Музей современного искусства в культуре хх века

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

На правах рукописи

КАРЛОВА АНАСТАСИЯ ИВАНОВНА

МУЗЕЙ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА В КУЛЬТУРЕ ХХ ВЕКА

Специальность 24.00.03 – музееведение, консервация и реставрация

историко-культурных объектов

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата культурологии

Санкт-Петербург

2009

Работа выполнена на кафедре музейного дела и охраны памятников философского факультета Санкт-Петербургского государственного университета

Научный руководитель: доктор философских наук, профессор Дианова Валентина Михайловна

Официальные оппоненты: доктор филососких наук, профессор Савчук Валерий Владимирович

Кандидат культурологии

Пчелянская Татьяна Михайловна

Ведущая организация: Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств

Защита состоится «____» декабря 2009 г. в ______ часов на заседании совета Д.212.232.55 по защите докторских и кандидатских диссертаций при Санкт-Петербургском государственном университете по адресу: 199034, Санкт-Петербург, Менделеевская линия, д. 5, философский факультет, ауд. _____.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке им. М. Горького Санкт-Петербургского государственного университета.

Автореферат разослан «____» ноября 2009 г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета,

кандидат философских наук, доцент А.А. Никонова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования.

Широкое распространение и стремительный рост числа музеев современного искусства в мире, которые приобретают все более существенное значение в жизни общества, определяют актуальность данной работы. Небывалый расцвет и популярность именно этого типа музея в последней трети ХХ – начале XXI века на фоне общего «музейного бума» обусловлены многими факторами социального, художественного и культурологического порядка, что требует комплексного осмысления феномена Музея современного искусства. Необходимо как выявление его специфики в контексте сопоставления с традиционной музейной формой, так и проведение сравнительного анализа отечественного и международного опыта музейного дела в области современного искусства. Такое комплексное исследование возможно в рамках культурологического знания, изначально являющегося интегративным, вбирающим в себя опыт и методики исследования смежных наук.

Значимость изучения Музея современного искусства с культурологических позиций определена также практическими потребностями отечественной культуры. Современное актуальное искусство все чаще становится в нашей стране объектом выставочных и галерейных проектов, что свидетельствует о возросшем интересе к творчеству современных художников. Поэтому вопрос о необходимости создания Музея современного искусства в России является в начале XXI века одним из наиболее актуальных; он все чаще поднимается в средствах массовой информации, в художественной и музейной среде, на научных конференциях. Неоднозначность подходов к этой теме вызвана не только лежащей на поверхности противоречивостью такого сочетания, как «музей» и «современное искусство», которая была отмечена еще в начале ХХ века авангардистами, но и самой спецификой отечественной музейной ситуации: отсутствием свободного художественного и музейного диалога с Европой и США в советское время и активной интеграцией России в мировой художественный процесс сегодня.

Это явление для отечественной культуры не ново: уже в первые послереволюционные годы в Москве, Петрограде и других городах молодого советского государства (Смоленске, Пензе, Уфе, Витебске, Оренбурге, Казани и др.) открывались Музеи живописной культуры. Просуществовали они недолго и были ликвидированы к концу 1920-х годов. Знаменитые частные коллекции С.И. Щукина и И.А. Морозова также были преобразованы в музеи современного искусства, объединенные под названием «Музей нового западного искусства», но и он был закрыт в 1948 году. Поэтому в России, в силу исторических особенностей, Музей современного искусства как институт культуры не прошел те же этапы эволюции, которые имели место в культуре Западной Европы и США. И сегодня его воссоздание в нашей стране на новом историческом этапе требует как серьёзных экономических затрат, так и теоретического осмысления на основе анализа истории западноевропейского и отечественного музейного опыта.

Степень научной разработанности проблемы.

В настоящее время в профессиональной музейной и широкой научной среде наблюдается активный рост интереса к проблемам взаимодействия современного искусства и музея. Вместе с тем, до сих пор отсутствует комплексное и всестороннее исследование Музея современного искусства как самодостаточного и целостного феномена культуры. Предметом теоретического осмысления в рамках культурологии, музееведения, искусствоведения, социологии и философии становятся лишь различные аспекты деятельности и отдельные проблемы бытования Музея современного искусства. Отсутствие обобщающих трудов по теме настоящего исследования предполагает привлечение обширного круга научных источников.

Проблемное поле, в рамках которого можно рассматривать Музей современного искусства как культурный феномен, намечено в трудах А.Д. Боровского, Б. Гройса, А.А. Ковалева, А.В. Ляшко, В.С. Турчина.

При выявлении предпосылок возникновения Музея современного искусства и анализе истории его институализации в мировой культуре были синтезированы обозначенные отечественными и западными исследователями (Ф.И. Шмитом, В.Ф. Левинсоном-Лессингом, Д.В. Сарабьяновым, Г.Ю. Стерниным, З. Странским, К. Хадсоном, Т.Ю. Юреневой) подходы к изучению художественной культуры и музейного дела. Музеи художественной культуры и Музей нового западного искусства как первые отечественные музеи современного искусства стали объектом исследования С.Г. Джафаровой, И.Н. Карасик, Е.Ф. Ковтуна, Б.Н. Терновца, Н.В. Яворской. История создания и различные аспекты функционирования европейских и американских музеев современного искусства освещены в работах Б. Альтшулера, И. Блацвика, Э. Вайсс, К. Варнедо, Б. Голдфарба, К. Грюненберга, В. Дрешлера, Т. Кренца, Дж. Окмана, С. Уилсона, Ф. Фишера, Х. Фокса, М. Шепса и др.

В области исследования отдельных направлений деятельности и особенностей бытования музея в культуре накоплен значительный научный потенциал. Проблемам музейного экспонирования и выставочной работы посвящены исследования М.В. Бирюковой, Е.Л. Водорез, М.Т. Майстровской, Т.П. Полякова, И.Н. Карасик, М.А. Костриц, А.В. Ляшко, А.М. Разгона, Л.А. Худяковой. Вопросы музейной педагогики освещаются в работах В.М. Ахунова, А.Г. Бойко, Е.Н. Мастеницы, Б.А. Столярова, Л.М. Шляхтиной. Музейный предмет как феномен культуры и как основной элемент системы музейной коммуникации рассматривается отечественными и зарубежными теоретиками Й. Бенешем, В.Ю. Дукельским, Ю.В. Ивановой, Г.С. Кнабе, В.В. Кондратьевым, С.Т. Махлиной, А.А. Никоновой, Е.А. Окладниковой, К. Шрайнером. Проблемы бытования музея в информационном обществе являются предметом теоретического осмысления А.С. Дриккера, А.С. Мухина. Вопрос о значении и функциях музея поднимается в трудах А.Б. Закс, А.С. Кузьмина, Ю.П. Пищулина, Д.А. Равикович, А. Хаттона и др. Анализ результатов теоретических и прикладных исследований в данных областях позволяет выявить специфику Музея современного искусства в контексте музейного мира.

Проблемы взаимодействия музея и современного искусства, их связь с арт-рынком, средствами массовой информации, галерейным делом, институтом частного коллекционирования, а также социальный состав посетителей музея стали объектом научной рефлексии в России начиная с конца ХХ века, когда регулярно стали проводиться отечественные и международные научные конференции: «Современное искусство и средства массовой информации» (1997 г.), «Искусство ХХ века. Итоги столетия» (1999 г.), «Художественный рынок как объект гуманитарного знания» (2004 г.), «Музей и арт-рынок» (2006 г.), «Музей-зритель: XXI век» (2006 г.) и др.

Вопросы, связанные с определением сущности современного искусства, критериев его оценки и роли в культуре освещаются сегодня в трудах отечественных искусствоведов, культурологов, философов: Е.Ю. Андреевой, И.М. Бакштейна, А.Д. Боровского, В.М. Диановой, М.Ю. Германа, Б. Гройса, Е.Ю. Деготь, А.В. Ипполитова, С.В. Кудрявцевой, А.А. Курбановского, Н.Б. Маньковской, В.А. Мизиано, В.Г. Перца, А.В. Рыкова, В.В. Савчука, А.К. Секацкого, Н.С. Степанян, Е.Г. Соколова, О.В. Туркиной, А.М. Успенского, И.Д. Чечота и др. Среди западных исследователей, занимавшихся данной проблематикой, – теоретики искусства В. Беньямин, К. Гринберг, Ч. Дженкс, Дж. Кошут, Р. Краусс, А.Б. Олива, Б. Тейлор, В. Хофман, Д. Хопкинс, философы и культурологи Р. Барт, Ж.-Ф. Лиотар, Х. Ортега-и-Гассет, Ж. Бодрийяр, Г.-Г. Гадамер, М. Хайдеггер, У. Эко и др. Круг авторов, разрабатывающих подобные вопросы, чрезвычайно велик, и даже более широкий перечень не был бы полным.

Современная музееведческая мысль может быть представлена рядом подходов к исследованию музея: институциональным, предметным, языковым, коммуникационным, комплексным и др. Однако наиболее продуктивным в контексте данной темы представляется философско-культурологический подход, предложенный М.С. Каганом1

и развиваемый такими теоретиками, как Т.П. Калугина, С.В. Пшеничная, А.А. Сундиева. Кроме того, к рассмотрению музея в контексте культуры обращаются исследователи И. Бестужев-Лада, А.Ю. Демшина, Е.Н. Мастеница, А.А. Никонова, М. Озерникова, М.Б. Пиотровский, Т.М. Пчелянская, Л.М. Шляхтина и др. Настоящее исследование опирается, главным образом, на философско-культурологическое понимание музея и представляет собой одну из первых попыток применения разработанной в книге Т.П. Калугиной «Художественный музей как феномен культуры» методологии при анализе бытования Музея современного искусства в культуре ХХ века.

Источники исследования.

Особое значение для раскрытия поставленных в работе задач представляет обращение к публикациям в периодической печати и изучение Интернет-ресурсов, что обусловлено отсутствием временнй дистанции при исследовании последних тенденций художественного и музейного мира и связанным с этим отсутствием обобщающих научных трудов на эту тему. Каталоги музеев, путеводители, сами музейные здания и их экспозиции также используются в качестве значимых первоисточников в настоящем исследовании.

Объектом данного исследования выступает Музей современного искусства как феномен культуры.

Предметом исследования является Музей современного искусства как социокультурный институт, специфика его бытования, функции и значение в контексте культуры ХХ века.

Хронологические рамки исследования обусловлены историей институализации Музея современного искусства в российский и западноевропейской культуре и охватывают период с XIX века (когда появились предпосылки для создания Музея современного искусства) по настоящее время с акцентом на весь ХХ век как время оформления и бытования Музея современного искусства в качестве социокультурного института.

Территориальные рамки исследования ограничены странами Западной Европы, США и Россией, что обусловлено спецификой Музея современного искусства как феномена западной культуры.

Цель диссертационного исследования состоит в осмыслении сущности Музея современного искусства как социокультурного института, выявлении специфики его бытования, функций и значимости в контексте культуры ХХ века.

Для достижения данной цели необходимо решить следующие задачи:

- уточнить значение понятий «музей», «искусство», «современное искусство», «Музей современного искусства»;

- определить предпосылки возникновения исследуемого социокультурного института;

- проследить историю институализации Музея современного искусства;

- выявить специфический характер музейного предмета в Музее современного искусства;

- раскрыть особенности основных направлений деятельности Музея современного искусства: комплектования и хранения фондов; научной и исследовательской работы; экспозиционной деятельности; педагогической и просветительной работы; организации временных выставок;

- обосновать значение и функции Музея современного искусства в обществе и культуре;

- рассмотреть вопрос о перспективах развития Музея современного искусства в культуре XXI века;

- конкретизировать результаты предпринятого исследования на примере работы международной системы музеев Людвига.

Методологической основой исследования являются принцип историзма, принцип целостности и системный подход2. Применяются комплексный культурологический, а также музееведческий и искусствоведческий подходы.

На выработку концепции исследования оказали влияние философско-культурологические труды М.С. Кагана. В выработке методологии важную роль сыграл подход Т.П. Калугиной3, противопоставляющий себя институциональному подходу и предлагающий комплексное исследование музея как феномена культуры. В русле такого подхода используется категория «культурная форма», с помощью которой возможно целостное осмысление музея и определение его сущности, функций и значения в культуре.

Отдельные части исследования предполагают доминирование того или иного метода анализа.

Так, при анализе истории институализации Музея современного искусства и специфики его бытования в культуре ХХ века используются диахронический, синхронический, сравнительно-исторический и другие исследовательские подходы;

при исследовании Музея современного искусства как социокультурного института используются методы системного анализа – структурно-функциональный метод и метод «черного ящика»; при институциональном анализе системы музеев Людвига, наряду с другими методами, применяется биографический метод;

при выявлении специфики музейного предмета в Музее современного искусства и его влияния на специфику данного института культуры используются методы современного искусствознания и эстетики.

Научная новизна исследования состоит в том, что впервые предложено комплексное культурологическое исследование феномена Музея современного искусства в культуре ХХ века, опирающееся на широкую источниковедческую и теоретическую базу. На основе системного анализа впервые выработано целостное представление об институте Музея современного искусства, обладающего соответствующей структурой, функциями и значением в обществе и культуре, характеризуемого рядом специфических черт.

В качестве элементов научной новизны можно выделить следующие:

- впервые прослежена история институализации Музея современного искусства в западноевропейской и российской культуре;

- проведен сравнительный анализ отечественного и международного опыта в данной сфере;

- исследован музейный предмет в Музее современного искусства как «ядро» данной музейной формы;

- осуществлено целостное осмысление различных направлений деятельности Музея современного искусства;

- проанализированы значение и функции Музея современного искусства;

- раскрыта специфика Музея современного искусства на основе его сопоставления с традиционным историко-художественным музеем;

- функционирование международной сети музеев Людвига представлено в контексте постмодернистского понимания образа Музея современного искусства.

Положения, выносимые на защиту:

1. Культурологическое исследование феномена Музея современного искусства возможно на основе смыслового уточнения понятий «музей», «искусство», «современное искусство», которые не имеют однозначных определений в контексте современной культуры.

2. Время формирования предпосылок возникновения Музея современного искусства в Европе и России различно:

- в Европе они прослеживаются начиная с первой трети XIX века, когда происходило формирование института музея и существенно трансформировались представления о самом искусстве главным образом под влиянием интеллектуального и художественного течения – Романтизма.

- в России они приходятся на последнюю треть XIX – первое пятнадцатилетие ХХ века, когда современное искусство впервые стало объектом целенаправленного коллекционирования и когда появилось искусство авангарда, отвергающее традицию и провозглашающее культ нового.

3. Конституирование Музея современного искусства в качестве социокультурного института произошло в первой трети ХХ века. На протяжении ХХ века он претерпел ряд концептуальных трансформаций, связанных с принципиальными изменениями в понимании функций и задач музея, с выбором критериев отбора произведений, с составлением программ комплектования фондов, с определением методов репрезентации коллекций.

4. Позиционирование России как одной из первых стран, где были созданы Музеи современного искусства, эволюция которых связана с двумя этапами отечественной истории: возникновением и развитием в 1920-е годы и креативным воссозданием данной институции в 1990-е – 2000-е годы.

5. Компаративный анализ Музея современного искусства и традиционного историко-художественного музея выявил ряд специфических черт, присущих собственно Музею современного искусства: изменение ключевых характеристик музейного предмета, новые формы и методы основных направлений работы, модификация функций и значений в культуре.

6. Ряд тенденций развития Музея современного искусства в конце ХХ – начале XXI века позволяет предположить активную роль именно этой институции в процессе развития и модификации будущей музейной формы. Она сказывается в готовности к постоянной смене концепции Музея и регулярному пересмотру традиционных представлений о роли как самого Музея, так и участников музейной коммуникации – посетителей, сотрудников, художников; в расширении функционального пространства музеев, становящихся культурными центрами; в принципиальной ориентации Музея на поиск новых экспозиционных и выставочных стратегий; в наметившемся изменении характеристик музейного предмета. Эти тенденции получают выражение не только в новых формах организации музейной деятельности, но и в продолжающемся процессе эволюции Музея современного искусства как социокультурного института.

7. Деятельность международной системы музеев Людвига может быть представлена в качестве одного из примеров реализации постмодернистской модели Музея современного искусства, что демонстрирует и их общая концепция, и подход к институциональному оформлению, и основные направления их деятельности (научно-фондовая, экспозиционная, просветительная). Это «открытый» проект: по определению незавершенный, ориентированный на интерактивность международных художественных и культурных процессов, предусматривающий возможность радикальных концептуальных и иных модификаций.

Теоретическая значимость исследования.