Пластические искусства в интерьере театра (отечественный опыт последней трети хх - нач. ххi вв.)

На правах рукописи

Агафонова Анастасия Юрьевна

ПЛАСТИЧЕСКИЕ ИСКУССТВА В ИНТЕРЬЕРЕ ТЕАТРА

(отечественный опыт последней трети ХХ - нач. ХХI вв.)

Специальность 17.00.04

Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва 2012

Диссертация выполнена на кафедре Монументальной скульптуры ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова»

Научный руководитель:

Кандидат искусствоведения, Игорь Александрович БУРГАНОВ
(профессор кафедры монументально-декоративной скульптуры ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова»)

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения, профессор Виктор Владимирович ВАНСЛОВ (директор Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств)

Кандидат искусствоведения, Елена Евгеньевна ДОКУЧАЕВА (доцент кафедры Истории искусств ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова»)

Ведущая организация: Научно-исследовательский институт теории и истории архитектуры и градостроительства Российской академии архитектуры и строительных наук

Защита состоится «_____» __________2012 г. в ________ч._________мин. на заседании

Диссертационного совета Д- 212.152.01 в Московской государственной художественно-промышленной академии им. С. Г. Строганова по адресу: 125080, Москва, Волоколамское шоссе, дом 9.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МГХПА им. С. Г. Строганова

Автореферат разослан «______» ____________________2012 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета

кандидат философских наук Н. Н. Ганцева

Общая характеристика работы

Театр - уникальное явление мировой художественной культуры. Сформировавшийся как эстетическая модель мироздания и человеческих отношений, в каждую историческую эпоху он предоставлял новые возможности для синтеза искусств. В его развитии использовались все величайшие достижения своего времени в области пространственных и временных искусств: архитектуры, скульптуры, живописи и декоративно-приклад­ного искусства, литературы, музыки, по­эзии, танца. Театральное здание и его интерьер – неотъемлемая часть театральной среды и зрелищного процесса. Феномен театра как системного, синтетического, динамичного вида искусства предопределил выбор темы и метода исследования синтеза пластических искусств в современном театральном интерьере.

В диссертации рассматривается влияние идейно-образной концепции на композицию художественного ансамбля в объемно-пространственной среде интерьера театрального здания; изучаются приемы создания художественных программ, направленных на воплоще­ние знакового эквивалента образа театра; анализируются композиционные, семантические и функциональные основы синтеза пластических искусств.

Кроме того, проводится художественно-стилистический анализ групп пластических искусств, участвующих в создании художественного об­лика театрального пространства, устанавливаются принципы взаимодействия пластических искусств и театральной архитектуры.

Актуальность исследования

Театральные здания всегда были носителями синтезированного образа, в котором литературно-художественные, сценические и архитектурно-пространственные решения существовали в неразрывном единстве.

Актуальность исследования состоит в анализе и обобщении опыта отечественного строительства театральных сооружений, наблюдаемого за последние сорок лет; в систематизации и изучении вопросов взаимодействия различных элементов предметно-пространственной среды театра, в том числе и пластических искусств в интерьере, несущих важную композиционную образную, жанровую, идейную характеристику театра.

В настоящее время в области театрального проектирования архитекторами и художниками ведется работа, задачей которой является поиск наиболее емкого выражения художественного образа театрального пространства. Сис­тематизация и анализ архитектурно-художественного наследия, изучение семантических, композиционных и функциональных основ синтеза, несомненно, расширяют практические возможности в организации и построении театрального ансамбля, способствуют развитию методов профессионального и учебного проектирования.

Объект и предмет исследования

Объектом исследования в работе являются пластические искусства, монументально-декоративная скульптура, монументально-декоративная, станковая живопись, декоративный металл, керамика, стекло, текстиль, художественные изделия из дерева, графика, дизайн, создающие целостный образ предметно-пространственной среды театрального интерьера. Анализируются воплощенные проекты ансамблей отечественной театральной архитектуры, наиболее полно представляющие основные тенденции развития пластических искусств в интерьере театра последней трети XX - начала XXI веков.

Предметом исследования являются композиционные, семантические взаимосвязи произведений пластических искусств, образующих иерархическую систему и участвующих в формировании идейно-образной концепции театрального интерьера.

Границы исследования

Хронологические рамки исследования охватывают последнюю треть ХХ века и первое десятилетие ХХI века, так как этот период развития театрального интерьера в России отличается широким диапазоном разнообразных архитектурно-художественных решений, с использованием традиционных и новаторских композиционных схем построения пространства парадных помещений театрального интерьера, обусловленных поиском нового образа театрального здания.

Исследование ограничивается изучением особенностей синтеза пластических искусств, образующих стабильные композиционные связи с архитектурой и локализованных в функциональных зонах: зрительном зале, вестибюле, фойе, кафе.

Цель и задачи исследования

Целью исследования является выявление основ синтеза пластических искусств, формирующих художественный облик современного интерьера театра.

Исходя из цели работы, поставлены следующие задачи:

- рассмотреть основные предпосылки и условия развития синтеза пластических искусств в интерьере театра в зависимости от организации архитектурного пространства;

- показать влияние семантической роли художественной программы театральной архитектуры. Определить её значение в прочтении визуального образа театрального пространства, в участии формообразования пластических искусств и в организации объемно-пространственной композиции театрального интерьера;

- установить связи между функциональными особенностями театрального интерьера и выбором художественных материалов, их формообразованием, с выявлением основных композиционных закономерностей взаимодействия архитектур­ного объема с пласти­ческими искусствами;

- выявить закономерности влияния идейно-образной концепции на композици­он­ную организацию пространства среды театрального здания;

- выделить закономерности, связанные с процессами интеграции архи­тектуры и пластических искусств, с целью подготовки теоретической основы для разработки прогностической модели развития театрального интерьера;

- выявить наиболее характерные приемы композиционной организации пластических искусств в объемно-пространственной структуре современного театрального интерьера во взаимосвязи с его художественной спецификой и архитектурой.

Методология исследования

Синтез, являющийся основой межвидовых связей в системе пластических искусств театрального интерьера, предопределил и комплексную методику исследования, в которую вошли: историко-культурологический и формально-стилистический методы. Они позволили представить эволюцию отечественного театрального интерьера и выявить устоявшиеся признаки взаимодействия пластических искусств как на формальном, так и на содержательном уровне. Большое значение для данного исследования имеет и семиотический метод, поскольку является важным для понимания организации театрального пространства в его изучении как знаковой системы, с выявлением особого «языкового кода» театральной архитектуры в решении интерьера. Но главным в научном исследовании стал иконологический метод, позволивший объединить семиотику, генезис, типологию, символику и художественную форму, раскрыв специфику взаимодействия пластических искусств с архитектурным пространством в отечественном театральном интерьере последней трети ХХ- нач. ХХI вв.

Степень научной разработанности проблемы

Вопросы эволюции архитектуры театра, специфики проектирования театральных зданий и организации их архитектурно- художественной среды оказывались в центре внимания ряда крупнейших отечественных архитекторов и искусствоведов: Г. Б. Бархина, В. Е. Быкова, М. З. Тара­новской, В. М. Виноградова.

В фундаменталь­ном труде Ю. Д. Хрипунова, Ю. П. Гнедовского, С. В. Гнедовского, В. В. Лазарева, Н. Я. Матвеевой, Э. И. Окуневой «Архитектура советского театра» (М., 1986) анализируется шестидесятилетний опыт проектирования и строительства отечественных театров. Важным в проблематике исследований явилось комплексное изучение театрального зодчества и сценического искусства.

Методы орга­низации театрального пространства рассматривались в диссертации Г.С. Крамаренко «Композиционно-пластическая роль скульптуры в организации объемно-пространственной среды театрального здания» (М., 1980). В этой работе анализируются проблемы взаи­модействия театральной архитектуры и скульптуры, исследуется период до 1980 года. В диссертациях архи­текторов Л. Б. Дарчиняна «Архитектурное освещение интерьера» (М., 1972) и Ж. М. Вер­жбицкого «Принципы свето-пространственной композиции театрально-зре­лищных зданий» (Л.; 1989) уделяется большое внимание вопросам синтеза театральной архитектуры и систем освещения.

В ходе исследования были рассмотрены научные работы, посвященные проблемам синтеза искусств, в частности монографии: О. А. Швидковского «Гармония взаимодействия: Архитектура и монументальное искусство» (М., 1984); В. В. Ванслова «Образы искусства» (М. 2006), Г. П. Степанова «Компо­зиционные проблемы синтеза искусств»; Е. Б. Муриной «Проблемы синтеза пространственных искусств» (М., 1982).

В результате изучения материалов по этой проблеме выяснилось, что специальных исследований, посвященных проблеме синтеза пластических искусств в интерьере театра, не проводилось.

Источники, использованные в работе

К исследовательской работе были привлечены:

1)профессиональные периодические издания, в которых публиковались рецензии, статьи о художественных выставках, проектах и произведениях современного искусства («Архитектура и строительство России», «ДИ СССР», «ДИ. Журнал Московского музея современного искусства», «Дизайн и строительство», «Зодчий» и др.)

2) интервью с архитекторами, театроведами, научными сотрудниками театральных музеев.

В диссертационной работе автором рассматривается 42 архитектурных объекта, среди них 24 театра были исследованы натурно. Это – Тульский государственный академический театр драмы им. М. Горького, Московский театр драмы и комедии на Таганке, МХАТ им. М. Горького, Одесский академический театр музыкальной комедии им. М. Водяного, «Новая опера» им. Е.В.Колобова, театр «Школа драматического искусства», «Мастерская Петра Фоменко», Национальный театр в Горно-Алтайске и многие другие, а так же конкурсные проекты нового здания Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Изученные материалы позволили получить наиболее полное представление о синтезе пластических искусств, об их семантической и художественной роли в современном отечественном театральном интерьере.

Научная новизна

Представленная диссертация является первым монографическим исследованием на данную тему.

Опыт отечественного строительства последней трети ХХ века и первого десятилетия ХХI века располагает примерами создания театральных сооружений, где архитектура и пластические искусства форми­руют целостные художественно-значимые ансамбли, базирующиеся в своем развитии на различных принципах интеграции. Интеграцион­ный характер объемно-пространственных и художественных решений этих видов искусств выдвигает на первый план необходимость системного изу­чения механизмов синтеза пластических искусств, их взаимодействия на стадии проектирования. Комплексный анализ принципов взаимодействия пластических искусств, задействованных в формировании театрального пространства, составляет научную новизну исследования.

В работе впервые изучаются явления, связанные с влиянием репрезентативной функции театра на конструктивно-образную составляющую пластических искусств в пространстве среды современного театрального интерьера. Кроме того, подробно раскрывается композиционная, функциональная, семантическая роль пластических искусств в организации театрального пространства.

Диссертация представляет собой работу, впервые показывающую композиционно- знаковую роль пластических искусств в ансамбле современного театрального интерьера. Установление коррелятивной связи между функцио­нальными зонами театрального пространства и композиционным местом пластических искусств позволит понять на каких принципах строится синтез пластических искусств в современной архитектуре, а также прогнозировать динамику процесса развития театрального интерьера в будущем.

Практическое значение

Анализ архитектурно-художественного наследия прошлого, изучение семантических и композиционных основ синтеза различных видов искусства расширяет практические возможности современного проектирования театральных ансамблей.

Основные результаты и выводы диссертации, полученные в ходе исследования, могут использоваться в педагогической, научной деятельности, а также в практических реализациях архитекторов, художников монументально-декоративного искусства, дизайнеров. Теоретические положения исследования являются материалом для создания методических разработок, составления учебных программ и спецкурсов в области проектирования пластических искусств театральных интерьеров.

Апробация работы

Выдвигаемые положения исследования нашли отражение в монографии автора «Пластические искусства в интерьере театра (отечественный опыт 1970 – 2008 гг.)», в статьях и докладах на научных конференциях, посвященных вопросам изобразительного искусства и архитектуры.

Результаты исследования были использованы автором при проектировании художественных элементов решения фасада и интерьеров Московского областного государственного театра кукол (Пестовский пер., д. 2).

Основные положения работы были включены в учебно-методические разработки и использованы в профилирующих дисциплинах «Художественный металл в интерьере», «Дипломное проектирование» кафедры Художественного металла МГХПА им. С. Г. Строганова.

Структура и объем диссертации

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, примечания, библиографии и приложения. В приложение входят таблицы и иллюстрации.

Основное содержание работы

Во введении предложено обоснование выбора темы, ее актуальности для современного искусствознания и практикующих архитекторов, художников и дизайнеров. Сформулированы цели, задачи и методы исследования, определена научная новизна.

В первой главе «Художественные и композиционные принципы взаимодействия пластических искусств и архитектуры театрального здания» рассматриваются основные этапы формирования и развития архитектуры европейского и российского архитектурно-художественного теат­рального ансамбля.

Проводится исторический анализ наиболее значительных памятников театрального зодчества Западной Европы и России до cередины XX века, оказавших существенное влияние на формообразование и художественное решение современных театральных интерьеров.

В процессе генезиса театральной архитектуры активно формировались художественные компоненты этого пространства. Внедрению пластических искусств в пространственную среду театрального сооружения послужило развитие конструктивного устройства театрального здания, декорационного искусства и драматургии. Искусство скульптуры заложило традицию пластического решения театрального пространства западно-европейского и русского театра.

В результате генезиса западно-европейской театральной архитектуры были разработаны устойчивые художественные и композиционные типы взаимодействия пластических искусств и архитектуры, ставшие базой развития современного отечественного театрального интерьера.

Материалы этой главы позволяют сделать обобщения, которые способствуют пониманию основных процессов развития архитектурно-художественного ансамбля театрального зодчества. В качестве примеров в ней рассматриваются интерьеры, отражающие главные этапы исторического развития театрального зодчества.

1.1Формирование архитектурно-художественного ансамбля театрального сооружения в период Античности. В античном театре были сформированы архитектурно-художественные принципы амфитеатра. В его объёмно-пространственной организации композиционной доминантой являлась скена. В театрах Древнего Рима в эпоху эллинизма на фасаде скены появляются проемы, откуда выкатывали декорации. В пластическом решении фасада скены также участвовали архитектурные элементы и скульптура. В пространстве между пилястрами, на пьедесталах симметрично располагались статуи, а в нишах барельфы. Параскении, фланкируюшие пространство скены, образовывали подобие портальной рамы. Статуи украшали стену театрона. Впоследствии подобные композиционные приемы были использованы в театре Возрождения и театрах эпохи классицизма.

В римском театре объединение сцены и зрительного зала привело к обогащению пространства архитектурно-скульптурными пластическими элементами. Например, в театре в Таормине. Новым в римском театре было использования тента (велария). Он объединял места для зрителей и сцену в единое пространство. Особенностью римского театра стало появление занавеса, закрывавшего сцену, который не поднимался и не раздвигался как в современном театре, а опускался вниз в специальный ров у края сцены. Новым явлением в развитии архитектуры театра стало возникновение первых многофункциональных комплексов. Например, театр в Оранже был объединён в единый архитектурный ансамбль с форумом и стадионом.