авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Жанровое своеобразие прозы в. аксёнова 1960–1970-х гг.

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

АКСЁНОВА Виолетта Владимировна

ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПРОЗЫ В. АКСЁНОВА

19601970-х гг.

Специальность 10.01.01 – русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Астрахань 2011

Работа выполнена в Государственном образовательном учреждении высшего профессионального образования «Астраханский государственный университет».

Научный руководитель – доктор филологических наук, доцент

Звягина Марина Юрьевна.

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор Долгенко Александр Николаевич

(Российская академия государственной службы при Президенте Российской Федерации);

кандидат филологических наук, доцент

Бреева Татьяна Николаевна

(ГОУ ВПО «Татарский государственный гуманитарно-педагогический университет»).

Ведущая организация – Волгоградский государственный университет.

Защита состоится 20 мая 2011 г. в 13.00 на заседании диссертационного совета ДМ 212.009.11 по присуждению учёной степени доктора и кандидата наук по специальностям 10.01.01 – русская литература и 10.02.01 – русский язык в ГОУ ВПО «Астраханский государственный университет» по адресу: 414056, г. Астрахань, ул. Татищева, 20 а, конференц-зал.

Текст автореферата размещён на официальном сайте Астраханского государственного университета: http:aspu.ru.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ГОУ ВПО «Астраханский государственный университет».

Автореферат разослан 15 апреля 2011 года.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

доктор филологических наук Е.Е. Завьялова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Василий Аксёнов относится к числу авторов, которые вели интенсивные жанровые поиски на протяжении всего своего творчества. В одних случаях такая эстетическая установка приводит к жанровому разнообразию в творчестве писателя. В других, как, например, у Аксёнова, – к созданию специфической модели традиционного жанра.

Повышенное внимание к жанру характеризует весь путь Аксёнова-художника. От традиционных эпических жанров рассказа и повести (в которых, однако, уже просматривается стремление к большой форме, и начало жанровых и стилевых экспериментов) к роману, который подвергается разного рода трансформациям, в каждом конкретном случае приводившим к созданию авторской разновидности жанра.

Актуальность работы. Проблемы жанра как универсальной литературной категории остаются доминирующими в литературоведении. Картина литературного процесса складывается помимо прочего из представлений о специфике жанровой системы. Особенности жанровой системы определенного исторического периода обусловлены индивидуальными художественными практиками. В свете этого исследование конкретного историко-литературного материала представляется актуальным, поскольку позволяет дополнить характеристику жанровых процессов результатами наблюдений над индивидуальными жанровыми реализациями.



Существует целый ряд научных исследований, посвященных разным аспектам творчества В. Аксёнова. Это диссертации Д.В. Хари-тонова «Проза Василия Аксёнова 1960–1970-х годов. Проблемы творческой эволюции» (Екатеринбург, 1993), И.В. Попова «Художественный мир произведений Василия Аксёнова» (Сыктывкар, 2006), Н.В. Колесовой «Заимствования в идиостиле В. Аксёнова» (2005), Г.М. Торуновой «Эволюция героя и жанра в творчестве В. Аксёнова (от прозы к драматургии)» (Самара, 1998), О.В. Чернышенко «Романы В. Аксёнова: жанровое своеобразие, проблема героя и особенности авторской философии» (Ростов-на-Дону, 2007), Е.Ю. Барруэло Гонзалез «Роман В.П. Аксёнова “Московская сага”. Проблема жанра» (Санкт-Петербург, 2009).

В каждой из упомянутых диссертаций отмечены и проанализированы эволюционные тенденции в творчестве В. Аксёнова, однако жанровая специфика и жанровая эволюция не были предметом углубленного изучения. Это обуславливает новизну нашего исследования.

Объектом исследования являются эпические жанры в раннем творчестве В. Аксёнова.

В качестве материала исследования выбраны эпические произведения В. Аксёнова 1960–1970-х годов: рассказы из сборников «Катапульта» (1964), «На полпути к Луне» (1966), повести «Коллеги» (1959), «Звездный билет» (1961), «Апельсины из Марокко» (1963), «Затоваренная бочкотара» (1968), «Поиски жанра» (1978). Такой выбор обусловлен необходимостью рассмотреть произведения, созданные в начале литературной деятельности писателя, с целью определения их жанрового своеобразия и направлений эволюции в творчестве В. Аксёнова.

Предмет исследования – жанровое своеобразие творчества В. Ак-сёнова 1960–1970-х гг.

Цель работы показать своеобразие ранней малой эпической прозы В. Аксёнова как основы поиска новых жанровых форм.

В соответствии с целью исследования были поставлены следующие задачи:

определить структурные элементы, трансформация которых приводит к появлению романных признаков в рассказах В. Аксёнова;

– раскрыть своеобразие хронотопа малой прозы В. Аксёнова;

– систематизировать приемы субъектной организации рассказов В. Аксёнова;

– проанализировать особенности, характеризующие романные интенции повести В. Аксёнова «Апельсины из Марокко»;

– выявить принципы жанровой организации повести «Затоваренная бочкотара»;

– рассмотреть жанровую стратегию в программном для творчества В. Аксёнова произведении «Поиски жанра».

Методологической основой диссертации являются общефилософские принципы историзма и системности, положения жанровой теории М.М. Бахтина, в частности, идея обусловленности жанра и жанровых разновидностей хронотопа; идея Ю.Н. Тынянова о «смещаемости» жанра; основы исторической поэтики и идея жанрового содержания как одного из сущностных признаков искусства А.Н. Веселовского; принципы жанровой истории С.С. Аверинцева и Д.С. Лихачева; содержание жанровой модели Н.Л. Лейдермана, исследования разных аспектов проблемы жанра в работах С.Н. Бройт-мана, М.Ю. Звягиной, Н.Д. Тамарченко, Л.В. Чернец, Э.Я. Эсалнек.

Теоретическая значимость исследования заключается в разработке принципов исследования путей трансформации жанровой модели рассказа, в определении свойств хронотопа, содержащих потенциальную возможность к изменению системных характеристик. Исследование расширяет представление о жанрово-стилевых особенностях русской прозы 1960–1970-х гг., о специфике литературного процесса второй половины ХХ века.

Практическая значимость результатов исследования. Материалы исследования могут быть использованы в вузовских курсах по истории русской литературы XX века, в спецкурсах и спецсеминарах, посвящённых изучению литературы 1950–1970-х годов, изучению жанровых процессов в русской прозе второй половины ХХ века, в составлении учебных пособий по творчеству В. Аксёнова для студентов филологических факультетов и преподавателей словесности, а также в проведении внеклассных и факультативных занятий по литературе в школе.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Своеобразие ранней прозы В. Аксёнова обусловлено расширением границ малых и средних жанров, тяготеющих к романному содержанию. Элементами жанровой структуры, подвергающимися трансформации в творчестве В. Аксёнова, становятся хронотоп и субъектная организация.

2. Романное начало в рассказах В. Аксёнова 1960–1970-х гг. есть следствие изменения традиционных для малой прозы свойств хронотопа. Хронотоп в рассказах В. Аксёнова характеризуется следующими особенностями: цикличность, рекурсивнось, прерванность, «фантастичность», «ассоциативность».

3. Особенности субъектной организации рассказов В. Аксёнова 1960–1970-х гг. свидетельствуют о тяготении к большой эпической форме. Специфику рассказов В. Аксёнова составляют: субъектная многоплановость, дифференциация речи персонажей внутри речи рассказчика, смена доминирующих точек зрения персонажей, введение в повествование автора-персонажа, разнообразие способов авторской субъективации речи, использование приемов совмещения точек зрения автора и персонажа.

4. Выход за рамки жанровых границ повести обнаруживается в произведении начала 1960-х гг. «Апельсины из Марокко». Романные начала обусловлены специфической организацией хронотопа, характером доминирующей сюжетной схемы, своеобразием субъектной организации, широтой охвата жизненных явлений.

5. Повесть «Затоваренная бочкотара» представляет собой синтез сказки, фельетона, притчи, пародии, антиутопии. Интегральными признаками для синтеза вышеназванных жанров являются элементы условности, фантастичности, иллюзорности, двуплановости, иронии, сатиры, схематичности, гротеска, «остранения».

6. Содержание жанровых стратегий произведения В. Аксёнова «Поиски жанра» составляет экспериментальное использование следующих тенденций: нарратологической игры, активизации читательского сознания, синтеза драматического, эпического и лирического начал, мозаичности композиции, реализации «сюжет об авторе». Это определяет движение писателя к доминирующей стратегии последующего творчества – трансформации традиционных жанров и создания на их основе новых жанровых модификаций.

Апробация результатов исследования. Основные идеи, положения диссертации нашли отражение в статьях (общим объемом 1,9 п.л.), были изложены на научных конференциях: международных (Международная научная Интернет-конференция 20–30 апреля 2007 г., г. Астрахань; Международная научная Интернет-конференция 20–30 апреля 2008 г., г. Астрахань).

Структура и объем диссертации. Структура работы определяется логикой исследования жанрового своеобразия раннего творчества В. Аксёнова, которое заключается в тяготении малых жанров к большим формам. Названная тенденция репрезентируется на разных уровнях жанровой модели. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы, включающего 247 наименований. Общий объем диссертации – 189 страниц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении дается обзор научной литературы о творчестве В. Аксёнова и публикаций, посвященных творчеству писателя 1960–1970-х гг., характеризуется состояние изученности творчества В. Аксёнова с точки зрения жанровой проблематики, обосновываются цели и задачи настоящего исследования, определяются актуальность и научная новизна диссертации, объект и предмет изучения, излагается теоретическая и практическая значимость полученных результатов, формулируются положения, выносимые на защиту.

В первой главе «Романное начало в ранней прозе В. Аксё-нова» дается характеристика жанровой модели, предложенной Н.Л. Лейдерманом. В качестве системообразующих элементов, «носителей жанра», Н.Л. Лейдерман выделяет субъектную организацию художественного мира, пространственно-временную организацию, ассоциативный фон, интонационно-речевую организацию.

В раннем творчестве В. Аксёнова наблюдаются изменения свойств системообразующих элементов рассказа, нарушения соотношений между ними, характеризующие жанровое своеобразие названой модели, которое заключается в наличии романных признаков в малом жанре.

В первом разделе «Хронотоп ранней прозы В. Аксёнова» показаны специфические черты хронотопа, которые определили присутствие романных интенций в ранних рассказах В. Аксёнова.

Характерные жанровые особенности рассказа обусловлены метонимическим принципом моделирования действительности, которая в рассказе предстает в виде значимой части большого целого. Принцип изображения целого через часть диктует такие особенности рассказа, как однособытийность, малый объем, небольшое количество персонажей, центростремительность, лаконизм, преобладание одной точки видения на события, простой хронотопический рисунок.





Специфика хронотопа в ранних рассказах В. Аксёнова позволяет создать эффект множественности вариантов главного события или множественности событий вообще, что характерно для романа, но при сохранении малого объема рассказа.

Эффект множественности при безусловной доминанте одного главного сюжетного события можно достигнуть, используя такие атрибуты хронотопа, как согласованность времени и пространства, характер траектории (последовательная, непоследовательная, цикличная), целостность траектории (целостная, конспективная, фрагментарная, разорванная), вариантность траектории (одновариантная, многовариантная), объём (расширяющийся, сужающийся).

Традиционным приемом «умножения» сюжетной ситуации становится использование такого свойства хронотопа, как непоследовательный характер траектории пространства-времени. Нарушение последовательности траектории пространства-времени, часто обусловлено приемом ретроспекции. Это можно наблюдать в рассказе «Завтраки 43-го года» (1962). Главная сюжетная ситуация разворачивается здесь в пространстве-времени купе идущего поезда. Нарушают заданную основным событием последовательность хронотопа эпизоды, где герой вспоминает свое детство. Здесь хронотоп достаточно сложен и полифункционален. Он включает большой промежуток времени при ограниченном пространстве, имеет многовариантную структуру, т.е. повторяется в нескольких эпизодах, оформляет экспозицию и завязку ретроспективного сюжета. Все последующие ретроспективные эпизоды – это более подробные варианты хронотопа экспозиции. Здесь, с одной стороны, всякий раз повторяется, варьируясь, сюжетная ситуация испытания героя, с другой стороны, возникают новые микросюжеты, связанные с главным, но и содержащие зерно других значимых событий. Последние представлены через знаковые пространственно-временные образы. Такая краткость, понятная в рамках рассказа, создает, однако, некий смысловой объем, который активизирует в сознании читателя фоновые знания. Сюда же можно отнести такие знаки времени, как кино и песни военного времени. Микросюжеты, сопровождающие основное событие ретроспективных эпизодов рассказа, вполне могло бы разрастись до размеров романа. Романное начало здесь обусловлено использованием такого свойства хронотопа, как вариантность траектории, достигаемая особой организацией композиции сюжета и образами, задающими интертекстуальный фон.

Схожий характер хронотопа актуализирован и в рассказе «Победа» (1965). Подобие обусловлено общностью сюжетного мотива испытания. Однако здесь есть особые нюансы, связанные с тем, что рассказ содержит описание шахматной игры именно в таком ракурсе, что шахматное поле представляет собой особый хронотоп. Этот двойной хронотоп реальности и игры расширяет рамки сюжета, задавая рассказу романный потенциал.

В рассказе «На полпути к Луне» (1962) романное начало определено такими свойствами хронотопа, как согласованность пространства-времени при нарушении последовательности траектории, приобретающей рекурсивный и циклический характер, а также целостности траектории. В такой комбинации свойства хронотопа задают специфическую картину эстетической реальности и обуславливают формирование новой художественной целостности, в которой очевидны романные интенции.

В рассказе «Любителям баскетбола» (1967) наблюдается эффект «двойного» хронотопа, который задает потенциал романного начала с «зеркальным» сюжетом.

Специфическая организация топонимов и временных координат в ранних рассказах В. Аксёнова также свидетельствует о расширении жанровых границ. Повторяемость схожих пространственных и временных образов в разных рассказах напоминает о циклизации, которая является одним из способов жанрообразования и обусловливает связь малых и больших эпических форм. Примером подобного рода жанрового расширения могут служить рассказы «Наша Вера Ивановна», «Асфальтовые дороги» (1959). Они воспринимаются как цикл благодаря сходству свойств хронотопа. И в том и другом рассказах хронотоп характеризуется как согласованный последовательный фрагментарный одновариантный.

Анализ ранней прозы В. Аксёнова с точки зрения свойств одного из элементов жанровой модели – хронотопа – позволяет говорить о таком своеобразии его ранней прозы, как присутствие романного начала в рассказах и повестях писателя.

Во втором разделе «Субъектная организация художественного мира ранних рассказов В. Аксёнова» устанавливаются взаимосвязи между субъектной организацией, типами повествования и точками зрения субъектов речи для определения специфики соотношения этих элементов, приводящей к выходу за рамки системы или возникновению её новых модификаций.

В ранних рассказах В. Аксёнова наблюдается тяготение к многоголосию, которое характерно, прежде всего, для романного сознания. Это обнаруживается даже там, где рассказ написан от первого лица. Таких рассказов немало: «Завтраки 43-го года», «Жаль, что вас не было с нами», «Маленький Кит, лакировщик действительности», «Дикой», «На площади и за рекой», «Рыжий с того двора», «Катапульта» и т.д. Расширение рамок рассказа и выход за границы жанра происходит за счет множественности вариантов соотношения двух основных точек зрения: изображающей и изображаемой, за счет смены доминирующих точек зрения персонажей.

Один из ранних рассказов В. Аксёнова «Катапульта» (1961) организован как повествование от первого лица рассказчика, принимающего непосредственное участие в событиях. Все повествование выдержано в книжном ключе, где сосуществуют разговорная, нейтральная, обиходно-бытовая лексика. Можно сказать, что образ рассказчика в данном случае близок к образу автора, не чужд литературному творчеству. Словесная форма книжной речи позволяет повествованию балансировать на грани рассказа от первого лица и авторской наррации. При безусловной доминанте личной формы повествования в некоторых фрагментах текста возникает эффект изображения действительности «сверху», эффект «всеведения». Внутри фрагментов с объективированной формой наблюдается субъективация авторского повествования, тоже нарушающая целостность рассказа от первого лица. Таких переходов от одного типа субъектной организации текста к другому в рассказе «Катапульта» много. Этот синтез создает эффект «объема» и множественности точек видения, задавая, таким образом, интенции большого жанра.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.