авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Вячеславович формирование и художественное своеобразие архитектурного языка раннего венецианского ренессанса (вторая половина xv – начало xvi вв.)

-- [ Страница 1 ] --

МОСКОВСКИЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ ИНСТИТУТ

(Государственная академия)

На правах рукописи

Архитектор

Рябский Александр Вячеславович

Формирование и художественное своеобразие

архитектурного языка раннего венецианского Ренессанса

(вторая половина XV начало XVI вв.)

Специальность 18.00.01

Теория и история архитектуры,

реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

Автореферат

Диссертации на соискание ученой степени

кандидата архитектуры

Москва – 2009

Работа выполнена на кафедре Истории архитектуры и градостроительства

Московского архитектурного института (Государственной академии)

Научный руководитель: доктор искусствоведения,

академик РААСН и РАХ

Швидковский Дмитрий Олегович

Официальные оппоненты: доктор архитектуры,

член-корреспондент РААСН

Анисимов Александр Викторович

кандидат искусствоведения

Ревзина Юлия Евгеньевна

Ведущая организация: Научно-исследовательский институт

теории архитектуры и

градостроительства

Российской академии архитектуры

и строительных наук

Защита состоится 24 декабря 2009 года в 12 часов на заседании диссертационного совета Д 212.124.02 при Московском архитектурном институте (Государственной академии), 107031, Москва, ул. Рождественка, 11.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского архитектурного института.

Автореферат разослан 23 ноября 2009 года

Ученый секретарь диссертационного совета Клименко С. В.

кандидат архитектуры

Архитектура раннего венецианского Ренессанса представляется примечательным явлением, сформировавшимся на перекрёстке нескольких культурных и архитектурно-строительных традиций. На архитектуру Венеции в меньшей степени, чем в других городах Италии, влияли классические формы зодчества, но в то же время существенное воздействие в X – XIV вв. оказывала византийская архитектурно-строительная культура, а также, вплоть до середины XV столетия преобладали позднеготические художественные традиции.

Во второй половине XVв. в Венеции стали появляться сооружения в манере «all’antica» («в духе древних»), архитектура которых подражала произведениям античности. Однако при этом сама «древность» не была отчетливо идентифицирована. В Венеции византийские по происхождению здания нередко понимались как поздние памятники античной эпохи. К концу XV столетия новая архитектурная стилистика «в духе древних» все более осознанно использовалась многими венецианскими мастерами, однако, рассматривая их постройки, ещё трудно говорить о полностью сложившихся ренессансных архитектурных принципах, а, скорее, о своеобразной отчетливо венецианской манере.

Тем не менее, архитектура раннего венецианского Ренессанса сыграла важнейшую роль в процессе распространения архитектурной культуры итальянского Возрождения за пределами самой Италии. С. С. Подъяпольский и многие другие исследователи в своих работах уделяли значительное внимание связи архитектуры раннего венецианского Ренессанса с московским каменным зодчеством рубежа XV – XVIвв., и эта проблема ещё не исчерпана историками русской архитектуры.



Объектом исследования является венецианская архитектура второй половины XV–начала XVIвв., созданная в «манере древних», говоря современным языком - в духе раннего Ренессанса.

Предметом исследования является деятельность и произведения венецианских архитекторов раннего Возрождения, таких как Мауро Кодусси (Кодуччи), Пьетро Ломбардо (Солари) и их современников.

Цель исследования состоит в выявлении архитектурно-художественного своеобразия венецианских сооружений, возведённых во второй половине XV – начала XVI вв. и путей развития архитектурного языка раннего венецианского Ренессанса.

В исследовании были поставлены следующие задачи:

1. Определить предпосылки и причины возникновения архитектуры «в духе древних» - манеры «all’antica» и её распространения в Венеции середины XV столетия.

2. Рассмотреть творчество наиболее ярких представителей венецианской архитектуры второй половины XV – начала XVI веков – Мауро Кодусси и Пьетро Ломбардо, а также приближенных к ним мастеров.

3. Выявить характерные для каждого автора приёмы и принципы, пространственные решения, и специфику декора, рассматривая сооружения, возведённые в городе во второй половине XV – начале XVI веков.

4. Определить характерные архитектурные модели и элементы, которые присутствуют в сооружениях, возведённых в манере «all’antica» и, основываясь на них, проанализировать архитектурно-строительный «словарь» венецианского зодчего раннего Ренессанса.

5. Проследить особенности трансформации и приспособления элементов этого «словаря» венецианскими мастерами при решении архитектурно-конструктивных задач, возникающих при возведении того или иного сооружения на разных этапах формирования архитектурного языка раннего венецианского Ренессанса, раскрывая его художественное своеобразие.

Выбор целей и задач определили методологию исследования, основанную на использовании историко-культурного и архитектурно-искусствоведческого анализа. Первый подразумевает изложение различных аспектов культурной среды формирования архитектурно-художественного языка манеры «all’antica» и определение основных принципов, характерных как для архитектуры раннего Ренессанса в Венеции в целом, так и для отдельно взятых мастеров, работавших в тот период в городе. Архитектурно-искусствоведческий анализ подразумевает использование иконографического и формально-стилистического методов исследования.

Научная новизна. Результаты исследования раскрывают причины возникновения архитектурно-конструктивных приёмов и элементов декора в зодчестве раннего венецианского Ренессанса. В отечественном искусствознании данная работа представляет собой первое подробное исследование творчества и архитектурно-художественного языка венецианских зодчих второй половины XV – начала XVI веков, основанное на первоисточниках. Материалами исследования явились памятники венецианской архитектуры рубежа XV-XVI вв., которые изучались автором в натуре во время научно-практической стажировки, а также архивные данные венецианских собраний и литературные источники. Выбор темы даёт возможность проследить один из важнейших этапов в истории венецианской архитектуры и истоки её характерных особенностей, предпосылки его воздействия на другие архитектурные школы, включая московскую.

Степень изученности темы. Венецианская архитектура второй половины XV – начала XVI веков и её представители, - Мауро Кодусси, Пьетро Ломбардо, Туллио Ломбардо и другие мастера вызывали большой интерес у отечественных историков архитектуры: С.В. Шервинского, Н.И. Брунова, С.С. Подъяпольского, А.В. Анисимова и В.В. Седова. Зарубежная историография по данному вопросу более обширна. Архитектуре раннего венецианского Ренессанса посвящено множество статей, монографий и научных изысканий итальянских, английских, американских и других авторов, которые до сих пор остаются не переведёнными на русский язык.

Так, уже в середине XVII столетия в записях Франческо Сансовино встречаются описания некоторых венецианских построек в манере «all’antica», возведённых на рубеже XV-XVI веков, упоминается их автор Моро Ломбардо. В 1771 г. в Венеции было издано критическое описание венецианского архитектора Антонио Визентини, в котором автор выявляет «ошибки и неточности», вероятно, с точки зрения классического канона, отдельных венецианских построек, а также упоминает их авторов, среди которых Пьетро Ломбардо и Моро де Мартин. Более полное изображение раннеренессансной венецианской архитектуры, хотя и с хронологическими неточностями, можно обнаружить в труде историка венецианской архитектуры XVIII века Томазо Теманца, который также определил, что Моро и Ломбардо – это два разных человека, причем полное имя первого – Моро Кодуксис. Шестьдесят лет спустя Франческо Дзанотто делает попытку идентифицировать автора нескольких венецианских сооружений как Мауро Бергамаско - Мауро из города Бергамо.

Однако лишь в конце XIX столетия Пьеро Паолетти окончательно проясняет биографию венецианских мастеров, работавших во второй половине XV – начале XVI вв. и впервые составил хронологически точный каталог венецианских построек в манере «all’antica». Также Паолетти выявил связь между различными именами, определяя, что Моро Кодуксис, Моро де Мартин, Мауро из Бергамо и другие имена относятся к одному и тому же человеку, и попытался описать биографию этого архитектора, имя которого автор определил как Мауро Кодусси.

В 1921 г., участвуя в работах по реконструкции церкви Санта Мария Формоза и исследуя её конструктивные особенности, Джорджо Паванелло предпринял попытку анализа архитектурного языка Мауро Кодусси. Спустя пятьдесят лет Роберт Либерман в своём диссертационном исследовании, посвящённом церкви Санта Мария дей Мираколи, документально доказывает авторство этой постройки Пьетро Ломбардо и его мастерской, а также подробно описывает декоративные и конструктивные элементы этой церкви.

В 1977 г. Лионелло Пуппи совместно с Лоредана Оливато выпустили фундаментальную монографию, посвящённую Мауро Кодусси и архитектуре раннего венецианского Ренессанса в целом. Этот труд представляет собой наиболее полное и систематизированное исследование венецианской архитектуры второй половины XV – начала XVI столетий, в котором подробнейшим образом разбираются все постройки Мауро Кодусси, а также документально обосновывается и уточняется его жизненный и творческий путь.

Годом позже в своей статье, посвященной архитектурно-конструктивным приёмам внутренних лестниц венецианских скуол, П. Сом приходит к выводу, что Кодусси и Пьетро Ломбардо неоднократно работали вместе, причём внутренняя лестница в скуоле Гранде ди Сан Марко является замыслом именно последнего. А в 1982 г. тот же автор издаёт монографию, посвящённую скуоле Гранде ди Сан Марко, где документально доказывает, что изначально ее строительством руководил Пьетро Ломбардо, а затем строительство возглавил Мауро Кодусси. Также этой книге П. Сом сравнивает архитектурно-строительные подходы Ломбардо и Кодусси.

В книге Джона МакЭндрю, изданной в 1980 г. подробно описываются практически все венецианские постройки второй половины XV – начала XVI вв.. Однако работа носит обзорно-аналитический характер и обобщает итоги предшествовавших исследований по данной тематике, не внося в научный обиход обширного нового материала.

Подобные обзорные работы, хотя и меньшего масштаба, проводились и в конце 90-х годов XX века. Так, в 1995 г. в своей книге «Венеция и Ренессанс» Манфредо Тафури в основном уделяет внимание общей культурной и архитектурной обстановке, сложившейся в Венеции на рубеже XV-XVI веков, рассматривая лишь архитектурное своеобразие церкви Сан Сальваторе. Р. Мартинис в своей статье 1998 г., рассматривая архитектуру палаццо Лоредан-Вендрамин-Калерджи, окончательно доказывает авторство Мауро Кодусси.

Несмотря на обилие литературы по данной теме, детального исследования этапов формирования архитектурного языка и композиционно-пространственных приёмов манеры «all’antica», а также причин возникновения того или иного специфического архитектурно-декоративного элемента, характерного для венецианской архитектуры второй половины XV – начала XVI веков не было предпринято, что позволяет обратиться к этим вопросам и делает данное диссертационное исследование актуальным.

Практическое значение работы состоит в возможности использования её материалов историками искусства, архитектуры и культуры в педагогической практике. При этом данное исследование предоставляет данные, позволяющие будущим исследователям рассматривать в новом ракурсе, вслед за работами С.С. Подъяпольского, проблему связи венецианской архитектуры второй половины XV столетия с каменным зодчеством Московской Руси рубежа XV – XVI вв..





Апробация исследования. По теме диссертации автором был опубликован ряд статей (список прилагается) и сделан доклад на научно-практической конференции в Московском Архитектурном Институте в 2009 г. Текст диссертации был обсужден и одобрен на заседании кафедры Истории архитектуры и градостроительства Московского Архитектурного Института.

Структура диссертации. Диссертационное исследование состоит из введения, основной части и заключения. Основная часть состоит из трёх глав. Текст сопровождается примечаниями и библиографией. Общая структура работы определена целями и задачами исследования.

Во Введении обосновывается выбор темы, раскрывается её актуальность, формулируются цели и задачи исследования, даётся обзор научной литературы.

Глава 1. Формирование, роль и значение архитектуры раннего венецианского Ренессанса.

Истоки раннего венецианского Ренессанса. В течение первой половины XV столетия в Венецию из центральной Италии приезжали многие мастера раннего Ренессанса, среди которых был и Леон Батиста Альберти. Однако продвижение ренессансных идей в Венеции в первой половине XV столетия было незначительным, так как в городе господствовала позднеготическая художественная традиция.

Ситуация изменилась в 1453 г. в связи с падением Константинополя. Второй Рим на Босфоре утратил своё значение «Рима Византийского», а также потерял роль крупнейшего христианского религиозного центра региона. В то время Венеция находилась в зените славы и богатства. Благодаря стечению этих обстоятельств, для многих политических деятелей того времени становится возможным утверждение венецианской «имперской идеи» как государственной идеологии. Венецианская республика начинает пересматривать и переписывать свою историю, перерабатывать свои отношения и взаимосвязь с «миром античности», постоянно утверждая свой образ, соотносящийся с античным Римом, а также все чаще в открытую заявляя себя единственной и законной наследницей Второго Рима- Византийского.

Также в середине XV столетия первые упоминания архитектуры в манере «all’antica» появляются и в литературных источниках, например, в предисловие к IX книге трактата «Торжествующий Рим», написанной Флавио Бьондо в 1454 г.. Кроме того следует обратить внимание и на эскизные зарисовки венецианского живописца того времени Джакопо Беллини, на одной из которых изображена «Торжествующая» римская триумфальная арка со сдвоенными колоннами, барельефными изваяниями Витторий (Побед), фланкирующими арку, и скульптурным изваянием мальчика-факелоносца в замке арки.

Идеи раннего венецианского Ренессанса проистекали не только из литературных сочинений и графических работ, но и из многочисленных путешествий, осуществляемых подданными «Светлейшей Республики», как стала себя называть Венеция. Памятники античности в большом количестве находились и вблизи самой Венеции, и на землях Восточного Средиземноморья, подчиненных ей. Небывалый размах приобрело увлечение коллекционированием предметов, связанных с античностью. При этом важно учитывать нарастающее желание у венецианской аристократии утверждать свое благородное происхождение путем воссоздания древности, восстановления «истинного благочестия», связи со своими «родоначальниками».

Также в формировании архитектурной культуры раннего венецианского Ренессанса значительную роль играли два больших центра, сохранивших наследие античности – Аквилея, которая с 1420 года стала постоянной частью республики, и Равенна, которая принадлежала Венеции всю вторую половину XV столетия. Равенна являлась для венецианцев эпохи раннего Возрождения «древнейшим светлейшим городом царя-императора» поскольку здесь в течение веков располагались резиденции экзархов Италии – наместников византийских императоров. В 1489 г. в своем послании к Антонио Марчелло, Дезидерио Спрети рассказывал о «разорениях и восстановлениях града Равенны», подразумевая под восстановлением расцвет Венеции, что объясняет определенную гуманистом связь богатейшего художественного наследия Равенны с создающимся архитектурным величием Венеции. Также это доказывалось тем, что к Венеции от Равенны перешло значение важнейшего порта, через который Восточно-средиземноморская культура проникала на Запад.

Подобные действия и заявления венецианских гуманистов и республиканских деятелей второй половины XV столетия отражались и в архитектуре, реагирующей на гуманистические тенденции, что способствовало появлению новой архитектурной стилистики – манеры «all’antica».

Архитектура в манере «allantica» и политика венецианского государства. Венецианская республика в своих первых постройках в манере «all’antica» должна была ясно представлять, какие сооружения необходимо было возвести первыми для заявления себя как нового Рима и вместе с тем Новой Византии (Alterum Byzantium). Первым сооружением такого рода были главные ворота Арсенала «Порта Манья», возведение которых являлось частью строительной программы по расширению и реконструкции Арсенала – основной производственной военно-морской базы Венецианской Республики, предпринятой в 60-е года XV столетия. Исполненные по образу римской триумфальной арки, главные ворота Арсенала заявляли о величии и морской мощи Республики. То есть новая архитектура «Порта Манья» являлась осознанным актом большого политического значения.

Венецианская аристократия осознавала, что власти, которая пропагандировала «имперскую» идеологию, была необходима соответствующая архитектура. В 1462 г. было начато строительство Арки Фоскари, прообразом которой также являлась римская триумфальная арка. Но, в отличие от ворот Арсенала, в ней чувствуется привкус локальной позднеготической строительной традиции. А, после пожара 1483 года, когда практически полностью было уничтожено восточное крыло палаццо Дожей, было принято решение возводить новое здание главной резиденции венецианской власти, в манере «all’antica». Однако здесь она была сведена лишь к украшению плоскости стены декоративными элементами и рельефными изваяниями, образцами для которых являлись античные памятники Восточного Средиземноморья. Их обилие и характер становились изображением нового могущества республики.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.