авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Социокультурная функция костюма xix века в пьесах а.н. островского

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

КОРОБОВ Арнольд Владимирович

СОЦИОКУЛЬТУРНАЯ ФУНКЦИЯ КОСТЮМА XIX ВЕКА В
ПЬЕСАХ А.Н. ОСТРОВСКОГО

Специальность 24.00.01 – Теория и история культуры

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата культурологии

Шуя – 2012

Работа выполнена на кафедре культурологии и литературы в ФГБОУ ВПО «Шуйский государственный педагогический университет»

Научный руководитель доктор филологических наук, профессор

Овчинина Ирина Алексеевна

Официальные оппоненты: доктор философских наук, профессор

Прохоров Михаил Михайлович

ФГБОУ ВПО «Нижегородский
государственный педагогический
университет имени Козьмы Минина»,
заведующий кафедрой философии и истории мировоззрения

кандидат культурологии

Орлова Галина Игоревна

Директор ГФБУК «Государственный мемориальный и природный музей -заповедник А.Н. Островского

“Щелыково”»

Ведущая организация: ФГБОУ ВПО «Ивановский

государственный университет»

Защита состоится 30 октября 2012 года в 10.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.302.02 при ФГБОУ ВПО «Шуйский государственный педагогический университет» по адресу: 155908, Ивановская обл. г. Шуя, ул. Кооперативная, д. 24, ауд. 220

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ФГБОУ ВПО «Шуйский государственный педагогический университет». Текставтореферата размещен на официальном сайте ВАК МОиН РФ – vak2.ed.gov.ru

Автореферат разослан «29» сентября 2012 г.

И.о. ученого секретаря

диссертационного совета

д. филол. н., доцент Д. Л. Шукуров

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ИССЛЕДОВАНИЯ

Актуальность исследования. А.Н. Островский – один из наиболее значимых драматургов второй половины XIX в. С возрастанием значения России и русской культуры в мире повышается интерес к личности и творчеству А. Н. Островского, уникального художника – исследователя русской жизни. Его пьесы постоянно находятся в репертуаре практически всех российских театров, как профессиональных, так и любительских, а также регулярно ставятся и за рубежом. Первые переводы его произведений на иностранные языки были сделаны ещё при жизни драматурга. Создаются новые телепостановки, оперные произведения и балеты.

Его творчество на протяжении более полутора веков подвергалось рассмотрению и исследованию многими деятелями науки, искусства и культуры. Регулярно проводятся различные конференции, семинары и форумы, посвящённые только творчеству Островского (А.Н. Островский в движении времени, Щелыковские чтения и др.). Новые постановки транслируются по телевидению и на радио, обсуждаются в прессе. Полемика по поводу личности и таланта драматурга посвящаются телепередачи и ток-шоу (Культурная революция «А.Н. Островский – самый современный драматург»).

Постоянно ведётся работа по изучению малоизвестных сторон творческого наследия драматурга. До недавнего времени не были изучены его оперные либретто1, жанровое своеобразие картин и сцен в творчестве автора2, не была исследована проблема взаимодействия творчества Островского с кинематографией и т. д., что существенно обедняет наше представление о вкладе драматурга в общественную культуру.



До настоящего времени практически не исследован вопрос о значимости костюма как важнейшего средства характеристики персонажа в пьесах А.Н. Островского. При этом исследователи отмечают повышенное внимание писателя к деталям быта, особенностям уклада, отражённым в ремарках и речах героев. А. И. Журавлёва указывает: «Островский приходит к пониманию быта как бытия, как непреложной формы существования человека, вообще людей, в конце концов – общества. Этим определено место быта в жизни, изображаемой им в своих произведениях. Этим определены и характерные для пьес Островского сюжетные мотивы: борьба за кусок хлеба, за свой угол, мечты о доме, приискание невест, хлопоты о женихах, свахи, даже мечты чуть ли не о новой косыночке»3.

Работая над пьесами, Островский использовал свой богатый запас наблюдений над культурой, образом жизни, бытом купцов, приказчиков и мещан. Быт в произведениях А.Н. Островского не только отражает социокультурные коллизии и национальный жизненный уклад, но и является источником конфликта. Внимание Островского к костюму действующих лиц, по точному замечанию Л. М. Лотман, было обусловлено тем, что драматург «прекрасно понимал, что манера одеваться, стиль одежды человека является для окружающих первой его характеристикой»4.

Костюмом герой заявляет о себе, костюм является специфическим культурным, социальным, эстетическим кодом. Персонажи, находящиеся внутри одного культурного пространства, своей одеждой демонстрируют либо единение с общими культурно-эстетическими тенденциями, либо свою обособленность.

Драматургия Островского, отражающая разные «этажи» культуры (народный, чиновничий, дворянский), представляет для исследователей уникальный материал, в котором воспроизведены все наиболее важные детали и предметы, входящие в обиход и «джентльменский набор» современников драматурга. Сам Островский писал: «Бытовой репертуар, если художествен, т.е. если правдив, великое дело для новой, восприимчивой публики: он покажет, что есть хорошего, доброго в русском человеке, что он должен в себе беречь и воспитывать и что есть в нём дикого и грубого, с чем он должен бороться» (X, 138)5.

Островский очень хорошо разбирался в одежде и тканях, также имел неплохие навыки кройки и шитья, что известно из воспоминаний о нём. Также он всегда стремился, по возможности, участвовать при подготовке спектаклей по его пьесам. Он сам распределял роли и давал чёткие указания по поводу внешнего вида того или иного героя. Да и сам играл в своих пьесах в постановках любительского театра.

Работа над энциклопедией «А.Н. Островский»6, в которой принимал участие большой коллектив ученых, выявила необходимость рассмотрения всего калейдоскопа образов, созданных автором, и изучения значимости деталей костюма в создании полноценного образа каждого отдельно взятого героя. Создание костюмов к театральным постановкам является делом профессиональных художников. В работе над пьесами Островского принимали участие такие великие художники и декораторы, как В.М. Васнецов, Э.Г. Стенберг, И. Билибин, М. Врубель и др.

Степень научной разработанности проблемы.

О творчестве драматурга накопилась большая исследовательская литература, но не существует ни одного полноценного исследования о функциях и значении детали и костюма в произведениях А. Н. Островского. Во всех исследованиях лишь вскользь упоминается функционирование и значение деталей и костюма в пьесах драматурга, хотя упоминания костюма встречаются в монологах и авторских ремарках. Сохранились и дополняющие записки автора для конкретных постановок, часто довольно тщательно прописывающие детали облика персонажей.

Островский, по верному замечанию И.А. Гончарова, «писал эту жизнь с натуры – и у него вышел бесконечный ряд живых картин или одна бесконечная картина»7. Костюмы часто играют значительную роль в развитии сюжета и интриги, становятся источником конфликта (голубой плащ Бальзаминова, шляпка в «Доходном месте», цветок флёрдоранжа в «Последней жертве», подвенечное платье в «Без вины виноватые» и др.). Драматург зачастую создаёт объёмное, ощутимое представление о человеке, его внутреннем мире через детали одежды и костюм.

Отдельно касались в своих работах значения костюма в творчестве автора Ю.М. Лотман, А.И. Ревякин, И.А. Овчинина, Н.С. Тугарина, Р.М. Кирсанова, Р.В. Захаржевская, М.В. Короткова, А.А. Васильев.

Целью данного исследования является выявление социокультурной и художественной значимости костюма в пьесах А.Н. Островского.

Объект исследования – драматургия А.Н. Островского. Выбор объекта исследования продиктован стремлением выявить специфику семантики и функционирования костюма как культурно-художественного предмета в развитии творческого дарования писателя и проследить характер его эволюции от первых драматургических опытов до полноценного создания авторского почерка и создания в России «театра А.Н. Островского».

Предметом исследования являются социокультурные и художественные функции костюма XIX века и его деталей в драматургии А.Н. Островского.

Реализация поставленной цели обуславливает выполнение ряда задач:

- выявить основные костюмные образы, значимые эмпирические качества и мотивы, присущие костюму, определить их структуру, семантику и социокультурные функции;

- раскрыть роль костюма как специального культурного знака на образном, сюжетно-композиционном, идейно-содержательном уровнях;

- соотнести смысловое наполнение костюма как социокультурного и художественного предмета с мировоззрением писателя;

- проследить взаимосвязь художественного творчества и жизненных наблюдений, бытового отношения Островского к одежде своего окружения в драматургической передаче культурной картины мира.

Методологическая основа исследования. В данном исследовании используется комплекс методов и подходов различных областей знания: культурологии, социологии, психологии, краеведения, литературоведения. Междисциплинарный характер поставленной проблемы предполагает комплексный подход, сочетающий культурологический историко-литературный, религиозно-философский, мифопоэтический, искусствоведческий, психологический и семиотический аспекты анализа текстов.

Теоретическую основу исследования составили в первую очередь работы, о развитии и эволюции творческого гения Островского, ставшие классическими: А. И. Ревякина, В. Я. Лакшина, Л. М. Лотман, А. И. Журавлёвой, Ю. В. Лебедева, И. А. Овчининой, Л. В. Чернец, а также труды М.М. Бахтина, Ю.М. Лотмана, посвящённые проблемам эстетики словесного творчества и типологии культуры.

Существенный эмпирический материал дают исследования, где костюм представлен как предмет дизайна, как эстетический и социальный феномен, как объект народного творчества, как феномен исторического развития: Р.М. Кирсановой, М.В. Коротковой, К. Градовой, Р.В. Захаржевской, Ф.Ф. Комиссаржевского, А.А. Васильева, Н. Будур.

Также активно использован материал изданий по времени приближенных к рассматриваемому периоду, отдельные статьи и работы молодых учёных.

Научная новизна диссертационного исследования заключается в том, что впервые рассмотрена структура костюма как культурнознаковой системы и основные смыслообразующие мотивы, связанные с ним, соотношение в них архаической и христианской семантики, как они определились в произведениях Островского; прослежена функциональная связь костюма как художественного предмета со всеми основными художественными уровнями драматических текстов Островского: образным, хронотопическим, сюжетно-композиционным, идейно-содержательным.

Теоретическая значимость исследования состоит в конкретизации представления о природе и функциях костюма в драматургии Островского.

Практическая значимость исследования заключается в том, что материалы исследования могут быть использованы в педагогической практике высших заведений. Полученные результаты могут быть учтены при чтении курсов лекций по истории русской культуры, по истории русской драматургии середины XIX века, по истории русского драматического театра. Также материалы могут быть учтены при подготовке специалистов по театральным и историческим костюмам, а также могут послужить основой для написания комментариев для действительно полного собрания сочинений А.Н. Островского.

Положения, выносимые на защиту:

  1. костюмные образы и мотивы являются средством отображения культурного пространства, а также средством пластической характеристики предметных и непредметных образов в художественном мире А.Н. Островского;
  2. костюм в пьесах становится пластической формулой человека, играя двойную роль – экзистенциальную и онтологическую: костюм является продолжением человека и отражением его сущности;
  3. костюм в пьесах Островского отражает уровень культуры персонажа и его социальный статус.

Апробация результатов исследования.





Основные положения и результаты исследования были отражены в публикациях: III международной научно-практической конференции «III Шуйская сессия студентов, аспирантов, молодых учёных» (Шуя 2010 г.); XV нижегородской сессии молодых учёных «Гуманитарные науки» (Н. Новгород 2010 г.); I научной объединённой сессии молодых учёных, аспирантов, студентов «Трибуна учёного: актуальные проблемы современного образования» (Шадринск 2011 г.); III международной научно-практической конференции «Духовно-нравственные основы русской литературы» (Кострома 2011г.); IV межрегиональной научно-практической конференции «Проблемы гуманитарного образования: школа-вуз» (Шуя 2011г.); IV международной научно-практической конференции «IV Шуйская сессия студентов, аспирантов, молодых учёных» (Шуя 2011 г.); II научной объединённой сессии молодых учёных, аспирантов, студентов «Трибуна учёного: актуальные проблемы современного образования» (Шадринск 2012 г.). V международной научно-практической конференции «V Шуйская сессия студентов, аспирантов, молодых учёных» (Шуя 2012 г.).

Результаты исследования обсуждались на заседаниях кафедры культурологии и литературы Шуйского государственного педагогического университета.

Структура диссертационного исследования. Работа состоит из: введения, трёх глав, подразделённых на параграфы, заключения и списка использованной литературы

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Во введении обосновывается актуальность, характеризуется степень научной разработанности литературы по теме диссертационного исследования, выделяется научная новизна работы, формулируются цели и задачи исследования, а также основные положения, выносимые на защиту.

Первая глава – Костюм как социальный и общекультурный знак персонажа в пьесах А.Н. Островского 1840-1850 гг. – посвящена особенностям костюма персонажей и деталей быта в пьесах драматурга в 1840-1850-х гг.

По некоторым свидетельствам, А.Н. Островский, ещё будучи гимназистом, занимался переводами драматургии Софокла и даже пробовал писать стихи. Но первое его литературное произведение, дошедшее до нас, датировано самим автором – 15 декабря 1843 года.

Действие одноактной пьесы «Семейная картина» разворачивается в безвкусно обставленном доме молодого 35-летнего купца Пузатова. Бородатый и толстый купец, целыми днями пьющий чай в трактирах, не может управляться с делами на старый манер, но и новый образ жизни ему не удаётся, о чём становится известно из слов его матери.

Марья Антиповна, незамужняя сестра купца Пузатова, а также его супруга увлечены только своими нарядами. Они готовы надевать на себя всё, что есть в гардеробе, не имея представлений о культуре одежды. Стараясь скрыть свой статус за вызывающими и вульгарными нарядами, героини тем самым олицетворяют низкий уровень культуры купеческого сословия.

В комедии «Свои люди – сочтёмся» драматург вновь показывает атмосферу купеческого дома. Купец Самсон Силыч Большов решает «одним махом» обмануть кредиторов, увеличить состояние и удачно выдать дочь замуж, но, будучи обманутым родной дочерью и зятем, сам попадает в долговую тюрьму. Пьеса стала явлением русской культурной жизни. В ней социальные, бытовые, этетические проблемы соединились с нравственными.

Олимпиада Самсоновна, капризная, избалованная эгоистичная, мечтает выйти замуж непременно за благородного красавца, одетого по последней моде. Автор передаёт идеал мужской красоты Липочки, отражённый в модных картинках XIX века, где лица зачастую печатались очень похожими друг на друга, а цвет волос часто был чёрным или тёмным из-за недостаточно качественной печати цветных репродукций. Однако она выходит замуж за обычного приказчика и сразу после свадьбы заказывает огромный гардероб одежды из самых дорогих материй, хотя отец в это время находится в тюрьме.

Персонажи пьесы (Большов, Липочка, Подхалюзин, сваха, Рисоположенский) готовы ради своего материального благополучия на всё: унижения, подкуп, предательство, обман.

Купечество, занимаясь текстильной торговлей, придавало большое значение сорту ткани и прекрасно ориентировалось в качестве товара и цене. Основываясь только на упоминании названия ткани, можно судить о материальном положении и социальном статусе персонажа в обществе. В IV действии героиня, ставшая женой Подхалюзина, совсем недавно ею презираемого, с гордостью и торжеством над свахой произносит названия материй, из которых сшиты её наряды: «подвенечное блондовое на атласном чехле да три бархатных»; «два газовых да креповое, шитое золотом, – это семь; три атласных да три грогроновы»; «гроденаплевых да гродафриковых семь – это двадцать». Это были самые дорогие ткани на протяжении всего XIX века. Но и остальные названия материй говорят о их высоком качестве и, соответственно, стоимости: «…три марселиновых, два муслинделиновых, два шинероялевых <…> еще кисейных, буфмуслиновых да ситцевых штук до двадцати». И всё это демонстрируется в тот момент, когда родной отец находится в тюрьме за долги.

Однако на просьбу свахи подарить одно шёлковое, гродафриковое платье отвечает категорическим отказом, поскольку таких платьев у неё только три, да и сшиты они узко. Однако, поддавшись на уговоры свахи, предлагает ей всего лишь крепрашелевый капот. Крепрашелевая ткань была золотисто бежевого цвета и ассоциировалась с актрисами. Сваха не могла позволить себе выглядеть по-театральному трагично и поэтому без особой радости принимает этот подарок. К тому же в литературе распространено было употребление слова «капот» для того, чтобы «подчеркнуть бесформенность и неопрятный облик своего героя».

Заслуживают внимания два небольших произведения: сцены «Утро молодого человека» и драматический этюд «Неожиданный случай». И.А. Овчинина отмечает: «Сцены “Утро молодого человека”, равно как и драматический этюд “Неожиданный случай”, производят впечатление эскизов, своеобразных зарисовок; в них разрабатываются детали, локальные темы. Небольшие по объёму, они явились важным этапом, предшествующим созданию более масштабных и глубоких пьес, со сложной и общественно значимой проблематикой»8.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.