авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Репрезентация тела в советской фотографии оттепели

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ВИКУЛИНА Екатерина Игоревна

РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ТЕЛА

В СОВЕТСКОЙ ФОТОГРАФИИ «ОТТЕПЕЛИ»

Специальность 24.00.01 – Теория и история культуры

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата культурологии

Москва 2012

Работа выполнена на кафедре истории и теории культуры

Российского государственного гуманитарного университета

Научный руководитель: Зверева Галина Ивановна -

доктор исторических наук, профессор

Официальные оппоненты:

Доктор философских наук, профессор, Заведующая Сектором культурологических проблем социализации Российского института культурологии

Быховская Ирина Марковна

Кандидат филологических наук, доцент Высшей школы европейских культур Российского государственного гуманитарного университета

Дашкова Татьяна Юрьевна

Ведущая организация:

Государственный институт искусствознания

Защита состоится « 21__» мая______2012 г. в 14:00 час. на заседании диссертационного совета Д.212.198.06 при Российском государственном гуманитарном университете по адресу: 125993, г. Москва, ГСП-3, Миусская пл., 6.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Российского государственного гуманитарного университета.

Автореферат разослан 20 апреля __2012 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета

кандидат культурологии С. А. Еремеева

  1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. Шестидесятые годы прошлого столетия — время революций и больших перемен. На Западе это проявилось в студенческих бунтах, борьбе за права женщин и с расистскими предрассудками, завоеваниях сексуальных свобод. Феномен «оттепели» стал знаковым и в советской истории, что выразилось в либерализации политической жизни, разоблачении культа личности, переосмыслении социалистического порядка, расширении зарубежных контактов. Все эти факторы изменили повседневную жизнь советских людей, а также спровоцировали взрыв в самых разных областях культуры, дав развитие, в том числе, фотографии и кинематографу.

Во время «оттепели» создаются новые культурные клише, опровергаются и в то же время продолжают существовать нормы сталинского периода, происходит постоянное пересечение конкурирующих между собой дискурсов. Наступившая эпоха проявляет себя не только в смене официальной идеологической риторики, но и на уровне жизненных практик, в том числе и телесных.

Человеческое тело — узловой пункт многочисленных стратегий политики. Визуальная репрезентация тела отражает общественные нормы, существующие в отношении половых, классовых, этнических различий. Исследуя телесный образ человека, мы имеем дело со способом воспроизведения идей, манифестацией определенного видения. Власть представляет себя посредством тела и воздействует на него через доминантные дискурсы, проводниками которых, в частности, являются журналы. Обращение к материалу периодической печати позволило рассмотреть отношение советского общества к телу.

Метаморфозы тела — один из ключевых и переломных моментов культуры «оттепели», во многом определивших ее характер. Развитие фотографии и «открытие» тела в хрущевский период — пересекающиеся феномены. Огромную часть снимков этого времени составляют образы телесного, которые концентрируются на физическом пласте человеческого существования. Отношение к телу меняется, что выражается в новом, отличном от прежнего, способе его репрезентации. Тело аккумулирует в себе изменения идеологического порядка и находит себя в ином эстетическом выражении.

Cоветская фотография, телесная проблематика и феномен «шестидесятых» привлекают сегодня все больше исследователей. Тем не менее, внимание ученых не фокусировалось на пересечении названных предметов изучения. Между тем, эта «точка сборки» открывает другую перспективу на эпоху «оттепели», сформировавшую поколения советских людей. Исследование телесных репрезентаций на основе журнальных снимков позволяет найти новый подход к описанию культурных практик хрущевского периода.

Степень изученности темы. Данная тема находится на границе нескольких дисциплин (культурология, социология, искусствознание) и затрагивает проблемное поле культурных и визуальных исследований, а также исследований, связанных с медиа, фотографией, гендерной теорией и телесностью.

Аналитические тексты о фотографии можно условно разделить на описывающие ее с позиции философии, искусства и как часть культурной истории. Если говорить о теоретическом корпусе работ, то необходимо упомянуть В. Беньямина и А. Базена, З. Кракауэра и П. Вирильо, Р. Барта и С. Зонтаг, Р. Краусс и В. Флюссера. Культурная и социальная история фотографии представлена такими авторами как Дж. Тэгг, Э. Чаплин, А. Коулмен, У. Митчелл, Дж. Харви, П. Бурдье, М. Мэриен и др. Среди российских авторов, занимающихся теорией визуального, особый интерес представляют исследования Е. Петровской, Н. Сосны, О. Гавришиной, В. Нурковой. С эстетических позиций фотографию рассматривают А. Лапин, В. Михалкович и В. Стигнеев, А. Боровский и другие. История отечественной фотографии представлена в книге В. Стигнеева «Век фотографии. 1894–1994»; некоторые периоды исследовались А. Поповым, В. Левашовым и А. Китаевым. За исключением отдельных статей и глав в книгах, советская фотография 1950-60-х годов еще не описана, хотя и предлагает целину источников, в том числе и журнальных.

Репрезентация тела в советскую эпоху раскрывается на другом материале, особое внимание большинством исследователей уделяется сталинскому периоду. Ряд статей по интересующей нас проблематике был опубликован в сборниках «Репрезентация телесности», «Тело в русской культуре», «В тени тела», «СССР. Территория любви», «Медиа и власть». Советская телесность рассматривалась в работах Д. Бартлетт, О. Гуровой, Т. Дашковой, И. Кона и др. Значимы для данной темы исследования советской культуры В. Паперного, С. Бойм, О. Булгаковой, Ю. Цивьяна, Л. Аннинского. А. Прохорова, Е. Сальниковой, материалы по истории хрущевского периода (П. Вайль и А. Генис, А. Пыжиков, Л. Опенкин, Ю. Аксютин, Н. Лебина и А. Чистиков, О. Хархордин, А. Блюм и др.).

Обширный пласт литературы затрагивает проблематику телесности, ставшей значимой в трудах таких философов и социологов как Ф. Ницше, М. Хайдеггер, М. Мерло-Понти, Ж. Делез и Ф. Гваттари, Ж.-Л. Нанси, М. Бахтин, П. Бурдье, Э. Гофман, Ж. Бодрийар, В. Подорога, И. Быховская, С. Азаренко, Д. Михель и др. Среди различных концепций телесности для данной диссертационной работы важна, прежде всего, теория М. Фуко, связавшая воедино понятия «власть/знание/сексуальность».

Одна из причин социокультурного интереса к телу — волна женского движения, совпавшая с «шестидесятыми годами». Феминистские теории Д. Батлер, Л. Иригарэ, Э. Гросс, Э. Сиксу, Г. Спивак и других авторов оказали влияние на понимание тела как дискурсивного объекта, испытывающего воздействие власти.

Объект и предмет исследования.

В диссертации рассматриваются феномены советской фотографии, телесности и «оттепели», а также их пересечения, представляющие стратегии власти и оформляющие себя в репрезентации.

Объект исследования: специфика советской культуры «оттепели», выражавшей себя в телесных образах посредством фотографии.

Предмет исследования: репрезентация тела в советской журнальной фотографии начала 1950-х — середины 1960-х годов — фокус, сквозь который исследуются смысловые механизмы «оттепели». Рассмотрение проблематики тела, анализ новых визуальных форм позволяют показать происходившие в это время изменения в советском социуме.

Цель исследования — раскрыть социокультурные особенности репрезентаций тела в советской фотографии середины 1950-х — первой половины 1960-х гг., определить, какую роль они играли в фотографии, как были связаны с существующей идеологией, с переменами в общественной жизни, пришедшими с эпохой «оттепели».

Задачи исследования:

1. Зафиксировать телесные нормы периода «оттепели» середины 1950-х – первой половины 1960-х гг.

2. Выявить трансформации тела в фотографиях «оттепели», их связь с существующей идеологией.

3. Определить роль фотографии в установлении новых телесных канонов и практик, описать формальные приемы, использовавшиеся в телесных репрезентациях.

4. Проследить динамику изменений в репрезентациях тела в указанный период.

Хронологические рамки исследования. Прежде всего, в фокусе исследования находится эпоха хрущевской «оттепели». Её границы открываются 1953 годом, смертью Сталина, началом краткого периода руководства Г. Маленкова, сказавшемся на смягчении множества запретов. Второй этап периода мы связываем с XX Съездом КПСС (1956 г.), а его завершение — с 1962 г., когда, по мнению многих авторов, «движение стало пробуксовывать». Концом «оттепели» можно считать 1964 г.: Хрущев снят со всех постов и ушел с политической арены. Но настоящая работа не ограничивается только этими годами, прослеживая «оттепельные» тенденции и во второй половине шестидесятых годов. Эта завершающая фаза, условно говоря, «постоттепель», по инерции сохраняет предыдущие тенденции до 1968 г., обрываясь в связи с чехословацкими событиями. В работе мы условно используем как синонимические выражения «эпоха/период хрущевской “оттепели”», «середина 1950-х — первая половина 1960-х годов», «послесталинский период», «шестидесятые годы».

Источники. Работа основана на материале журнальной фотографии 1953–1964 гг., но не ограничивается этими временными рамками. Мы также обращаемся к сталинским снимкам послевоенного времени, чтобы продемонстрировать эволюцию телесных образов. Индикатором политического процесса «шестидесятых годов» служат журналы всесоюзного масштаба: «Советское фото», «Огонек», «Советский Союз». Они дают возможность сопоставить функционирование телесных образов в разных информационных форматах — художественном и общественно-политическом; ориентированном на «своего» или на зарубежного читателя. Кроме того, мы дополнительно обращаемся к журналам «Работница», «Крестьянка», «Советская женщина», «Здоровье», «Физкультура и спорт», когда нам нужно остановиться подробнее на определенных аспектах советской телесности. Важное подспорье для данной работы — интервью с фотографами того времени, проведенные автором диссертации. Благодаря им получилось реконструировать социокультурную ситуацию «оттепели», мотивы и задачи, стоявшие перед мастерами и любителями. Вспомогательным материалом для исследования также стал кинематограф «шестидесятых», поскольку художественные задачи, включая композиционные решения кинокадра, оказываются близки фотографии.

Теоретико-методологическая основа. Для исследования особенно важной представляется концепция власти М. Фуко: власть не принадлежит отдельным институтам или лицам, а проявляет себя как эффект исторически сложившихся культурных практик, она носит «капиллярный» характер и реализуется на уровне «микро-практик» повседневной жизни. Через институциализацию той или иной «политики дискурсивного режима» институциализируется сама власть.

Мы рассматривали «оттепельные» фотографии исходя из предпосылки Фуко о том, что представления о теле есть порождение того или иного властного дискурса. Подобный анализ дал нам способ прочтения того, как власть проявляла себя по отношению к женскому, этническому, девиантному телам, как она репрезентировала себя. Пересечения нескольких составляющих — класса, этноса, пола, возраста — выявили общую картину идеологии репрезентаций. В диссертации использовался критический подход гендерных и постколониальных исследований, а также марксистской теории. В задачу исследования не входил анализ рецепции печатаемых снимков, но особое внимание уделялось формату публикаций, сопоставлению текста и изображения, режиму их просмотра. Идеологическое значение фотографий определялось исходя из тематики работ, подписей к ним, используемых формальных приемов, распространенности сюжетов, из места в журнальном контексте. В диссертационном исследовании использованы методы дискурс-анализа, элементы количественного и семиотического анализа, а также методологическая база культурных и визуальных исследований.

Основные положения, выносимые на защиту:

      1. Репрезентация тела играет важнейшую роль в формировании визуального канона «оттепели». В фотографии «шестидесятых» тело становится субъектом действия в кадре. Ключевые трансформации происходят на уровне раскрепощения тела, снятия прежних табу на жест и оживленную мимику, увеличения эмоционального накала, а также придания телу необычного вида (экипировка). С другой стороны, изменения происходят на уровне «субъективности» камеры. Фотография разрушает былую целостность тела с помощью фрагментации, неожиданных ракурсов, расфокусировки, размещения фигуры не по центру кадра и т. д.
      2. Телесные схемы «оттепели» определяются «сквозными» образами Хрущева и космонавтов, пронизывающими всю журнальную тематику. «Сенсуализация» власти задает парадигму эмоционального общения, реализуя установку эпохи на «искренность» и «сердечность». Космонавты (как и спортсмены) становятся эталоном телесного и духовного совершенства. На другом полюсе телесных репрезентаций фигурируют ученые и врачи, составляющие касту избранных, причастных к высшему знанию. Медработники определяют правила поведения, частью которого становится «забота о себе».
      3. Спектр телесных репрезентаций «оттепели» создается пересечением параметров класса, этноса, гендера, возраста, каждый из которых работает лишь при отсылке друг к другу, составляя сеть правил и исключений. Посредством телесных образов проявляет себя идеология, расставляющая свои приоритеты через знаки сходства и отличия. Властные практики сказываются в определении телесных норм, которые выступают основой для гендерного порядка, нагружаются политическими смыслами, используются в пропаганде.
      4. Фотография «оттепели» — гетерогенный феномен. Модели телесных репрезентаций «шестидесятых» зарождаются еще внутри сталинского канона, сосуществуют с ним и постепенно его вытесняют. Конкретное воплощение визуальных норм определялось политикой журнала, географией публикации, логикой жанра, контекстом снимков и подписью.

Научная новизна работы. В рамках диссертации в научный оборот вовлечен новый материал, выявлена тематика журнальной фотографии «оттепели», произведена систематизация и классификация снимков. Новизна заключается также в применении к данному материалу теоретической базы культурных и визуальных исследований, в использовании дискурсивного анализа. Исследование показывает взаимосвязь между бытованием журнальной фотографии «шестидесятых» и культурно-историческими процессами. В работе прослеживается западное влияние на развитие «оттепельной» фотографии, распознается генезис отдельных иконографических схем, даются стилистические характеристики изучаемых снимков.

Впервые репрезентация тела рассматривается в качестве основного сюжета журнальных снимков «шестидесятых». В работе предлагается система анализа телесных параметров, показан характер властных стратегий в отношении тела, осуществлявшихся на уровне гендера, этноса, класса и возраста. Выявлена специфика телесности изучаемого периода, определен визуальный канон тела, обнаруживавший себя в раскрепощении мимики и жеста, в сенсуализации власти, увлечении экипировкой и пр.

В работе исследовались телесные нормы «шестидесятых», динамика изменений в репрезентациях тела в указанный период. Трансформации тела в эпоху «оттепели» представлены в их связи с идеологией. В диссертации показана роль фотографии в утверждении новых телесных канонов и практик, описаны формальные приемы, использующиеся в телесных репрезентациях «оттепели».

Теоретическая и практическая значимость работы. Предлагаемая диссертация может служить теоретической и методологической базой в исследованиях советской фотографии и визуальной культуры, в изучении истории хрущевской эпохи. Работа предлагает новый взгляд на фотографию «шестидесятых», согласно которому репрезентация тела играет важнейшую роль в формировании канона. Материалы диссертации, разработанные в ней подходы, результаты исследования могут быть использованы в научно-исследовательской и лекционной деятельности, а также для разработки учебных курсов по теории и истории фотографии и по культурологии.

Апробация исследования. Основные положения и научные итоги диссертации были изложены в докладах на научных конференциях и семинарах: «Современные методы изучения культуры» (Москва, РГГУ, 2010); «Космические чтения» (Центр молодежных исследований при Национальном исследовательском университете Высшей школы экономики, Санкт-Петербург, 2011); «Креативность и контроль: Перефразируя закрытые общества» (Summer School «Creativity and Control: Rephrasing Closed Societies», Riga, Aleksanteri Institute, 2011); «Гендерные политики в России в XXI веке: молодежь и телесность» (НИЦ «Регион», Центр независимых социологических исследований, Центр молодежных исследований НИУ ВШЭ, Карелия, «Гардарика», 2011). По теме диссертации опубликованы научные статьи и интервью.

Структура работы. Диссертационная работа состоит из Введения, четырех глав в основной части, а также Заключения и Библиографии. В Приложении к работе помещены таблицы и наиболее характерные фотографии.

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во Введении обосновывается актуальность проблематики диссертации, определяются ее цель и задачи, дается характеристика степени изученности вопроса и базы источников, определяются методы и хронологические рамки исследования, формулируются основные положения, выносимые на защиту.

Первая глава («Визуальный канон “оттепели”») носит предваряющий характер. Она состоит из следующих параграфов: «Общие тенденции: Взгляд и тело в эстетической парадигме», «Профессиональная и любительская фотография в “шестидесятые”», «Фотография как искусство: Снимки в контексте издания “Советское фото”», «Трансляция визуальной информации из-за рубежа», «Сквозь “железный занавес”: Прибалтийская фотография как медиатор». В главе описывается контекст, в котором развивалась фотография «оттепели»: художественные устремления на Западе и в Советском Союзе, стилистические традиции и разрыв с ними. Здесь также рассматриваются вопросы влияния на советскую фотографию иностранных журналов и формирования национальных фотошкол в Прибалтике, ставших буферной зоной в культурном обмене, существовавшем вопреки «железному занавесу».



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.