Дармштадская колония (1898 - 1914) и взаимодействие искусств в эпоху модерна: от идеи к реализации

УДК-75.03

На правах рукописи

Григораш Алена Владимировна

ДАРМШТАДСКАЯ КОЛОНИЯ (1898 - 1914) И ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ИСКУССТВ В ЭПОХУ МОДЕРНА: ОТ ИДЕИ К РЕАЛИЗАЦИИ

Специальность 17.00.04.

Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва – 2013

Диссертация выполнена на кафедре Истории искусства ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия имени С.Г. Строганова»

Научный руководитель:	Дажина Вера Дмитриевна Доктор искусствоведения, профессор кафедры «Истории искусства» ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия им. С.Г.Строганова»
Официальные оппоненты:	Ванеян Степан Сергеевич Доктор искусствоведения, профессор кафедры «Всеобщей истории искусства» исторического факультета ФГБОУ ВПО «Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова» Зива Валентина Федоровна Доктор педагогических наук, кандидат искусствоведения, проректор дополнительного профессионального образования ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия им. С.Г.Строганова»
Ведущая организация:	ФГБОУ ВПО «Российский государственный гуманитарный университет»

Защита состоится «13 » сентября 2013 года в 12 часов на заседании диссертационного совета Д 212.152.01 при Московской государственной художественно-промышленной академии имени С.Г.Строганова по адресу: 125080, Москва, Волоколамское шоссе, 9.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МГХПА имени С.Г.Строганова по адресу: 125080, Москва, Волоколамское шоссе, 9

Автореферат разослан «___» _____________ 2013 года.

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат философских наук

Н.Н.Ганцева

1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ИССЛЕДОВАНИЯ

1. Диссертационная работа посвящена Дармштадской колонии, немецкому объединению художников, которое существовало с 1898 по 1914 год в столице гессенских земель. Большую роль в истории Колонии сыграл великий герцог Эрнст Людвиг Гессенский и Прирейнский, инициировавший создание колонии и неизменно покровительствующий ее выставкам. Дармштадская колония была одним из немногих объединений художников на рубеже XIX – XX веков, чье появление было продиктовано как художественным вкусом просвещенного монаршего мецената, отдававшего предпочтение модерну перед другими стилями, так и политической позицией, в которой колонии отводилась главная роль в экономическом развитии земель. Она заключалась в стимулировании производства предметов декоративно-прикладного искусства в новом стиле и, как следствие, возрождении народных промыслов. Идея сотрудничества в художественных объединениях, в большом количестве возникших в конце XIX – начале XX века, сопоставима с интересом в эпоху модерна к взаимодействию искусств, которому в Германии на протяжении всего XIX века уделяется большое внимание. Дармштадская колония явилась одним из ярких примеров попытки воплощения взаимодействия искусств.

Актуальность исследования обоснована тем, что в отечественной истории искусства Дармштадская колония не привлекала пристального внимания как самостоятельное явление и не имеет отдельного масштабного исследования. В отечественных трудах по истории искусства Колония упоминается при анализе небольшого периода своего существования, а именно, во времени своего создания и первой выставки 1901 года. Таким образом, за рамками исследований остались тринадцать последующих лет существования данного объединения с тремя крупными выставками, из которых выставку 1908 года иногда упоминают в связи с архитектурой Ольбриха. Благодаря данной работе в научный оборот российской науки вводится обширный корпус документов, связанных с жизнью Дармштадской колонии на протяжении всего ее существования, что позволяет создать целостное представление о данном феномене. Автором приняты во внимание результаты современных исследований зарубежных и отечественных историков искусства. Необходимо отметить, что значительная часть работ, касающихся истории Дармштадской колонии, сосредоточена на узком исследовании отдельных периодов существования колонии и на отдельных видах искусства, представленных в творчестве колонистов, но не обобщает эти сведения воедино. Данное диссертационное исследование учитывает выводы, сделанные как зарубежными, так и отечественными учеными, стремясь к комплексной интерпретации Дармштадской колонии как важного явления рубежа XIX - ХХ веков для истории и теории искусства.

Научная новизна исследования заключается в том, что работа затрагивает ряд важных вопросов, до этого скудно освещенных в соответствующей литературе, а именно прослежена стилевая эволюция в создании архитектурного ансамбля и предметов декоративно-прикладного искусства Дармштадской колонии с 1898 по 1914 год в контексте взаимодействия искусств. Уточнен и дополнен перевод ряда теоретических текстов. Впервые обобщена и подробно освещена тема связей Дармштадской колонии с русскими художниками рубежа XIX-XX века от Л.Н. Бенуа, В.П. Апышкова, В.И. Шене, Ф.О. Шехтеля, И.А. Фомина, членов кружка в Абрамцево и Талашкино, группы «Голубая роза» и «Мир искусства» до Эль Лисицкого. Выявлена специфика Дармштадской колонии как немецкого художественного объединения среди жизни братств, сецессионов и колоний художников в XIX веке. Составлена подробная библиография литературы, посвященной Дармштадской колонии, в которую вошли как современные явлению источники, так и новейшие исследования зарубежных и отечественных ученых.

Предмет исследования связан с особенностями реализации идеи взаимодействия искусств в художественной практике колонистов в Дармштадте. Значительное место в работе отведено обзору различных теорий в немецком искусстве XIX века, связанных с взаимодействием искусств, в контексте их влияния на художественных процесс. Также в работе уделено большое внимание предпосылкам возникновения Дармштадской колонии как художественного объединения и особенностям художественной и выставочной практики членов Колонии во время ее существования.

Объектом диссертационного исследования является творчество художников в Дармштадской колонии с 1898 по 1914 год, которое включает в себя как документальное, так и художественное наследие.

Цель исследования – определение роли и значения идеи взаимодействия искусств на рубеже XIX-XX века для замыслов и творческой деятельности художников Дармштадской колонии.

В связи с поставленной целью в диссертации решаются следующие задачи:

1. Исследовать идеи взаимодействия искусств, которые повлияли на идейные установки Дармштадской колонии.

2. Провести формально-стилистический анализ архитектурного ансамбля и художественной продукции Дармштадской колонии.

3. Определить роль и специфику выставочной практики в истории Дармштадской колонии.

4. Рассмотреть особенности существования Дармштадской колонии как творческого объединения.

Географические границы исследования определены историей существования Дармштадской колонии, поставленной в контекст взаимодействия искусств и особенностей формирования союзов художников в XIX веке. Основной страной является Германия, также в данном случае необходимо упомянуть тесную связь с Австрией, Англией, Францией, Италией и Россией.

Хронологические рамки исследования связаны в первую очередь с узким периодом существования Дармштадской колонией, с 1898 по 1914 год. Тема взаимодействия искусств на рубеже XIX-XX веков захватывает более широкие временные границы от истоков, восходящих к в античной философии до влияния на архитектурные проекты 1960-х годов.

В качестве источников исследования был использован обширный корпус художественных произведений и памятников архитектуры.

Прежде всего, это почти полностью сохранившийся архитектурный ансамбль Дармштадской колонии на Матильденхёэ и произведения искусства, экспонируемые в залах музея и хранящиеся в запасниках Института Матильденхёэ, расположенного в доме Эрнста Людвига. Также продукция Дармштадской колонии является частью коллекции музея Леопольда в Вене, Пинакотеки Современности в Мюнхене и музея Брёхана в Берлине. Кроме того, графика архитектора Йозефа Ольбриха хранится в Гравюрном кабинете в Берлине. В отделе плаката и рисунка ГМИИ им. А.С. Пушкина в Москве хранится коллекция плакатов из открыток, связанных с Дармштадской колонией. Искреннюю благодарность автор выражает за драгоценную помощь Катарины Зигман, Натальи Сальниковой во время работы в запасниках Института Матильденхёэ, равно как за подробные консультации Ренаты Хофман и Ирины Никифоровой. Особо автор благодарит директора Института Матильденхёэ, доктора Ральфа Байля, за возможность свободного доступа в музейный архив и библиотеку. Отдельно автор выражает благодарность доктору Экхарту Д. Францу из Гессенского государственного архива в Дармштадте за консультации по письмам Эрнста Людвига Гессенского и Йозефа Марии Ольбриха.

Методология исследования носит комплексный характер. Взаимодействие искусств является темой, которая затрагивает области филологии, философии, музыковедения, лингвистики. Для наиболее глубокого понимания понятий, образующий семантическое поле взаимодействия искусств, был применен метод когнитивной семантики и лингвистического структурализма. Так как взаимодействие искусств связано с перцепцией, то автором было уделено большое внимание психологии зрительного восприятия. Также в связи с темой взаимодействия художника и заказчика и взаимоотношений внутри художественного сообщества имело место обращение к социологии искусства. Данные методы дополнили исследование Дармштадской колонии с точки зрения историко-культурного метода, феноменологии и формально-стилистического анализа. Применение нескольких методов позволило автору объемно показать историю существования Дармштадской колонии в контексте взаимодействия искусств. Настоящая диссертация как фундаментальное искусствоведческое исследование предпринята с целью привнесения новых знаний в отечественное искусствознание.

Практическая значимость работы состоит в том, что результаты изучения истории Дармштадской колонии и проблемы взаимодействия искусств в модерне могут послужить основой для работы над созданием дидактических материалов, связанных с историей и теорией искусства на рубеже XIX-XX века. Также выводы, обозначенные в данном исследовании, могут быть приняты во внимание при подготовке научных публикаций, представляющих интерес для историков и теоретиков искусства, музейных работников. Материалы диссертации могут быть использованы при дальнейшей разработке темы немецких художественных центров эпохи модерна, в том числе при специальном изучении истории Дармштадской колонии и творчества отдельных художников, входивших в ее состав.

Апробация исследования заключается в том, что основные положения диссертационного исследования послужили темами докладов на российских и международных научных конференциях, были опубликованы в ряде статей. Также материалы исследования были использованы при подготовке монографии на русском языке (Дармштадская колония и русское искусство на рубеже XIX-XX веков. Диалог культур. Саарбрюкен: - LAP. – 2013), во время прохождения учебно-методической практики на кафедре истории искусства МГХПА им. С.Г. Строганова и участия в работе межинститутской научной группы «Европейский символизм и модерн» ГИИ в Москве.

Структура работы состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии. В последнем разделе приведен список источников и литературы на русском, немецком, французском и английском языке. Работа дополнена обширным иллюстративным приложением.

2. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обоснованы цели и задачи данного исследования, определена степень актуальности, научной новизны и практической значимости диссертации.

Степень научной разработанности темы подробно рассматривается в разделе «Историография» настоящей диссертации. Задачи исследования Дармштадской колонии потребовали привлечения достаточно широкого круга письменных источников, которые можно условно разделить на семь категорий: 1) манифесты и программы художников, прежде всего, Й. Ольбриха и П. Беренса; 2) мемуары Эрнста Людвига и художников А.Н. Бенуа, С.П. Дягилева, Г. Ван де Вельде, А. Мюллера; 3) письма Л.Н. Бенуа, В.М. Васнецова, Й. Ольбриха; 4) выставочные брошюры для отдельных домов колонистов 1901 года; 5) каталоги выставок на Матильденхёэ 1901, 1904, 1908, 1914 года, а также каталоги выставок с участием Й. Ольбриха 1902 года в Турине и 1902-1903 года в Москве; 6) документальные фотографии зданий Й. Ольбриха, опубликованные в «Идеях» и альбомах издательства Васмут, а также архитектурного, скульптурного и декоративного оформления Дармштадской колонии, изданные в немецких и русских иллюстрированных журналах «Зодчий», «Немецкое искусство и декорация», «Мир искусства» и т.д.; 7) современные явлению критические рецензии в прессе, прежде всего, дармштадского издателя А. Коха и друга Й. Ольбриха венца Г. Бара, а также оценочные суждения в искусствоведческих работах, таких, как «История развития современного искусства, сравнительный обзор изящных искусств как труд по новой эстетике» Ю. Мейер-Грефе в трех томах.

Контекст выбранного ракурса исследования, а именно, связь Дармштадской колонии с проблемой взаимодействия искусств, отсылает к современным и предшествующим явлению теориям синтеза искусств, в том числе, у И. Гёте, А. Шопенгауера, В.-Г. Вакенродера, Л. Тика, И. Канта, Ф. Шеллинга, И. Фихте, Ф. Шлегеля, Новалиса, К. Трандорфа, Г. Гегеля, В. фон Гумбольдта, Р. Вагнера, О. Гостинского, Ф. Ницше, М. Нордау, Ф. Лиштанберже, С. Малларме, Ш. Мориса, Ж. Гюисманса, У. Морриса, Г. Ван де Вельде, А. Энделя, П. Беренса, Й. Ольбриха, Г. Зиммеля, Р. Штайнера, Г. Мутезиуса, В. Кандинского.