авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

История и принципы реставрации античной керамики из коллекции государственного эрмитажа в связи с требованиями ее хранения и экспонирования

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ШУВАЛОВА

Ольга Михайловна

ИСТОРИЯ И ПРИНЦИПЫ РЕСТАВРАЦИИ

АНТИЧНОЙ КЕРАМИКИ ИЗ КОЛЛЕКЦИИ

ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА

В СВЯЗИ С ТРЕБОВАНИЯМИ ЕЕ ХРАНЕНИЯ

И ЭКСПОНИРОВАНИЯ

Специальность 17.00.04 – изобразительное и

декоративно-прикладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург

2013

Диссертация выполнена на кафедре истории зарубежного искусства Государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е.Репина».

Научный руководитель – Людмила Ивановна Давыдова

кандидат искусствоведения

Официальные оппоненты – Юрий Алексеевич Виноградов

доктор исторических наук

Елена Федоровна Королькова

кандидат искусствоведения

Ведущая организация: ФГБОУ ВПО «Санкт-Петербургский государственный

университет культуры и искусств»

Защита состоится «27» марта 2013 г. г. в 15 часов на заседании Диссертационного совета Д 201.003.01 по защите докторских и кандидатских диссертаций в Федеральном государственном бюджетном учреждении культуры «Государственный Русский музей» по адресу: Санкт-Петербург,

191186, Инженерная ул. д. 4

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Государственного Русского музея.

Автореферат разослан « 25 » февраля 2013 года

Ученый секретарь диссертационного совета

Кандидат искусствоведения М.А. Сорокина

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Государственный Эрмитаж располагает одной из лучших в мире коллекций античной керамики, в которой представлены не только большинство известных на сегодняшний день центров производства, стилей и техник вазовой живописи, но и практически все способы их реставрации.

Основа эрмитажного собрания античной керамики была заложена главным образом в XIX в. приобретениями у итальянских коллекционеров: Джузеппе Антонио Пиццати (1851 г.) и Джованни Пьетро Кампана (1861–1862 гг.).

В конце XIX – XX вв. античная коллекция постоянно пополнялась экспонатами, купленными или подаренными коллекционерами; предметами, найденными при археологических раскопках. После 1917 г. в музей поступило несколько крупных собраний, ранее принадлежавших частным владельцам.

Во всех этих коллекциях встречается множество ваз, подвергшихся различным поновлениям еще до поступления в музей. Долгое время отреставрированные и дополненные экспонаты признавались целиком подлинными даже специалистами, и лишь проводящиеся с начала XX в. исследования позволяют выявить и отделить реставрационные привнесения от сохранившихся оригинальных частей ваз и раскрыть авторскую роспись от записей.

Актуальность исследования

В течение последних нескольких лет в Государственном Эрмитаже проводится масштабная реставрация залов (зала Архаики, залов Боспора и др.) и обновление экспозиции античного искусства, в которой важное место занимают произведения античных керамистов. Кроме того, Эрмитаж участвует в международном проекте по изданию корпусов античных ваз (Corpus Vasorum Antiqvorum), для которого эрмитажные реставраторы проводят специальные обследования памятников. Именно этими факторами, важными в жизни музея, объясняется актуальность данного исследования, т. е. необходимость изучения изменений в теории и практических методах реставрации, в основе которых лежит трансформация эстетических представлений и искусствоведческих подходов к изучению художественного наследия. Реставратору приходится искать компромиссное решение, позволяющее сохранить чувство подлинности предмета для его полноценного музейного экспонирования.



Степень изученности проблемы

До недавнего времени была опубликована лишь небольшая статья Н.Л. Павлухиной об эволюции принципов и методов реставрации античных ваз из собрания Эрмитажа на примере коллекции маркиза Дж.-П. Кампана. Обобщающего исследования по истории реставрации античной керамики из коллекции Эрмитажа до сих пор не существует. Однако накопившийся за последние годы материал, полученный при изучении реставрационных поновлений, а также пристальное внимание к этим проблемам хранителей античных коллекций из различных музеев, настоятельно требует появления трудов обобщающего характера.

Объект исследования – произведения античной керамики из собрания Государственного Эрмитажа, ранее находившиеся в итальянских коллекциях Дж.А. Пиццати и Дж.П. Кампана, а также в русских частных коллекциях.

Предмет исследования

Процесс изменения принципов и методов реставрации античных ваз (на примере памятников из эрмитажного собрания), проведенной как до поступления сосудов в музей, так и в Эрмитаже. Особенности выбора в зависимости от цели реставрационных мероприятий, направленных не только на сохранение произведения, но и на включение его в музейную экспозицию.

Целью исследования является изучение принципов и методов реставрации античной керамики, характерных как для прошлых веков, так и для настоящего времени, и их эволюции в связи с изменением представлений об античном искусстве и бытованием памятников в художественном музее.

Задачи исследования:

– рассмотреть технологию изготовления античной керамики и определить причины повреждений керамических предметов, связанные с особенностями производства, использовавшимися в древности материалами, условиями бытования памятников и последующего пребывания в земле;

– определить основные способы античной реставрации керамических сосудов, т.к. они дают дополнительную информацию об изменении функции предметов в процессе их бытования;

– изучить характерные приемы итальянской реставрации конца XVIII – XIX вв. на примере эрмитажных ваз из собраний Дж.А. Пиццати и Дж.-П. Кампана;

– представить процесс разработки методик реставрации античной керамики в Эрмитаже в XIX – первой половине XX в., опираясь на архивные данные и примеры из собрания музея;

– рассмотреть поэтапное становление современных реставрационных методик работы с античной керамикой, помогающих более глубокому изучению памятников и их последующему включению в экспозицию музеев.

Источники

В качестве источников в работе использованы материалы из архивов Эрмитажа и ГАИМКа: записи о приобретении и передаче в музей коллекций и единичных произведений; рукописные архивы руководителя Лаборатории реставрации керамики и стекла Института археологической технологии М.В. Фармаковского и заведующего Лабораторией реставрации монументальной живописи Эрмитажа П.И. Кострова; протоколы заседаний реставрационных комиссий; счета по оплате мастерам за реставрацию отдельных предметов. Общая информация об экспонатах (техника исполнения, размеры, время и источник поступления, сюжеты изображенных композиций, в некоторых случаях – сведения о времени и характере проведенной реставрации) получена из инвентарных книг и описных карточек, находящихся в фондах античной керамики Эрмитажа, а также опубликованных каталогов собрания античных ваз.

Хронологические рамки исследования

Диссертационная работа базируется на вещественных памятниках VI в. до н.э. – I в. н.э. и документальных и библиографических материалах с XIX в. по сегодняшний день.

В работе использован комплексный метод исследования, включающий элементы искусствоведческого, сравнительно-исторического анализа, привлечение данных технико-технологического анализа, а также сопоставление письменных источников и конкретных произведений античной керамики.

Большое значение в подготовке работы имел практический опыт диссертанта – художника-реставратора Государственного Эрмитажа.

Научная новизна работы

Впервые введены в научный оборот новые архивные данные о деятельности Лаборатории реставрации под руководством М.В. Фармаковского в Институте археологических технологий (в 20-е гг. XX в.).

Впервые изучаются и сравниваются разновременные принципы и практические методы реставрации античной керамики, применявшиеся в Эрмитаже и других музеях.

Впервые обобщается история реставрации античной керамики в Эрмитаже.

Основные положения, выносимые на защиту:

– реставрационные методы имеют свое историческое развитие, в основе которого лежит изменение отношения людей к древнему произведению. Реставрация всегда была направлена на сохранение и восстановление памятника в том виде, который бы наиболее полно выявлял качества, соответствующие эстетическим представлениям и вкусам своего времени;

– характер и степень реставрационного воздействия напрямую зависят от целей вмешательства специалиста;

– анализ исторического развития реставрационных методов и их современного состояния имеет практическое значение, поскольку реставратору при работе с произведением искусства приходится решать вопрос о выборе соответствующих методов, неискажающих его художественный облик, и допустимой степени воздействия на материальную структуру памятника;

– элементы прежней реставрации представляют собой материальные свидетельства жизни памятника во времени. В тех случаях, когда старые доделки находятся в хорошем состоянии и соответствуют по форме и стилю авторскому произведению, возможно их сохранение.

Практическая значимость исследования

– многим ранее поновленным античным вазам в настоящее время требуется повторная реставрация, поскольку органические клеи, которыми пользовались для сборки фрагментов керамики в XIX – начале XX в., со временем теряют свои адгезивные свойства. При выборе методов работы часто возникает вопрос: удалять или сохранять старые доделки и записи оригинальной живописи? В диссертационной работе рассматриваются многочисленные примеры решения этой проблемы, исходя из характерных особенностей конкретного предмета;

– по возможности точное выявление степени сохранности и границ оригинальной росписи и, во многих случаях, ее расчистка от поздних наслоений важны для историков искусства, изучающих стили вазописи, особенности художественного «почерка» отдельных мастеров или целых школ, для правильной атрибуции, датировки произведений античной керамики, а иногда – определения центра производства;

– материал, изложенный в диссертации, может быть использован как часть курса по истории и теории реставрации;

– работа может быть полезна реставраторам керамики, т.к. это первое обобщающее, систематизирующее и методологическое исследование по реставрации античной керамики;

– работа может быть использована в практической деятельности историками искусства, музейными хранителями.

Теоретическая значимость исследования

– проведены анализ и сравнение принципов и методов реставрации античной керамики, существовавших в античное время и в конце XVIII – XX вв. в Италии и в России;

– сформулированы основные методы работы реставраторов античной керамики в музее, осуществляемые совместно с хранителями, физиками, химиками;

– предложены основные направления деятельности реставратора античной керамики в связи с хранительскими и экспозиционными требованиями.

Достоверность научных результатов и выводов подтверждена физическими и химическими исследованиями материалов итальянских реставрационных поновлений XIX в. и русских реставраций второй половины XIX – первой половины XX вв., выполненными сотрудниками Отдела научно-технологической экспертизы Государственного Эрмитажа. Сходство и различие технических приемов и идентичность использованных материалов позволяют уточнять выводы о времени и месте проведения реставрации.

Апробация работы

Основные положения диссертации были представлены в докладах на конференциях: «Проблемы реставрации памятников культуры и искусства в музеях Урала» (II региональная научно-практическая конференция, посвященная 10-летию Эрмитажной школы реставрации, Екатеринбург, 2007); конференции, посвященной 90-летию ВХНРЦ им. ак. И.Э. Грабаря (Москва, 2008), а также на конференциях памяти М.В. Доброклонского (Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина, 2011) и «Античные вазы в Европе» (совместно с А.Е. Петраковой), (Национальный институт истории искусства, Париж, 2011).





Структура и объем диссертации

Работа состоит из введения, четырех глав, заключения, списка использованной литературы (включающей 151 наименование), списка архивных материалов и иллюстраций. Объем диссертации 146 страниц. Альбом иллюстраций содержит 104 таблицы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обоснованы выбор темы и ее актуальность, показана степень изученности проблемы, обозначены объект, предмет и хронологические рамки исследования, сформулированы цель и задачи работы, охарактеризована ее методологическая основа, раскрыта научная новизна диссертации, определены ее практическая и теоретическая значимость, представлены выносимые на защиту основные положения.

Глава I. «История вопроса» представляет собой обзор основной литературы по теме диссертации, которая делится на три группы.

I. 1. Литература о технике производства античной керамики

Из широкого круга изданий, посвященных разностороннему исследованию античной керамики, в первую группу включены книги по истории ее изобретения и совершенствования, по технологии ее изготовления и декорирования, по материалам, применявшимся греческими гончарами и художниками, режиму обжига, отдельным этапам производства и его организации, и т. п. Это работы В.И. Селезнева (1894), Н.Ф. Роота (1908), А. Лэйна (1947), Б.Р. Виппера (1909), В.Д. Блаватского (1953), К.С. Горбуновой и А.А. Передольской (1961), Дж. Ноубла (1965), Дж. Хенли (1973) и др.

Понимание технологии производства и основных причин повреждений позволяет определить последовательность реставрационных мероприятий, учитывая особенности конкретного экспоната.

I. 2. Литература по истории коллекционирования античной керамики в Европе и в России, формирования эрмитажной коллекции античных ваз; проблемам экспонирования античных памятников в музеях

Вторую группу составляют издания по истории коллекционирования античной керамики в Европе и в России, по истории формирования эрмитажных фондов древнегреческих и италийских ваз, и статьи, в которых обсуждаются вопросы экспонирования памятников в современных музеях. Из наиболее важных для дальнейшего раскрытия темы диссертации являются: работа Р. Кука (1972) об основных этапах истории изучения и коллекционирования памятников античности в Европе; фундаментальное исследование Ф. Хаскелла и Н. Пенни (1981) о влиянии эстетических принципов античного искусства на западноевропейскую художественную культуру (на примере величайших памятников античной скульптуры); монография Э.Д. Фролова (1967), посвященная процессу развития знаний об античном мире в России с XI по середину XIX вв.; исследование о коллекции маркиза Дж.-П. Кампана, знаменитого коллекционера, археолога, знатока античного искусства С. Сарти (2001); каталоги и статьи по истории собрания античного искусства Государственного Эрмитажа: А.А. Передольской (1967) и К.С. Горбуновой (1983), Л.И. Давыдовой (2009), А.Е. Петраковой (2011, 2012); А.Г. Букиной (2012).

Отдельно в этом разделе рассматриваются специальные издания по истории музейного дела и публикации, касающиеся общих принципов построения экспозиций, в том числе работы Е.В. Мавлеева (1987) и М.Т. Майстровской (2002) и др.

I. 3. Публикации о реставрации

Издания по реставрации античной керамики представлены, в основном, немногочисленными статьями, в которых обсуждаются вопросы реставрации археологических памятников: В.Д. Блаватский (1930), А.В. Кирьянов (1950), К. Сноу (1986); М. Элстон (1990), А.Е. Петракова, Н.В. Борисова (2011); или содержатся сведения об античных поновлениях керамических сосудов: Р. Дойес, О. Ньивенхёйс (2007), и методах работы итальянских мастеров конца XVIII – XIX вв.: О.Ф. Вальдгауер (1914), Б. Буржуа, Н. Балкар (2007) и др.

Общие методические рекомендации по реставрации музейной керамики содержатся только в двух русскоязычных изданиях: в книге И.П. Красникова, М.В. Фармаковского (1926) и сборнике трудов ВХНРЦ им. И.Э.Грабаря (1999).

Кроме того, важными для раскрытия темы диссертационной работы являются книги и статьи, посвященные общим принципам и ценностным критериям реставрации, актуальным при работе с разными видами произведений изобразительного искусства: А. Вернер (1964), И.П. Горин (1969), Н.А. Гагман (1971), Н.В. Перцев (2001).

Сегодня вопросы реставрации произведений изобразительного искусства, ее этические, эстетические и технико-методологические аспекты волнуют практически всех специалистов, связанных с музейным делом. Как отражение этого интереса можно назвать труды Ю.Г. Боброва (2004), М. Бентца и У. Кестнера (2007) и др.

В последние годы проблемами реставрации античной керамики стали серьезно заниматься не только реставраторы, но и хранители, научные сотрудники Эрмитажа, специалисты по античной керамике, что нашло отражение в совместных статьях А.Е. Петраковой и Н.В. Борисовой (2011); А.Г. Букиной и О.М. Шуваловой (2011); К.Б. Калининой, А.Е. Петраковой, К.С. Чугуновой, О.М. Шуваловой (2012); А.Г. Букиной, О.М. Шуваловой, Т.В. Шлыковой, К.В. Лавинской, А.И. Поздняк (2012) и др.

Глава II «Технология производства античной керамики и описание основных причин ее разрушений» состоит из двух разделов.

II. 1. Техника изготовления античной керамики

Наиболее подробно и точно технология изготовления различных видов античной расписной керамики излагается в исследовании Дж. Ноубла (1965).

Секрет производства чернолакового покрытия античной керамики был раскрыт после проведения серии исследований и практических опытов в 40–60-е гг. XX в. Большая роль в этих изысканиях принадлежит немецкому специалисту, доктору Т. Шуману, который установил, что покрытие ваз, называемое «черным лаком», не может быть ни лаком на масляной основе, ни глазурью. Дальнейшие технологические опыты подтвердили тот факт, что раствор черного лака представляет собой суспензию глины в воде.

II. 2. Основные причины разрушения античной керамики

Причины, приводящие к разрушению античной керамики, могут быть обусловлены нарушениями технологии ее производства. На сохранность сосудов влияют характер исходных материалов, их сочетание в керамической массе, а также их реакция на те или иные приемы технической обработки. Разрушение красочного слоя и других украшений керамики, как правило, объясняется различной природой самой керамики и декорирующих ее материалов.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.