Пилюте юрате эдуардовна немецкоязычная и русскоязычная рок-поэзия: проблемы типологии 10.01.03 – литература народов стран зарубежья (западноевропейская и американск

ПИЛЮТЕ Юрате Эдуардовна

НЕМЕЦКОЯЗЫЧНАЯ И РУССКОЯЗЫЧНАЯ РОК-ПОЭЗИЯ:

ПРОБЛЕМЫ ТИПОЛОГИИ

10.01.03 – литература народов стран зарубежья (западноевропейская и американская)

10.01.01 – русская литература

АВТОРЕФЕРЕАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Калининград 2010

Работа выполнена в Государственном образовательном учреждении высшего профессионального образования «Российский государственный университет имени Иммануила Канта»

Научный руководитель:	доктор филологических наук, профессор Грешных Владимир Иванович
Официальные оппоненты:	доктор филологических наук, доцент Воротникова Анна Эдуардовна (Воронежский государственный педагогический университет)
	кандидат филологических наук, доцент Свиридов Станислав Витальевич (Российский государственный университет им. И. Канта)
Ведущая организация:	ГОУ ВПО «Тверской государственный университет»

Защита состоится 27 сентября 2010 года в 15 часов на заседании

диссертационного совета К 212.084.04 при Российском государственном

университете имени Иммануила Канта (236022, г. Калининград, ул. Чернышевского, 56, факультет филологии и журналистики, ауд. 231).

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Российского государственного университета имени Иммануила Канта.

Автореферат разослан____августа 2010 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета О. Л. Кочеткова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Рок-лирика, появившись во второй половине XX века, и по сей день, остается плодотворно развивающимся поэтическим течением. Как в России, так и в Германии основной пласт трудов, осмысливающих этот феномен, достаточно широк. В монографиях, диссертациях и научных статьях рассматриваются такие художественные аспекты рок-лирики, как мифопоэтика, интертекстуальность, циклизация, соотнесение биографии поэта и его творчества. В своих трудах ученые обращаются к проблемам вариативности и специфики звучащей природы рок-песни. Исследование ведется в двух направлениях: прикладном и теоретическом. В настоящее время, несмотря на острую необходимость в работах, четко определяющих сам предмет исследования, предпочтение отдается рассмотрению частных вопросов. Таким образом, тема диссертации обусловлена существующей в данный момент потребностью в работах теоретического направления, в которых рок-лирика изучалась бы как целостное поэтическое течение, обладающее устойчивыми типологическими чертами на идейном, тематическом и художественном уровнях. В нашей работе рок-поэзия рассматривается как самостоятельное поэтическое течение, вместе с тем мы не отрицаем те связи, которые образуются между рок-поэзией и рок-музыкой. Анализируя структуру песни, музыкальный потенциал рок-слова, мы обращаемся к специфике звучащего рок-текста. Рассматривая историю появления рок-поэзии, следует учитывать тот факт, что она находится в неразрывном единстве с периодизацией рок-музыки. Такой подход позволяет нам, с одной стороны, выйти на новое теоретическое осмысление аудиальной природы рок-поэзии, а с другой, – проследить предпосылки появления определяющих черт данного поэтического течения.

Актуальность темы диссертационного исследования обусловлена обращением к наиболее значимым проблемам рок-поэзии как специфического явления в литературном процессе конца ХХ – начала XXI века: идейно-тематическому уровню, структурным особенностям, типологическим параллелям и их содержанию.

Обращаясь к изучению данного поэтического течения, филологи Германии и России, как правило, избирают материалом исследования творчество отечественных авторов. Несмотря на содержательность и важность имманентного анализа национальной специфики рок-лирики, нельзя не указать на один значимый факт: данное поэтическое течение приходит в Россию и в Германию из США вместе с музыкальным стилем рок, породившим его. Поэтому, прежде чем переходить к изучению самобытности немецкой и русской рок-поэзии, необходимо уяснить себе глубинные, типологически значимые черты предмета исследования. Для этого мы в нашей работе обращаемся к немецкоязычному и русскоязычному року и выявляем особенности, объединяющие их на разных уровнях. Такая межнациональная перспектива позволяет нам воспринимать рок-поэзию как единое явление, обладающее общими чертами.

В связи с этим новизна данного исследования состоит в том, что в нем впервые устраняется пробел в изучении рок-поэзии, представлена ее историко-литературная специфика в контексте современной поэзии, осуществлен анализ ее межнациональной перспективы и национальных особенностей (немецкоязычный и русскоязычный варианты).

Объектом настоящего исследования является творчество немецких и русских рок-поэтов, а непосредственным предметом – типологические особенности рок-поэзии, сходства и различия в ее национальном проявлении.

Таким образом, целью нашего исследования является систематизация типологических особенностей рок-поэзии.

Поставленная цель реализуется с помощью выполнения следующих задач:

- проанализировать и описать факторы, повлиявшие на формирование рок-поэзии;

- выявить общие идейные установки и идеалы, характеризующие рок-поэзию;

- выявить художественные особенности рок-поэзии на уровнях рок-песни и рок-альбома;

- исследовать национальную специфику немецкоязычной и русскоязычной рок-поэзии;

- определить, каким образом описанные типологические черты коррелируют с индивидуальным видением мира отдельных рок-поэтов.

Цель и задачи диссертации определили применение комплексной методики анализа, включающей сравнительно-типологический, сравнительно-исторический методы, структурный, мифопоэтический и сравнительно-сопоставительный приемы анализа поэтического текста.

Методологическую и теоретическую базу исследования составили труды по истории и теории литературы ведущих представителей отечественного и зарубежного литературоведения: Ю. М. Лотмана, Д. С. Лихачева, М. Л. Гаспарова, Б. М. Гаспарова, М. К. Мамардашвили, А. К. Жолковского, И. В. Фоменко, М. Н Дарвина, В. И. Тюпы, Л. Я. Гинзбург, С. Г. Бочарова, Е. М. Мелетинского. В работе также учитывалось и использовалось мнение таких авторитетных исследователей рок-поэзии, как Ю. В. Доманский, С. В. Свиридов, P. Wicke, J. Androutsopoulos. Изучение музыкальной природы рок-текста базировалось на работах Б. М. Эйхенбаума и В. А. Васиной-Гроссман

Теоретическая значимость работы заключается в комплексном исследовании типологических особенностей рок-поэзии, позволяющем говорить о ней как о сформировавшемся явлении, которое плодотворно развивается в настоящее время. Содержащиеся в данном исследовании наблюдения и выводы могут быть использованы в дальнейшем рассмотрении теоретических проблем рок-поэзии.

Практическая ценность настоящего исследования обусловлена возможностью использования материалов и результатов исследования в разработке и преподавании курсов истории зарубежной и русской литературы XX - XXI веков, спецсеминаров по анализу художественного текста, а также спецкурсов, посвященных особенностям песенной поэзии.

Апробация работы. Материалы диссертации обсуждались на заседаниях кафедры зарубежной филологии факультета филологии и журналистики Российского государственного университета имени Иммануила Канта. Основные положения исследования были изложены в виде докладов на областной научной конференции «Человек в системе нравственности» (апрель 2006 г.), на международной конференции: «Феномен Русской духовности: Словесность, история, культура» (октябрь 2006 г.), а также опубликованы в 6 статьях автора.

В соответствии с поставленной целью в качестве основных положений, определяющих научную новизну и теоретическую значимость работы, на защиту выносятся следующие:

1. Двоемирие авторского универсума (разделенность на священный и профанный мир) и протестность – главные черты рок-поэзии, определяющие ее с начала становления. Они были сформированы под влиянием различных факторов. С одной стороны, на рок-поэзию оказало воздействие традиционное африканское мышление (музыкальным фундаментом рок-н-ролла критики называют негритянский ритм-энд-блюз, рок, равно как джаз и блюз, явился примером синтеза двух ранее незнакомых культур: африканской и европейской). С другой стороны, рок с самого начала появления позиционировал себя как контркультура. Несмотря на то, что внешний пафос отрицания в данный момент в рок-тексте непопулярен, протестность остается внутренней глубинной сутью изучаемого нами поэтического течения.

2. Обе черты органично проявляют себя на идейно-тематическом, художественном уровнях как немецкой, так и русской рок-лирики. Протестность рок-поэзии выражается в активном использовании системы конфликтов как основы большинства сюжетов. Авторский универсум оказывается разделен на две области: реальную и ирреальную, где бытуют противоположные системы ценностей (священная и бытовая), – так проявляет себя идея двоемирия.

3. В системе образов рок-лирики, помимо стандартного набора персонажей, встречается архаичная фигура культурного героя (воспеваемого образца для подражания). Она существует здесь в вариантах эталона человека, медиума и трикстера.

4. Художественные особенности рок-поэзии обусловлены спецификой песни, в частности ее куплетно-припевной организацией, что позволяет объединить в рок-тексте риторические и поэтические приемы. Любой рок-поэт ставит перед собой две задачи: убедить в своей точке зрения (область риторики), описать свой двуединый художественный мир (область поэтики).

5. Музыкальный потенциал рок-слова позволяет говорить о рок-поэзии как о самобытном явлении песенной лирики.

6. Установленные общие и типологически значимые черты рок-поэзии по-своему проявляют себя в творчестве немецкоязычных и русскоязычных авторов, формируя национальную и авторскую специфику.

7. Категория «художественный мир автора» позволяет увидеть, как общие типологические черты рок-поэзии, а также национальная специфика проявляют себя в отдельно взятом авторском универсуме. Это позволяет избежать схематичности исследования, сообщает ему большую убедительность, демонстрируя жизнеспособность созданной типологии.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, библиографии, содержащей список использованной научной литературы и публицистики, словарей и энциклопедических изданий, а также списка сокращений.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении аргументируется актуальность избранной темы, определяются цель и задачи исследования, структура работы, обосновывается степень новизны, сообщается об апробации работы и ее научно-практической значимости, а также рассматриваются основные направления изучения рок-лирики в зарубежной и отечественной филологии.

Первая глава «Рок-поэзия: генезис и поэтика» включает в себя три параграфа.

В первом параграфе рассматривается история появления основополагающих, типологически значимых для рок-поэзии черт. В нашем понимании рок-лирика изначально обладает общей историей становления. Исходя из этого, полагаем, что как в Германии, так и в России данное поэтическое течение было заимствованным, оно появилось в конце шестидесятых – середине семидесятых годов. Адаптировавшись на национальной почве, рок-лирика получила индивидуальную для каждой страны историю становления и периодизацию. Ее формирование произошло задолго до этого, в 1950-х годах в США вместе с появлением рок-н-ролла, основой которого исследователи называют негритянский ритм-энд-блюз, который до середины XX века оставался наиболее изолированным от белой аудитории жанром негритянской музыки. Со временем среди американской молодежи актуальность и популярность данного музыкального течения возросла. Постепенно вместо носившего расовый оттенок термина «ритм-энд-блюз» в обиход, с легкой руки Алана Фрида, первого диск-жокея, создавшего радиопрограмму, транслирующую новую музыку, входит термин «рок-н-ролл». Таким образом, рок явился примером диалога двух цивилизаций.

Общение с современной традиционной культурой Африки наложило свой отпечаток не только на музыкальную эстетику рока, но и на становление и развитие идейно-ценностной системы рок-поэзии. Африканская парадигма мышления ориентирована на настоящее время, личность вне перспектив будущего времени находится здесь в центре судьбоносных событий ежесекундно. Такая установка актуальна и для рок-поэзии, где главной задачей агенса видится осуществление себя «здесь и сейчас». Эта черта через использование художественных средств выразительности формирует особые связи с реципиентом: стараясь создать иллюзию сопричастности, рок-поэт обращается к аудитории напрямую, устанавливает с ней непосредственный контакт и вводит в свой мир. Рок-лирика испытала на себе влияние традиционного мышления, которому знаком живой религиозный опыт, что формирует иную систему ценностей – действительность здесь иллюзорна, значимостью обладает непредметная священная реальность – «иерофания». В своих трудах М. Элиаде отмечал, что для современной западной цивилизации она остается явлением утерянным и непонятным, в то время как данное поэтическое течение переняло личностное отношение к ирреальному. Здесь, по-мнению ученого, о священном мало знать, к нему необходимо приобщиться, пройти особый действенный путь по его обретению. Любой рок-поэт убежден, что в своем творчестве он воссоздает окружающий мир во всей его полноте, потому ирреальное пространство не является иллюзорным. Бытовое сознание отказывается видеть в нашей действительности проявление священного, в то время как для данного поэтического течения отобразить область непредметного является одной из главных задач.

С самого начала своего появления рок позиционировал себя не только как музыкальное течение, но и как социальную силу: он был контркультурой, выражающей мысли молодого поколения. Протестность рока в первую очередь нашла свое отражение в рок-поэзии и стала ее основой, повлияв на эстетику, поэтику, идейную проблематику.

Таким образом, двоемирие авторского универсума и протестность рок-поэзии были обусловлены спецификой становления данного поэтического течения.

Во втором параграфе «Идейные установки и идеалы рок-поэзии» представлен комплексный анализ немецкой и русской рок-лирики, позволяющий выявить единую для данного поэтического течения систему ценностей. Рок-лирика обнаруживает общий круг идей и устремлений, возникший из двоемирности авторского универсума и протестности.

Равноправные области профанного и священного находятся в состоянии взаимовключенности: одно можно увидеть в другом. Важность реального мира здесь не больше, чем иллюзия, в то время как значимой становится непредметная ирреальность. Всевозможные блага цивилизации, материальный достаток, спокойная и комфортная жизнь глубоко презираемы данным поэтическим течением, поскольку не дают возможности состояться духовному опыту.

Приобщение к высшим онтологическим ценностям и желанный прорыв к свободе возможен через понимание ирреальности – это край, или наивысшая точка, где человек получает знание несоизмеримо большее, чем способен воспринять и оценить, и для того, чтобы это стало возможным, нужно поместить свое «я» в пограничное состояние. Для рок-поэтов характерно совсем иное отношение к палитре негативных эмоций – для них она ключ в надмирное. Завесу мнимой реальности здесь приоткрывают страдания, боль, сон, забытье, смерть. В художественном мире рок-поэзии она существует под разными номинациями, но ключевым ее значением выступает сакральность.

Zog mich zurck... in eine Welt, Wo ich der Herrscher war allein. Schwarz wie die Nacht, Im Niemalswirklich.	Я вернулся в тот мир, Где я один был властелином. Черный, как ночь, в никогда не существовавшей реальности.
	ASP,«Du bist nie allein»

Долго брел в темноте я без мира, и сна.

В пустоте суета подгоняла кнутом.

Но судьба подарила четыре окна,

Привела меня даль в этот дом.

ДДТ, «Четыре окна»

Важно иметь в виду, что ирреальность каждым рок-поэтом понимается по-своему. Для одних ключом в надмирное является религия, мистические практики, другие видят возможности приобщения к священному в определенной исторической эпохе, а кто-то считает, что для его обретения необходимо познать себя, полностью отстранившись от авторитетов и привязанностей. Отсюда проистекает тематическое разнообразие рок-поэзии, которая стремится возродить в себе и аудитории сам механизм обретения священного, оставаясь глубоко индивидуальной в поисках путей к нему. Из этого следует, что в рок-поэзии автор занимает особое по отношению к своей аудитории место. Специфика изучаемого нами явления такова, что художник здесь выступает в амплуа медиума или жреца. Его представления о реальности и месте в ней человека взяты из надмирной области, его жизненный опыт, переносимый в песню, в большинстве случаев, трансцендентный. Автор такого типа находится в позиции отдающего и делится знаниями, что были добыты путем тяжелого душевного становления. Как следствие, уровень духовных запросов рок-поэта велик, и это выбивает его из обычного ритма жизни, нарушает коммуникацию с социумом.

Своеобразие идейной проблематики рок-поэзии обусловлено временем, на которое пришлось становление поэтического течения. К моменту его появления в искусстве уже не было места упорядоченности и обусловленности, отсутствовала вера в человеческую индивидуальность, разумность и гуманизм. Личность в рок-поэзии осознает свою ущербность. Ее характеризует алогизм, немотивированность поступков, непредсказуемость поведения, неумение поставить предел своим желаниям и прихотям, инстинкт саморазрушения. Чтобы продемонстрировать это, рок-поэт помещает своих героев в пограничные ситуации и состояния или наблюдает за ними в обычной жизни и на основе их поведения делает выводы, правдивые, откровенные и зачастую неутешительные.

Du ahnst du sparst dass du nichts bist im Paradies kein Platz fr dich ist Du winselst um Gnade Am Ende deiner Zeit Tut dir alles leid

Ты догадываешься, ты чувствуешь Что ты – ничто В раю нет места для тебя. Ты скулишь о пощаде. Когда твое время на исходе, Ты сожалеешь обо всем Eisbrecher, «Kein Mitleid»