Поэтико-аксиологический аспект драматургии в.е. максимова

На правах рукописи

ЕФРЕМОВА Анна Борисовна

ПОЭТИКО-АКСИОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТ

ДРАМАТУРГИИ В.Е. МАКСИМОВА

Специальность 10.01.01 – русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени

кандидата филологических наук

Тамбов - 2013

Работа выполнена на кафедре русской филологии ФГБОУ ВПО

«Тамбовский государственный технический университет»

Научный руководитель:	доктор филологических наук, профессор ПОПОВА Ирина Михайловна
Официальные оппоненты:	УРЮПИН Игорь Сергеевич доктор филологических наук, доцент кафедры русской литературы ХХ века и зарубежной литературы ФГБОУ ВПО «Елецкий государственный университет» (г. Елец)
	КУДРЯВКИН Сергей Серафимович кандидат филологических наук, доцент кафедры литературы педагогического института, директор Института дополнительного профессионального образования ФГБОУ ВПО «Мичуринский государственный аграрный университет» (г. Мичуринск)
Ведущая организация:	ФГБОУ ВПО «Тольяттинский государственный университет » (г. Тольятти)

Защита состоится 21 июня 2013 г. в 11.00 на заседании диссертационного совета Д 212.261.03 при ФГБОУ ВПО «Тамбовский государственный университет имени Г.Р. Державина» по адресу: 392000, г. Тамбов, Советская, 181 «И», зал заседаний диссертационных советов.

С диссертацией и авторефератом можно ознакомиться в научной библиотеке ФГБОУ ВПО «Тамбовский государственный университет имени Г.Р. Державина» (ул. Советская, 6), с авторефератом – на сайте Министерства образования и науки РФ – http//vak.ed.gov.ru.

Автореферат разослан «____» мая 2013 г.

Ученый секретарь диссертационного совета доктор филологических наук, профессор

Хворова Л.Е.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Обобщив опыт современных исследователей творчества В.Е. Максимова, таких как И.М. Попова, Хоанг Тхи Винь, И.Е. Лайко, А.Е. Умнов, в работах которых был поставлен вопрос о специфике драматургии В.Е. Максимова, необходимо констатировать, что уже в первой максимовской повести «Жив человек» обнаружились черты драмы как рода литературы (остросюжетность, условность, сценичность, зрелищность)1.

Драматизм как модус художественности содержался и в романистике В.Е. Максимова, что отмечали Л.А. Шахова, М.М. Глазкова, А.В. Сенкевич2. К анализу драматургических элементов романа В.Е. Максимова «Семь дней творения» обращался М.М. Дунаев в книге «Православие и русская литература» назвал произведение «вершинным, классическим созданием русской литературы, в котором ясно были выражены все те драматические идеи, которые затем будут развиваться и углубляться в дальнейшем творчестве писателя»3. В монографиях И.М. Поповой «Сотворить себя в духе»: христианская аксиология прозы Владимира Максимова» и «Путь взыскующей совести». Духовный реализм в литературе русского зарубежья: Владимир Максимов» на не известном раннее науке материале наряду с прозой анализируется и драматургия Владимира Максимова с позиций духовного реализма4.

Важным для изучения максимовской драматургии представляется диссертационное исследование Хоанг Тхи Винь «Драматургия Владимира Максимова 1960-1980-х годов в контексте творчества писателя»5

. В этой работе выявляются соотношения эпического и драматического в пьесах «Жив человек», «Стань за черту», «Эхо в конце августа», написанных по мотивам одноименных ранних повестей В.Е. Максимова.

И.Е. Лайко в диссертации «Мифопоэтический контекст драматургии Владимира Максимова 1970 – 1990-х годов» приходит к общему выводу, что максимовская драматургия указанного периода посвящена в основном развенчанию мифа о советском «человекобоге», создающем рай на земле («Дом без номера», «Берлин на исходе ночи», «Кто боится Рэя Бредбери», «Борск – станция пограничная», «Кукла, или Конь Калигулы», «Пьедестал»), что «проблемы безотцовщины и исторического беспамятства углубляются в драмах с помощью показа ложности революционных идеалов, подмены истинного идеала бытия на муляж материального благополучия»6.

В исследовании А.Е. Умнова «Слово» Ф.М. Достоевского в творчестве В.Е. Максимова» первая глава посвящена сопоставительному анализу романа Ф.М. Достоевского «Бесы» со сценическим сценарием Максимова, в котором усматривается смещение концептуальных акцентов в сторону образа Федьки Каторжного; а также усиленная «эстетизация образа Хромоножки как выразительницы русской ментальности». 7

За пределами названных выше исследований остались некоторые важные проблемы поэтики, в частности, особенности драматургических приёмов пьес В.Е. Максимова. Не были выявлены элементы структуры драматургических произведений, не определена функциональность заголовков и ремарок, не установлена специфика хронотопа и целостность мотивного комплекса, не проанализирована художественная концепция личности в драмах писателя, то есть не был дан целостный анализ всех драматургических произведений Максимова с позиций их философско-поэтического содержания. А между тем изучение драматургии позволяет увидеть глубокие закономерности всего творчества В.Е. Максимова, только частично вписывающегося в контекст литературного процесса последней трети ХХ века.

Актуальность диссертационной работы обусловлена соответствием ее тематики одному из приоритетных направлений литературоведения, связанному с необходимостью изучения драматургии русского зарубежья, в том числе – комплексного исследования особенностей драматизма и поэтико-философского содержания пьес В.Е. Максимова. Изучение драматургии писателя актуально в связи с тем, что пьесы В.Е. Максимова представляют собой органическую часть художественного мира писателя, отражающего характерные тенденции литературы «третьей волны» русского зарубежья в контексте общекультурной жизни России.

Диссертация написана на материале драматургических произведений В.Е. Максимова в сопоставлении с повестями и романами писателя.

Объектом исследования являются пьесы 1960-х годов «Жив человек», «Стань за черту»; драмы 1970-х годов «Позывные твоих параллелей», «Эхо в конце августа», «Дом без номера», «Бесы», Кто боится Рэя Бредбери»; драматические произведения 1980-1990-х годов «Берлин на исходе ночи», «Там вдали за рекой», «Кукла, или Конь Калигулы», «Пьедестал», «Музейные ценности». Объектом изучения второго ряда являются повести и романы Максимова.

Предметом изучения в диссертации стал поэтико - аксиологический аспект драматических произведений писателя в сопоставлении с его романистикой.

Цель исследования заключается в анализе способов художественной репрезентации поэтико - философских концептуальных установок В.Е. Максимова, воплощенных в драматических жанровых формах, а также в определении их роли в моделировании художественного мира писателя.

Поставленной целью определяются задачи диссертационной работы:

1. Рассмотреть особенности драматургии В.Е. Максимова в контексте всего творчества писателя.
2. Выявить художественные средства драматургических произведений, созданных на основе эпических произведений («Жив человек», «Стань за черту», «Эхо в конце августа» и «Бесы»).
3. Определить специфику драматизма (как модуса художественности) В. Е. Максимова 1970 – 1980-х годов, в том числе обозначить художественную функциональность эпических ремарок.
4. Проанализировать мотивный комплекс драматургии В.Е. Максимова, определив смысл его динамики от ранних пьес к драмам конца 1980 – 1990-х годов, установив значимость библейской символики в мотивах «блудного сына», «спасительной детскости», «старчества», «праведного и неправедного пути» и др.
5. Определить поэтико-аксиологическое художественное содержание лейтмотивов милосердной любви и преображающей силы природы в пьесах В.Е. Максимова.

Научная новизна диссертации состоит в том, что впервые в целостном изучении выявляются поэтико-аксиологические особенности драматургии В.Е. Максимова: определяется художественный, функциональный смысл пьес, написанных по сюжетам повестей «Жив человек», «Стань за черту», «Эхо в конце августа» и по роману «Бесы» Ф.М. Достоевского, а также драм 1970-1990 годов. Новизна диссертации заключается также в целенаправленном анализе драматургии писателя как эстетического феномена в контексте развития всего творчества Максимова.

Рабочая гипотеза диссертационного исследования состоит в том, что в пьесах Максимова просматриваются оригинальные способы сюжетосложения посредством введения евангельских мотивов и использования многофункциональных эпических ремарок, а также синтеза драматургических и кинематографических художественных приёмов, позволяющих раскрыть динамику художественного мироведения писателя, основанного на православной аксиологии духовного реализма.

Положения, выносимые на защиту:

1) Драмы В.Е. Максимова отличаются поиском новаторских тем и жанровых форм («сцены из эмигрантской жизни», «фантазия на троих», «метаморфоза в двух картинах» и т.п.), при этом автор стремился к сохранению культурной памяти и к формированию новых жанровых разновидностей, ставя проблемы падение духовности, кризиса семьи, как результата влияния тоталитаризма на личность.

2) В драмах В.Е. Максимова контаминируются эпическое и драматическое, о чём свидетельствуют оригинальные эпические ремарки, которые мы классифицировали по выполняемым функциям на 6 видов:

а) психологическая эпическая ремарка (функция описания внутреннего состояния героя), б) голос за кадром (функция авторского комментирования действий персонажей), в) голос библейского, исторического или литературного персонажа (функция расширения «пространственно-временных рамок пьесы»), г) «мысли вслух» - голос главного героя (функция самопознания); д) озвученное сновидение героя (ретроспективная или предваряющая функция); е) «мысленный поединок» (описание душевной борьбы героя в форме спора голосов персонажей).

3) Раскрытию православной аксиологической основы драматургических произведений, выявляющей авторскую интенцию, способствует целостная мотивная структура текста, основанная на символических антиномиях: дорога – тупик; небо – грязь, звезда – окорок, дом – бездомье; морской простор – глухой лес, природа – ледяная пустыня и т.д.

4) Сложная система мотивов и лейтмотивов в пьесах В.Е. Максимова, включающая евангельские мотивы «блудного сына», «истинного пути», «спасительной детскости», «пророческого старчества» и лейтмотивов «милосердной любви», «преображающей силы природы», «песни – души народа», является структурообразующей основой не только драматургии, но и художественного творчества писателя в целом.

Метод исследования представляет сочетание проблемно-аналитического, сравнительного, структурного, герменевтического и историко-функционального анализа.

Теоретическая значимость исследования состоит в определении и уточнении на примере драматургии В.Е. Максимова теоретических аспектов функционирования эпических ремарок, символико-мотивного комплекса, а также обоснования и применения поэтико - аксиологического подхода к изучению драматических произведений.

Практическое значение работы. Основные положения и выводы исследования нашли практическое применение в лекционных и семинарских курсах по современной русской литературе при обучении студентов Московского государственного социально-гуманитарного института. Результаты исследования могут быть использованы для разработки и чтения лекционных и специальных курсов по современной русской драматургии, проведении семинарских занятий по истории русской литературы второй половины ХХ века, по истории литературы русского зарубежья, а также специальных курсов, посвященных проблемам драматургии и творчеству писателей русского зарубежья «третьей волны».

Апробация диссертационного исследования. Результаты исследования апробированы: на Международной научно-практической конференции «Человек и Природа в русской литературе ХХ века» в Мичуринском государственном педагогическом институте (Мичуринск, 2008г.); на научной Интернет-конференции «Прецедентные феномены тамбовских писателей в современной литературе» в Тамбовском государственном техническом университете (Тамбов,2008г.); на Международной научной конференции «Экологии языка и речи» в Тамбовском государственном университете Г.Р. Державина (Тамбов, 2011г); на II Международной научно-практической Интернет-конференции «Современные проблемы филологии» в Тамбовском государственном техническом университете (Тамбов,2012г.).

Методологической базой диссертационного исследования являются:

- в области теории жанра - работы Н.Д. Тамарченко, Б.В. Томашевского, В.И. Тюпы и др.;

- в области исследований художественной структуры текста – труды В.В. Виноградова, Ю.Н. Тынянова, М.М. Бахтина, Ю.М. Лотмана, Б.М. Гаспарова и др.;

- в области анализа творчества В.Е. Максимова – исследования Д. Браун, М.М. Глазковой, Т.Е. Жуковой, М.М. Дунаева, Е.Ю. Зубаревой, И.Е. Лайко, А.М. Любомудрова, И.М. Поповой, Т.Г. Кучиной, А.Г. Соколова, Ю.А. Сохрякова, А.Е. Умнова, Хоанг Тхи Винь и др.

Публикации. По теме диссертационной работы автором опубликовано 8 работ общим объемом 3,5 п.л. (авторский объем 3,4 п.л.), в том числе в изданиях, рекомендованных ВАК РФ, общим объемом 1,5 п.л.

Структура и объем диссертации. Структура работы обусловлена последовательностью и характером задач, решаемых в исследовании. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, примечаний и списка использованной литературы.

Введение включает в себя обоснование темы, актуальности и новизны исследования, обзор критической литературы, методологию исследования, цели и задачи работы.

В первой главе, «Особенности драматургии В.Е. Максимова: способы драматизации в пьесах 1960 – 1990-х годов», анализируются максимовские драмы в культурном контексте развития русской драматургии и в контексте всего творчества писателя; определяется также функциональность различных видов эпической ремарки, и художественный смысл музыкальных жанров в драматургических произведений.

Вторая глава,«Мотивный комплекс драматургии В.Е. Максимова», посвящена выявлению значимости интерпретированных евангельских мотивов «блудного сына», «спасительной детскости», «истинного пути», и лейтмотивов «милосердной любви», «пророческого старчества», «преображающей природы» и др., которые осовремениваются писателем в пьесах путём сопостановления с историческими событиями ХХ столетия.

Заключение содержит выводы по всему диссертационному исследованию.

Содержание работы изложено на 177 страницах. Список использованной литературы включает 176 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Первая глава, «Особенности драматургии В.Е. Максимова: способы драматизации в пьесах 1960 – 1990-х годов», включает четыре параграфа. В первом из них рассматриваются особенности драматизма пьес писателя в контексте русской драматургии «новой волны». Констатируется, что драмам Максимова свойственна постановка актуальных идей; лирическая исповедальная тональность; парадокс как основа создания характеров персонажей и сюжетов; открытый конфликт; использование нарочито театральных условностей для наиболее рельефного отражения жизни; то есть некоторые черты контаминация эпических художественных приемов с традиционно драматургическими приемами, то есть те же черты, которые присущи новейшей русской драматургии (Г. Горин, А. Пудин, Д. Липскеров, А. Дударева и др.).

Максимов, отображая нравственный поиск современников, понимая сложность социальных, психологических, моральных противоречий, не отказался от веры в духовный потенциал человека, в возможность преодоления несовершенства социального бытия и духовное совершенствование современного человека. Обращение прозаика к христианству наполнило его драматургию новым содержанием: Владимир Максимов стал стремиться к поиску духовных истоков народной беды, к мыслям о восстановлении закрепленного исторической традицией духовного облика и мироощущения русского человека.

Основная направленность драматургии Максимова – это акцентирование противоречивости основ современного бытия человека. В драмах Максимова нашли свое отображение и проблемы общечеловеческого масштаба: драматург, владеющий языком аллегории, символа, игровыми приемами, сделал возможным отражение и осмысление не только локальных проблем социальной и культурной жизни России, но и мировых проблем последней трети ХХ века.

Драматургическое творчество Максимова –только частично вписывается в закономерности литературного процесса, отображая его динамику: если в начале (1960-е годы) его пьесам была присуща, главным образом, социально-назидательная направленность, то дальнейшее развитие драмы в 1970-1980-е годы привело к доминированию социально-критической и публицистической составляющей, а к концу 1980-х главными становятся игровая, эвристическая и социально-адаптивная функции максимовских пьес, которые в полной мере проявляются в русской драматургии 1990-х годов.

Во втором параграфе первой главы, «Особенности драматизма в пьесах В.Е. Максимова 1970-х годов: функциональность эпической ремарки», анализируется сущность этого вида вспомогательного текста в драматургии В.Е. Максимова, выявляется многофункциональность эпических «голосовых» ремарок, занимающих важное место в структуре драматического произведения. Делается вывод, что эти элементы драмы (эпические ремарки), отдельно звучат в спектакле и всегда служат прояснению целеустановки автора, а также повышают напряженность конфликта, что очень важно и для зрителя, и просто для читателя драматургических произведений.

В ранних пьесах В. Максимова «Жив человек», «Стань за черту», «Эхо в конце августа», «Позывные твоих параллелей» герои в «голосовых» ремарках ведут между собой «мысленный поединок». Звучащие за сценой голоса выполняют оценочную функцию и функцию расширения сценического действия, поскольку в них зачастую освещаются ретроспективные события. Характеризующую и концептуальную функцию индикации авторского мироощущения выполняют эпические ремарки «сны героев», являющиеся одновременно и средством выражения душевного состояния героя.