авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||

Художественные аспекты взаимоотношений отечественных кино и театра первой трети хх века

-- [ Страница 5 ] --

Известно, что в природе на любой импульс откликается весь человеческий организм. Множество микрожестов и телодвижений сопутствует живому человеку при выражении того или иного чувства. Управляет нашей пластикой не только сознание, но и подсознание, множество движений совершается непроизвольно. Согласно С. Волконскому, в условиях съемки или на сцене актер должен уметь блокировать свои естественные движения и реакции, заменять их заданными, свойственными персонажу. Обладание способностью подмены непроизвольных движений произвольными, точный выбор количества затраченной на это движение энергии признак актерского дарования, а сама замена желаемого и естественного для себя движения иным, свойственным другому человеку основной материал театрального искусства перевоплощения, где на отбор иных движений-подмен затрачиваются месяцы напряженных поисков. Однако во время спектакля эти искусственные движения должны стать естественными, происходящими как бы сами собой. Как писал С. Волконский: «Все сценическое искусство не в том ли состоит, чтобы нарочное делать нечаянно?».

У С. Эйзенштейна был иной взгляд на проблему выразительности. Экранное искусство, по его мысли, может эмоционально воздействовать на зрителя, только используя законы органично-целостного движения актера в кадре, «как в природе», ибо зритель рефлекторно повторяет эти движения, мимические реакции персонажа, его «внутренние» движения, что и ведет к сопереживанию и, как следствие, к катарсису. Сопереживание возникает только на подсознательном уровне, поэтому так необходимо и режиссеру, и исполнителям не нарушать законов человеческой природы.

Диссертант продолжает опыты Ю. Цивьяна и подвергает историко-театроведческому анализу семиотику индивидуальной актерской пластики в отдельных сохранившихся кинодокументах эпохи. Результаты проводимого исследования подтверждают и углубляют теоретические положения Ю. Цивьяна: «Семиотика жеста, как представляется, интересна не столько условными знаками, сколько межзнаковой тканью, «полотном», сотканным в воздухе вокруг слов». На страницах диссертации анализируются театральные и экранные роли М.Чехова, С. Михоэлса с точки зрения исполнительского мастерства, жестовой культуры, индивидуальной актерской пластики.

В результате исследования автор приходит к выводу о том, что в основе любой теории выразительности лежит невербальный язык, непосредственно связанный с эмоционально-волевой сферой человека, с тем, что невозможно исполнить никакими техническими средствами, никаким компьютерным моделированием.

В разделе 3.3. Театральный спектакль и экранное зрелище: проблема восприятия анализируется динамика восприятия художественной ценности во времени. В отличие от естественнонаучных представлений о времени как однородной субстанции, художественное время всегда уникально, что создает основу для бесконечного множества интерпретаций одного и того же художественного объекта.

Проблема восприятия, по мнению автора, заключается в том, что исследователь не может вырвать себя из своего ценностного ряда и переместить себя в ценностно-временное пространство изучаемого объекта. Например, герои спектаклей, вырванные из контекста своего времени, лишенные зрителей–современников, выглядят совсем не так, как в исходном художественном контексте. В сущности, образ времени равен здесь в какой-то степени самому содержанию этого времени. По мнению автора, в отражении театра кинематографом происходит то же. Ветер истории существенно искажает изображение, заставляет переставлять акценты, воображать исходную ситуацию.



Сколь бы ни были подробны традиционные источники, они бессильны помочь исследователю. Основной смысл реконструкции переносится в сферу творческого воображения. Здесь неизбежны отклонения от утраченного оригинала, неточности, даже ошибки, но в этом одна из специфических черт искусствознания. В этом контексте театр, снятый на пленку, обретает поистине уникальное значение. Оно не должно преувеличиваться, так же как в случае с традиционными источниками мы не получаем образов, вполне адекватных оригинальным. Это иногда дает повод для экстремистских суждений о ненужности кинорепортажа из театрального зала. Тем не менее искаженный образ лучше, чем его отсутствие. В случае с кино автор реконструкции также пользуется своим воображением, однако у этого воображения есть опора на зримый, близкий к подлиннику материал.

В работе диссертант попытался доказать, что при переводе с языка одного искусства на язык другого, происходят не простые замещения факта фактом, пейзажа пейзажем, персоны персоной и т.д. Речь идет прежде всего о замещении образа образом или точнее одной образной структуры другой образной структурой. Принципы и законы таких замещений есть перспектива развития многих эстетических дисциплин, которая вряд ли, может быть осознана только на основе кино и театра, взятых в пределах нескольких десятилетий. Дальнейшее развитие всего цикла технографических искусств должно заново поставить и по-новому решить указанную проблему. Ясно только одно: весь опыт мировой литературы в ее гуманистических и чисто изобразительных руслах не остается нейтральным для развития экранных искусств любого периода, любой серьезной эстетической школы. Попытки найти чистую киноспецифику, независимую от мирового эстетического опыта, обречены на неудачу.

Идет второе столетие существования кино. На протяжении этого долгого времени экранное искусство постоянно рефлексирует, ищет свои сходства и отличия от других искусств. Чем дальше идут размышления на эту тему, тем больше исследователи и практики убеждаются в том, что понимание великого единства экрана со старшими искусствами гораздо плодотворнее, чем попытки противопоставления, культивирования специфической ниши. Сегодня экран развивается скорее в согласии с театром и другими эстетическими феноменами, чем в полемике с ними.

Заключение

В заключении дается итоговый обзор основных направлений исследования. В хронологических рамках, охватывающих конец ХIХ-го – первые три десятилетия ХХ столетий мы пытались осмыслить основные проблемы, сопровождающие историю развития театра и кинематографа. Основным мотивом нашего внимания была непрерывная взаимозависимость двух основных искусств. Некоторые разделы работы носят междисциплинарный характер. Поскольку основное содержание диссертации отражает историю искусств на протяжении трех-четырех десятилетий, потребовалось применение к материалу некоторых приемов и методов специальных исторических дисциплин. Мы должны были видеть в произведениях неигрового кино не только памятники прошлого, но и полноправные исторические источники в кругу других источников.

Следует подчеркнуть, что методика источниковедческого изучения эстетических текстов мало разработана. В этой связи одной из перспективных линий продолжения настоящей работы будет углубленное и широкое исследование произведений неигрового кино, так или иначе отражающих историю театра. Характер такого отражения не статичен, зависит от динамики социальных и эстетических параметров эпох. Начало ХХI в., отмеченное очередной научно-технической революцией, убедительно это подтверждает. Что еще раз доказывает актуальность избранной темы.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

Монография:

Ростова Н.В. Немое кино и театр. Параллели и пересечения / Н.В.Ростова; отв. ред. И.В.Николаева; Рос. гос. гуманитарный ун-т. М.: Аспект-пресс, 2007, 166 с., удостоенная диплома Гильдии киноведов и кинокритиков СК России «Слон» 2008 года по разделу теория кино.

Статьи в изданиях, рекомендованных ВАК:

1. Ростова Н.В. Проблемы перевода театрального действа на язык кино / Н.В.Ростова // Вестник Рос. гос. гуманитарного ун-та. Сер. Культурология. Искусствоведение. Музеология. 2010. № 15(58). С. 94 101.

2. Ростова Н.В. К особенностям отечественной режиссуры в театре и кинематографе на начальном этапе ее становления (на рубеже Х1Х-ХХ вв.) / Н.В. Ростова // Вестник Томского гос. пед. ун-та. 2010. № 5(95). С. 83 91.

3.Ростова Н.В. Художественные поиски новых форм на отечественной сцене и в немом кинематографе на рубеже Х1Х-ХХ столетий / Н.В.Ростова // Вестник Чувашского гос. ун-та. Сер. Гуманитарные науки. 2010. № 4. С.282 290.

4. Ростова Н.В. Элементы кинорежиссуры в докинематографических искусствах / Н.В. Ростова // Вестник Моск. гос. ун-та культуры и искусств. – 2010. № 5 (сентябрь-октябрь). – С. 216 222.

5. Ростова Н.В. Мизансцена в немом кино и отечественном театре первой трети ХХ столетия / Н.В. Ростова // Вестник Костромского гос. ун-та им. Н.А. Некрасова. 2010. – Т. 16. Основной выпуск, № 1 (январь-март). С.218 223

6. Ростова Н.В. Произведения неигрового кино как источник по истории сценического и экранного искусств / Н.В. Ростова // Вестник Костромского гос. ун-та им. Н.А. Некрасова. 2010. – Т. 16. Основной выпуск, № 2 (апрель-июнь). – С. 95 99.

7. Ростова Н.В. Мизансцена как образное пластическое выражение исторической действительности / Н.В. Ростова // Вестник Моск. гос. ун-та культуры и искусств. – 2010. № 4 (июль-август). – С. 231 238.

8. Ростова Н.В. Новая эстетика технографической среды: кинематография и театральное искусство / Н.В. Ростова // Научно-технические ведомости / СПбГПУ. Сер. Гуманитарные и общественные науки. 2011. №1 (118) – С. 221 227.

9. Ростова Н.В. Протазанов и традиции отечественного театра / Н.В.Ростова // Киноведческие записки. 2008. № 88. – С. 328 332.

10. Ростова Н.В. Театральная составляющая ранних советских агитфильмов / Н.В. Ростова // Философия хозяйства. Альманах центра общественных наук. Специальный выпуск. / Моск. Гос. ун-тет. М., 2010. – Февраль. С. 557 582.

11. Ростова Н.В. Общность и специфика отечественных театра и немого кино в аспекте проблем режиссуры / Н.В. Ростова // Сборник научных трудов по материалам международной научно-практич. конференции. Проект Sworld. Сер. Искусствоведение, архитектура и строительство. 2010. – Т.31. С. 69 79.

12. Ростова Н.В. Театральный спектакль и экранное зрелище: единство сходств и различий / Н.В. Ростова // Сборник научных трудов по материалам международной научно-практич. конференции. Проект Sworld. Сер. Искусствоведение, архитектура и строительство. 2010. – Т.31. – С. 59 69.

Другие издания:

1. Ростова Н.В. К. Марджанов – кинематографические опыты театрального режиссера / Н.В. Ростова // Ломоносовские чтения 2009. Научная конференция / Моск. гос. ун-т; отв. ред. Л.Н.Панкова. М.: Альфа М, 2010. – С. 128 136.

2. Ростова Н.В. Беседы о режиссуре телеспектакля / Н.В. Ростова; отв. ред. Л.С. Сребницкая; Ин-т повыш. квал. раб. ТВ и РВ М.: ИПК раб. ТВ и РВ., 1999. 36 с.

3. Ростова Н.В. Телережиссура – основы мастерства. Атмосфера / Н.В. Ростова; отв. ред. Л.С. Сребницкая; Ин-т повыш. квал. раб. ТВ и РВ. М. : ИПК раб. ТВ и РВ., 2003. – 19 с.

4. Ростова Н.В. Воспитание режиссерских способностей / Н.В. Ростова; отв. ред. Л.С. Сребницкая; Ин-т повыш. квал. раб. ТВ и РВ. М.: ИПК раб. ТВ и РВ, 2002. – Часть 1. 25 с.

5. Ростова Н.В. Телережиссура – основа мастерства. Воспитание режиссерских способностей / Н.В. Ростова; отв. ред. Л.С.Сребницкая; Ин-т повыш. квал. раб. ТВ и РВ. М.: ИПК раб. ТВ и РВ., 2004. Часть П. – 24 с.

6. Ростова Н.В. Телевидение и театр в период становления рыночных отношений в России / Н.В. Ростова // Современные проблемы аудиовизуальных средств массовой коммуникации; отв. ред. Т.Н.Матюшенко; Ин-т повыш. квал. раб. ТВ и РВ. – М.: ИПК раб. ТВ и РВ., 2002. С. 59 75.



Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||
 

Похожие работы:








 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.