оренбургу,архитектурныхисследованиях Юга России, атакже впериодической печати. Краеведческиеисследования,подготовленные для путеводителей,касались творчества А.А. Ященко в связи с описанием архитектурныхпамятников,построенных по его проектам.

Наиболееполно изученаисториястроительствакрупных православных храмов в городахНовочеркасск,Оренбург,Ростов-на-Дону,построенных по проектам А.А. Ященко. Так, строительствуВознесенскогокафедрального соборав Новочеркасске посвященаработа К.Х.Лимаренко, Казанскомукафедральному соборув Оренбургеработа Г.М. Десяткова,Александро-Невскомусоборуи окружающей его застройки в Ростове-на-Донупосвящена работа Л.Ф. Волошиновой.

Известность А.А. Ященко получил за проектыхрамов, выполненных в

«византийском стиле».Первые исследования«византийскогостиля» относятся к 1970-хгг. Таковымонографии Е.И. Кириченко, Е.А.Борисовой иА.В.Икон­никова. В дальнейшемэту работупродолжили В.Г. Лисовский,А.Л. Пунин,В.С. Горюнов,Е.Г. Бакусова,А.А.Орлов,В.Г.Исаченко,Н.С.Кутейникова,Т.Н. Николаева, В.С. Горюнов и М.П.Тубли.

Средиисследований истории архитектуры следует выделитьмонументальные труды Ю.С. Ушакова, Т.А. Славиной, Н.Ф.Хомутецкого, В.В. Стасова, В.И. Пилявского, А.А. Тица, С.В.Безсонова,определившихцелостную картину русскойархитектуры второй половины XIX века.

Вначале XXI века выходятмонографии Е.М. Кишкиновой и Ю.Р. Савельевапосвященные«византийскомустилю». Авторы даютхарактеристику и периодизацию стиля, рассматриваютвопросыстроительстваправославных храмов. Отдельныевопросы истории созданияархитектурныхпамятников изложены в работахВ.В. Серебряной, Г.В. Есаулова, В.А.Черницыной, Л.Ф. Лаврова.

Вопросывзаимоотношенияархитекторов и заказчиковпри проектировании истроительстве храмов в«византийском стиле» мало изучены. Вместе с тем,казачество – основной заказчик А.А. Ященко - являетсяособым типомзаказчика, сосвоейпространственнойментальностью, что отражено в исследованияхВ.В. Пищулиной.

Краткиесведения оправославных храмах, построенныхпо проектамА.А. Ященко,имеются висследованиях Ю.Р. Савельева и Е.М.Кишкиновой, посвященных архитектуревизантийского стиля. Сведения о работеархитектора рассеяныпо разнымисточникам, иногда несоответствуютисторическим фактам, вследствие чего отсутствуетцелостная картина еготворческойбиографии, не выявлена роль изначениеархитектурноготворчества А.А. Ященко в архитектурномнаследии югаРоссии. Специальных архитектурно-исторических исследованийпосвященныхтворчествуархитектора А.А. Ященко и его вкладу в русскую архитектуруконца XIX - начала XX века до настоящего времени не производилось.

Задачи исследования:

1. Воссозданиецелостной картины творческойбиографии архитектора А.А.Ященко.
2. Анализ основныхпроизведений А.А. Ященко и выявление основных положений еготворческого метода.
3. Определениероли изначения творчества А.А. Ященко в формированииархитектуры храмов ввизантийском стиле натерритории казачьих областей и в Россиив целом.

• архивныематериалы попроектированию и строительствуархитектурных произведенийА.А. Ященко;
• литературныеи архивныеисточники,хранящиеся в: Центральномгосударственномархиве России, Государственномархиве Ростовской области, музееистории Донского казачества,Донской публичной библиотеке,Российскойнациональной библиотеке им. Салтыкова-Щедрина;
• данныеавторских натурных обследованийархитектурныхпроизведений А.А. Ященко.

Хронологические рамкиданного исследования охватываютпериод творческой деятельностиА.А. Ященко истроительствазапроектированных им сооружений (1870-1910 гг.).

Методология и методика работы базируетсянаархитектурно-культурологических подходах,представленных в историко-теоретических исследованиях И.А. Бондаренко,В.Л. Глазычева, Е.И.Кириченко, В.П. Орфинского,Н.Л. Павлова,В.В. Пищулиной, С.Д.Сулименко, В.Л. Хайта, Д.О. Швидковского.

Авторпридерживаетсяметодологиикультурологическогоподхода кизучению истории архитектуры,основанного на принципахпреемственногоформирования исторических изменений в архитектуре,разработаннойА.В.Степановым, Н.Н. Нечаевым и С.Д.Сулименко.

Методика исследованияпостроена на индуктивномметоде, согласно которому через призмутворчества одного архитекторарассмотрены основные вехивизантийского стиля вархитектуре. Такой подходпозволил открыть новые грани иособенностиархитектурныхпроизведенийА.А.Ященко, которые не видны были с позицийобщей картины византийскогостиля, авторски раскрываемойрядом исследователейв разныхинвариациях.

Былпроведентрехаспектный анализ: во-первых,этапов творческой деятельности академикаА.А. Ященко;во-вторых, причин влиявших на формированиевизантийского стиля натерритории казачьих областейРоссии; в-третьих, основныхархитектурныхпроизведений. В результатебыли выявлены архитектурно-проектныепредпочтениязодчего, роль и значение еготворчества вархитектуре России.

Припроведении натурных обследованийавтором впервые был примененметод лазерного сканированияи георадарного исследованияпо разработанной им методике.

• Введение в научный оборот новых архивных и натурных данных о творческойбиографии иархитектурных произведенияхархитектора А.А. Ященко.
• Атрибуция четырех памятниковархитектуры:Казанского собора Усть-МедведицкогоженскогоСпасо-Преображенскогомонастыря,железнодорожного вокзала в г.Новочеркасске, церкви в х. Дядин.
• Определение местатворчества А.А. Ященко в архитектуревизантийского стиля;
• Создание целостнойкартиныархитектурноготворчества академика А.А. Ященко, определениеего ролии значенияв архитектурном наследии Юга России.

Назащиту выносятся:

• историческая периодизациятворчества А.А. Ященко;
• генезис иособенностиархитектурныхпроизведенийвизантийского стиля А.А. Ященко вобщероссийскомконтексте;
• основные положениятворческого метода А.А. Ященко.

Практическая значимость и внедрениерезультатов:

1. Положения диссертациистали основой выполнениянаучно-исследовательских работ,осуществленныхавтором врамках хоздоговорных

исследований храмов Юга России

2.Методологическиеразработки автора сталинаучной основой дипломных проектов, имеющихпрактическуюактуальность и выполненныхпо заявкаморганизаций Ростовскойобласти.

3. Материалы диссертацииявляются основой читаемыхавторских лекционныхкурсов вИАрхИ длямагистратуры и специализации«Реставрация и реконструкцияисторико-архитектурногонаследия»,направлений«Архитектура» и «Искусство»,на курсахрегионального центра переподготовкикадров ИАрхИ: «Историяархитектуры и искусстваСеверного Кавказа», «Историяархитектуры и градостроительства», «Новейшиеметодики визучении памятников архитектуры» (с 2004 г. по настоящеевремя).

Результаты исследованиятакже могутбыть использованы при выполнениипроектов реставрации иконсервациипамятниковхристианскогозодчества региона.

Апробация результатовдиссертационногоисследования проведена в видевыступлений на международных,всероссийских и региональных конференциях, Академическихчтениях РААСН в 2003-2006 гг. Результатыисследованияопубликованы в статьях и тезисахдокладов, материалах конференций.

Структура и объем диссертации

Работасостоит извведения, трех глав,заключения,библиографии иллюстративнойчасти играфическогоприложения.Текстовая часть исследованиясоставляет 116страниц,иллюстративная - 8планшетов 1,0 х 1,4 м,библиография -наименований,приложения -иллюстрации.

2. КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

I глава.Периодизациятворческой биографии академикаархитектуры А.А.Ященко

Творческая биографияА.А. Ященкосвидетельствует о егозначительном вкладе в русскую архитектуру. Попроектам А.А. Ященко втечение 20 лет былопостроено 11значительныхобъектов, два проектасоборов былипринятыдля повторногостроительства в городахРоссии (проект собора в Оренбургебыл взятдля собора в Царицыне, а проектВознесенского собора вНовочеркасске – в Екатеринодаре).

Профессиональноеархитектурноеобразование А.А. Ященкополучил, пройдя полные курсы в учебныхзаведенияхПетербурга, в том числе, в императорской Академиихудожеств – ведущем учебномзаведении того времени. Обучение в Петербурге послужилохорошей базой дляпрофессиональнойдеятельности А.А. Ященко, и еще в стенахАкадемии онзарекомендовал себя как талантливыйархитектор. Женские гимназии и православныехрамы, запроекты которых он получал наградывовремя учебы, сталиведущей темой его творчества.

Истоками стилистическихпредпочтений А.А. Ященко в архитектурегражданскихзданий послужиликонкурсныеакадемическиепроекты, выполненные вклассическом русле эклектики, и первая его профессиональнаяработа пореконструкцииГорного института –классика архитектора А.Воронихина. Важным обстоятельством,способствовавшимформированиюопределенного почерка мастера,являлось общественноепризнаниерезультатов его работы – получение грамот и наград.Денежных премий.

Истокомориентации А.Ященко вархитектуреправославногохрамостроения на византийскийстиль послужила его работа настроительстве и отделке Казанского собораУсть-МедведицкогоженскогоСпасо-Преображенскогомонастыря. За основу был взят проект знаменитогоархитектора А.М. Горностаева,и А. А. Ященковыполнял вседетальные чертежи по проекту и вел егостроительство в течение двух лет. После этого проектаархитектор уже не отступал от византийского стиля при проектированииправославных храмов.

Назначение А.А. Ященко в 1874 г. на службу вСтроительноеотделение Области войскаДонскогопредоставило ему широкоеполе деятельности для реализации своих профессиональныхспособностей во всехобластях архитектурной деятельности: А.А.Ященко одновременно работал в должностяхинженера по Строительнойчасти, епархиального архитектораи архитектора в ведомстве императрицыМарии, вдальнейшемподнявшись до должностиобластногоархитектораи званияакадемикаархитектуры.

Поего проектамв Областивойска Донского былопостроено девять объектов:

• женская гимназия в станицеУсть-Медведицкой;
• КазанскийсоборУсть-МедведицкогоженскогоСпасо-Преображенскогомонастыря;
• Мариинскаяженская гимназия в г.Новочеркасске;
• Донскаядуховная семинария в г.Новочеркасске;
• Храм Святой Троицы в хуторе Дядин;
• вокзал в г.Новочерскасске;
• Донскоймузей вг. Новочеркасске;
• Александро-Невскаяцерковь вг. Ростове -на – Дону;
• Вознесенскийвойсковой собор в г.Новочеркасске.

IIглава. Гражданское зодчествоархитектора А.А. Ященко

Исследованием установлено,что припроектированиигражданских зданийА.А. Ященкоиспользовалтрадиционный для классицизмаметод проектирования «снаружи-внутрь»,используясимметричность в планах и фасадах. В ряде случаев, при угловом размещенииздания архитектор сохраняетсимметрию фасада за счет равноценностиперпендикулярныхдруг другуугловых фасадов и мощного выделенияуглового входного узла. Возможно, это объяснялосьтем, чтоучебный процесс ассоциировалсяу архитектора сконсерватизмом,строгостью,традиционностью; вокзал –со строгостью, порядком;музей – страдиционностью и классикой.Стремлениеобозначитьсоответствиесмысловой символики фасадов функциональномусодержанию здания являетсяуже архитектурным приемомэклектики.

Ориентация наклассическуютрадицию проявлялась в следующем: в качестве основногокомпозиционногоприема использована центральнаясимметрия; вход в зданиевыполнен, как правило, вцентральной части здания;вход вздание неимел козырьков, крылец и т.п.,выполнен вуровне земли, без лестниц и мог оформлятьсянебольшимвходным порталом, тем не менее,расположение входа четкоопределяется по вертикальнымакцентам наглавномфасаде; вкомпоновке фасадов можноотметитьтрехчастность в построениипо горизонтали и двухчастность по вертикали; делениездания поярусам происходило с помощью горизонтальныхпрофилированныхкарнизов; невысокий цокольздания зрительно увеличивался до уровня низа окон первого этажа;первый этаж,как правило,рустованный – что придавалозданию особую монументальность;акценты вцентре фасада плавно«растворяются» к флангам;наиболее проработанным являетсявторой этаж,выделяющийся с помощью окон и ихобрамления;простенки между окнами во втором ярусе оформляютсярустованными пилястрами; вцентральной части крупныхучебных заведений располагаласьдомовая церковь, имевшаядвухсветноепространство; в плане, по сложившейсятрадиции, главные помещения ориентированы на главныйфасад,второстепенные – водвор; конструкции традиционные – кирпичные оштукатуренныестены, деревянные перекрытия,скатная кровля,покрытая листовым железом.