Проблематика и особенности поэтики раннего творчества германа гессе 1890-х – 1920-х годов

На правах рукописи

ТЕРЕХОВА Татьяна Викторовна

Проблематика и особенности поэтики

раннего творчества Германа Гессе 1890-х – 1920-х годов

Специальность 10.01.03 – литература народов стран зарубежья

(западноевропейская литература)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Орел – 2009

Работа выполнена в ГОУ ВПО «Орловский государственный университет»

Научный руководитель: доктор филологических наук

Волков Евгений Михайлович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук

Струкова Татьяна Георгиевна

кандидат филологических наук

Макарова Наталья Анатольевна

Ведущая организация: Ивановский государственный

университет

Защита состоится « 14 » апреля 2009 года в ____ часов на заседании диссертационного совета Д 212.183.02 при Орловском государственном университете по адресу: 302026, г. Орел, ул. Комсомольская, 95.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Орловского государственного университета.

Автореферат разослан «___» _____________ 2009 года

Ученый секретарь

диссертационного совета А.А. Бельская

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Герман Гессе (1877 – 1962) – одна из знаковых фигур в истории мировой литературы XX столетия, чье творчество составило целый этап в области немецкой прозы. Писатель уже в первые десятилетия минувшего века был признан блестящим мастером лирической зарисовки, рассказа и повести, самобытным поэтом, оригинальным эссеистом, незаурядным мастером путевых очерков, одним из ведущих мастеров эпики, стоявшим наряду с Т. Манном, Р. Музилем, Э. Канетти у истоков философского интеллектуального романа.

Г. Гессе уже на раннем этапе творчества (1899 – 1904), получил европейское, а затем мировое признание и был награжден целым рядом самых престижных премий, начало которым положила «Бауэрнфельдская премия» (1904), за которой позже последовали еще шесть, в их числе и Нобелевская премия (1946). В представлениях соответствующих инстанций к очередной награде подтверждалось следование Гессе лучшим традициям немецкой литературы, которые были заложены Гете и Шиллером, писателями «золотого века» и романтиками. Особо отмечалась его борьба с любыми проявлениями распада и деградации в сфере культуры и отрицание псевдоценностей «фельетонистической эпохи».

В годы нацизма писатель был объявлен «нежелательным», «подозрительным элементом», «клеветником», «чуждым истинно германскому духу». В период Второй мировой войны он занимал антифашистские позиции, выступая против расизма, национализма и геноцида, ставших основой политики пещерной ксенофобии, проводившейся главарями «Третьего рейха».

Сквозной в его прозе XX века стала тема творческой личности, художника, мыслителя и философа, ищущего гармонию в негармоничном мире. Начиная с типично неоромантического произведения «Герман Лаушер» (1901), а затем «Петера Каменцинда» (1904), Гессе прослеживал не внешнюю, а «внутреннюю» биографию героя, идейная эволюция которого во многом повторяла путь самого писателя. Эти же особенности очевидны в романах «Гертруда» (1910), «Росхальде» (1914), «Демиан» (1919), «Степной волк» (1927), в «Игре в бисер» (1943), признанном вершинным достижением его эпики.

Гессе – хранитель и продолжатель лучших традиций прошлого, был, по характеристике Томаса Манна, «служителем нового», страстным поборником гуманизма, мечтавшим о создании гармоничного общества, нисколько не похожего на современную ему разобщенную Европу.

Еще при жизни творчество писателя стало объектом самого пристального интереса литературоведов, критиков и историков литературы. В самом начале творческого пути Г. Гессе это были преимущественно аннотации на отдельные его произведения, появившиеся в литературных газетах и журналах того времени. Не всегда отзывы были положительными, автора обвиняли в обилии «Я-поэзии», в уходе от реальных событий в сказочный мир (Г. Эрдман). В то же время многие (Т. Хойсс, Г. Виганд, Э. Корроди) положительно отзывались о его первых шагах на писательском поприще. Позже разрозненные отзывы вошли в сборники «Герман Гессе в зеркале современной критики» (1975), «О Германе Гессе» (1976), «Герман Гессе сегодня» (1980).

В 1927 году появилось первое крупное исследование, в котором была сделана попытка проследить жизненный и творческий путь писателя, - биография, написанная Гуго Баллем к пятидесятилетию со дня рождения Г. Гессе. Работа носила в основном описательный характер; в ней сообщались основные вехи его биографии и их отражение в произведениях.

К биографии писателя обращались и другие авторы: Михельс Фолькер, Бернгард Целлер. Благодаря новой серии «Биографические ландшафты», издающейся "УралLTD”, работа последнего в переводе Е. Нечепорука стала известна на исходе XX столетия и русскому читателю. Она базируется на уникальных дневниковых записях, фрагментах переписки самого Гессе.

После прихода к власти национал-социалистов имя писателя числилось в списке предателей родины. Идеологи «движения» обвиняли Гессе в антипатриотизме, его книги объявлялись «нежелательными». Г. Гессе умышленно был забыт, вычеркнут из немецкой литературы.

Интерес к писателю снова возрос лишь в 50 – 60-е гг. XX столетия, причем не только и не столько на родине, сколько за рубежом. В настоящее время его произведения уже переведены на 60 языков; появляются значительные исследования литературоведов, среди которых прежде всего следует назвать работы Т. Зиолковски, Х.Ю. Люти, Е. Миделя. В них не только прослеживается творческий путь писателя, но и выявляются изменения его мировоззренческих взглядов на различных этапах, а также доминанты поэтики его романов и повестей.

Изучению связей творчества Г. Гессе с наследием немецкого романтизма посвящены книги и статьи К. Вайбеля, Х. Ленера, Г. Маурера, а также одна из глав монографии Э. Хильшера «Поэтические картины мира: Генрих Манн, Томас Манн, Герман Гессе, Роберт Музиль, Лион Фейхтвагнер». Хильшер, исходя из признаний самого автора, выделяет три фактора, повлиявшие на формирование его мировоззрения: 1) чуждый национализма родительский дом; 2) «чтение великих китайцев»; 3) философия Якоба Буркхардта, которая повлияла на концепции многих произведений Гессе. Исследователь предпринимает попытку проследить весь творческий путь писателя в целом.

В русской критике имя Г. Гессе начинает чаще появляться лишь в 60-е годы XX века: издаются его произведения, появляются крупные работы, посвященные отдельным этапам и аспектам его творчества. Существенный вклад в отечественное гессеведение внесен диссертационными исследованиями Р. Каралашвили, В.Д. Седельника, А.Г. Березиной, а также отдельными главами докторских диссертаций Н.С. Павловой, Н.С. Лейтес, Е.М. Волкова.

В работах 90-х годов XX века писатель предстает как продолжатель традиций немецкой классики, прежде всего, романтизма (А.Э. Гутманис, А.Е. Плохарский). Лишь в последние годы стали появляться работы, направленные на изучение раннего творчества Г. Гессе, в частности, циклов рассказов, написанных в 1903 – 1912 годы (Лазуткина О.А.).

Актуальность. Литературу конца XIX - начала XX веков Г. Гессе называл «литературой переходного периода», к которой он причислял и собственные произведения. На рубеже столетий сложилась новая система взглядов на окружающую действительность, на социальные проблемы, на место человека в обществе. В своих произведениях Гессе не дает ответы, он лишь «ставит правильные вопросы». Неудивительно, что в настоящее время, когда происходит переоценка ценностей и идеалов, наблюдается повышенный интерес к творчеству писателя.

Приоритетное внимание как в зарубежном, так и в отечественном литературоведении уделялось традициям романтизма в творчестве Г Гессе, а также его произведениям 30-х – 40-х годов. А между тем многое из того, что характерно для позднего творчества писателя, уже проявилось в его произведениях первых двух десятилетий XX века, и осмысление в полной мере «Степного волка» или «Игры в бисер» – признанной вершины его эпики – невозможно без обращения к раннему творчеству Г. Гессе.

Учитывая особенности путей развития немецкого реализма и своеобразие эпики Г. Гессе, а также итоги работы предшественников из Германии и отечественных ученых над проблемами немецкой прозы, основные направления и аспекты диссертации можно определить следующим образом:

Цель работы – исследовать проблематику и поэтику произведений Г. Гессе 1890-х – 1920-х годов в контексте его творчества и в русле развития реализма в конце XIX – начале XX века.

Поставленная цель предполагает решение следующих задач:

– выявить закономерности творческой эволюции Г. Гессе на раннем этапе творчества; проследить его движение от лирических зарисовок, этюдов и эскизов („Studie“) к произведениям более сложным в философско-эстетическом аспекте;

– исследовать основные темы, мотивы, и в целом – проблематику его произведений 1890-х – 1920-х годов;

– проанализировать систему образов, раскрыть функциональную роль рассказчика (и в более широком плане – проследить соотношение автор – повествователь – герой);

– определить роль и значение лейтмотивов, символики, литературных цитат, философских и поэтических реминисценций в сложной структуре прозы Г. Гессе;

– определить эстетические позиции Г. Гессе и его отношение к многочисленным школам, группировкам, течениям и направлениям, определявшим весьма пеструю картину немецкой литературы 1890-х – 1900-х годов, на фоне которых развивалось его раннее творчество.

Материал исследования отбирался в соответствии с целями и задачами диссертации, его перечень продиктован стремлением дать объективную картину эволюции Г. Гессе с первых шагов в литературе: «Романтические песни» (1899), «Час после полуночи» (1899), «Петер Каменцинд» (1904), «Под колесами» (1906), «Гертруда» (1910), «Росхальде» (1914), «Демиан» (1919), «Последнее лето Клингзора» (1920), «Сиддхартха» (1922)

Методологическая и теоретическая основы работы

В работе используется историко-литературный метод анализа с элементами сравнительно-типологического, а также метод целостного анализа художественного произведения.

Положения, выносимые на защиту:

1. Создавая романы и повести 1890-х – 1920-х годов, Г. Гессе следовал традициям и нормам «старого» романтизма начала XIX века, неоромантизма при доминировании реалистических тенденций.
2. Большинство произведений исследуемого периода выстраиваются как духовные биографии персонажей, неустанно ищущих пути к постижению окружающего мира и самих себя.
3. «Петер Каменцинд» открывает целый ряд произведений Г. Гессе, где главными героями являются люди незаурядные, «выламывающиеся» из своего окружения, чаще это художники, музыканты. Писатель в своем ключе раскрывает конфликт между филистером и энтузиастом, неоднократно обыгрываемый немецкими романтиками.
4. Творчество Г. Гессе 1890-х – 1920-х годов является важнейшей ступенью к созданию его философских интеллектуальных романов («Степной волк», «Игра в бисер»). В его поздних произведениях получило концентрированное изображение всё то, что вкраплениями встречается в раннем творчестве: «от «Часа после полуночи» до «Демиана».
5. Поиски новых тем, героев, изобразительных средств писателями, творившими на рубеже XIX – XX веков (Г. Гессе в их числе), были весьма плодотворными для последующего развития немецкой литературы.

Научная новизна работы заключается в том, что в ней главным объектом исследования стало раннее творчество Г. Гессе, о котором, как правило, говорилось вскользь, бегло. Отобранные для анализа произведения, в частности «Час после полуночи», «Петер Каменцинд», «Под колесами» текстуально ранее не изучались. Раннее творчество Г. Гессе рассматривается одновременно в литературоведческом и культурологическом аспектах. Исследуется образная система произведений и связь их типологических разновидностей с предшествующим и последующим этапами художественной эволюции писателя.

Практическая значимость. Основные положения исследования могут быть полезными при разработке общих курсов истории зарубежной литературы, спецкурсов и спецсеминаров по творчеству Г Гессе, а также спецкурсов по проблемам поэтики. Обобщенный в работе материал может служить основой новых объективных оценок литературного процесса 1890-х – 1920-х годов.

Апробация работы проходила в форме докладов на межвузовских научных конференциях: «Славянские чтения: Отечественное духовно-эстетическое наследие и современность» (Орел, 2004), «Творческое наследие И.А. Бунина: традиции и новаторство» (Орел, 2005).

Основные положения диссертационного исследования отражены в 6 публикациях.

Структура и объем работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, примечаний и списка литературы, который насчитывает 201 наименование. Общий объем работы – 221 страница.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность, научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы, формулируются цели и задачи диссертации, положения, выносимые на защиту, а также дается обзор основных критических работ, посвященных творчеству Г. Гессе.

Глава 1 «Начало творческого пути Германа Гессе» посвящена раннему периоду творчества писателя, когда он пробовал свои силы на поприще поэта, равно как и прозаика.

1.1. Юношеская поэзия. У истоков лирической прозы. Литературный дебют будущего мэтра состоялся в последние годы XIX века и прошел под знаком поэтики неоромантизма, представители которого неустанно декларировали и подтверждали на практике разрыв с эстетикой натурализма, хотя взяли на вооружение его чисто технические приемы, в частности, принципы «последовательного натурализма», согласно которым даже мельчайшие изменения в состоянии объекта должны фиксироваться скрупулезнейшим образом.

Натуралисты говорили о том, что вечно изменяющуюся природу, действительность невозможно втиснуть в строго определенные рамки, поэтому возможны лишь своего рода ее моментальные снимки в манере «секундного стиля». Таким образом, натуралисты попытались сделать то, что реализуют романисты 20-х годов XX века – передать поток жизни большого города, осмыслить его как новый тип социума, как живой организм, живущий по определенным законам, которые они не смогли до конца понять.

Принцип «секундного стиля» вошел и в художественный арсенал неоромантиков, которые использовали его преимущественно для передачи сложнейших процессов, происходящих в сознании человека, разных душевных состояний, смены настроений, изменчивости и подвижности чувств.

Один из крупнейших художников - неоромантиков, Петер Альтенберг в качестве эпиграфа к своей книге «Как я это вижу» взял фрагмент из романа Ж.-К. Гюйсманса «Наоборот», в котором охарактеризованы литературно-эстетические пристрастия главного героя Дез Эссента, мечтавшего написать роман, «в котором в нескольких фразах было бы сконцентрировано содержание сотен страниц…». Характеризуя собственную манеру, П. Альтенберг отмечал, что любит «сокращенный способ», телеграфный стиль души, и желает «изобразить человека в одной фразе, душевное переживание на одной странице, пейзаж – одним словом». При этом Альтенберг всегда оставался незаурядным мастером ландшафтной живописи, не устававшим восхищаться величественной Природой, которую он одушевлял и обожествлял. Потрясенность величием мира природы определяет и тональность ранних произведений Германа Гессе. Эта тема – одна из ведущих в его ранней лирике и прозе. А.И. Немировский справедливо отметил: «Тот, кто хотел бы определить содержание творчества Гессе-поэта, должен был бы назвать главным героем его стихов природу».

Она одушевляется и обожествляется им в соответствии с восточной философией и учением Св. Франциска Ассизского, приверженность которым Г. Гессе сохранял на протяжении всей своей жизни. Природа в его лирике – важнейшее средство познания мира и раскрытия тайн собственной души. Лирический герой ранней поэзии Гессе – одинокий странник, не находящий понимания – типичная фигура романтической поэзии. Постоянно подчеркиваются его неприкаянность и бесприютность: «одинокое сердце», «плачущее сердце». Поэт сомневается, что найдет пристанище своей душе, везде он ощущает себя чужестранцем. Одинокий поэт, прислушивающийся к шуму ветра, запутавшемуся в листве кустарника – образ проходящий почти через всю юношескую лирику Гессе. В его стихах – скорбь о нереализованных мечтах, о грезах, остающихся всего лишь грезами, о разлуке – все это уже встречалось в поэзии начала XIX века.

В описаниях природы вновь и вновь появляются образы, знакомые со времен «старого» романтизма: «серебряное мерцание звезд», «вино, пенящееся в серебряном бокале», «туманы, тающие в долине», «черная ночь, словно крыло ворона». Облака, горы, море в поэзии Гессе – всегда символы вечности, и их образы всегда обрисованы с патетической приподнятостью.

Лирика Г. Гессе носит сугубо личностный характер, поэт почти не выходит в область широких обобщений, оставаясь в сфере любовных переживаний; темой многих его стихотворений становится отвергнутое чувство, боль неразделенной любви, что порождает порой настроения тоски, грусти, иногда – отчаяния. Наряду с этим прославляется идеальная любовь и идеальная возлюбленная, понимающая душевное состояние поэта.

Темы лирики и интонации ранней поэзии в ином качестве и на ином уровне звучат в прозаическом цикле «Час после полуночи» (1899) и в «Посмертных сочинениях и стихотворениях Германа Лаушера» (1901).

1.2. Первые опыты в области прозы («Час после полуночи»). «Час после полуночи» вышел в свет в 1899 году. Имя начинающего писателя ничего пока не говорило читающей публике, однако уже тогда на страницах литературных журналов стали появляться критические отзывы. Среди первых рецензентов были Р.М. Рильке, В. фон Шольц. Оба подчеркивали еще не совсем самостоятельный стиль молодого автора, влияние на него Метерлинка и Стефана Георге, но вместе с тем выражали надежду на то, что будущими произведениями Г. Гессе сможет заявить о себе как самобытный писатель. «Час после полуночи» состоит из девяти частей, не имеющих на первый взгляд ни одного связующего элемента: ни общего героя, ни общей темы. Однако их объединяет незримое присутствие автора, его восприятие окружающей действительности, пропущенной через собственное «Я» художника и выраженное в этих прозаических зарисовках.