авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Ббк – 85.374 т – 789 трусевич елизавета сергеевна драматургические приемы и особенности неигрового фильма на экологическую тематику (2000-е годы)

-- [ Страница 1 ] --

Всероссийский государственный университет кинематографии

имени С.А. Герасимова

На правах рукописи

УДК – 778.5.03. (072)

ББК – 85.374

Т – 789

Трусевич Елизавета Сергеевна

Драматургические приемы и особенности неигрового фильма на экологическую тематику

(2000-е годы)

Специальность: 17.00.03

«Кино-, теле- и другие экранные искусства»

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва-2012

Работа выполнена на кафедре драматургии кино

Всероссийского государственного университета кинематографии

имени С.А. Герасимова

Министерства культуры РФ

Научный руководитель: кандидат искусствоведения, доцент

Лазарук С.В.

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения

Джулай Л.Н.

кандидат филологических наук, доцент

Ахвледиани М.В.

Ведущая организация: Российский институт культурологии

Министерства культуры РФ

Защита состоится "______" ____________" 2012 г. в ________ часов

на заседании Диссертационного совета Д 210.023.01 при Всероссийском государственном университете кинематографии им. С.А. Герасимова по адресу: 129226, г. Москва, ул.Вильгельма Пика, 3.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ВГИК.

Автореферат разослан "_______" _____________" 2012 г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета

кандидат искусствоведения, доцент Яковлева Т.В.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы научного исследования:

Структура драматургии неигрового или игрового фильма вполне универсальна и напрямую не зависит от темы (сюжетная композиция - линейная или не линейная - является всего лишь скелетом, на котором "наращиваются" эпизоды и сцены; это же касается и образа героя - способы раскрытия характера и личности являются лишь инструментом для создания персонажа, который будет органично вписан в предлагаемую историю, как и другие структурные варианты того или иного элемента драматургии).

Однако тема сама по себе может являться устойчивой основой для создания набора тех или иных устоявшихся приемов (иногда - штампов), которые могут быть использованы драматургами при написании сценария.

Автор анализирует и исследует неигровые фильмы на экологическую тематику. Экология - как межнациональная, глобальная по географическому охвату тема - стала все более востребованной в последние десятилетия в мировом кино. Симптоматично, что лучшие режиссеры-документалисты всего мира так или иначе обращаются именно к проблеме ноосферы. Автором был проанализирован контент российского кинопроизводства и кинопроката неигровых фильмов за несколько последних лет: в 2010 году четыре из четырнадцати картин были посвящены экологии (причем все - морской тематике); из двенадцати лент, вышедших в прокат в 2011 году, в половине так или иначе затрагивалась тема экологии; из девяти фильмов, которые вышли и запланированы для показа в российских кинотеатрах с февраля по август 2012 года, уже две картины посвящены экологическим проблемам.



На сегодняшний день в России существует порядка десяти кинофестивалей, специализирующихся на показах фильмов о проблемах окружающей среды, регулярно поступает огромное количество заявок и предложений на проведение региональных кинофестивалей, научных конференций, семинаров и коллоквиумов, посвященных экологической тематике.

Причин общественного интереса к этой теме несколько, включая новое поколенческое сознание и коллективное осмысление роли человека как индивидуума в глобальном экосоциуме (показательно, что термин "экология" зачастую рассматривается как составляющая культурологических понятий: "экология души", "экология совести", "экология культуры"). Если же говорить о технологических причинах возрождения интереса режиссеров-документалистов к теме природы, то это все более и более актуальные технологии 3D. Проанализировав неигровые фильмы, показанные в кинотеатрах, автор отмечает, что большинство фильмов, показанных с использованием 3D-технологий, посвящены именно природе (зачастую вообще без формального присутствия человека). Такие процессы происходят по причине высокой потенциальной "киногеничности" пейзажа в рамках трехмерного пространства и других особенностей новой технологии.

Не случайно во всем мире популярны специализированные телеканалы, которые выпускают телепродукцию, посвященную экологии (этим фактом и был обусловлен авторский анализ контента спутниковых телеканалов). Для сравнения – общая доля телеканалов, так или иначе затрагивающих тему экологии, превышает количество каналов, специализирующихся на музыке, и на несколько позиций больше, чем религиозных каналов. Сегодня поток столь узкоспециальной кино- и телепродукции, посвященной природе, экологии, флоре и фауне, весьма и весьма огромен.

Таким образом, режиссерам и драматургам приходится иметь дело с весьма специфической продукцией, которая на сегодняшний день не была подробно исследована в рамках теории и практики кинодраматургии.

Автор анализирует фильмы на экологическую тематику 2000-х годов, т.к. эта тематическая сфера, особенно в современном кино (на рубеже XX и XXI веков), заслуживает подробной разработки, в которой базой являются фундаментальные труды по истории и теории неигрового кино ("Концепция реальности в экранном документе" Г.С. Прожико, "Художественная интерпретация факта как сущностная проблема неигрового кино" Л.М. Рошаля, "Документальный иллюзион" Л.Н. Джулай, "Проблемы теории документального фильма" Ю.Я. Мартыненко и другие). Однако автор затрагивает конкретный аспект, связанный с подходом к построению драматургии фильма на экологическую тематику, а именно - вариант организации истории, когда основой "драматического узла" и источником драматургического конфликта является пространство. Из этого следует определенный подход к созданию четкой драматургической конструкции.

Исходя из проведенного анализа, автор предполагает, что тема экологии в мировом кино будет весьма востребована в ближайшие десятилетия. По этой причине автор подробно анализирует столь разножанровый и разноплановый "продукт": фильмы на экологическую тематику - на предмет выявления конкретных драматургических приемов. Выход на экраны российского фильма "Книга тундры" (реж. А. Вахрушев), отмеченного премиями и призами на многочисленных кинофестивалях, подчеркивает своевременность, актуальность и перспективность рассматриваемой автором темы.

Основная исследовательская проблема

Выявление и анализ определенных драматургических приемов, в той или иной степени характерных для фильмов на экологическую тематику, и как следствие – определение драматургической специфики данной продукции и проблем, связанных с построением сюжета, где человек не является центральной фигурой. А также анализ других проблем и особенностей, с которыми сталкиваются режиссеры и драматурги, работающие со сложной субстанцией неигрового фильма на экологическую тематику - в рамках заданного экопространства и глобальной темы взаимодействия человека и природы.

Степень разработанности темы исследования несоизмерима с количеством теле- и кинопродукции, фестивалей и каналов, специализирующихся сегодня на теме экологии.

Профессор А.В. Федоров в труде «Экологическая тема в российском игровом киноискусстве звукового периода: проблемы и тенденции» отмечает, что исходя из опубликованных до настоящего времени исследований, посвященных различным аспектам киноведения, можно сделать вывод: анализ развития экологической темы в российском киноискусстве пока еще остается одним из белых пятен.

Исследования российских ученых-киноведов до сих пор были посвящены традиционным «исторической», «героико-патриотической», «моральной», «военной», «приключенческой» и другим темам. Однако и в этой диссертации - при полноте обхвата чисто исторического аспекта экологической тематики в советском и российском кино - совершенно не рассматриваются те драматургические и режиссерские приемы, которые могут быть использованы в качестве инструментария для создания качественного и высокохудожественного произведения на узкоспециальную тему экологии. Поэтому труд профессора А.В. Федорова имеет скорее теоретическую ценность.

Также интереса работа Д.А. Калбухова «Экология и культурно-антропологические аспекты», где затрагивается широкий спектр проблем экологии и культуры в целом.

Однако при решении поставленных задач автор столкнулся с серьезной методологической проблемой: узконаправленная литература (т.е. труды, в которых рассматривается взаимосвязь интересующих нас областей: кино и экология) имеет скорее историческую ценность, но никак не профессиональную (т.е драматургические приемы не анализируются и не выявляются).

Поэтому автор использует в качестве теоретической базы универсальные труды по теории кино, которые, казалось бы, не имеют прямого отношения к специфической теме "Драматургические приемы и особенности фильма на экологическую тематику (2000-е гг)". Например, статьи С.М. Эйзенштейна «Пейзаж как музыкальная», «Человек внутри пейзажа. «Очеловечивание» природы как иносказание о человеке», «Связь стилизованного пейзажа», «Взаиморастворение человека и пейзажа» и др. используются в качестве материала для анализа фильмов на экологическую тематику, хотя, конечно же, автор предлагает свои исследования для более широкого применения.

В работе анализируются публицистические статьи практиков - режиссеров и драматургов, так или иначе исследовавших экологическую проблематику в своих фильмах - А.М. Згуриди (статьи "Тайны мировой природы", "Я люблю эту землю...", "Научное кино и проблемы экологии", "Берегите эти земли, эти воды..." и др.), интервью и воспоминания Р. Флаэрти, Э. Верхагена и др.

В работе задействована и мемуарная литература (которая не так часто используется в научных исследованиях). Например, тексты немецкого режиссера В. Херцога, творчество которого вплотную затрагивает экологические проблемы, как в игровом, так и в документальном кино. Среди многочисленных интервью и режиссерских заметок автор отыскал научный и познавательный материал, который мог бы быть использован практиками (как кинодраматургами, так и кинорежиссерами) при работе над крайне специфической драматургией документального фильма на экологическую тематику.

Научная новизна исследования

Данная работа претендует на новизну в области исследования документальных фильмов на экологическую тематику в контексте особенностей их драматургического построения. Предполагается, что драматургия подобных фильмов имеет свой набор приемов, характерных в большей степени именно для данного вида картин.

Автор не утверждает, что приемы, заявленные как органичные и точные драматургические инструментарии, используются исключительно для такого рода фильмов, однако эти приемы, выявленные путем анализа преимущественно драматургии зарубежных фильмов, в той или иной степени характерны и уместны для фильмов на экологическую тематику.

Объектом диссертационного исследования являются неигровые фильмы и сценарии на экологическую тематику, созданные как за рубежом, так и в России. Так как задачей авторского исследования является не обзорный анализ исторического характера, а именно выявление конкретных драматургических приемов (а именно, способы построения образа героя, организация пространства и времени, а также определенные фабульные схемы), автор намеренно остановился на нескольких фильмах последних лет - совершенно разных по построению.

Критерием отбора, в частности, были награды на международных кинофестивалях или высокие кассовые сборы в прокате. К примеру, "Океаны" (реж. Ж. Клюзо, Ж. Перрен), "Человек-гризли" (реж. В. Херцог), "Дом: свидание с планетой" (реж. Я. Артюс-Бертран), "ВВС: Планета земля" (реж. Фовергилл), "Счастливые люди: год в тайге" (реж. В. Херцог, Д. Васюков), "Соль" (реж. М. Фредерикс), "Птицы" (реж. Ж. Клюзо и Ж. Перрен, М. Деба), "Рожденные среди диких животных" (реж. Э. Верхаген) и другие.





Предметом исследования являются драматургические приемы и особенности, которые в той или иной степени актуальны и релевантны именно в фильмах на экологическую тематику. По мнению автора, справедливо устоявшееся утверждение о том, что драматургия неигровых и игровых фильмов строится по одним и тем же законам. Однако в фильмах на экологическую тематику формируются своеобразное кинопространство (пейзаж как доминантный элемент) и сложный, многоплановый образ героя, который не является человеком (природа как главный герой). Все эти возможности и приемы требуют специального анализа и осмысления.

Цель исследования выявить и определить конкретные драматургические приемы, характерные для фильмов на экологическую тематику.

Для достижения обозначенной цели поставлены следующие научно-исследовательские задачи:

  1. Исследовать применение на практике приема «драматургического антропоморфизма» в неигровом кино.
  2. Исследовать специфическую драматургическую схему, в которой главный герой и пространство тождественны.
  3. Проанализировать способы создания образа главного героя с признаками гиперонима.
  4. Исследовать использование приема «поперечного сечения» в драматургии документального фильма.
  5. Исследовать контраст как один из приемов, применяемых при создании драматургического конфликта.
  6. Использование «вневременного эффекта» для изоляции примет времени и изменения документального сеттига.
  7. Систематизировать огромный поток фильмов на экологическую тематику по принципу драматургических особенностей.

На защиту выносятся выявленные исследовательским путем драматургические приемы, в той или иной степени характерные для сценарной конструкции фильмов на экологическую тематику.

Научно-практическая значимость исследования

Особенности, выявленные для написания сценария неигрового фильма узкоспециальной направленности (экология), могут быть использованы кинодраматургами при «составлении» сценарной схемы и режиссерами – как во время подготовительного периода, так и на стадии монтажа; а также педагогами, журналистами и кинокритиками для анализа фильмов на экологическую тематику.

Апробация работы

Результаты работы были изложены в виде докладов на международных научных конференциях «Ломоносов–2010» (секция «Медиалогия», МГУ им. М.В. Ломоносова) и «Ломоносов–2011» (секция «Телевидение», МГУ им. М.В. Ломоносова); на конференциях: «Человек перед экраном и монитором» (2009, ГИТР им. М.А. Литовчина); «Наследие Акиры Куросавы в контексте российской и мировой культуры» (в рамках ХХХII Московского международного кинофестиваля, 2010), «Экранизация: русская литература во французском кино и французская литература в русском» (ВГИК им. С.А. Герасимова, 2010); а также на II Международном научном форуме «Скандинавские древности» (Институт истории и культуры Дании, 2010) и др.

Структура работы

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы, списка упоминаемых в исследовании фильмов, приложения, включающего в себя фотоматериалы.

Основное содержание работы

Введение

Во введении обосновывается актуальность темы, указывается степень разработанности проблемы, определяются объект и предмет исследования, формулируются цели и задачи, характеризуется методология, обосновывается научная новизна и практическая значимость работы.

Глава первая

В главе первой «Экологическая этика в кинематографе: художественные мотивации» в первом параграфе «Краткий исторический экскурс в эпохальный контекст развития вопроса и интереса к нему: конфронтация понятий «индустриализация» и «экология» рассматриваются два «тематических» лагеря в искусстве начала ХХ века (от момента популяризации кинематографа), а также исследуется вопрос появления научного раздела «экологическая этика».

Основателями экологической этики считают немецко-французского теолога, врача и философа А. Швейцера и американского эколога и философа О. Леопольда.

А. Швейцер полагал, что «благоговение перед жизнью» должно стать основанием универсальной этики и в целом мировоззрения людей. Этика есть ответственность за все, что живет. Если у А. Швейцера в центре внимания находится нравственность, то в работах О. Леопольда доминирует экологический аспект в структуре этического знания: конфликт с природой предопределен не только неправильным использованием ее ресурсов, но и неумением видеть Землю как часть общности, к которой принадлежат все люди. О. Леопольд, который вводит новый термин «экологическая совесть», был одним из первых в США, кто создал первую «территорию дикой природы» и дал определение этому термину.

Постепенно в кинематографе также создается художественно осмысленная «территория дикой природы». В конце концов «экологическая этика» как наука оказала серьезное влияние на документалистов. Индустриальный пейзаж (как антигерой) впоследствии использовался режиссерами только для того, чтобы подчеркнуть уникальность «территории дикой природы» (героя). Например, в фильмах «Коянискацци» (реж. Г. Реджио) и «Дом – свидание с планетой» (реж. Я. Артюс-Бертран).

Во втором параграфе «Мизантропия и одиночество как художественные мотивации» анализируются рефлексии и экзистенции авторов (субъектов), которые неразрывно связаны с самим художественным объектом. Исследуются творческие пути режиссеров В. Херцога и Э. Верхагена, мировоззрение которых эволюционировало от интереса к человеку в частности - с точки зрения социального конфликта с обществом, до интереса к человечеству в целом - в контексте глобальных экологических процессов.

Одиночество, некоммуникабельность рассматриваются не только как доминантные темы в игровом и неигровом зарубежном кино, начиная с 60-х гг., но и как серьезные художественные мотивации, которые привели к идеализации природы. В ХХ веке эти тенденции (которые прослеживаются еще в философии Ж.Ж. Руссо) наиболее полно были раскрыты именно в некоторых образцах неигрового кино – за счет полного отказа от человека, как от главного героя киноистории. Во многих фильмах на экологическую тематику человек проявляется только как автор, но не как персонаж. Мизантропия, как художественная мотивация, рассматривается на примере фильма «Человек-гризли» (реж. В. Херцог). Главный герой становится добровольным робинзоном, отшельником, дистанцируясь от враждебного ему социума.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.