авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Цветовая картина мира иосифа бродского: когнитивно-функциональный подход

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ЦЕГЕЛЬНИК Ирина Евгеньевна

Цветовая картина мира иосифа бродского:

когнитивно-функциональный подход

Специальность 10.02.01 – русский язык

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени

кандидата филологических наук

Ростов-на-Дону 2007

Диссертация выполнена на кафедре русского языка и теории языка Педагогического института ФГОУ ВПО “Южный федеральный университет”

Научный руководитель: Официальные оппоненты: Ведущая организация: доктор филологических наук, доцент Милевская Татьяна Валентиновна доктор филологических наук, доцент Кузнецова Анна Владимировна доктор филологических наук, доцент Пономаренко Ирина Николаевна Ставропольский государственный педагогический институт

Защита состоится “27” апреля 2007 г. в 10 часов на заседании диссертационного совета Д 212. 208. 17 по филологическим наукам при ФГОУ ВПО “Южный федеральный университет” по адресу: 344082, г. Ростов-на-Дону, ул. Б. Садовая, 33, ауд. 202.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Педагогического института ФГОУ ВПО “Южный федеральный университет”.

Автореферат разослан “27” марта 2007 г.

Учёный секретарь диссертационного совета Н.О. Григорьева

Общая характеристика исследования

Феномен цвета, цветовосприятие и цветовидение, названия цветов физического спектра, цветовая символика пользуются повышенным вниманием представителей разных наук. Именно междисциплинарный подход, характерный, в частности, для когнитивных исследований, представляется наиболее перспективным в рассмотрении и описании цветовой модели мира.

В художественном произведении цвет и свет не только способствуют созданию художественной образности. Литературное творчество направлено на создание “вторичной” реальности – вымышленного мира художником слова. Эгоцентричность автора как субъекта, порождающего текст, позволяет представить мир, не тождественный чувственно воспринимаемому, и избрать краски, релевантные для его картины мира, придать различным объектам действительности определённые цветовые характеристики. Цвет является значимым компонентом ментального пространства художника слова, поэтому анализ цветосемантики, цветописи, светописи помогает проникнуть в философско-мировоззренческую концепцию автора.

Говоря об индивидуально-авторской картине мира И. Бродского, следует отметить, что на фоне зарубежной бродсконианы отечественные изыскания выглядят довольно скромно. Тем не менее, исследования русскоязычного творчества И. Бродского в области литературы представлены на сегодняшний день многоаспектно. Наиболее освещёнными темами и проблемами творчества поэта являются: проблема Пространства и Времени (Л. Баткин, И. Парчевская, И. Служевская), античная лексика в поэтике, религиозно-философские мотивы поэзии (И. Ковалёва, Ж. Нива). Осуществляется также анализ экспериментов поэта в области языка (лексики, синтаксических конструкций) (Д. Ахапкин, А. Уланов и др.).



Фрагментарность анализа языка И. Бродского обусловливает актуальность диссертационного исследования, направленного на изучение языковой личности автора, его поэтической картины мира с позиций антропоцентризма. Цветовая картина мира (ЦКМ) И. Бродского не входила в исследовательское поле лингвистов как самостоятельный предмет изучения и не получала достаточного освещения.

Объектом исследования послужила поэтическая картина мира И. Бродского.

Предмет исследования – функционирование лексем и словосочетаний, которые эксплицитно выражают цвет или включают имплицитно передаваемые семы цвета.

Материал исследования – тексты произведений Иосифа Бродского. Результатом обработки материала является картотека (включающая 823 примера, содержащих наименования 45 цветов и оттенков), составленная по результатам сплошной выборки из стихотворений И. Бродского.

Цель настоящего исследования – дать комплексное описание цветовой картины мира как фрагмента поэтической картины мира И. Бродского.

Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:

1. Выделить совокупность слов, используемых И. Бродским для вербализации концепта “цвет”; описать структуру индивидуально-авторского лексико-семантического поля цветообозначений.

2. Выявить наиболее частотные цветовые наименования в произведениях И. Бродского; установить их парадигматику и синтагматику.

3. Установить нецветовые значения (символические, метафорические), развиваемые цветовыми лексемами.

4. Охарактеризовать функциональные особенности цветовых лексем и способы создания цветовой картины мира И. Бродским.

Результаты исследования позволяют сформулировать следующие основные положения, выносимые на защиту:

1. Цвет – важнейшая зрительная характеристика – активно представлен в творчестве И. Бродского, что обусловлено ведущей системой представлений поэта – визуальной. Общее количество наименований цветов и их оттенков в творчестве И. Бродского равно 45. Совокупность языковых единиц цветовой семантики в произведениях поэта составляет индивидуально-авторское лексико-семантическое поле цветообозначений, которое представлено восемью микрополями: белого, чёрного, серого, синего, жёлтого, зелёного, красного, коричневого цветов. Наряду с узуальными, стилистически нейтральными цветообозначениями поэт использует стандартные денотаты, имплицитно содержащие сему цвета, а также индивидуально-авторские цветообозначения.

2. Специфика ЦКМ И. Бродского состоит в том, что поэт предпочитает графический способ изображения художественной действительности: ахроматические цвета доминируют в его картине мира. Наиболее активного представлен белый цвет, являющийся основой для создания контрастных картин. Колоратив “чёрный” употребляется поэтом преимущественно в роли светообозначения “тёмный”. Значимость серого цвета в ЦКМ Бродского подчёркивается использованием колоратива в авторском символическом значении: серый – цвет Времени.

3. Меньшая значимость хроматических цветов (синий, жёлтый, зелёный, красный, коричневый и их оттенки) в картине мира поэта подтверждается статистически (42% против 58% случаев употребления трёх ахроматических цветов). Индивидуальная картина мира И. Бродского, формирующаяся на основе русской национальной картины мира, имеет ряд отличий. Так, устойчивые ассоциации с жёлтым цветом как цветом болезни, нездоровья, страданий в поэзии И. Бродского не возникают. Символическое значение красного цвета как цвета крови, смерти, потери или как цвета революции, войны, эпохи в картине мира поэта отсутствует.

4. И. Бродский использует такие способы конструирования ЦКМ, как цветопись, цветосемантика, светопись. Цветопись поэт использует для создания образности, а цветосемантика позволяет выявить значимые для автора дополнительные внутритекстовые значения (метафорические, символические). В лирике поэта наблюдается активное использование цветовой лексики и как средства светописи для передачи динамики освещённости, изменчивого состояния изображаемой картины.

Методология и методы исследования. Методология диссертационного исследования основывается на общефилософских принципах, в соответствии с которыми язык представляется как материальная, объективная, динамическая, функционирующая и развивающаяся система. Общенаучные методологические принципы исследования опираются на следующую триаду: системность, антропоцентризм и детерминизм.

Настоящее исследование ведётся в русле такого современного направления, как когнитивно ориентированная лингвистика. Частнонаучной методологической базой исследования послужили идеи о языковой и концептуальной картинах мира, которые интенсивно и плодотворно разрабатываются в работах Ю.Д. Апресяна, Ю.С. Степанова, В.И. Постоваловой, Е.С. Кубряковой, Дж. Лакоффа, теория языковой личности Ю.Н. Караулова, В.И. Карасика и др., труды А. Вежбицкой, В.Г. Кульпиной, Е.К. Рахилиной, посвящённые исследованиям когнитивных аспектов цвета.

В соответствии с поставленными задачами в работе использовались методы и приёмы концептуального и контекстуального анализа, компонентного анализа, метод сплошной выборки, а также статистический метод. Особое место в исследовании занимает когнитивно-семантический метод, который позволяет не останавливаться на уровне семантики, эксплицированной словарями, а находить имплицитные семантические компоненты, выводимые путем интроспекции.

Научная новизна исследования заключается в когнитивно-функциональном подходе к описанию цветовых наименований, используемых поэтом в его стихах, в выявлении специфики цветовой картины мира поэта, новых значений узуальных номинаций и собственно авторских характеристик цвета. В диссертации впервые представлено индивидуально-авторское лексико-семантическое поле цветообозначений в поэзии И. Бродского.

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что анализ цветовой картины мира И. Бродского в когнитивно-функциональном аспекте позволяет выявить и уточнить черты речевой личности и психологического портрета автора, что вносит определённый вклад в теорию языковой личности. Введённый в научный оборот фактический материал и теоретические выводы диссертации углубляют знания о концепте “цвет” и способах его вербализации, а также расширяют представление о цветообозначениях как специфических единицах художественного текста.

Практическая ценность работы состоит в том, что материалы диссертации, её основные положения, результаты и выводы могут быть использованы в ряде областей теоретической и прикладной лингвистики, в практике преподавания курсов “Современный русский язык”, “Лингвистический (филологический) анализ художественного текста”, специальных курсов по изучению идиостиля И. Бродского, а также при создании словаря языка писателя.

Апробация работы. Основные положения диссертации и результаты исследования обсуждались на межвузовских, всероссийских и международных конференциях, в частности, на Международных научных конференциях “Филология и культура”
(19–21 октября 2005 г., г. Тамбов), “Концептуальные проблемы литературы: художественная когнитивность” (22 ноября 2005 г., г. Ростов-на-Дону), на Всероссийской конференции “Активные процессы в современном русском языке” (11 – 13 сентября 2006 г., г. Таганрог). По теме диссертации опубликовано 8 работ, общим объёмом 3 п.л., из них 8 статей, в том числе в изданиях списка ВАК РФ – 1. Диссертация прошла обсуждение на кафедре русского языка и теории языка Педагогического института ФГОУ ВПО “Южный федеральный университет”.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трёх глав, выводов по главам, заключения, библиографического списка, приложения “Цветовой спектр в творчестве И. Бродского”.

Основное содержание работы

Во Введении обосновывается актуальность темы диссертации, определяются объект, предмет исследования, формулируются цель, задачи, раскрывается научная новизна, излагаются основные теоретические положения, выносимые на защиту, отмечается теоретическая и практическая значимость работы.

Глава первая“Теоретические основы и принципы исследования” – посвящена теоретическому анализу научных оснований и литературы по проблематике исследования с целью выделения тех положений современной когнитивистики, которые могут быть использованы при описании цветовой картины мира И. Бродского.

Современную науку о языке характеризует значительный интерес к проблеме картины мира, которая на сегодняшний день остаётся одним из ключевых, актуальных, дискуссионных и интенсивно разрабатываемых понятий в когнитивной лингвистике и гуманитарных науках в целом (работы Ю.Д. Апресяна, А. Вежбицкой, Ю.Н. Караулова, Е.С. Кубряковой, В.И. Постоваловой, Е.В. Рахилиной, Б.А. Серебренникова, Е.В. Урысон, А.Д. Шмелёва, Е.С. Яковлевой и др.).





Проблема отражения и взаимодействия человека с объективным миром в современной науке представляется в виде соотношениия двух феноменов: концептуальной и языковой картины мира. В создании когнитивной картины мира участвуют разные типы мышления, в том числе и невербальные. Следствием этого становится обусловленное различным опытом освоения действительности отличие картин мира людей, говорящих на одном языке. Различными могут быть концептуальные картины мира представителей разных эпох, социальных, возрастных групп, разных областей научного знания и т.п.

Языковая картина мира (ЯКМ) может быть представлена в виде глубинного слоя общей картины мира. Введение в научный обиход такого понятийного конструкта, как ЯКМ, объединяющего в единый комплекс достижения целого ряда наук (семасиологии, социо- и этнолингвистики, психолингвистики, культурологии и др.) позволяет перевести исследование цвета в русло когнитивизма.

Аспекты исследования цвета в парадигме лингвистических наук разнообразны. Цвет рассматривается в сопоставительном и в типологическом планах, изучается история отдельных цветолексем, этимология цветообозначений, цветосемантика в художественных произведениях писателей и поэтов, при этом возможно сравнение цветообозначений в произведениях разных авторов, а также на материале разных языков (работы Е.А. Дивиной, Ю.А. Карташовой, Н.В. Коптевой, С.И. Меньчевой, С.Г. Носовец, Л.П. Прокофьевой).

ЦКМ, как и концептуальная, существует у нации, этноса, отдельного человека. Оценки, нормы, установки человека в значительной степени связаны с субъективными цветовыми ощущениями и характеристиками. Представители разных отраслей науки (психологии, когнитологии, культурологии) приходят к выводу, что цветовое восприятие действительности у каждого человека индивидуально. Зрительное восприятие цвета не сводится к показаниям только сетчатки глаза: этот сложный процесс имеет ряд особенностей, которые связаны с ранее полученной информацией, предшествующим опытом познания действительности. Цвета предметов, объектов и явлений природы могут воприниматься по-разному, что обусловливается психофизиологией зрительного восприятия.

Ввиду того, что восприятие цвета – процесс во многом субъективный, и результаты его у разных людей часто не совпадают, национальная ЦКМ и формирующаяся на её основе индивидуальная ЦКМ могут иметь ряд отличий. В русской национальной ЦКМ, по классификации Р.М. Фрумкиной, присутствуют 12 основных цветов: кроме традиционных семи цветов радуги (красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый), выделяются три ахроматических цвета (белый, чёрный, серый), а также розовый и коричневый. Ахроматический цвет – цвет, лишённый цветового тона в смысле восприятия. Названия цветов “белый”, “серый” и “чёрный” обычно используют для характеристики прозрачных, бесцветных или нейтральных объектов. Хроматический цвет – цвет, обладающий воспринимаемым цветовым оттенком.

Единицей ЦКМ является цветовой концепт как когнитивное понятие. Цветовые концепты содержат информацию о собственно цветовом признаке, а некоторые из них связаны с индивидуальными ассоциациями, народными верованиями и представлениями, историко-культурным опытом. Цветовой концепт – понятие цвета с потенциально заложенной возможностью развивать метафорические, символические нецветовые значения. Организацию цветовых наименований позволяет осуществить принцип полевого построения, представляющийся наиболее адекватным принципом описания цветообозначений. Результатами вербализации цветовых концептов являются цветообозначения. Эти колоративы выступают как единицы определенного микрополя цветообозначений.

Особенности индивидуального восприятия цвета И. Бродским выявляются путём анализа лексем, содержащих сему цвета, используемых поэтом в его произведениях. Совокупность лексических единиц, передающих цветовую семантику в текстах поэта, составляет индивидуально-авторское лексико-семантическое поле цветообозначений И. Бродского, которое представлено восемью микрополями: белого, чёрного, серого, синего, жёлтого, зелёного, красного, коричневого цветов. Названия фокусных цветовых понятий совпадают с названиями микрополей. Внутри микрополей выделяются ядро и периферия (ближняя и дальняя), разграничение которых осуществлялось по количественному фактору употребления оттенков фокусных цветов.

Цветовое значение в стихотворениях И. Бродского выражается эксплицитно (путём прямого названия цвета или признака по цвету) и имплицитно (путём названия предмета, цветовой признак которого закреплён в культуре на уровне традиции). И. Бродский использует и такие способы выражения цветового значения, как, “небо цвета кровельного железа”, “широты цвета дурных дрожжей”, “цвет лица криптоновый”, “листья цвета денег”, “город цвета окаменевшей водки”, “спина прохожего цвета ночи”. Утверждать, что это индивидуально-авторские цветообозначения, позволяет закон семантического согласования – совпадение сем в сочетающихся словах (эксплицитная сема в слове “цвет” и имплицитная цветовая характеристика предмета). Выявляемое цветовое значение позволяет отнести эти лексемы к соответствующим микрополям.

Глава вторая“Ахроматическая картина мира Иосифа Бродского” – посвящена рассмотрению поэтической картины мира И. Бродского и выявлению специфики ахроматической картины мира поэта, обращена к способам её создания: цветописи, цветосемантике, светописи.

Поэтическая картина мира выступает как альтернатива миру действительному, физическому, это образ мира, смоделированный художником слова в результате его духовных изысканий. В своих произведениях И. Бродский создаёт собственное художественное пространство, которое представляет собой фрагмент его индивидуальной картины мира. Поэтическое творчество является целенаправленным отбором объектов действительности, отражаемых в индивидуальной картине мира художника слова. ЦКМ – это значимый фрагмент поэтической картины мира И. Бродского, репрезентирующий индивидуальное представление поэта о цвете через систему собственно цветовых значений.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.