авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Цветовая палитра творчества с.н. сергеева-ценского: лингвистический аспект

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

КАСЬЯНОВА Екатерина Юрьевна

ЦВЕТОВАЯ ПАЛИТРА
ТВОРЧЕСТВА С.Н. СЕРГЕЕВА-ЦЕНСКОГО:
ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ

Специальность 10.02.01 – русский язык

АВТОРЕФЕРАТ

на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Тамбов 2012

Работа выполнена на кафедре русского языка Тамбовского государственного университета имени Г.Р. Державина

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Козлова Раиса Петровна
Официальные оппоненты: Черникова Наталия Владимировна доктор филологических наук, доцент, Мичуринский государственный педагогический институт, профессор кафедры русского языка Архипова Любовь Владимировна кандидат филологических наук, доцент, Тамбовский государственный технический университет, доцент кафедры русской филологии
Ведущая организация: Елецкий государственный университет имени И.А. Бунина

Защита состоится 28 мая 2012 года в 10.30 на заседании диссертационного совета Д 212.261.03 в Тамбовском государственном университете имени Г.Р. Державина по адресу: Россия, 392000,
г.Тамбов, улица Советская, 181 «И», зал заседаний диссертационных советов (ауд.601).

С диссертацией и авторефератом можно ознакомиться в научной библиотеке Тамбовского государственного университета имени Г.Р. Державина» (г. Тамбов, ул. Советская, 6)

Автореферат размещен на сайте Министерства образования и науки Российской Федерации (адрес сайта: http://vak2.ed.qov.ru/).

Автореферат разослан «__» апреля 2012г.

Ученый секретарь диссертационного совета доктор филологических наук, профессор Хворова Л.Е.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Обращение к цветообозначениям как предмету исследования объясняется тем, что они оказываются частью более глобальной проблемы соотношения содержания и формы языкового знака в определенном художественном тексте, что делает изучение семантики цветообозначений актуальным как в теоретическом, так и в практическом плане. Особенностью этой группы слов является то, что в отличие от других лексических объединений, где нередко даже сама тематическая классификация представляет несомненную трудность, они имеют непосредственное соотношение с экстралингвистической реальностью – цветовым спектром.

Наше диссертационное исследование посвящено цветовой палитре в творчестве С.Н. Сергеева-Ценского. Как показывает лингвистический анализ, системные исследования цветообозначений в творчестве писателя немногочисленны. Таким образом, изучение цветовой палитры в его творчестве остается по-прежнему актуальным.



Актуальность данного исследования заключается в определении и анализе системы цветообозначений в творчестве
С.Н. Сергеева-Ценского, в представлении грамматики цветообозначений, в конструировании художественного образа с их помощью, в функционировании тропов и стилистических фигур с участием цветообозначений, что позволило описать их роль в художественном творчестве писателя, осветив особенности его идиостиля, которые в этом аспекте практически не исследованы.

Объектом изучения является цветовая палитра в художественных произведениях С.Н. Сергеева-Ценского. Цветовая палитра (спектр), как известно, – это подбор красочных сочетаний в картине, цветовая гамма. В художественных произведениях, цветовая палитра – совокупность выразительных средств художника слова.

В данной диссертации под «цветовой палитрой» понимается вся система изобразительно-выразительных цветообозначений, используемых С.Н. Сергеевым-Ценским в своем творчестве.

Предметом диссертационного исследования являются лексико-семантические, грамматические и стилистические особенности лексем с семантикой цвета, употребленных в произведениях писателя.

Цель работы– описать систему лексических единиц со значением цвета в творчестве С.Н. Сергеева-Ценского, представить их как цветовую палитру, а также выявить специфику устойчивых словосочетаний с семантикой цвета и их роль в его художественных текстах. Таким образом, цель исследования заключается в том, чтобы показать широкий цветовой спектр как систему цветообозначений в творчестве С.Н. Сергеева-Ценского.

Для достижения поставленной цели предполагается решение следующих основных задач:

  1. Определить состав цветового спектра в произведениях С.Н. Сергеева-Ценского.
  2. Рассмотреть частеречную принадлежность цветовой лексики в творчестве писателя.
  3. Описать систему образных средств с участием цветообозначений и их роль в художественных произведениях писателя.
  4. Представить тематические группы цветонаименований, передающихвсестороннюю характеристику человека, его психоэмоциональную сферу, жилье, а также окружающую действительность, включающую природные объекты, животный и растительный мир.
  5. Выявить структурно-семантические и стилистические трансформации устойчивых словосочетаний с семантикой цвета в творчестве С.Н. Сергеева-Ценского и тем самым определить одну из сторон его идиостиля.

Материаломдля анализа послужили произведения, помещенные в собрании сочинений С.Н. Сергеева-Ценского в 12 томах (Москва, 1967). В ходе исследования методом сплошной выборки было выявлено более 2000 цветообозначений, составивших картотеку настоящей работы и использованных в качестве исследовательского и иллюстративного материала.

Методы исследования. В работе используются описательно-аналитический метод, позволяющий делать теоретические выводы на основе эмпирического материала; методика анализа словарных дефиниций; функциональный метод, с помощью которого изучалась репрезентация цветообозначений в художественных текстах С.Н. Сергеева-Ценского; методика классификации и систематизации эмпирического материала.

Научная новизнадиссертации состоит в комплексном представлении особенностей функционирования цветообозначений
в произведениях С.Н. Сергеева-Ценского как одной из характерных черт его идиостиля, о чем свидетельствуют разновидности лексических единиц с семантикой цвета, разнообразие грамматических способов выражения цвета в системе языковых единиц.
В данной диссертации впервые рассматривается цветовая палитракак система в творчестве С.Н. Сергеева-Ценского, являющаясяярким отражением особенностей его художественного мышления.

Теоретическая значимость исследования заключается в определении роли цветовой лексики в творчестве С.Н. Сергеева-Ценского и в дальнейшей разработке теории цветообозначений. Полученные результаты дополняют лингвокультурологическое и лингвостилистическое осмысление его идиостиля, а это способствует усовершенствованию методики изучения сущности категории цвета в текстовых реализациях, углублению знаний об авторской цветовой концептуализации. Материалы работы помогают по-новому взглянуть на некоторые стороны творческого наследия С.Н. Сергеева-Ценского.

Практическая значимость диссертации заключается в том, что ее материалы могут найти применение в курсах стилистики русского языка, культуры речи, лингвистического анализа художественного текста, при подготовке спецкурсов и спецсеминаров, посвященных языку С.Н. Сергеева-Ценского, в школьных учебных курсах при изучении творчества писателя, а также в лексикографической практике.

Основные положения, выносимые на защиту:

  1. Цветовая лексика в творчестве С.Н. Сергеева-Ценского составляет цветовую палитру, всесторонне отражающую представление писателя о человеке, об окрашиваемых предметах, явлениях, реалиях окружающего мира; употребление С.Н. Сергеевым-Ценским цветообозначений как цветовой палитры позволяет определить одну из особенностей его идиостиля.
  2. Цвет в творчестве писателя выражен именами прилагательными, глаголами, именами существительными, наречиями, что способствует отражению разных сторон жизнедеятельности человека и разнообразия окружающего мира. Цвет является одной из составляющих системы выразительно-изобразительных средств в идиостиле художника слова.
  3. Цветовые образы в прозе С.Н. Сергеева-Ценского многофункциональны. Они выполняют предметно-изобразительную, психологическую, символическую, эмоционально-экспрессив-ную, морально-оценочную функции, служат реализации основных идей и тем произведения, участвуют в формировании системы мотивов и лейтмотивов, выявляют типологическое сходство героев, конфликтов, обстоятельств.
  4. Колористическая лексика – один из важнейших элементов в художественном мире С.Н. Сергеева-Ценского.

Выдвигаемая в диссертации рабочая гипотеза заключается
в следующем: цветообозначения в творчестве С.Н. Сергеева-Ценского представляют собой цветовую палитру как систему и являются одной из ярких отличительных черт его идиостиля.

Теоретико-методологической базой диссертационного исследования послужили труды отечественных и зарубежных исследователей, таких как А.А. Брагина [1981],Б. Берлин, П. Кей [1969], А. Вежбицкая [1996], В.Ф. Петренко [1997],П.И. Плукша [1975], Н.В. Серов [2003], Э. Сепир [1993], Т. Тонквист [1993],
Б. Уорф [1960], Р.М. Фрумкина [1984, 1989], Ю.М. Шпрыгова [1976], П.В. Яньшин [1996], а также работы ученых Тамбовского государственного университета имени Г.Р. Державина, посвященные творчеству С.Н. Сергеева-Ценского: Н.А. Гончаровой [2007],Р.П. Козловой [2010],В.Г. Руделева [2001],Л.Е. Хворовой [1995],Н.В. Чесноковой [2003], А.Л. Шарандина [1990],
Е.Е. Яковлевой [2003] и др.

Апробация работы.Основные положения и выводы данного исследования были изложены в докладах на научных конференциях различного уровня: ежегодных общероссийских научно-практических конференциях «Державинские чтения» в Тамбовском государственном университете им. Г.Р. Державина (2008, 2010, 2011), на Всероссийской заочной научной конференции «Когнитивный подход к анализу и интерпретации художественного произведения» (Астрахань, 2011), на Международной научной конференции «Славянский мир: духовные традиции и словесность» (Тамбов, 2010, 2011), на заседаниях кафедры русского языка Тамбовского государственного университета им. Г.Р. Державина, а также на заседаниях аспирантских объединений. По теме диссертации опубликовано шесть работ, в том числе две из перечня ВАК РФ.

Структура диссертации. Диссертация состоит из Введения, трёх глав, Заключения, Библиографического списка, включающего более 170 наименования. Текст изложен на 184 страницах рукописи.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введенииобосновывается актуальность темы диссертации, ее научная новизна, теоретическая и практическая значимость, определяется объект, предмет исследования, формулируются цель и задачи, намечаются основные этапы анализа с указанием применяемых методов, излагаются основные положения, выносимые на защиту.

В первой главе «Цвет в языковой картине мира», состоящей из3 параграфов,рассматривается феномен «цвета» в языковой картине мира, а также анализируется литература по проблематике исследования цветообозначений.

Цвет, являясь междисциплинарным объектом исследования различных наук и областей человеческой деятельности, составляет важную часть в структуре всего человеческого опыта и репрезентируется в языке посредством целой системы цветообозначений.

В настоящее время изучение цветообозначений рассматривается в качестве одного из направлений колористики как особой области человеческого знания, особой науки.





В лингвистике существует шесть основных подходов к изучению цветообозначений: исторический, лексико-семантический, грамматический, когнитивный, функциональный, сопоставительный. На современном этапе наиболее активно используются основные положения лексико-семантического, когнитивного и функционального подходов.

Главная задача лингвистики состоит в изучении недостаточно освещенных вопросов реального бытования слов-цветообозна-чений в языке и различных функциональных стилях речи, установление путей развития этой тематической группы в различных языках, описание разнообразных дополнительных оттенков значений на примерах конкретных художественных произведений.

В культуре человечества цвет всегда имел важное значение, будучи тесно связанным с философским и эстетическим осмыслением мира. Цветообозначение, материально выражаясь в языковой форме, является одновременно «знаковой моделью». Трудно назвать такую область культуры, где цвет и цветообозначение не играли бы существенной роли. Процесс раскрытия смысла цвета начался одновременно с началом его использования и продолжает оставаться актуальным в современной парадигме знания. Говоря о смысле цвета, принято употреблять термины «символика», «семантика», «информативность», «образ», «знак», «эмблема», «метафора», «аллегория», широко используемые авторами художественных текстов.Восприятие значения цвета индивидуально и, кроме того, обусловлено ситуативными факторами.

Цветопись – это яркая черта идиостиля писателя. Понятие идиостиля находится в центре внимания лингвистической поэтики. С идиостилем тесно связана та ипостась человека говорящего, которая определяется как «языковая личность». Языковая личность с набором определённых языковых средств обусловливает собой идиостиль.

Номинации цвета способны выражать не только цветовые, но и другие понятия, например,они выступают в качестве средства передачи эмоций, душевных переживаний человека. Их восприятие и использование в художественных текстах в значительной степени носит субъективный характер. Цветообозначения являются неотъемлемым компонентом индивидуально-авторской картины мира.

Функционирование языковых единиц в художественном тексте показательно для выявления своеобразия идиостиля писателя. Специфика идиостиля автора складывается, в том числе и из того, какие колоризмы и с какой целью он использует.

Во второй главе «Цветовая палитра в творчестве
С.Н. Сергеева-Ценского», состоящей из 4 разделов,представлен анализ цветовой палитры в произведениях писателя.

Особенность цветового видения С.Н. Ценского заключается
в том, что все 7 цветов спектра, а именно красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый, и ахроматические цвета – белый, черный, серый, смешанные цвета – розовый, коричневый, выделяемых в русской национальной картине мира, присутствуют в текстах художника слова.С другой стороны, цветовая палитра писателя намного богаче и включает, кроме номинаций основных цветов спектра, также разнообразные полутона, выражаемые разными языковыми средствами, образующими в совокупности своеобразный лексический класс слов цвета.

Одним из основных цветов спектра является красный цвет,который относится к хроматическим цветам. Он занимает среднее положение между оранжевым и фиолетовым цветами. Исходное значение «красный» – цвет крови, спелых ягод, земляники, яркого цвета мака [Ефремова 2000: 219].

Диапазон использования красного цвета довольноширок. С.Н. Сергеев-Ценский применяет этот цвет и его оттенки при описании, в частности, деталей лица человека и его психоэмоциональное состояние: «Дядя оглядел всех веселыми глазами, и Таня фыркнула, расплескав чай, Саша вобрала губы, чтобы не засмеяться вслух, и от этого заметней смеялась глазами и красными щеками» (Валя); «И Наталья Львовна густо покраснела вдруг именно оттого, что пыталась понять и не могла» (Преображение России).

Лексема красный частотна в передаче цвета одежды героев: «И реванш тут же был торжественно обещан этим широкогорлым молодцом в картузе, поддевке, красной рубахе и лакированных сапогах» (Преображение России).

Цветовая картина мира С.Н. Сергеева-Ценского представленаоттенками красного цвета – розовый, румяный, пунцовый, алый, кровавый.

У С.Н. Сергеева-Ценского розовым является одежда, еда, артефакты и многое другое: «Малыши в розовых рубашках сначала дичились, держались кучкой и смотрели исподлобья» (Сад); «Лицо ее, вытертое о кофточку, сплошь зарозовело» (Устный счет); «На столе перед ними двумя порхает синий язычок пламени свечи в розовом фарфоровом подсвечнике» (Валя), «Кроме того, мешали осы: нервные, неутомимые, наглые, они вились неотбойно кругом, облепляли ломтики розового сала…» (Сливы, вишни, черешни).

Лексема румяный, если используется по отношению к человеку, то свидетельствует о хорошем здоровье, при описании внешности человека употребляется в значении «с лицом, покрытым румянцем» [Евгеньева 1984: 172]: «В команде пеших разведчиков числились и двое ребят, увязавшихся с полком из Севастополя: раскосый и несколько мрачноватый ДемкаЛабунский и вечно сияющий и румяный Васька Котов» (Лютая зима).

Отмечено, что красный, имеющий окраску пунцовый, служит для обозначения яркого, насыщенного цвета, причем более темного тона. Лексема «пунцовый» употребляется в значении ярко, густо или темно-алый, темно-багряный, багровый; червленый, червчатый [Даль 2000: 431]. Используя цветообозначение пунцовый, автор передает эмоциональное состояние героя: «Была охота, – медленно отозвалась Мушка, сама вся пунцовая» (В грозу).

Оттенком красногоявляется алый цвет, с помощью которого раскрываетсяособое, яркое и красочное видение мира: «Смелее гляделось в черные окна, и казалось, что там теплеет земля и зажигаются, как свечи, алые цветы под снегом» (Лесная топь).Алый цвет также связан с образом утренней зари, лучей солнца: «После полей и после дождя – деревья и алое солнце в прозорах туч – это хорошо было» (Лерик).

Красный и алый цвета соотнесены с кровью, где они всегда однозначны и выразительны, так как кровь красная, алая: «Но когда закатили рукав и на неожиданно полной руке около локтя обозначились действительно две кровавые ранки от клыков» (Валя).

Особая, ничем незаменимая роль красного цвета проявляется в каждом произведение автора. Разнообразная палитра оттенков красного цвета вызывает сильные эмоции у читателя, являясь наиболее насыщенным, он непосредственно воздействует на человека и не оставляет его равнодушным. Многообразие оттенков красного цвета позволяет более точно передать особенности многих явлений и предметов действительности.

Желтый цветтакже один из основных цветов спектра – средний между зеленым и оранжевым, имеющий окраску яичного желтка, золота, янтаря, шафрана, соломы, лимона. Исходное значение «желтый» – цвета солнца или золота, различной яркости оттенков [Ожегов 2001: 219].



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.