авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Бумагопластика в проектной культуре дизайна (материал, технология, принципы моделирования)

-- [ Страница 1 ] --

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ВСЕРОССИЙСКИЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ

ТЕХНИЧЕСКОЙ ЭСТЕТИКИ

на правах рукописи

ВАСЕРЧУК Юлия Анатольевна

БУМАГОПЛАСТИКА В ПРОЕКТНОЙ КУЛЬТУРЕ ДИЗАЙНА

(материал, технология, принципы моделирования)

Специальность 17.00.06 – Техническая эстетика и дизайн

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва - 2007

Работа выполнена в Московском государственном университете печати

на кафедре Художественно-технического оформления печатной продук-ции и во Всероссийском научно-исследовательском институте техни-ческой эстетики.

Научный руководитель доктор искусствоведения, профессор

Александр Николаевич Лаврентьев

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Евгений Васильевич Жердев

кандидат искусствоведения

Вероника Евгеньевна Барышева

Ведущая организация Московский государственный

университет сервиса

Защита диссертации состоится 18 мая 2007 года в 11 часов на заседа-нии диссертационного совета Д 217.003.01 во Всероссийском научно- исследовательском институте технической эстетики по адресу:

129223, Москва, ВВЦ РФ, корп.312

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ВНИИТЭ.

Автореферат разослан 17 апреля 2007 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета Мария Марьяновна Калиничева

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования

В течении ХХ века теоретики и практики дизайна неоднократно обра-щались к теме объемного моделирования и формообразования из бума-ги, бумагопластике (бумажной пластике). Показательными являются работы отечественных авторов Б.Н. Рахманинова, В.Ф. Колейчука,
А.И. Волкова, В.Н. Гамаюнова, А.Ф. Голубева, В.Д. Кракиновской,
Н.В. Калмыковой, И.А. Максимовой, М.М. Литвинова и других, представляют интерес в этом плане статьи, опубликованные в изданиях ВНИИТЭ, в методических материалах Московской и Ленинградской школ дизайна. Среди зарубежных публикаций можно отметить работы Ф. Цаера, являющегося преемником пропедевтических традиций «Бау-хауза», книги М. Чайтани, К. Наказоы, развивающие традиции японской бумагопластики, и т.д. Работы этих и многих других авторов представ-ляют бумагопластику как многогранное явление. В одних случаях под-робно изучаются особенности бумаги как конструктивного материала для упаковки, в других как область постижения формальных законов композиции, методики моделирования, в третьих как инструмент разви-тия творческих способностей. И хотя в 70–80-е годы издавались книги
и учебные пособия, публиковались статьи, в них, как правило, затраги-вались лишь изолированные аспекты данной темы. Например, такие как построение моделей звездчатых многогранников, создание выкроек для складчатых поверхностей, учебные курсы по данной тематике, класси-фикации приемов трансформации плоскости. В целом же к теме бумаго-пластики в нашей стране не обращались уже долгое время. Исключение составляет пропаганда оригами, являющаяся по существу лишь неболь-шой частью культурного и проектного опыта в этой области.



Разрозненность тематики публикаций и их разбросанность во времени не позволяют представить эту область искусствоведения как целое,
в многообразии ее связей с проектной культурой, творческой лаборато-рией и методикой проектирования в дизайне.

Назрела необходимость не просто обобщения творческого опыта ху-дожников, дизайнеров, историков и теоретиков, но и выяснения корней современной философии моделирования из бумаги, ее культурно-исто-рических и проектных предпосылок. Не секрет, что значительная часть современных материалов, с которыми имеет дело дизайнер, – это плос-кие материалы. Безусловно, стоит снова обратить внимание и профес-сиональных дизайнеров, и специалистов в области образования, и лю-дей, занятых осмыслением современных проблем дизайна, к творческим
возможностям бумагопластики.

Несмотря на то, что бумажное формообразование существует в Рос-сии не один десяток лет, непосредственного употребления термина «бу-магопластика» в отечественной литературе не встречается. Традицион-но в теории дизайна использовались следующие термины: «бумажная пластика», «орнаментальная структура», «бумажная конструкция», «структурное пространство с направляющими поверхностями», «транс-формация плоского листа» и т.д.

Представляется, что термин «бумагопластика» отражает как худо-жественно-творческие особенности, так и специфику самого жанра, он шире, чем просто «использование складчатых или прочих структур из бумаги в графическом дизайне». С введением этого термина становится возможным исторически выстроить эволюцию бумаги как материала моделирования, развитие приемов и техник моделирования, показать преемственность жанра экспериментального моделирования. Этот тер-мин отражает специфику авторского подхода к изучению композици-онных, конструктивных, структурно-технологических закономерностей. В исследовании привлекаются материалы из теории формообразования и проектной культуры.

Сами композиции становятся не просто образцами бумагопластики, но и аналитическим материалом, позволяющим проникнуть в основы формотворческих закономерностей. Это своеобразный современный «дизайнерский фольклор», тайны и приемы которого передаются не-посредственно в процессе живой работы и являются формотворческим багажом художественных лабораторий.

Целью исследования является определение значения, роли и места бумагопластики в проектной культуре дизайна.

Для достижения цели был поставлен ряд задач:

1. Ввести в современный научный обиход понятие «бумагопластика», раскрыть проектно-художественные, историко-культурные аспекты этой сферы дизайнерского формообразования, показать ее особенности.

2. Изучить историю возникновения и развития культуры бумагоплас-тики. Исследовать специфику национальных, исторических, географи-ческих особенностей этого культурного явления. Осуществить анализ геометрии бумажной формы как символического выражения философии той или иной ментальности.

3. Провести анализ эволюции бумаги как материала и понятий пространства и плоскости в проектной культуре. Исследовать влияние развития идеи пространства в художественной культуре на становление объемно-пространственного формообразования из бумаги. Классифици-ровать бумажную пластику, исходя основ формальной композиции.

4. Определить роль и место формотворческой дисциплины «бумаго-пластика» в проектной культуре. Выявить значимость бумагопластики для творческих лабораторий как средства наработки багажа формооб-разовательных идей и способа поддержания творческого тонуса.

5. Определить область применения бумажных конструкций в совре-менном дизайне. Найти параллели между бумажными конструкциями
и формообразовательными закономерностями в различных областях ди-зайна.

Объектом исследования является бумагопластика в технологичес-ком, творческом, формообразующем проявлениях. Приводятся примеры творчества художников, дизайнеров, архитекторов по созданию вырази-тельных объемно-пространственных композиций из бумаги. Выявляют-ся особенности материала, специфика моделирования из бумаги. Де-монстрируются творческие концепции мастеров бумагопластики.

Предмет исследования – место бумагопластики в проектной культу-ре графического дизайна и дизайна в целом, современное состояние бу-магопластики как творческого и экспериментального жанра моделиро-вания, влияние материала и технологий моделирования, конструктив-ных и графических структур на образ объемно-пространственных ком-позиций из бумаги, а также на стиле- и формообразование предметной среды.

Границы исследования определены ключевыми, принципиальными для становления бумагопластики явлениями художественной культуры бумажного формообразования и охватывают японские традиции бума-гопластики, европейскую культуру бумажной формы, творческий опыт мастеров русского авангарда, пропедевтические традиции русских и не-мецких художественных школ, экспериментальную практику художни-ков, архитекторов, дизайнеров современности. Акцент сделан на изуче-нии эволюции геометрии бумажной формы, возможностях ее объемно-пространственных трансформаций.

Методы исследования: историографический и конструкторский ана-лиз геометрии бумажной формы, системно-структурный анализ бумаж-ных художественных объектов, искусствоведческий анализ и описание произведений бумагопластики, экспериментальное моделирование.

Научная новизна заключается в проведении исследования истории эволюции геометрии бумажной формы, развития бумагопластики как области дизайнерского формообразования. Дано определение бумаго-пластики, и термин введен в научный обиход. Бумагопластика выделена как самостоятельная область художественной практики, как жанр про-ектно-исследовательской, художественно-творческой деятельности. Раз-работаны классификации бумажной формы с позиций приемов констру-ирования, формальной организации композиции, восприятия зрителем объемно-пространственной структуры, типов симметрии. Опыт масте-ров бумагопластики впервые собран и представлен в целостном виде.

Практическая значимость состоит в следующем. Бумагопластика выявлена как область, дающая инструментарий для практического ди-зайна. Являясь формотворческой базой конструирования из листа, бума-гопластика применима в упаковочном, полиграфическом произ-водствах. Методы бумагопластики используются в архитектурной и ди-зайнерской деятельности. Бумагопластика как дисциплина применима
в пропедевтических курсах, может выступать как альтернатива класси-ческой дисциплине «скульптура» в системе художественного образова-ния. Вобрав экспериментальный материал художественной мысли, бу-магопластика стала носителем и хранителем интеллектуальной базы ди-зайна, то есть, изучая историю бумагопластики, мы изучаем историю проектной мысли.

Проведена апробация данного исследования. Осуществлен ряд пуб-ликаций, подготовлены к изданию учебные пособия, сделаны доклады на двух межвузовских научно-практических конференциях на темы: «Роль художественного конструирования из бумаги в профессиональ-ной подготовке художников-графиков», 2005 год, и «Формирование объемно-пространственных качеств печатной продукции средствами бу-магопластики», 2006 год. Сделаны доклады: «Бумагопластика в станов-лении новой бумажной упаковки» на конференции «R&D – энергия большого бизнеса» («Росупак 2006», Москва); «Paper Plastics as the Cul-ture of Shape Creation in Arts Education. The Development of Geometry of the Paper Form» на конференции «Symmetry in Art and Science Educati-on» (The Symmetry Festival, 2006, Будапешт); «Искусство бумагоплас-тики в культуре упаковки» (VII Московский международный салон ин-новаций и инвестиций, Москва, 2007), «Коммуникативная философия упаковки» на конференции, проводимой в рамках «Дня упаковки» («Ди-зайн и реклама 2007», Москва); «Constructed structures out of a flat sheet of material in modern culture of shape creation» на конференции «OREZ. Rurture and Tradition» (Транкозо, Португалия, 2007). Результаты иссле-дования легли в основу учебного курса «Основы бумагопластики и вве-дение в упаковку» (Московский государственный университет печати).

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Глава первая «Проектно-художественные особенности бумаги как материала дизайнерского творчества» освещает характерные качества бумаги как материала, формируемые в условиях производства, просле-живает историю развития бумажного производства, раскрывает истори-чески сложившуюся специфику материала в международной письмен-ной культуре, а также в религиозной и культовой культуре Востока, освещает влияние качественных показателей бумаги на объекты дизай-нерского творчества, а также прослеживает историю становления и раз-вития геометрии бумажной формы.

В параграфе 1.1 прослеживается возникновение бумаги как материала для письма, обозначается ее роль как символа духовной культуры. При этом формообразующие характеристики материала являются ключом
к раскрытию его символики. На основании анализа формальных свойств папируса, пергамента и прочих материалов, предшествующих появле-нию и распространению бумаги, выясняются те требования, которые традиционно предъявлялись к основе для письма. Однако древние носи-тели письменности рассматриваются не только с позиций взаимоотно-шения изобразительной поверхности и изображения, но с точки зрения эргономики, приемлемости тех или иных форматов в контексте жизне-деятельности общества, истории развития формата как культурного символа. Качества материалов, из которых изготавливались в древности основы для письма, влияли на их геометрию, обусловливая традицию взаимодействия пользователя с ее формой. Геометрия свитка возникла во многом благодаря тектонике листа папируса, в котором волокна, рас-полагавшиеся с внешней стороны листа, закручивали его, а внутренние волокна, перпендикулярно расположенные к внешним, формировали изобразительную плоскость. Формат книги-кодекса, то есть постранич-ного издания, возник как формат для книг изготавливающихся из перга-мента, и к моменту распространения производства бумаги в Европе форма листа-плоскости прочно укоренилась в культуре. Бумажный лист явился квинтэссенцией идей Евклидовой геометрии, выразив представ-ления об идеальной плоскости, максимально приближенной в своем торцевом виде к линии, или отрезку прямой. Представления о плоскости нашли свое материальное воплощение в геометрии бумажного листа, который стал обладать минимальной, «условной» толщиной, идеально гладкой поверхностью, однородностью.





Говоря о традиции бумагопластики, можно отметить европейские фи-лиграни, возникшие в Италии в конце XIII века. Водяной знак является тонким уровнем формообразования, не разрушающим плоскостные ха-рактеристики листа. Формируя рисунок за счет неоднородной структу-ры листа, филигрань создает особую микрогеометрию поверхности, бо-гатые тактильные качества и визуальные эффекты при работе листа на просвет.

Таким образом, становление бумажной формы обусловлено функцио-нальной ролью бумаги, в ее геометрии в символическом виде нашли вы-ражение абстрактные категории, ее формат и тактильные качества раз-вивались как эргономические показатели бумажного изделия.

Параграф 1.2 посвящен древней японской традиции оригами. Орига-ми – первая в мире система конструирования в бумагопластике. Для современного дизайна в оригами являются привлекательными такие черты как модульность, соподчиненность частей в едином целом, услов-ность визуального языка, знаковая реализация действительности, нали-чие сетки как моделирующего фактора, максимальная выразительность, достигаемая минимальными средствами, ритмическая организован-ность, чистота конструкции, лаконичность выразительных средств и т.д. Первая конструктивная система – оригами – уже предусматривала ис-пользование всех известных на сегодняшний день технологических опе-раций работы с бумажным полотном.

Истоки формального художественного языка оригами можно увидеть в своеобразии японской философии, художественные принципы орига-ми являются органичным продолжением духовной религиозной тради-ции синтоизма и дзен-буддизма. Для европейской культуры оригами не только пример выразительного формального звучания объемно-пространственной композиции, но и своего рода ключ к постижению глубин восточной ментальности.

Культивация складки как средства духовного контакта с высшими си-лами позволила синтоической традиции создать многообразие видов ри-туального складывания бумаги. Дзен-буддизм обогатил фигурки орига-ми особым символическим языком, нашедшим выражение в пластике, принципах трансформации, законах конструирования, развитии формы, как в пространстве, так и во времени. В оригами емкая лаконичность ху-дожественного языка осуществляется благодаря нивелированию претен-циозного украшательства в пользу концептуального подхода в твор-честве. В культуре оригами реализуется особое видение мира. В духов-ной традиции дзен-буддизма совершенное знание не зависит от чувственного восприятия, схватывая истинную сущность вещей, необходимо абстрагироваться от реальности, ведь подобное – не значит правдивое. Художник, нашедший форму бумажного журавлика, искал не бумажную копию птицы, но ее суть, Красоту. Постижение особого видения мира является духовным достижением. Оно реализуется через волевой акт. Овладение навыками оригами обусловлено движением во-ли, являет собой дао-путь, в котором количество согнутых фигурок
в определенный момент перерастает в их качественно новое, совершен-ное звучание.

Оригами – способ в малом выразить великое, в затейливых бумажных фигурках увидеть вселенную во всем ее многообразии. Неудивитель-ным является присутствие космогонической символики в оригами. Так, в основе построений лежит квадратная форма бумажного листа, которая на Востоке являлась древним символом Космоса, Единого, Пустоты.
И если бумажный квадрат – символическое выражение Великой Пусто-ты, то оригами является визуализацией ее философии. Великая Пустота всеобъемлюща, вмещает весь феноменальный мир, открывается про-светленному оку мудрости, дезавуировавшему все мнимые образы, воз-высившемуся над колебаниями перемен. Видение мира как единого процесса снимает противоречия, существующие в мире вещей. Десять тысяч вещей находятся в нас все вместе, все вещи объединяет единый принцип становящегося мироздания. В оригами этот принцип реали-зуется благодаря непрерывному становлению бумажной формы через все многообразие зримых образов. Фигурка оригами не является статич-ной законченной формой. Трансформируя бумажный лист, осуществляя новые складки, художник создает новые и новые образы. В идее непре-рывной трансформации заключено особое восточное понимание време-ни, в котором мироздание воспринимается как процесс постоянного ста-новления, где нет места статичным формам. Маленький квадрат бумаги, трансформируемый в тысячи тысяч фигурок подобен дню, наполненно-му тысячью дел. Возможно ли в одном дне увидеть вечность? Заклю-ченный в фигурках оригами принцип метаморфозы, означающий, что из всего может получиться все, принцип трансформации, указывающий на изменчивую природу вещей, раскрывает сущность конструктивного принципа оригами как внутренней идеи, имманентно присущей всем формируемым образам.

Современное оригами, попавшее на европейскую почву, постепенно утрачивает буддийскую и синтоическую символику. Знаковое начало оригами как объемно-пространственного иероглифа нивелируется, усту-пая место сложным, состоящим из множества элементов комбинатор-ным системам, построенным на основе лишь некоторых конструктив-ных принципов оригами. Становление формы, развиваемое в традици-онных моделях во времени, в современных формах оригами стремится
к статике и развитию в пространстве.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.