авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Архитектурная фотография как инструмент творческой деятельности архитектора

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Ислеева Софья Якубовна



Архитектурная фотография

как инструмент творческой деятельности

архитектора

18.00.01 – Теория и история архитектуры,
реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

А В Т О Р Е Ф Е Р А Т

диссертации на соискание ученой степени

кандидата архитектуры

Нижний Новгород – 2009

РАБОТА ВЫПОЛНЕНА В ГОУ ВПО "САМАРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ"

Научный руководитель

доктор архитектуры, профессор

Ахмедова Елена Александровна

Официальные оппоненты:

доктор архитектуры, профессор

Ефимов Андрей Владимирович,

кандидат архитектуры, доцент

Дуцев Михаил Викторович

Ведущая организация

ГУП институт «ТеррНИИГражданпроект», г. Самара

Защита состоится 14 декабря 2009 г. в 14.00 часов на заседании диссертационного совета ДМ 212.162.07 при ГОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» по адресу: 603950, Нижний Новгород, ул. Ильинская, 65, корпус 5, аудитория 202.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГОУ ВПО
«Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

Автореферат разослан ноября 2009 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат архитектуры, доцент Н.А. Гоголева

Общая характеристика работы

Актуальность работы. В процессе эволюции архитектура прошла продолжительный путь развития до высот искусства и науки, начавшись с сугубо практической деятельности по сооружению объектов. Для этого потребовалось выработать специальный, профессиональный язык, облегчающий коммуникацию внутри профессионального сообщества. Однако, чем сложнее этот язык, тем больше усилий требуется для его овладения, и, в конце концов, возникает другая проблема – как сделать архитектурную мысль, идею, проект понятной и наглядной? Одновременно с развитием архитектурного языка растет количество способов представлений архитектурного проекта (архитектурной презентации) и одновременно с этим кристаллизуются ее цели: возможность коммуникации между проектировщиком и потребителем, информирование потребителя о качествах архитектурного объекта доступным для его восприятия способом.

Передача информации через изображение – самый простой и исторически проверенный способ коммуникации, не ограниченной языковыми барьерами. Качество передаваемой информации зависит лишь от искусства человека, создавшего изображение. Это правило почти не изменилось за всю историю человечества. Современное изображение, которому мы более всего склонны доверять – это фотоизображение. Человек воспринимает его как автоматически созданное, практически точное цитирование реальности. Однако, для любого профессионала очевидно, что реальность всегда неизбежно искажается в процессе съемки. Общественное мнение не слишком подготовлено к мысли, что фотографию архитектуры (как впрочем, и любое другое фотоизображение) нельзя воспринимать непосредственно, как передачу объективной действительности, что на самом деле современная фотография специально создается для того, чтобы формировать мнение общественности.



Архитектурная практика включила фотографию не только в презентационный, исследовательский и проектный инструментарий, но также смогла с помощью фотографии интегрироваться в массовую визуальную культуру ХХ века. Использование фотографии в архитектурной практике настолько значительно и многообразно, а спектр ее воздействия настолько широк, что вызывает постоянный интерес архитектурной критики. Вопрос – насколько архитектура управляет фото - изображением и насколько сама зависит от него, является актуальной темой для исследования архитектурной наукой и практикой последних десятилетий.

Постановка проблемы исследования. Окружающая городская среда оказывает сильное влияние на формирование современного общества. Истоки этой тенденции берут свое начало в истории городов. Но на протяжении ХХ века изменения в облике города были столь значительны, что адаптация к этим изменениям происходила постфактум. С изобретением фотографии и развитием масс - медиа появляется еще один визуальный слой, облегчающий, обостряющий или предвосхищающий процесс интеграции человека в архитектурную среду. На протяжении более чем 150 лет фотоизображение архитектурных объектов является транслятором пространственных качеств архитектуры в плоскостное изображение настолько успешно, что непосредственно с ней ассоциируется. Разнообразие методов, подходов и практик визуализации архитектуры в фотографии, а также результатов этого воздействия является предметом пристального внимания автора данной работы.

Цель исследования определить значение архитектурной фотографии в архитектурной практике как части презентационного и проектного инструментария, а также показать взаимодействие архитектурной практики и архитектурной фотографии на протяжении их совместного сосуществования.

Задачи исследования заключаются в следующем:

  • сформировать понятие презентационной архитектурной деятельности как части архитектурной практики. Обозначить роль фотографии в ряду презентационных средств архитектурной практики.
  • сформулировать типологию архитектурной фотографии, определить особенности и назначения этих типов. Указать на отличия архитектурной фотографии в области визуальных искусств, ее отличие в аспектах фотоискусства вообще.
  • систематизировать факторы, влияющие на формирование инструментария проектной деятельности в период возникновения фотографии и ее использования.
  • обозначить место архитектурной фотографии в творческом и практическом инструментарии архитектора на примере сотрудничества великих мастеров архитектуры с мастерами фотографии.
  • определить значение архитектурной фотографии в развитии современной архитектуры.

Объект исследования: способы взаимодействия проектной культуры и архитектурной фотографии на протяжении их совместного сосуществования.

Предмет исследования: визуализация архитектуры. Изображения архитектурных объектов, а также интерьеров и архитектурных моделей, сделанных посредством техники с целью фиксации, исследования, сохранения и популяризации объектов архитектуры, дизайна и т.д.

Методика исследования. В исследовании применяются комплексная методика, включающая анализ, обобщение и систематизацию теоретических и практических работ по данной теме, архивных документов и натурных исследований. История развития фотоискусства рассматривается параллельно с развитием истории архитектуры и общества с целью проследить периоды совпадений и расхождений в эстетических приоритетах и зоны перекрестного влияния этих областей.

Теоретическая база исследования опирается на труды исследователей истории архитектуры, методов создания изображений и технологий получения изображений, современные исследования в области синтеза архитектуры, искусств и технологий.

В работе автор опирался на труды зарубежных и отечественных ученых - Л.Б. Альберти, Ж. Бертран, Витрувий, Виньола, Э.Э. Виоле ле Дюк, П. Вуд, В. Глазычев, А. Гельфонд, И. Добрицина, А. Иконников, Э. Мендельсон, А. Палладио, Ю. Ревзина, Г. Ревзин, А. Раппапорт, Б. Чуми. Роль русского архитектурного фото-авангарда исследовали такие авторы как С. Хан-Магомедов, А. Лаврентьев, А. Фоменко, Е. Петрова, Е.Ковтун, Э.В. Данилова, Д. Сарабьянов, В. Левашов, П. Мансуров. Вопросы восприятия изображения исследовали Р. Арнхейм, Р. Грегори, Б. Раушенбах. Взаимодействие фотографии и массовой культуры рассматривались в трудах таких философов и критиков искусства как В. Беньямин, Р. Барт, Ш. Бодлер, С. Жижек, Вопросы технологии фотоизображения изучались в трудах Т. Дэйли, М. Харриса, Л. Фроста. Современные проблемы архитектурной презентации рассматривали Р. Эванс, Л. Фаррели, С. Хайк, Л. Илониеми. Теоретическое обоснование современных тенденций архитектурной фотографии совершили С. Рольф, Н. Балтцер, С. Ятс, Ш. Коттон.

Границы исследования определены возможностями использования архитектурной фотографии в архитектурной практике на уровне проектирования, исследования, архивации и презентации. Тем не менее, в основном затрагиваются область центральной Европы, России и США, а также некоторых стран Азии и Южной Америки. Т.е. все те страны в мире, представители которых внесли активный вклад в развитие мировой архитектуры. Временные границы сконцентрированы на периоде второй половины XIX, всего XX и начала XXI веков, т.е. временном отрезке, в течение которого фотография прочно утвердилась в качестве сегмента визуальной культуры общества. Также затрагивается более древний период истории архитектуры в разделе, посвященном формированию техник презентации архитектурных проектов.

Гипотеза исследования заключается в том, что архитектурная практика неразрывно связана с репрезентативной оболочкой, большая часть которой представлена архитектурной фотографией. Тем не менее, современная архитектурная фотография представляет собой не пассивное отображение архитектурной среды, но является инструментом, способным трансформировать и развивать формальные и визуальные качества архитектуры на изображении и, следовательно, является мощным рычагом для формирования новых представлений об архитектурных объектах у потребителя.

Научная новизна работы заключается в комплексном рассмотрении архитектурной фотографии как цельного, эволюционно подвижного явления в архитектуре, культуре и искусстве XIX - XX веков, преемника описательной изобразительной традиции архитектурной презентации, а также предвестника компьютерного изображения рубежа XX - XXI вв.

Для теории используется понятие архитектурной фотографии как коммуникатора и интегратора практической деятельности архитектора в социальный контекст. Формируется теоретическая модель развития архитектурной фотографии в контексте архитектурной практики с одной стороны и изобразительного искусства с другой.

На защиту выносятся результаты исследования, позволяющие отнести архитектурную фотографию к разряду инструментария архитектурной науки и практики:

  1. Закономерности возникновения и развития архитектурной презентации как подвида практической деятельности архитектора, требующий специальных навыков и образования, необходимого для коммуникации между проектировщиком и потребителем.
  2. Роль архитектурной фотографии как преемницы перспективного изображения в презентации архитектурного, заменившая его в современной архитектурно - строительной практике.
  3. Способность архитектурной фотографии к формированию и утверждению крупных международных тенденций в архитектуре и дизайне XX в., ставшей основным инструментов архитектурных СМИ.
  4. Функции архитектурной фотографии как маркетингового инструмента современной архитектуры и интегратора архитектуры в визуальную культуру на рубеже XX - XXI вв.

Практическое значение работы заключается в формировании методов анализа фотографии архитектуры, систематизации приемов использовании архитектурной фотографии как инструмента творческой деятельности архитектора, а также новых способов репрезентации архитектурной среды.

Внедрение и апробация результатов работы. Основные гипотезы и положения опубликованы в 8 статьях в местной (и международной) печати (из них 1 – в издании, рекомендованном ВАК). Разработан и внедрен курс лекций по дисциплине «Основы архитектурной презентации» для студентов 5 курса специальности «Архитектура» в СГАСУ (введен в 2005 г). Разработаны рабочие программы по дисциплинам: «Основы архитектурной презентации» (для 5 курса специальности «Архитектура»), «Архитектурная фотография» (Магистр специальности «Архитектура» 1 года обучения, введен в 2008 г.), «Фотографика» (для 2 курса специальности «Дизайн архитектурной среды», введен в 2002 г.). В рамках работы «Творческой лаборатории» Самарского государственного аэрокосмического университета прочитана лекция «Фотография XX века: границы жанра», а также проведены презентации фотографий серии «Путешествие в одной точке» (фотографии архитектуры Самары, выполненные под руководством автора студентами СГАСУ, 2009 г). Прочитана лекция «Фотография 20 века. Лицо авангарда» на курсах повышения квалификации, организованных для преподавателей изобразительного искусства (2008 г.). Участие в создании фотографического материала для книги «Наследие под угрозой» (ред. Стадникова В.Э.- Самара, АГНИ, 2009). Редакторская деятельность и подготовка публикаций журналов Института архитектуры и дизайна СГАСУ «И_Здание» (7 номеров 2004-09 гг.), в том числе сформированные автором публикации из фотоматериалов студентов: «Путешествие в одной точке» (2009г.), «Субъективное мнение» (2009г.). Участие в круглом столе «Искусство, наука и техника: грани взаимодействия» и в организации фотовыставки студентов СГАСУ в рамках межвузовского фестиваля «Созвездие» (организатор – Самарский государственный аэрокосмический университет СГАСУ).





Объем и структура исследования. Диссертация состоит из одного тома основного текста, в том числе введения, 3-х глав, выводов по главам, основных выводов, библиографического списка. Второй том включает 59 графоаналитических таблиц и приложения.

Содержание работы

В первой главе «Историческая преемственность изобразительной презентации архитектуры и архитектурной фотографии» исследуется значение презентации (представления архитектурного проекта) в архитектурной практике со времени ее профессионального становления как организованного явления социальной жизни общества. Формулируется развернутое определение архитектурной презентации как способа коммуникации между проектировщиком и потребителем архитектурного продукта, ее основной состав, а также цели и назначение. Архитектурная презентация определяется автором как совокупность графических, объемно-пространственных и речевых способов представления информации о проекте для потребителя, а основные цели архитектурной презентации - это обучение, продажа архитектурного продукта (проектной услуги), обмен информацией внутри профессионального сообщества, анализ и исследование.

История архитектурной презентации показывает, как архитектурная практика формирует специальные способы для выражения своего содержания, необходимые для того, чтобы фиксировать проектное решение, обсуждать его с представителями строительных профессий и заказчиками, вести строительные работы, а также включать архитектурное знание в общекультурный контекст современности. В работе рассматривается историческая эволюция архитектурной презентации начиная с Древних государств (Древний Египет, Греция, Рим 3 500 лет до н.э. – 4 в. н.э.) до эпохи изобретения фотографии в XIX в., и выявляется закономерность её развития от моделей (чувственно осязаемых объектов, Древний Египет 3 500 лет до н.э.) к пространственному изображению (примитивная перспектива, Древний Рим 1-4 в н.э.), и далее - к аналитическим ортогональным проекциям (Возрождение 15-16 вв.). Эта зависимость демонстрирует последовательное освобождение от «тирании сенсорного восприятия» в передаче визуальной информации и формирование особенного профессионального языка, необходимого для внутри – профессиональной коммуникации и окончательного становления архитектурной профессии. Эпоха Возрождения стала временем, когда основной состав архитектурной документации и архитектурной презентации оказался сформированным в том виде, который используется и сегодня, что произошло благодаря развитой системе конкурсов и появлению частных заказчиков. В ситуации конкурсного отбора лучший проект, выбранный для реализации, определяли не только архитектурные качества, но и способы показа, демонстрации этих качеств. Основными позициями архитектурной документации стали ортогональные проекции (план, разрез, фасад), а для презентации использовались еще и геометрическая перспектива, макет, текстовое описание. Этот состав презентации без значительных изменений просуществовал до второй половины XIX века, когда эстафету представления пространства на плоскости посредством геометрической перспективы (изобразительного аспекта презентации) переняла архитектурная фотография, которая, фиксируя объект после реализации, создала благоприятные условия для развития репрезентации архитектуры и сместила фокус внимания с изображения объекта до реализации к визуализации реализованных зданий, открывая богатые возможности к интерпретации архитектурной среды. Стоит отметить, что вначале своей эволюции архитектурная фотография копировала стилистические особенности перспективного изображения, установленные еще периодом Возрождения, но постепенно открывала все более широкие возможности визуализации архитектуры.

Особым пунктом в развитии и становлении архитектурной презентации стала необходимость передачи пространства на плоскости. Эта задача решалась в Древних цивилизациях посредством «художественного черчения», т.е. аналитического совмещения различных планов и проекций в одном изображении без применения перспективных искажений, что наглядно демонстрирует Древнеегипетская живопись и вазопись Древней Греции. Уже в Древнем Риме появилась тенденция к более точной передаче пространственных качеств и реалистичному перспективному изображению, но, тем не менее, построение пространства оставалось второстепенным по сравнению с необходимостью передачи нарративного (повествовательного) и фактологического содержания изображения. Окончательное формирование реалистичного метода передачи пространства на плоскости состоялось в эпоху Возрождения, когда усилия архитекторов, художников и ученых привели к возникновению метода построения геометрической перспективы, которая не только вошла в арсенал архитектурного проекта (несмотря на использование фотографии, перспективное изображение существовало в архитектурной практике до «компьютерной революции» 90-х гг. 20 века и продолжает существовать на этапе обучения), но и провозгласило разделение методов передачи пространства на плоскости на чертежно – аналитические (ортогональные проекции и перспектива) и чувственно – синтетические (реалистическая живопись).



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.