Малая сцена как художественное явление театральной культуры на рубеже xx – xxi веков

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ

УНИВЕРСИТЕТ ПРОФСОЮЗОВ

На правах рукописи

БУЛАТОВА

Ирина Леонидовна

МАЛАЯ СЦЕНА КАК ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЯВЛЕНИЕ

ТЕАТРАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

НА РУБЕЖЕ XX – XXI ВЕКОВ

Специальность 17.00.09 «Теория и история искусства»

Автореферат диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург

2008

Работа выполнена на кафедре искусствоведения

Санкт Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов

Научный руководитель:

Кандидат искусствоведения, доцент

Дележа Елена Мироновна

Официальные оппоненты:

Доктор философских наук, профессор

Махлина Светлана Тевельевна

Кандидат искусствоведения

Семенова Марианна Борисовна

Ведущая организация:

Защита состоится 20 июня 2008 года в 15 часов на заседании Диссертационного совета Д 602.004.02 при Санкт-Петербургском Гуманитарном университете профсоюзов по адресу: 192238, Санкт-Петербург, улица Фучика, 15

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов

Автореферат разослан 19 мая 2008 года

Ученый секретарь

Диссертационного совета

Кандидат культурологии, доцент А.В. Карпов

I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность проблемы.

Театральное искусство и его специфику в значительной степени определяет сценическое пространство, в частности тип сценического площадки. В отечественном театроведении в основном изучались постановки большой сцены, а малой сцене не уделялось должного внимания. Тем не менее, малая сцена является неотъемлемой частью современного театрального процесса, активно участвуя в развитии современного театрального искусства, а именно в поиске новых форм и воплощения современной драматургии, новых способов общения со зрителем. Большую и малую сцены объединяют общие законы театра: художественная целостность спектакля, условность происходящего, принципы работы над ролью, создание образа роли и образа спектакля. Оба вида сцены сосуществуют, влияя друг на друга, но при этом, не заменяя один другого.

Своеобразие малой сцены в том, что она скупа, аскетична и более близка сложным театральным жанрам, которые апеллируют к зрителю интеллектуальному, стремящемуся прикоснуться к глубинным проблемам, которые решает высокое искусство, к проблемам бытия. Малая сцена дает возможность сконцентрировать на небольшом пространстве игры усилия актера, режиссера, художника, выразить мысль автора, используя минимум театральных выразительных средств.

У театральных деятелей и у зрителей отношение к малой сцене всегда было различным. Кто-то считал ее веянием моды, не имеющим глубоких корней, кто-то в постановках малой сцены видели дополнительную возможность работать из-за недостаточной востребованности на большой сцене. Но были и те, для кого пространство малой сцены стало основным и единственным делом, смыслом всей творческой жизни.

Каким бы ни было отношение к малой сцене театральных деятелей, все сходились в одном, что она предоставляют большие возможности для творческого эксперимента в театральном искусстве.

Ее значение подчеркивал классик отечественной режиссуры ХХ века Г.А. Товстоногов: «Малые сцены … ни в коей мере не противостоят театрам. Они катализаторы театрального процесса, они в состоянии его подтолкнуть, обогатить»1. Опыт работы на малой сцене необходимо рассматривать не как опыт театральной работы вообще, а как часть театрального процесса. Малая сцена была вызвана к жизни самим ходом развития театра, ее уникальность состоит, в особом значении, которое еще предстоит изучить. Сегодня малая сцена активно развивается все более набирая темп, что подтверждается практикой современного театра.

В данной работе будет исследоваться развитие малой сцены конца XX – начала XXI века на примере петербургских театров. Также будут изучены художественно-эстетические особенности бытования малой сцены и история возникновения и развития малой сцены в России, влияние на театральный процесс, позволяющее выделить ее как особое художественное явление в современной театральной культуре.

Степень разработанности проблемы.

На сегодняшний день в искусствоведении не существует специального целостного научного исследования, посвященного проблемам малой сцены. Важный материал для исследования дали работы по изучению художественного пространства, а именно: М.М. Бахтина «Вопросы литературы и эстетики»2, в которой изучается понятие художественного хронотопа. Эта взаимосвязь художественного времени и пространства, позволяющая исследовать, в том числе и особенности малого пространства.

Представляет ценный материал работа В.А. Фаворского «О пространстве в живописи»3, в котором формулируется типология художественного пространства, используемая в диссертационном исследовании.

Исследование П.А. Флоренского «Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях»4 является фундаментальным трудом по изучению художественного пространства и времени в искусстве. Особенности пространства исследованы максимально полно, предоставляя богатый материал для изучения сценического пространства.

Фундаментальный труд Ю.М. Лотмана «Об искусстве»5, посвященный общим проблемам искусства и в частности театра раскрывает основные законы возникновения и существования художественного произведения, в том числе спектакля. Законы взаимоотношения актеров на сцене, воздействие актера на зрителя, сущность художественного текста, произносимого со сцены, раскрыты во всей художественно-эстетической полноте и носят универсальный философский характер, без которого трудно себе представить разработку такого понятия как «художественное явление» в современной театральной культуре.

Автобиографическая книга К.С.Станиславского: «Моя жизнь в искусстве»6, произведение ставшее классикой и даже основой отечественного театроведения подробно рассматривает работу в студии, что, безусловно, важно для данного диссертационного исследования. Также в книге рассмотрено такое направление деятельности как театральный эксперимент в малом пространстве, определенным образом характеризующий постановки на малой сцене.

В двухтомнике Вл.И. Немирович-Данченко «Театральное наследие»7 собраны статьи, речи, беседы, письма, относящиеся к различным периодам творчества великого режиссера и театрального деятеля. Многие из этих статей представляют большой интерес для автора диссертации, ибо в них, исследуется работа над спектаклем, идет речь об искусстве актера и режиссера.

Сборник статей Вс.Э. Мейерхольда «О театре»8 заключает в себе развитие его взглядов на сущность театра и подробно рассматривает режиссерские постановки 1905-1912 годов. Особый интерес для исследования представляет 1-я часть, в которой рассматривается работа Студии на Поварской, основанной К.С. Станиславским и Вс.Э. Мейерхольдом в Москве в 1905 году.

Труды А.А. Гвоздева представленные в сборнике «Театральная критика»9, также носят фундаментальный характер. Статьи, содержащиеся в данном сборнике, дают возможность охарактеризовать своеобразие культурной жизни и самые важные ее события, связанные в первую очередь с именами Вс.Э. Мейерхольда и А.Я. Таирова и других режиссеров того времени.

В работе К.Л. Рудницкого «Режиссер Мейерхольд»10 исследуется творческий путь великого режиссера, анализируется процесс создания лучших его постановок, в том числе на малой сцене, оказавших большое влияние на развитие российского и мирового театра. Книга особо ценна тем, что в ней уделяется большое внимание изучению творческих принципов Мейерхольда, как в режиссуре, так и в работе с актером, носящих фундаментальный характер и ставших основой одной из систем современного российского театра.

В исследовании В.В. Базанова «Сцена ХХ века»11 рассматривается, главным образом, пространственная организация сцены, в том числе и малой. Архитектура и техника театральной сцены, как в нашей стране, так и за рубежом. Обширный фактический материал, а также исследования эволюции различных типов сцены помогают раскрыть особенности малого сценического пространства и его отличия от большой сцены. Монография Базанова также затрагивает развитие новых, экспериментальных площадок в тесной связи с породившими их художественными течениями и художественно-эстетические программы великих режиссеров мира, таких как: К.С. Станиславский, Вс.Э. Мейерхольд, Н.П. Охлопков, Г. Крэг, А. Антуан, Ж. Копо, Е. Гротовский и другие, работавшие, в том числе, на малой сцене.

Среди режиссеров, обращавшихся к практике работы на малой сцене, заслуживают внимания работы Ф.Н. Каверина и А.Д. Попова «Спектакль на малой сцене»,12 дающие практически ценный материал об искусстве актера, режиссера и художника в пространстве малой сцены на примере Театра на Сретенке». В работе исследованы такие вопросы как, преодоление малых размеров сцены для создания художественного образа спектакля; организация светового оборудования в пространстве малой сцены, поиск сценографического решения, опыт построения мизансцен, особенности актерской игры, а также грима, реквизита, костюмов в спектакле на малой сцене.

В следующих трудах Ф.Н. Каверина «Техника работы на малой сцене»13 и «Оформление спектакля на малой сцене»14 более полно раскрыты такие вопросы как, основные принципы работы малой сцены, общее оформление сцены, роль света на малой сцене, работа с актером и построение мизансцен. Теоретические выводы здесь подкреплены примерами и спектаклей и дают достаточно полную картину специфики работы в пространстве малой сцены. Но практика данной работы относится к опыту 1930х годов и адресуется, главным образом самодеятельным театрам, работающим в пространстве малой сцены.

Большое количество газетных и журнальных статей посвященных постановкам спектаклей на малой сцене появилось лишь в конце 1970-х – начале 1980-х годов. Среди них были работы критиков и театроведов: З.В. Владимировой, А.П.Свободина, А.М.Смелянского, Ю.С.Смелкова, Т.К.Шах-Азизовой,15 которые осмысляли теоретические особенности развития малой сцены. В статьях затрагиваются вопросы теории, истории и эстетики развития малой сцены, в них представлен критический анализ отдельных спектаклей, идущих на малой сцене.

Высказывания относительно определения малой сцены как явления и ее роли в театральном процессе драматургов М.М. Рощина16, Н.С. Павловой, режиссеров Г.А.Товстоногова, О.Н. Ефремова, Р.Г. Виктюка, Ф.Р.Веригиной, актеров Р.Я. Плятта, А.С. Лазарева, Н.И. Дробышевой и других помогли осветить особенности и проблемы малой сцены изнутри с точки зрения практического опыта деятелей различных театральных профессий.

Особо необходимо отметить статьи авторов: М.Ю. Дмитревской17, О.Е. Скорочкиной18, Ж.О. Зарецкой19, Н.В. Песочинского20, Н.А. Шалимовой21, Е.Ю. Герусовой22, и других, которые помогли исследовать развитие современной малой сцены и тех театров, спектакли которых наиболее полно были раскрыты в 3-й главе.

Ценный материал для исследования дали диссертации Б.М. Поюровского «Проблемы театра малых форм»23, Н.К. Петровой «Театральное искусство Монмартра (формирование театров малых форм во Французской театральной культуре XIX века)», Э.А. Мамедова «Театры малых форм Чехи 1960 – х г.г.». Недавно была защищена диссертация по культурологии, изучающая проблему малой сцены через театральное пространство: «Малая сцена в театральном пространстве России XX – начала XXI веков: культурологический аспект». Автор в данной работе выделил следующие особенности малой сцены, а именно: «элитарность, превалирование диалога над коммуникацией, человеческого компонента над техническим, активного личностного начала над пассивной анонимностью»24.

Вероятно, это справедливо, но думается, что изучение особенностей малой сцены, происходящее в культурологическом аспекте, с использованием соответствующей лексики, важно, но не исчерпывающе. Так как исследование художественно-эстетических особенностей малой сцены необходимо решать в первую очередь в области искусствоведения, не исключая при этом, достижений культурологического исследования, помогающего посмотреть на предмет с социально-культурной точки зрения.

Несмотря на полноту вышеперечисленных изданий, специального научного исследования, посвященного проблеме малой сцены в современном театроведении, до сих пор не существует. Поэтому автор данной работы, обобщив уже накопленный опыт в изучении проблем малой сцены, систематизировал все аспекты исследования в трех главах, касающихся: теоретических основ бытования малой сцены, ее истории, и сегодняшнего дня, на примере спектаклей двух Петербургских театров: Экспериментальной сцены под рук. А. Праудина и театра «Особняк». На основе полученных данных будет сделан общий вывод о существовании малой сцены как художественного явления современной театральной культуры.

Объектом исследования является малая сцена в современной театральной культуре

Предметом исследования являются художественно-эстетические и исторические аспекты развития малой сцены.

Цель диссертационной работы – определить место и роль малой сцены в современной театральной культуре на примере санкт-петербургских театров Экспериментальной сцены под рук.А. Праудина и театра «Особняк».

Основные задачи работы:

• раскрыть художественно-эстетические принципы и особенности пространства малой сцены;
• выявить специфику творчества актера, режиссера, художника в пространстве малой сцены.
• определить особенности воплощения драматургических произведений на малой сцене.
• выявить особенности зрительского восприятия спектаклей малой сцены.
• определить основные этапы истории развития малой сцены в России.
• проанализировать принципы работы малой сцены на примере современных санкт-петербургских театров: Экспериментальная сцена под рук. А. Праудина и театра «Особняк».
• обосновать существование малой сцены как художественного явления в современной театральной культуре.

Теоретико-методологическим основанием для данного исследования являются работы по философии, эстетике, истории и теории театра, теории и практике театрального искусства: П.А. Флоренского25, М.М. Бахтина26,Ю.М. Лотмана27,К.С. Станиславского28, В.Э. Мейерхольда29, А.А. Гвоздева30, П.А. Маркова31, К.Л. Рудницкого32, В.В. Базанова33, Т.Е. Шехтер34, С.Т. Махлиной35, Л.И. Гительмана36, Д.Н. Катышевой37 и других.

В работе над диссертацией автор использовал комплекс методов современного искусствознания, направленных на теоретическое и историко-художественное осмысление малой сцены как явления театральной культуры, в том числе:

1. Культурно-исторический метод. Цель - изучения становления и развития такого художественного явления в театральной культуре, как малая сцена.
2. Типологический метод. Цель - создание типологии пространства малой сцены для систематизации и изучения ее особенностей.
3. Метод описания и анализа драматических спектаклей. Цель - выявление особенностей постановки спектаклей малой сцены.
4. Метод сравнительного анализа. Цель - сопоставление особенностей спектаклей разных типов малой сцены.

Источники исследования

1. Научные труды по теме диссертации (монографии, авторефераты диссертаций, доклады на научных конференциях, научно-исследовательские статьи по теории и истории драматического театра, соответствующие теме диссертационного исследования).
2. Рецензии, статьи о драматических спектаклях на малой сцене.
3. Анализ спектаклей современной малой сцены на основе театральных впечатлений автора.
4. Интервью автора диссертации с режиссерами А. Праудиным, Л. Стукаловым, Л. Эренбургом, директором театра «Особняк» А. Алексеевым, заведующей литературной частью театра «Особняк» Т. Яковлевой.

Научная новизна диссертационного исследования заключается:

1. В теоретическом обосновании места и роли малой сцены в современной театральной культуре на примере петербургских театров.
2. В выявлении типологии пространства малой сцены.
3. В определении художественно-эстетических особенностей спектаклей малой сцены и специфике их восприятия зрителем.
4. В теоретическом обосновании существования малой сцены как независимого вида театрального искусства, имеющего свои особенности и законы.

Практическая значимость. Данное исследование может служить:

1. Учебным пособием для театральных академий, факультетов искусств, для обучения театроведов, искусствоведов, режиссеров, актеров и других специалистов в сфере театрального искусства.
2. Научно-методическими рекомендациями или пособием для режиссеров, актеров, художников, работающих на малой сцене.
3. Материалом для дальнейшего исследования малой сцены.
4. Лекционным курсом по истории и теории театра.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Обоснование художественно-эстетических особенностей малой сцены, позволяющее выделить ее в особый вид театрального искусства: малое расстояние между сценой и зрителем, требующее особого подхода при выборе драматургического произведения, разработке сценографического решения, поиска стиля игры и построения рисунка роли актеров.
2. Типология пространства малой сцены: открытый тип (интегрированное пространство), закрытый тип (дифференцированное пространство).
3. Характеристика особенностей зрительского восприятия спектаклей, существующих в пространстве малой сцены. В открытом пространстве зрительское восприятие может быть как опосредованным, так и непосредственным. В закрытом пространстве только опосредованным, но в том и другом случае на малой сцене создаются больший «эффект присутствия», чем на большой сцене.
4. Обоснование значения малой сцены как художественного явления в современной театральной культуре состоящее в том, что она дает возможность общения актера и зрителя на небольшом расстоянии «глаза в глаза», в интонациях особо доверительных.

Апробация работы.

По данной теме были опубликовано 7 работ, кроме того, результаты диссертационной работы обсуждались на научно-практических конференциях: на третьем круглом столе «Музей и проблемы «культурного туризма» Эрмитаж, Санкт-Петербург 2004 год; на 2-й ежегодной международной научно-практической конференции 24-25 февраля 2005г. «Реклама и PR в России. Современное состояние и перспективы развития»; на конференции: «На пересечении наук: новая проблематика и методика современного исторического исследования» 4 апреля 2006 г.; на всероссийской научно-практической конференции «Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок» 25 января 2008 года.