авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||

Дмитрий александрович ровинский — правовед и искусствовед. его роль в становлении и развитии русского искусствознания.

-- [ Страница 4 ] --

К середине 1880-х годов наследие Рембрандта-офортиста, было уже в значительной степени изучено, каталогизировано и воспроизведено. В главе сделан обзор трудов рембрандтоведов - предшественников Ровинского. Выявлено значение трудов самого Ровинского в этой области. Практика коллекционирования гравюр великого голландца, с одной стороны, указала Ровинскому все сложности и проблемы такого собирательства, с другой стороны, показала, что изучение печатной графики Рембрандта дошло до определенной, довольно высокой точки развития, но остановилось. Дальнейшие исследования в этой отрасли требовали качественного методологического скачка, а именно, воспроизведения и публикации всех состояний всех известных гравюр Рембрандта и его школы. Ровинский, имевший богатый опыт издания русских гравюр при помощи самых разных способов воспроизведения, для каталога офортов Рембрандта избирает именно фотографию, как способ репродукции, дающий максимально аутентичное представление об оригинале. В результате каталог-резоне Ровинского, благодаря его неотъемлемой части – атласу с 1000 воспроизведений офортов Рембрандта во всех известных на тот момент состояниях, вывел эту отрасль искусствознания на совершенно новый этап развития, на котором немыслимо сколько-нибудь серьезное изучение офортного наследия Рембрандта без учета разницы состояний его гравюр. В современном европейском искусствознании каталог Ровинского играет наиболее существенную роль.

Суммируя все, что было сделано Ровинским в области изучения искусства, следует признать, что он явился основоположником двух крупнейших разделов отечественного искусствознания: истории русской средневековой живописи и русской гравюры. Труды Ровинского по гравюре не только имеют значение базовых в силу собранного в них огромного фактического материала, но и не утратили своей актуальной научной ценности по сей день. Что касается русской гравюры, то здесь Ровинский, используя опыт западноевропейского гравюроведения, выступил как создатель самостоятельной отрасли отечественного искусствознания. Убежденный эмпирик, Ровинский с сомнением относился к преждевременному теоретизированию. Эмпирическая описательная методология в сочетании со скрупулезным изучением документальных свидетельств создали основу для дальнейшего развития исторического искусствознания. Ровинским были применены такие основополагающие методы искусствознания, как описание произведений, их классификация, атрибуция на основе сравнительного анализа произведений. Очень плодотворно Ровинским был использован иконографический метод, то есть изложение и сравнительный анализ содержания (сюжетов, мотивов) произведений. Все эти методы не перестают быть востребованы искусствоведческой наукой и в наши дни, что же касается ранней стадии развития науки об искусстве, которую представляют труды по русской гравюре Ровинского, то на этой стадии они являются наиболее предпочтительными, поскольку обеспечивают максимально объективное представление материала.



Новаторство трудов Ровинского по отношению к общему ходу развития науки об искусстве в России заключалась в том, что в них русская гравюра рассматривалась не только как историко-археологический, но и как художественный факт. Начав изучать русскую гравюру прежде всего как иконограф-любитель, видя в русских листах только иллюстрацию русской жизни на протяжении веков, Ровинский вскоре становится глубоким специалистом искусствоведом, для которого факт искусства не менее важен и ценен в русской гравюре, чем факт истории. Что же касается трудов Ровинского по западноевропейской гравюре, то они не только заняли свое достойное почетное место, но и вывели изучение печатной графики Рембрандта на качественно новый уровень развития.

В заключении обобщены главные результаты работы, сформулированы выводы, исходящие из содержания исследования, обозначена их научная значимость.

Выделение и последовательное рассмотрение в отдельных частях работы юридической, общественной, собирательской, иконографической, этнографической и искусствоведческой сторон деятельности Ровинского позволило, во-первых, определить конкретное место и значение трудов Ровинского в различных сферах русской и европейской жизни, включая политику, культуру и науку. Во-вторых, такое мнгоступенчатое рассмотрение разных аспектов деятельности Ровинского обеспечило возможность установить закономерную связь между всеми этими аспектами, выявить основные тенденции эволюции Ровинского как исследователя.

Ровинский принадлежал к тому поколению первых русских профессиональ­ных искусствоведов, которые овладели этой профессией не в университет­ских аудиториях, а в процессе решения тех насущных за­дач, которые ставила русская общественная жизнь перед русской интеллиген­цией. Ровинский жил и работал в то время, когда любое явление культуры и искусства рассматривалось с точки зрения «народности». Первым посылом Ровинского как исследователя было – определить самобытные корни русской художественной культуры. Это вполне соответствовало общей тенденции поиска самоидентификации нации. Естественно поэтому его обращение прежде всего к иконе, как наиболее традиционной форме художественного творчества русского народа.

Русская народная картинка, по тогдашнему представлению, несла в себе традицию той самой коренной народной культуры. Именно поэтому русские народные картинки сразу были включены Ровинским в общий обзор гравирования, так как были, по его мнению, иллюстрацией начального этапа развития русского изобразительного искусства.

Д.А. Ровинский сумел поставить дело исследования русской гравюры на строго научную почву, собрал воедино такой огромный материал, который навсегда лег в основу истории гравирования в России. Научные занятия Ровинского были тесно связаны с окружающей жизнью. Ученые этой эпохи, и среди них Ровинский, руководствовуясь благими целями исправления действительности, обращались к миру прошлого, справедливо полагая, что история призвана прежде всего воспитывать современников. Правовед Ровинский пришел к искусству от юриспруденции, науки о человеческих отношениях, о свободе личности и о границах этой свободы в человеческом обществе. Это обусловило значительный перевес внимания Ровинского к содержательной стороне искусства, нежели к его формам. Наряду с содержанием произведения искусства Ровинского очень интересовала его роль в жизни человека и целого народа. Интересы Ровинского-правоведа, Ровинского-фольклориста и Ровинского-историка искусства постоянно пересекаются. Так в законодательном творчестве Ровинский несомненно испытывал влияния Ровинского-знатока русской народной картинки, сказки, скоромной шутки, былины, русской иконы, наконец, как воплощенного в красках идеала русской души. И напротив, его труды по искусству, особенно словарь русских гравированных портретов и «Русские народные картинки», насыщены социальной, правовой проблематикой, волновавшей Ровинского. Прошлое, описываемое Ровинским в его «Русских народных картинках», в словаре портретов и других изданиях, вплотную подходило к настоящему, образовывая с ним единое целое. Прошлое интересовало Ровинского не в отрыве от настоящего, а в связи с ним. И эта ретроспекция призвана была сыграть важную роль в устроении будущей жизни русского народа, о которой он так беспокоился, будучи активным участником реформ Александра II. Ровинский-правовед и Ровиннский-искусствовед – неделимое целое. Можно сказать, что уделяя в своих трудах большое внимание социальным вопросам, Ровинский предвосхитил методы искусствознания XX-XXI вв., когда искусство стали рассматривать в социологическом аспекте. В своих эстетических предпочтениях Ровинский обнаруживал принадлежность времени: истинная художественность заключалась для него в жизненной правдивости, натуральности, реализме.

То, что от иконописи Ровинский перешел к искусству печатной графики, наиболее демократичному и доступному всем сословиям, сыграло на руку ему как исследователю народности. Дело в том, что русская гравюра, в особенности русский гравированный портрет и историческая гравюра были прекрасным источником изучения жизни высших и средних сословий русского общества, а русская народная картинка – его низов.

На основании проведенного исследования в соответствии с его целью и задачами формулируются следующие выводы:

1. Научная деятельность Ровинского находилась в органической связи с его деятельностью служебной – государственной, а государственная – с общественным движением эпохи. То, что Ровинский был правоведом в первой профессии обеспечило тесную связь искусствоведения на самом раннем этапе его формирования в России с общими гуманитарными вопросами, волновавшими российское общество. Энтузиазм преобразователя, реформа­тора, устроителя жизни на новых, более справедливых началах стимулировал в нем эн­тузиазм исследователя.

2. Коллекционирование русской гравюры явилось для Ровинского своеобразной формой и способом изучения русской народности.

3. Коллекционерство стало для Ровинского тем основанием, на котором сформировался Ровинский — историка искусства.

4. С точки зрения общих законов развития науки, вклад Ровинского в отечественное и мировое искусствознание и его деятельность, как ученого, в разных аспектах соответствует различным стадииям развития искусствознания в России и в Европе. Но главным образом его труды соответствуют первому этапу формирования научного знания - накоплению фактов, подлежащих научному объяснению, созданию так называемой базы данных, и второму этапу - приведению накопленного фактического материала в систему.

5. Ровинский явился основателем двух важнейших направлений отечественной науки об искусстве: истории древнерусской живописи и русской гравюры. Без Ровинского, с его энергией в поиске артефакта, процесс выявления и фиксации материалов для истории русской гравюры растянулся бы на несколько поколений исследователей. На основе хаотичной массы русских листов Ровинский создал уникальную систему справочников, где каждый русский эстамп нашел свое место и подробное научное описание. В этом смысле труды Ровинского по русской гравюре следует признать классическими.

6. Ровинский заложил методологические основы изучения гравюры, где во главу угла положен факт, будь то артефакт, как основной источник информации, или документальное свидетельство. Ровинский в совершенстве освоил и последовательно применял такие базовые методы искусствознания, как описание произведений, их классификация, атрибуция на основе сравнительного анализа. Ровинскому принадлежат первые опыты основных жанров искусствоведческих сочинений о гравюре, которые также продолжают быть актуальными: лексиконы граверов и гравюр, исторические обзоры развития гравировальных техник, монографии, каталоги резоне. Ровинский работал не только в области сведения накопленных данных в единое целое, но и рассмотрения их в историческом развитии, то есть применял такие современные методы, как историко-генети­ческий (ретроспективный), сравнительно-исторический, метод периодизации. Эти методы характеризуют более высокий уровень развития искусствознания как науки. Именно Д.А. Ровинский указал верные пути дальнейшего развития искусствознания. Им были сделаны первые шаги в направлении разработки теоретической части искусствоведческой науки, той части, которая занимается вопросами художественной формы, ее эстетических предпосылок и ее восприятия. Ровинский уже на ранних этапах своей искусствоведческой деятельности обозначал проблему художественного качества исследуемого им памятника, хотя и не прибегал к его формальному анализу.

7. Издания Ровинского по офортам Рембрандта и его школы вывели мировое рембрандтоведение на качественно новый этап развития.

Публикации по теме диссертации:

  1. Павлова Г. В. Собрание иностранных книг и гравюр дар Д. А. Ровинского Императорской Академии художеств // Научные труды института имени И.





    Е. Репина. Проблемы развития зарубежного искусства. - Апрель/июнь 2011.- Выпуск 17. - С. 203-213. (Перечень ВАК)

  2. Павлова Г. В. Дмитрий Александрович Ровинский и Санкт-Петербург // Краеведческие записки. Исследования и материалы. -2000. – СПб.: «Акрополь». - Вып. 7. – С. 136-149.
  3. Павлова Г. В. Д. А. Ровинский. Опыт исследований древнерусской иконописи // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства: Материалы IV научной конференции. – Москва: ГТГ, объединение «Магнум Арс», 2000. – С. 258-261.
  4. Павлова Г. В. Западноевропейские портреты – наследие Д. А. Ровинского – А. И. Гассинга в собрании Российской Национальной библиотеки // Судьбы музейных коллекций: Материалы VI Царскосельской научной конференции. СПб.: ГМЗ «Царское село», 2000. – С. 252-262.
  5. Павлова Г. В. Д. А. Ровинский – коллекционер, иконограф, историк искусства // Венок Ровинскому. – Москва: Пинакотека, 2003.- С. 184-233.
  6. Павлова Г. В. Из истории формирования фонда гравированных досок ГРМ // Страницы истории отечественного искусства XVI-XX века. – СПб., 2007. – Вып. XIII. – С. 119-128.


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.