авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Дмитрий александрович ровинский — правовед и искусствовед. его роль в становлении и развитии русского искусствознания.

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Павлова

Галина Владимировна

Дмитрий Александрович Ровинский правовед и искусствовед.

Его роль в становлении и развитии русского искусствознания.

Специальность 17.00.04

Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург

2011

Диссертация выполнена в Государственном Русском музее

Научный руководитель: доктор искусствоведения

Елена Александровна Мишина

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения

Олег Ростиславович Хромов

кандидат искусствоведения

Галина Алексеевна Миролюбова

Ведущая организация: Государственный Исторический музей

Защита состоится: «2» февраля 2012 года в 14 часов

на заседании диссертационного совета Д 210.003.01 по защите докторских и кандидатских диссертаций в Государственном Русском музее по адресу:

191186, Инженерная улица, д. 4.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Государственного Русского музея.

Автореферат разослан «22»декабря 2011 года.

Ученый секретарь диссертационного совета

кандидат искусствоведения М.А.Сорокина



Общая характеристика работы

Актуальность исследования и состояние вопроса. Одной из важнейших задач современного русского искусство­знания яв­ляется разработка собственной истории формирования и разви­тия. До сих пор остаются не выработанными специфические методы исследования истории истории искусства, отсутствуют определенные критерии, по которым можно судить о степени научности трудов в области искусства. У истоков развития отече­ственной нау­ки об искусстве стоял Д.А. Ровинский. Необходимость серьезного исследования его вклада в русское и мировое искусствознание давно ощущается в среде профессиональных искусство­ведов, особенно – специалистов по русской и зарубежной гравюре. Актуальность такого исследования обусловлена необходимостью развития столь важного раздела отечественной науки об искусстве, как история и методология русского искусствознания.

Несмотря на существование целого ряда публикаций об ученом, проблема его вклада не только в русское искусствознание, но и в русскую культуру, и в русскую общественную жизнь в целом еще не освещена с достаточной ясностью и полнотой, и, как следствие этого, значение его деятельности в области науки об искусстве не оценено по достоинству. Отсутствует комплексное, многостороннее исследование жизни и деятельности Д. А. Ровинского, адекватно представлявшее бы значение его наследия в контексте общего развития культуры. Не существует такого исследования, которое бы в комплексе рассматривало различные аспекты деятельности Д. А. Ровинского, учитывая их взаимовлияние, а также влияние разного рода социокультурных предпосылок. Кроме того, изучение литературы по данной теме показало, что в ней имеется ряд фактических неточностей, касающихся творческой биографии Ровинского. Причиной этого является большая многоплановость и многообразие трудов Ровинского, оставившего свой значительный след в самых разнообразных, подчас далеких для современных исследователей областях: от государственного законотворчества до изучения русской иконописи, от коллекционирования русских народных картинок до создания иллюстрированного каталога офортов Рембрандта.



Будучи увлеченным правоведом-реформатором, коллекционером, археологом, иконографом, наконец, историком искусства, Ровинский выступал во всех этих ипоста­сях одновременно. Каждая из названных сторон его деятельно­сти заслуживает особого изучения и оценки. Но наиболее важным пред­ставляется выявление тех взаимосвязей и взаимовлияний, которые суще­ствовали между коллекционерскими и исследова­тельскими интересами Ровинского, а также его профес­сиональными интересами, как правоведа. В ко­нечном итоге эти взаимосвязи определили характер методики Ровинского - искусство­веда и его вклад в отечественное искусствознание. Необходимо также осмысле­ние деятельности Ровинского на общем историко-культурном и социально-политическом фоне эпохи - второй половины XIX века.

Цель и задачи исследования. Целью настоящего исследования является: определить феномен Д.А.Ровинского — ученого, соотнеся его с процессом зарождения и становления русского национального искусствознания. И тем самым обозначить действительное место и значение наследия Д.А.Ровинского в истории отечественной науки об искусстве.

Цель определила конкретные задачи исследования:

  1. Уточнить данные биографии Ровинского.
  2. Выяснить исторические и социокультурные предпосылки становления Ровинского, как собирателя и исследователя искусства.
  3. Выявить характерные особенности коллекционерской деятельности Ровинского.
  4. Выявить методологические особенности трудов по искусству Ровинского и их значение для последователей.
  5. Определить роль трудов Ровинского в становлении отечественного искусствознания, а также фольклористики и этнографии.

Объект и предмет исследования. Объектом исследования являются научные труды, издания по искусству Д. А. Ровинского, его собирательская, общественная и государственная деятельность, а также труды его предшественников и последователей в названных областях.

Предмет данной работы — роль Д. А. Ровинского в процессе становления и развития отечественной науки об искусстве.

Методика исследования. В диссертации использованы следующие научные методы: историко-генетический (ретроспективный), сравнительно-исторический, историко-типологический, метод периодизации, историко-системный.

Границы исследования. Цель и задачи исследования определили его хронологические рамки: 1840-1890 – гг. Это время активных трудов Д. А. Ровинского на поприще коллекционирования, исследования и публикации памятников искусства. Поскольку деятельность Д. А. Ровинско­го рассматривается в работе не сама по себе, а в отношении к общему процессу становления и развития русского искус­ствознания, в работе уделяется внимание также более ранним и более поздним этапам этого развития.

Автор выносит на защиту следующие положения:

1. Процесс становления Ровинского как ученого, искусствоведа, а также его роль в истории искусствознания нельзя рассматривать в отрыве от его основной профессиональной реформаторской деятельности в области правоведения, которая, в свою очередь, неразрывно связана с общественными движениями середины – второй половины XIX века

2. Основным посылом и импульсом к коллекционированию русской гравюры стал для Ровинского энтузиазм патриота и исследователя русской народности, обусловленный близостью к кругам славянофилов.

3. Коллекционирование гравюры, в особенности русской, стало основным фактором, открывшим возможность формирования Ровинского как профессионального историка искусства.

4. Деятельность Ровинского в области искусства представляет собой начальный этап зарождения и развития искусствознания.

5. Труды Ровинского заложили основы научного изучения древнерусской иконописи и русской печатной графики. До настоящих дней его исследования имеют не только историческую, но и актуальную научную ценность.

6. Современное гравюроведение обязано Ровинскому введением и апробацией целого ряда востребованных методов изучения истории русской гравюры: описание произведений, их классификация, атрибуция на основе сравнительного анализа, историко-генети­ческий (ретроспективный) метод, сравнительно-исторический, метод периодизации. Ровинский определил на будущее основные жанры исследований: словари и справочники граверов и гравированных портретов, исторические обзоры развития гравировальных техник, монографии, каталоги - резоне.

7. Одна из заслуг Ровинского в том, что европейское искусствознание, а именно, рембрандтоведение вышло на качественно новый уровень исследования офортного наследия Рембрандта.

Научная новизна данной работы - в использовании системного подхода к изучению наследия и деятельности Ровинского в разных областях гуманитарного знания. Впервые многогранная деятельность Д.А.Ровинского детально изучена в различных аспектах, уточнены некоторые факты его творческой биографии. Его труды сопоставлены с достижениями как русского, так и европейского искусствознания в предшествующий и последующие периоды. Комплексное применение историко-генетического и историко-сравнительного методов исследования позволили впервые проследить процесс формирования и эволюции искусствоведческих методов, научного языка и стиля в трудах Д. А. Ровинского, выявить закономерность этих процессов.

Научные результаты исследования:

  1. Уточнена биография Д.А. Ровинского.
  2. Определены общественно-политические, исторические, культурные факторы и предпосылки, оказавшие влияние на формирование коллекционерских и исследовательских интересов Д.А. Ровинского.
  3. Выявлены и рассмотрены различные типы подхода Д.А. Ровинского к изучению памятников искусства: археологический, иконографический, этнографический, искусствоведческий в зависимости от изучаемого материала и цели исследования.
  4. Выявлены методологические особенности, описаны методы трудов Д. А. Ровинского в области искусства.
  5. Определено место и значение деятельности Д. А. Ровинского в истории отечественного и мирового искусствознания.

Научная и практическая значимость исследования: Результаты глубокого и всестороннего изучения деятельности Д. А. Ровинского, одного из основоположников отечественной науки об искусстве, необходимы для создания целостной картины зарождения и развития русской искус­ствоведческой науки. Положения и выводы диссертации могут быть использованы при создании лекционных курсов по истории и методологии искусствоведения. Положения диссертации могут быть использованы в смежных областях гуманитарного знания, а также в решении междисциплинарных проблем.

Апробация и внедрение результатов диссертации. По теме диссертации было сделано 5 докладов: на IV научной конференции «Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства» (ГТГ, ноябрь 1998); на комиссии «Старая Москва», приуроченной к 175-летию со дня рождения Д. А. Ровинского (ГТГ, ГПБИБР, ноябрь 1999); на конференции «1-е Третьяковские чтения» на тему «Меценат. Коллекционер. Музей. Меценатство как явление русской культуры XIX-XX вв.» (ГТГ, февраль 2000); на VI Царскосельской научной конференции «Судьбы музейных коллекций» (ГМЗ «Царское село», ноябрь 2000); на международной конференции «Ровинский и его коллекции между Россией и Европой» (Университет Регенсбурга, июль 2010).

Объем и структура диссертации. Структура работы обусловлена ее конкретными целями и задачами. Работа состоит из введения, пяти глав, заключения, приложения, списка литературы и источников. Общий объем диссертации составляет 203 страницы; список литературы включает 240 наименований.

Краткое содержание и основные результаты исследования

Во введении аргументирована актуальность темы, проведен анализ литературы, в результате которого выявлено состояние вопроса, определен круг проблем. Сформулированы цель и задачи исследования.

В главе первой «Д. А. Ровинский и его время» рассматривается жизненный путь Ровинского на фоне исторических реалий его времени, выявляются факторы, оказавшие влияние на его мировоззрение, на формирование круга интересов.

Д.А. Ровинский родился 16 (28) августа 1824 г. в семье московского полицеймейстера. Юность Ровинский провел в Петербурге, где с 1838 по 1844 гг. обучался в Императорском училище правоведения. Затем вернулся в Москву и прослужил там, в департаменте министерства юстиции, до 1871 г., когда был переведен в Петербург в связи с назначением в Сенат. В Петербурге он работал до конца жизни, но с Москвой связи никогда не терял. Время Ровинского - это время, когда во главу угла ставились этические проблемы, в противоположность эстетизму предыдущей и последующей эпох. Реализм, пришедший на смену романтизму первой трети XIX века, стал знаменем эпохи. Главной этической проблемой XIX столетия было положение крестьянства в России. Десятилетия до отмены крепостного права в России и десятилетия после реформы 1861 года проблема положения русского народа являлась катализатором развития политических, экономических, философских, этических, научных и художественных идей.





Писатели - современники Ровинского, представители натуральной школы восприняли от Н. В. Гоголя одну из главных его идей: необходимость преодоления незнания России. В изобразительном искусстве эту задачу решали взбунтовавшиеся против мертвых заученных форм академизма передвижники. Под тем же девизом ”преодоления незнания России” и в рамках общекультурного философского дискурса о ”народности” в середине – второй половине XIX века зарождаются и развиваются новые отрасли российской науки: этнография, фолклористика, археология, искусствознание. Ровинский был выдающимся и характерным представителем своего времени.

Практическим итогом развития русской общественной мысли первой половины XIX века годов стали реформы Александра II. Однако либеральные шаги правительства активизировали сторонников революции. Ровинский принадлежал к поколению революционеров-народников. Но сознанию Ровинского всегда были чужды социальные утопии. Свои ум, талант и энергию он употребил на благо России существующей, реальной. Выпускник училища правоведения, Ровинский в своей служебной и внеслужебной деятельности руководствовался одним из главных принципов этой школы: право народа, как и его язык, как и его поэзия, и искусство находятся в неразрывной органической связи и являются проявлениями «народного духа».

Сразу по окончании учебы в 1844 году Ровинский вернулся в Москву, где стал часто бывать в одном из центров общественной жизни - доме своего родственника М. П. Погодина. К этому времени русская интеллигенция окончательно разделилась на два лагеря: западников и «славянофилов». Вдохновленный их идеями и живой полемикой, но не участвуя в этой полемике непосредственно, Ровинский примкнул к так называемым «чернорабочим» славянофильства, занимавшимся поиском российских древностей, документов, памятников, т. е. всего того фактического материала, на который опирались теоретики т. н. «московского кружка». Ровинский начал собирать русскую гравюру, как важный источник для русской истории. Погодин, как и все «славянофилы», придавал огромное значение изучению исторического опыта для преобразования современной жизни. Историческая наука как способ самопознания народа, по его мнению, должна проникать в его национальный характер, помочь понять себя.

В силу своих деловых качеств Ровинский быстро продвигался по служебной лестнице. В августе 1853 г. он - губернский прокурор города Москвы. По долгу службы Д. А. Ровинский каждый день пристально изучал русскую действительность с самых неприглядных ее сторон. И когда с вступлением на престол Александра II, начался период интенсивной либерализации государственного строя России, Ровинский был не просто сторонником готовящихся реформ, но непосредственным их деятелем, активно участвовал в разработке судебной реформы 1864 г. Благодаря Ровинскому и его соратникам по судебной реформе во второй половине XIX века Россия стала «очищаться» от той «неправды черной», о которой писал в 1854 году А. С. Хомяков.

Труды Ровинского в области первой и основной профессии правоведа оказали влияние на становление его как специалиста в области искусства. И в той, и в другой области Ровинский исходил из одних и тех же предпосылок: деятельного патриотизма и глубочайшего уважения к человеческой личности.

Глава 2. «Д. А. Ровинский коллекционер» подробно рассматривает процесс формирования и эволюцию коллекционерских интересов Ровинского. Чтобы понять вклад Ровинского, как коллекционера русской и западной гравюры, в мировую культуру, в данной главе дается краткий обзор истории собирательства печатной графики в России, начиная с Я. Штелина и заканчивая ближайшими последователями Ровинского. В результате полувековой собирательской деятельности Ровинский создал следующие коллекции: русский гравированный портрет, гравюры русских граверов, русская народная картинка, западноевропейский и восточный лубок, офорты Рембрандта, гравюра западноевропейских школ, библиотека по истории гравюры.

Начало собирательской деятельности Ровинского совпало с подъемом в России интереса к национальной истории и культуре. М.П. Погодин, узнав об увлечении Ровинского гравюрой, посоветовал ему заняться собиранием русских печатных листов, перейти от бесцельного и бессистемного накопления к осмысленному собирательству, имеющему конечные цели и твердые задачи. Главным здесь был сбор вещественных материалов для дальнейшей их разработки исторической наукой.

Раз определив конечную цель своего собрания, как некую базу для последующей просветительской деятельности, Ровинский уже не отступал от намеченного им пути. Русская гравюра навсегда стала для него предметом главного научно-исследовательского интереса и, как следствие этого, интереса коллекционерского. Ровинский сразу стал собирать всю русскую гравюру, не ограничивая себя каким либо видом, жанром или техникой. Характер такого собирательства обусловили его конечные цели — 1)собрать материал для иконографии русской жизни в историческом развитии и 2) дать общий обзор искусства гравирования в России.

Практически все из существовавших в середине XIX в. собраний были тщательно изучены Ровинским. Особенное внимание Ровинский уделил Древлехранилищу Погодина. Входящие в него гравюры по просьбе владельца были описаны и систематизированы Ровинским.

В силу объективных причин первые шаги собирательства Ровинского были довольно трудны. Художественный рынок печатной графики в России окончательно сформировался только к концу XIX -началу XX вв. Трудности разыскания русских гравюр, связанные с их редкостью, хоть и огорчали Ровинского, но и усиливали его коллекционерский азарт. В самом начале своей собирательской деятельности Ровинский скептически относился к художественным качествам русской народной картинки, как и русской гравюры в целом, считая ее плохим подражанием западным образцам. Импульсом к собирательству русской гравюры стал именно научный интерес Ровинского, который и определил его коллекционерские пристрастия. Постепенно русская гравюра, народная картинка стали волновать Ровинского как коллекционера не менее, чем его любимые офорты Рембрандта.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.