Функции пейзажа в малой прозе и.а. бунина (на материале произведений 1892-1916 гг.)

На правах рукописи

Зеленцова Светлана Владимировна

ФУНКЦИИ ПЕЙЗАЖА В МАЛОЙ ПРОЗЕ И.А. БУНИНА

(НА МАТЕРИАЛЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ 1892-1916 гг.)

Специальность 10.01.01Русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Орел – 2013

Диссертация выполнена на кафедре русской литературы XX – XXI веков

и истории зарубежной литературы

ФГБОУ ВПО «Орловский государственный университет»

Научный руководитель:доктор филологических наук, профессор

Михеичева Екатерина Александровна

Официальные оппоненты:доктор филологических наук, профессор

кафедры русской литературы и

журналистики ХХ–ХХI вековФГБОУ ВПО

«Московский педагогический

государственный университет»

Дефье Олег Викторович

кандидатфилологических наук,

доцент кафедры иностранных языков

ГОУ ВПО«Орловский государственный

институтэкономики и торговли»

Бондарева Наталия Алексеевна

Ведущая организация:ФГБОУ ВПО «Нижегородский

государственный педагогический

университет имени Козьмы Минина»

Защита диссертации состоится «26»июня 2013 года в ___ часов на заседании диссертационного советаД 212.183.02 при Орловском государственном университете по адресу: г. Орел, ул. Комсомольская д. 41, корп. 3.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Орловского государственного университета, по адресу: г. Орел, ул. Комсомольская, д. 95.

Автореферат разослан «___» мая 2013 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат филологических наук, А.А. Бельская

доцент

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Пейзаж в литературе является важной частью художественной картины мира, часто определяет пространственно-временные параметры и композицию текста, способствует его целостному восприятию. Описания природы в произведениях самых разных авторов на протяжении долгого времени становились объектом филологического анализа, что обусловлено не только их значительным текстовым объемом, но и принципиальной полифункциональностью. Пейзаж несет на себе печать индивидуального восприятия, может быть средством выражения основных идей произведения и авторской концепции в целом. Очевидно, что в описаниях природы ярко проявляется своеобразие национальной природы, отражаются особенности менталитета.

Обращение к творческому наследию И.А. Бунина в связи с проблемой изучения пейзажа в структуре художественного текста не случайно: писателя по праву считают мастером пейзажной живописи. Бунинский пейзаж отражает не только национальное своеобразие русской природы, но и содержит в себе «тайну бытия», поразительное сочетание «ненужности и в то же время значительности всего земного». Изучение пейзажных единиц в бунинских произведениях оказывается важным и по той причине, что пейзаж представляет собой описание, а константой творчества писателя многие исследователи признают именно «описательность» или «внешнюю изобразительность». Через пейзаж возможно проанализировать и содержательные, и формальные категории текста, рассмотреть основы бунинской эстетики.

Историко-литературную основу нашего исследования составляют работы, в которых развился комплекс идей по проблеме «природа в произведениях Бунина», созданные на разных этапах отечественного и зарубежного буниноведения: в дореволюционной и эмигрантской критике, отчасти в иностранной критике, советской филологии 1960-1980-х гг., современной литературоведческой науке (с 1990-х гг. ХХ в.).В целом же, мы опираемся на широкую базу исследований, посвященных изучению художественного мира И.А. Бунина: на работы Г.В. Адамовича, Ю.И. Айхенвальда, В.Н. Афанасьева, А.К. Бабореко, О.А. Бердниковой, Г.М. Благасовой, Т.М. Бонами, С.Н. Бройтмана, Г.Ю. Карпенко, И.П. Карпова, Л.А. Колобаевой, Л.В. Крутиковой, Н.М. Кучеровского, Ю.В. Мальцева, Д.М. Магомедовой, Е.А.Михеичевой, И.Б. Ничипорова, Н.В. Пращерук, О.В. Сливицкой, Л.А. Смирновой, Б.Е. Смольяниновой, Ф.А. Степуна, В.Ф. Ходасевича, М.С. Штерн и др.

В качестве теоретической базы диссертации мы используем исследования, посвященные проблеме пейзажа в литературе и искусстве. Это монографии и статьи И.А. Белецкого,А.Н. Веселовского, Б.Е. Галанова, Т.Я. Гринфельд-Зингурс, Л.B. Гурленовой, В.А. Никольского,К.В. Пигарева, Е.Н. Себиной, Г.Н. Толовой, М.Н. Эпштейна и др. В качестве общетеоретической основы мы привлекаем литературоведческие работы, различные по направлению и проблематике: исследования М.М. Бахтина, М.Л. Гаспарова, Ю.М. Лотмана,Ю.В. Манна, Н.Д. Тамарченко, Б.А. Успенского, В.Е. Хализева, Л.В. Чернец и др.

Степень разработанности темы

Особенности изображения мира природы в произведениях писателя не раз привлекали внимание ученых: рассматривались черты образа природы в поэзии Бунина [О.А. Бердникова, Г.М. Благасова, О.Н. Владимиров, Г.А. Голотина, А.Г. Разумовская, Р.С. Спивак и др.], основы его «философии природы» [М.Ф. Вазина, Т.Я. Гринфельд, И.С. Жемчужный, Ю.В. Мальцев, Е.Г. Мущенко, Ф.А.Степун, М.С. Штерн и др.], проблемы традиции и новаторства в построении бунинских «пейзажных картин» [И. Газер, В.А. Гейдеко, С.П. Гринева, В.Т. Захарова, В.Я. Линков, Т.В. Марченко, Э.А. Полоцкая и др.], проявление в них национальной специфики [Г.М. Благасова, Л.И. Зверева, Л.А. Колобаева, Л.В. Крутикова, Л.А. Смирнова и др.] или религиозно-философских[Г.Ю. Карпенко] и даже мифопоэтических идей [Д.М. Иванова, А.Л. Латухина].Пейзаж в текстах Бунина становится предметом изучения и в лингвистической науке: например, с точки зрения лексического представления концепта «природа» [Н.В. Богданова] или в рамках лингвостилистического анализа и выявления фреймовой структуры [О.В. Руднева].

Обзор исследований говорит о развитии нескольких направлений в исследовании пейзажа в творчестве Бунина: с одной стороны, изучается своеобразие «чувства природы» и – шире – философии природы в связи с проблемами метода, жанра и стиляписателя, приводятся варианты идейно-тематических классификаций описаний природы в его текстах; с другой стороны, описывается лингвостилистическое наполнение концепта «пейзаж». При этомпейзаж как значимая формально-содержательная категория,служащая организации и пространственно-временного, и идейно-тематического уровня художественного текста, а в целом выполняющая многообразные функции в произведении, не становился объектом целостного анализа.

Неослабевающий интерес в литературоведении к аспекту творчества Бунина, связанного с темой природы, говорит об актуальности нашего исследования. Еще один аспект актуальности работы обусловлен тем, что пейзаж в художественном тексте так или иначе реализует индивидуально-авторскую модель мира, ставит вопрос об отношениях мира и человека. Через пейзаж как эстетическую единицу текста проявляются основы эстетики и философии писателя, его мировосприятие. Изучение данных проблем является продуктивным направлением современных филологических исследований.

Научная новизна диссертационной работы обусловлена тем, что в ней представлена функциональная классификация пейзажей, определены роль и знаковый характер природоописаний в произведениях Бунина. Типологическое изучение функций пейзажа на материале текстов писателя 1890-х – 1900-х гг., цикла «Тени птицы» и произведений 1910-1916 гг. позволяет не только углубить понимание содержательной и структурной сторон текстов, но и проследить развитие и изменение их организации, а в целом, увидеть эволюцию художественной манеры писателя.

В методологическом ключе новизна диссертационного исследования заключается в применении функционального и структурно-семиотического подходов к изучению пейзажных описаний в текстах, что дополняет и углубляет результаты предыдущих исследований.

Объектом исследования настоящей работы являются пейзажные описания в малой прозе Бунина 1892-1916 гг., отражающие природный мир в разнообразных временных, сезонных и погодных состояниях. В качестве предмета исследования выступают функции пейзажных описаний, реализующиеся в пространстве художественного текста.

Материалом диссертационного исследования являются рассказы И.А. Бунина 1892-1916 гг., а также мемуарные и автобиографические материалы, способствующие более глубокому осмыслению темы природы в творчестве Бунина и ее интерпретации.

Целью работы является определение содержательных и функциональных характеристик пейзажа в границах текста отдельного художественного произведения и творческого метода писателя в целом.

В связи с поставленной целью можно выделить следующие основные задачи: 1. Выявить доминирующие типы пейзажа в прозе И.А. Бунина в зависимости от периода творчества и определить их характерные признаки;

2. Осуществить классификацию пейзажных описаний на основе их функции в произведения;

3. Рассмотреть природоописания, составляющие часть национально-культурного хронотопа, и выяснить, как отражается в них следование литературным традициям и оригинальность художественного метода автора;

4. Установить роль пейзажа в сюжетно-композиционной и пространственной организации текста;

5. Выяснить, как выражается индивидуально-авторское своеобразие в функциональном или нефункциональном использовании описаний природы в текстах;

6. Проследить эволюцию функций и типов пейзажа в творчестве писателя разных периодов.

Цель и задачи диссертации определили выбор методики исследования, в основе которой – функциональный подход и комплекс из биографического, типологического, системно-структурного методов, а также филологический анализ текста.

На защиту выносятся следующие положения диссертации:

1. Пейзаж в текстах И.А. Бунина обладает принципиальной полифункциональностью: обозначает место и время действия, создает определенный тон и обрамление повествования, нередко определяет сюжетно-композиционное построение произведения, является средством косвенного психологизма и выражает комплекс философских идей.

2. В ранней прозе писателя пейзаж не только является частью хронотопа, но и организует эмотивность текста, объективирует психологическое состояние персонажа, используется как активное средство композиционного построения. В этот период в пейзаже Бунина обозначаются основные природные образы, составляющие пространственно-временную структуру его произведений в целом: образы ночи, созвездий, неба, поля/степи, моря. В пейзаже отражаются определенные черты метода и стиля писателя (например, элементы романтизма, импрессионистическое видение природно-предметного мира, «повышенная чувственность» изображения).

3. В цикле «Тень птицы» функциональные особенности пейзажа обусловлены жанровой спецификой книги: основной для описаний природы в «путевых поэмах» является функция сюжетной мотивировки действия. Функциональная нагрузка на описания природы в текстах очерков чрезвычайно широка:пейзаж «рисует» подробный маршрут путешествия, указывает на смену хронотопических координат, изменяет течение действия, а иногда становится едва ли не главным объектом изображения, представляя колорит и национально-культурную среду стран Востока. Более того, пейзаж как часть пространственной структуры повествования актуализирует «связь времен», иллюстрирует идею «спиральности», «цикличности» движения жизни.

4. В произведениях 1910-х гг. в пейзаже Бунина проявляется своеобразный сплав нескольких функциональных линий: хронотопической, сюжетно-композиционной и философско-психологической. Усиливается роль описаний природы в построении сюжета и организации повествования: пейзаж активно используется в качестве средства сюжетной мотивировки, выделения кульминационных моментов действия, нередко акцентирует финал произведения. В прозе Бунина появляется комплексный философско-психологический пейзаж («пейзаж-прапамять», «пейзаж-модель мира», пейзаж-философская медитация и под.), в котором многие природные образы получают метафизическое осмысление.

5. Очевидна определенная творческая эволюция писателя, которая проявляется в усложнении структуры, содержания и функций природоописаний в художественном тексте. Некоторые тенденции, проявляющиеся в пейзаже в ранний период творчества Бунина, реализуются в цикле «Тень птицы», прозе 1910-х гг. (например, преобладание в пейзаже образов моря/океана и неба, тяга к изображению ночной природы, «переходных» состояний дня).

6. Специфической чертой бунинского стиля является наличие так называемых «нефункциональных» природоописаний, избыточных по своему наполнению для какой-либо единичной функции, но воспроизводящих уровень предельно чувственной реальности, «повышенной жизни». Такие пейзажные фрагменты обычно не связаны с сюжетным уровнем текста,не влияют на событийную канву повествования.

Теоретическая значимость работы заключается в расширении аспектов теоретического изучения литературного пейзажа как значимой структурно-семантической единицы, обладающей в тексте разной степенью функциональной нагрузки. Применение методики, представленной в диссертации, продуктивно для целостного анализа сюжетно-композиционной, пространственно-временной организации художественного произведения, а также при исследовании приемов текстопостроения.

Практическая значимость работы определяется тем, что результаты исследования могут быть использованы при проведении лекционных и семинарских занятий по истории русской литературы первой половины XX века, а также по теории литературы и анализу текста в вузовской практике. Материалы диссертации могут стать основой специальных курсов по творчеству И.А. Бунина, а также быть использованы при подготовке курсовых и квалификационных работ. Подход к интерпретации пейзажа в прозе Бунина может служить ориентиром при анализе текстов широкого круга авторов.

Апробация работы

Основные положения и результаты исследования были представлены на Бунинских Чтениях (Орел, 29-30 сентября 2008), на всероссийской научной конференции «Орловский текст российской словесности» (Орел, 5-6 октября, 2009), на всероссийской научной конференции «Орловский текст российской словесности: творческое наследие И.А. Бунина» (28-29 сентября 2010), на международной научной конференции «Творчество Б.К. Зайцева и мировая культура» (Орел, 27-29 апреля 2011), на IX Всероссийских Славянских Чтениях (Орел, 19-20 мая 2011), на работе Творческой мастерской в Воронежском государственном университете (Воронеж, 29-30 ноября 2012) и отражены в девяти публикациях, в том числе трех в журналах, входящих в список ВАК.

Структура диссертации

Диссертационная работа состоит из введения, четырех глав и заключения, списка использованной литературы. Библиография включает 200 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во Введении обосновывается выбор и актуальность темы исследования, научная новизна диссертации, дается краткий обзор исследовательской литературы по проблеме, определяются объект, предмет, цели и задачи работы,методология исследования, раскрывается теоретическая и практическая значимость работы, излагаются положения, выносимые на защиту.

В первой главе – «Пейзаж как объект филологического исследования» – дается обзор теоретических работ, посвященных изучению типологических и функциональных свойств пейзажа в рамках литературного произведения. В первомпараграфе«Проблема изучения и определения пейзажа в литературоведческой науке» представлены различные подходы к изучению литературно-художественного пейзажа. Нередко пейзаж в литературе рассматривается в тесной связи, а иногда и полностью отождествляется с понятием «чувство природы» [Т.Я. Гринфельд-Зингурс, Л.В. Гурленова, Н.В. Кожуховская, В.Ф. Саводник], которое определяется через категорию «миропонимание» и имеет отношение более к эстетике, нежели к филологии1. Нас в большей степени интересует пейзаж как специфическая категория текста, обладающая набором определенных содержательных и структурных признаков, поэтому мы обращаемся к литературоведческим работам, посвященным анализу собственно пейзажа, в частности к статьям Л.М. Крупчанова, Г.Н. Поспелова, Е.Н. Себиной, В.Е. Хализева и др., а также рассматриваем особенности бытования пейзажа в различных литературных родах, жанрах, в рамках определенных литературных направлений.

В параграфе представлены различные точки зрения на объем и определение феномена «пейзаж»: широкая интерпретация включает в это понятие описания любого «разомкнутого пространства внешнего мира», а также изображение интерьера, узкая ограничивает пейзаж «видами природы». Обобщая многочисленные попытки определения данного понятия, отметим, что пейзаж – это образ природы в художественном произведении, отражающий литературный род, метод, стиль и эпоху, выполняющий в тексте различные функции.

Во втором параграфе первой главы «Варианты типологии пейзажа» представлены классификации пейзажных описаний, в основе которых лежат различные принципы и критерии. Традиционно типы пейзажных единиц выделяют в зависимости от предмета или темы описания, места или времени, в нем изображенного, сезона или ландшафта, а также в зависимости от жанра, типа повествования, объема в тексте, особенностей построения и т.д. Отмечается и ряд индивидуально-авторских классификаций, основанных на объединении нескольких параметров: Р.С. Луценко, Н.А. Никольского, К.В. Пигарева, М.Н. Эпштейна и др.

В параграфе подчеркивается, что пейзаж принадлежит к числу часто употребляемых, но, в то же время, неоднозначно определяемых в филологии понятий. Отсутствие в науке единой типологии пейзажных описаний объясняется не только разными подходами исследователей, но и наличием множества разновидностей самого объекта в рамках художественного текста.

Третий параграф первой главы «Функции пейзажа в литературном произведении»посвящен анализуфункциональных особенностей пейзажа в структуре художественного текста. В параграфе рассматриваются следующие функции пейзажа: 1) функция обозначения места и времени действия или хронотопическая; 2) функция развития действия/сюжетной мотивировки; 3)функция создания лиро-эпического обрамления, фона; 4) «моделирующая» функция; 5)функция акцентуации кульминации; 6) психологическая функция; 7) пейзаж как «форма присутствия автора» [Е.Н. Себина]; 8) функция выражения философских, социальных, эстетических, этических идей или идейно-художественная;9) функция создания национального колорита; 10)апеллятивная функция [Т.Ф. Гостева]; 11) эстетическая функция; 12) семиотическая функция [В.А. Кухаренко]. Кроме этого, говорится и о так называемых нефункциональных пейзажных единицах, обретающих в тексте некую «самостоятельность», представляющих мир природы в многообразии его проявлений безотносительно к миру человека.