авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Спортивное зрелище как элемент визуальной культуры

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

БЛАГОЛЕВ Николай Николаевич

СПОРТИВНОЕ ЗРЕЛИЩЕ КАК ЭЛЕМЕНТ ВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

Специальность 24.00.01 теория и история культуры (культурология)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата культурологии

Москва 2011

Работа выполнена на кафедре культурологии, социокультурной антропологии и социальных коммуникаций ФГОУ ВПО «Российский государственный университет физической культуры, спорта и туризма»

Научный руководитель: доктор философских наук, профессор Шапинская Екатерина Николаевна
Официальные оппоненты: доктор философских наук, профессор Шибаева Михайлина Михайловна кандидат культурологии Глазкова Татьяна Вацлавовна
Ведущая организация: ННОУ ВПО «Московский гуманитарный университет»

Защита состоится 18 апреля 2011 г. в 14.00 час. на заседании диссертационного совета Д 212.154.14 при Московском педагогическом государственном университете по адресу: 117571, Москва, пр-т Вернадского, д. 88, ауд. 826.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского педагогического государственного университета по адресу: 119992, Москва, ГСП-2, ул. Малая Пироговская, д.1.

Автореферат разослан «_______»_________________2011г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета _______________________ О. И. Горяинова

Актуальность исследования

Зрелищность — это универсальная категория, всегда присутствующая в культуре. В настоящее время исследователи констатируют все более широкое распространение визуальной культуры. С ускорением обмена информацией между индивидами, обществами и континентами визуальная культура занимает огромное пространство: визуальное восприятие мультикультурно, его тиражирование в электронном виде мгновенно и почти бесплатно, что дает возможности к почти неограниченному распространению и охватывает всё более широкие пространства. Для осмысления этих процессов возникает необходимость рассмотреть как основные существующие концепции визуальной культуры отечественных и зарубежных авторов, так и проанализировать репрезентативные практики, в частности спортивное зрелище, которое представляет собой важный аспект визуальной культуры.

В настоящее время, мы можем наблюдать, как динамизм изменений в обществе затрагивает все сферы культуры. Это характерно и для такого социокультурного феномена, как спорт. Обращает на себя внимание, что современные спортивные мероприятия, мероприятия начала XXI века претерпевают изменения вызванные возрастанием влияния медиа и всеобщей глобализации. Для нашего времени характерными задачами являются возможность извлечения всё большей коммерциализации спортивных мероприятий и создание таких форм проведения соревнований, которые являются наиболее востребованными в мире. Культурная индустрия создает массовое количество артефактов вокруг самого зрелища. Распространение потребностей происходит во всех сферах человеческой деятельности. Локальные и региональные соревнования стремятся обособиться и стать уникальными по ряду факторов, чтобы иметь возможность заявить о себе в глобальном пространстве. Шоу-бизнес, наблюдая привлекательность спорта, стремиться вычленить те «акценты внимания», те характерные черты, которые можно использовать в различных эстрадных, развлекательных и прочих программах. Восприятие спортивной игры превращается из уникального события в событие, которое можно механически (технически) реплицировать. Деятельность современного человека все сильнее ориентируется на игру, в отличие от предыдущей эпохи, когда происходило четкое разграничение между досугом и производством. Игра становится стилем жизни.





Степень разработанности проблемы

Проблемы визуальной культуры разработаны в ряде направлений современного социогуманитарного знания: в культурологии, в эстетике, в искусствознании. В отечественных исследованиях наиболее полно они разработаны в трудах В. Розина, А. Колосова, Н. Хренова. К проблемам визуальной культуры обращаются так же и зарубежные исследователи В. Митчелл, М. Мерло-Понти, М. Джей, Р. Рорти, В. Айвонз, Д. Лоу, Н. Брисон.

В анализе специфики массовой культуры как культуры зрелища автор обращается к трудам по теории культуры, социологии культуры, философии культуры. Понятие культурной индустрии разработано в трудах Т. Адорно, игровая концепция культуры изложена в классическом труде Й. Хёйзинги, концепция «общества спектакля» содержится в работах Г. Дебора, анализ «общества потребления» детально проведен в работах Ж. Бодрийяра. Различные аспекты массовой культуры разработаны в трудах отечественных исследователей А. Костиной, Е. Шапинской, К. Разлогова и др.

Спорт как феномен культуры проанализирован в работах И. Быховской, В. Столярова, М.Я. Сарафа, Н.Н. Визитея.

Большое количество трудов как отечественных, так и зарубежных исследователей посвящено медиакультуре и её различным видам и жанрам. Для данного исследования особый интерес представляют работы М. Кастельса, Н. Лумана, Р. Вильямса, Н. Кирилловой. Отношения между спортом и массмедиа освещены в работах Р. Бойела (R. Boyle) и Р. Хайенса (R. Haynes), Д. Роу (D. Rowe), Г.Уеннела (G. Whannel).

Цели и задачи исследования

Целью исследования является выявление специфики спортивного зрелища как аспекта визуальной культуры и особенностей его конструирования в медиакультуре.

В соответствии с заявленной целью в исследовании будут решены следующие задачи:

  • анализ основных концепций визуальности в отечественном и западном теоретическом дискурсе
  • выявление основных элементов визуальности в спорте
  • выявление механизмов влияния культурной индустрии на организацию спортивного события
  • анализ конструкции спортивного зрелища в СМИ

Объектом данного исследования является визуальная культура современного общества.

Предмет исследования современное спортивное зрелище в его визуальном аспекте.

Теоретико-методологическая основа диссертации определяется поставленными целью и задачами.

В качестве базовой в диссертационном исследовании рассматривается совокупность положений о визуальной культуре, которые содержатся в работах культурологов В. Розина, А. Колосова, Н. Хренова. В основе понимания массовой культуры лежат концепции: культурной индустрии Т. Адорно, общества потребления Ж. Бодрийяра, общества спектакля Г. Дебора. При рассмотрении спортивного зрелища в его репрезентации в массмедиа мы руководствовались рядом положений М. Маклюэна, Ж. Бодрийяра, Р. Уильямса и др. В анализе специфики спортивного зрелища были использованы труды И. Быховской, В. Столярова, Н. Визитея.

В отдельных исследованиях, посвященных структурному анализу культуры, построению её общей концепции, специфике конкретных областей, в работах, развивающих деятельностно-структурный подход к феномену культуры, в ряде работ по истории культуры затрагиваются отдельные вопросы телесного бытия человека, его телесной культуры (И. М. Быховская, Е. В. Богомолова, Л. П. Буева, и др.).

Представленность проблемы телесности в культурологических исследованиях сводится к развернутому упоминанию физической культуры, иногда к выделению среди других областей культуры, что, не сопровождается специальным, углубленным анализом социокультурного смысла данного феномена, специфики, содержания, рассмотрением соотношения и взаимодействия с другими подсистемами культуры. Отсюда вытекает как необходимость изучения отдельных аспектов данной проблемы, так и построение общей теории телесности в рамках культурологии. Хотя данная работа лишь затрагивает тему телесности, последняя представляется весьма перспективной для культурологических исследований, в особенности связанных со спортивной тематикой.



Для выстраивания теоретической части диссертации применен вторичный анализ научных текстов и обобщение основных отечественных и зарубежных трудов в избранной области. Данный анализ представляет собой комбинацию структурных, функциональных и семиотических методов. Теоретические положения подкреплены репрезентативным эмпирическим материалом из области массмедиа, в частности спортивной прессы и телевидения. В исследовании используется комплекс методов необходимых для рассмотрения междисциплинарной проблематики данной работы. При работе с теоретическим материалом используется аналитический метод и процедуры дискурс-анализа. В работах с конкретными текстами применяется семиотический подход и элементы структурного анализа, а также дескриптивный подход.

Научная новизна диссертации

Научная новизна диссертации состоит в том, что спортивное зрелище рассмотрено как важный аспект визуальной культуры конца ХХ – начала ХХI века, что делает его значимым феноменом современной культуры в целом.

Автором получен ряд новых результатов:

  • выявлены основные характеристики спортивного зрелища как части современной визуальной культуры;
  • прослежены основные этапы становления спортивной игры как зрелища в истории культуры и в истории спорта;
  • Спортивная игра проанализирована с точки зрения её включённости в культурную индустрию;
  • Рассмотрены механизмы массовой культуры, влияющие на организацию и структуру спортивно-зрелищных событий;
  • Выявлены особенности конструкции образа спорта в массмедиа;
  • В поле исследования введены новые, до этого не использовавшиеся зарубежные источники, в которых рассматриваются различные элементы зрелищных спортивных практик в современном мире.

Научно-практическая значимость работы

В диссертации предпринята попытка анализа спортивного зрелища как элемента визуальной культуры. Практическая значимость работы состоит в возможности использования её результатов как организаторами спортивных мероприятий, спортивных клубов, федераций по видам спорта, олимпийских и спартианских движений, так и в планировании медиасобытий, а также сайтов сети Интернет посвященных спорту. Работа может использоваться для пропаганды и рекламы различных видов спорта. Понимание важности спортивных аспектов зрелища важно как для специалистов в их организации, так и для всех кто интересуется современным спортом, юных спортсменов, широких кругов спортивного движения. Работа содержит материалы, которые могут быть использованы в учебных курсах по культурологии, в частности в различных спецкурсах.

Апробация работы

Диссертация была обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры культурологии, социокультурной антропологии и социальных коммуникаций Российского государственного университета физической культуры, спорта и туризма. Отдельные положения и выводы диссертации были изложены в 4 публикациях и в публичных выступлениях на конференциях: научная конференция молодых ученых и аспирантов март 2008 (РГУФКСиТ), научная конференция молодых ученых и аспирантов апрель 2009 (РГУФКСиТ).

Положения, выносимые в защиту:

  • Визуальная культура играет большую роль в современном обществе и представляет значительный интерес для теории культуры. Существует ряд концепций визуальной культуры, разработанных как отечественными, так и зарубежными исследователями в которых подчеркивается эстетический, аксиологический, когнитивный аспекты визуальности. Эти концепции важны для понимания спорта в его визуальном аспекте.
  • Спорт всегда был и является зрелищным феноменом. На протяжении истории спорта можно видеть, как менялось место визуальности в спорте, но телесность как основа спортивного события всегда имела и имеет универсальный смысл, является важнейшим инструментом в реализации спортивного события.
  • В современном обществе зрелищный аспект спортивного события стал преобладающим. Это связано с тем, что спорт существует по законам культурной индустрии и общества потребления.
  • Поскольку в массовом сознании образ спорта и спортсмена основан на медиарепрезентациях, медиакультура становится важнейшим пространством конструкции спортивного зрелища.

Структура работы

Диссертация состоит из введения, трех глав, шести параграфов, заключения и списка литературы.

Во Введении осуществлена постановка проблемы, обоснованы её актуальность и значимость, степень разработанности проблемы, определены объект и предмет исследования, поставлена цель и определены задачи исследования, методологические основания работы, сформулированы новизна результатов и положения, выносимые на защиту.

В первой главе «Зрелище как феномен культуры» раскрывается роль зрелища как феномена культуры, проанализированы основные теоретические концепции современных отечественных и западных исследователей.

В первом параграфе «Визуальная культура в теоретических исследованиях» анализируются работы исследователей данной проблемы.

В работе отечественного культуролога В. М. Розина «Визуальная культура и восприятие. Как человек видит и понимает мир» рассматриваются процессы понимания и оценки новаторских произведений визуального искусства, выработка отношений к новым жанрам и течениям.

Выработка ценностного отношения к визуальному искусству становится одним из условий общения людей между собой, вхождения в социальные группы. Это отношение дает возможность определения социальной группы, культурных ценностей, знаков объединяющих или наоборот, противопоставляющих людей для конкретного человека.

Особую роль в становлении современной визуальной культуры оказало телевидение. Изменение художественного видения происходит при смене одной культуры другой, которое приводит к формированию нового культурного сознания, нового мировоззрения и мироощущения. Именно эти феномены и факторы и являются главными силами, способствующими эволюции художественного видения. Важным фактором является также «техника художественной визуализации», в которую входят характерные для данной культуры способы построения изображения или выражения (суммирование проекций и видов, художественное и светотеневое моделирование, обратная и прямая перспектива и т.п.), а также средства, с помощью которых они создаются (контур, раскраска, линия, цветное пятно, освещенное или затемненное место, фон, тон, масштабы, организация живописного пространства, пропорции, сокращение или трансформация целостного вида и т.п.). Принятая «техника» художественной визуализации, подобно фильтру, выявляет для видения одни характеристики и моменты явления (предмета) и отсекает другие; поэтому она в значительной мере ответственна за видимую форму и структуру предмета.

В визуальных системах воспринимаемый глазом материал всегда представляем собой систему взаимодействующих специфичных элементов. В. Розин не ставит своей задачей охарактеризовать визуально воспринимаемый материал каждой визуальной системы, но отмечает два момента. Первый – в систему взаимодействующих специальных элементов каждой визуальной системы (на равных началах) входят элементы «фона». Второй момент – визуальный эффект той или иной визуально воспринимаемой формы (произведения) скрадывается на основе взаимодействия всех специфических элементов. Только на первых этапах своего формирования визуальная форма употребляется в одном определенном контексте, имеет одну функцию, одно значение. В развитом состоянии визуальная форма, как правило, употребляется в нескольких контекстах, является полифункциональной, многозначной.

К проблеме визуальной культуры обращается также А. В. Колосов и делает это основной темой в своей работе «Визуальная культура. Опыт социологической реконструкции». В ней он поднимает вопрос об особенностях культуры, о том, что она делает себя узнаваемой посредством визуальных знаков и изображений, о собственном визуальном коде, по которому человек, живущий в ней, может не испытывая трудности ориентироваться в ней.

С возрастанием роли визуального элемента в современной культуре становится важным определить роль визуальных образов в обществе и то, каким образом статусные, властные, гендерные, этнические отношения фиксируются в визуальной культуре различных обществ. Визуальные образы в средствах массовых коммуникаций не только несут, но и формируют у людей определенные представления о системе отношений: властных, статусных, гендерных и профессиональных.

В связи с тем, что чувства поставляют больше данных, чем способен выяснить человек, у него появились механизмы защиты, которые не позволяют ему тормозиться из-за невозможности дать определение увиденному. А. В. Колосов назвал эти механизмы конвенциональными кодами для интерпретации визуальных образов. Данная концепция помогает понять социологическую составляющую визуальной культуры.

Известный культуролог и искусствовед Н. А. Хренов в своей книге «Зрелища в эпоху восстания масс» поднимает вопрос зрелища, рассматривая визуальную культуру как актуальную культурную форму перехода, динамического изменения культуры.

Н. Хренов акцентирует внимание на ситуации смены одного из культурных типов другим, доказывая, что признаком переходной ситуации является воспроизводство визуальных форм, а сама ситуация, рождающая преодолевающий норму тип поведения, неизбежно актуализирует зрелищные формы социокультурной активности. Зрелище становится центральным понятием, которое, образуя целую систему смыслов, позволяет автору делать заключения самого общего порядка.

Одним из наиболее инновационных положений работы Н. А. Хренова

является постановка им зрелища в центр культурной ситуации, наделение зрелища ролью формообразующего фактора в культурной динамике.

Наряду с работами отечественных исследователей проанализированы концепции зарубежных авторов, таких как М. Джей, К. Дженкс, В. Митчелл, Г. Дебор.

При этом одни теоретики полагают, что изучение визуальной культуры — это реконструкция "истории образов", базирующая на семиотическом подходе; для других же "визуальные исследования" — это своего рода социология визуальной культуры, или социальная теория визуальности (К. Дженкс, Г. Поллок, и др.). Благодаря таким исследователям, как Дебор, Джеймисон, Фуко, были сделаны выводы, что новое качество визуальной культуры означает отнюдь не только безобидную экспансию визуальности на все области социальной жизни в смысле ее эстетизации — визуальная культура требует особой тщательности в изучении, поскольку именно она во многом ответственна за формирование нового субъекта современного общества.

Во втором параграфе «Визуальный образ спорта от античности до новейшего времени» рассматривается понятие образ спорта, зрелище и телесность спортсмена на протяжении более двух сотен веков.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.