авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Принципы взаимодействия структурного формообразования и визуальной экологии в средовом дизайне.

-- [ Страница 1 ] --

Министерство образования и науки Российской Федерации

Всероссийский научно-исследовательский институт

технической эстетики



На правах рукописи

Кузнецова Галина Николаевна

Принципы взаимодействия структурного формообразования

и визуальной экологии в средовом дизайне.

Специальность 17.00.06 Техническая эстетика и дизайн


Автореферат

диссертации на соискание учёной степени

кандидата искусствоведения


Москва 2010

Работа выполнена во Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики.



Научный руководитель: доктор технических наук

Э.П. ГРИГОРЬЕВ


Официальные оппоненты: доктор искусствоведения,

профессор

Ю.В. НАЗАРОВ


кандидат искусствоведения,

профессор

Е.А. ЗАЕВА-БУРДОНСКАЯ


Ведущая организация: Научно-исследовательский институт

теории и истории архитектуры и

градостроительства РААСН

Защита диссертации состоится 28 мая 2010 года

в _часов на заседании Диссертационного совета Д 217.003.01 при Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики по адресу: 129223 Москва, ВВЦ РФ, корп. 312 ВНИИТЭ.





С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ВНИИТЭ.


Автореферат разослан 26 апреля 2010 г.



Учёный секретарь

Диссертационного совета

кандидат технических наук М.М. Калиничева


ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования

Настоящая работа посвящена исследованию проблематики взаимодействия структурного формообразования и визуальной экологии в средовом дизайне. Эта проблематика, как и сама наука «техническая эстетика», изучающая явления и методы гармонического формообразования, имеет две системообразующие стороны: техническую и эстетическую. Известно, что по отдельности, каждая из этих сторон достаточно хорошо изучена. Техническая сторона раскрывается методами инженерного проектирования, с применением формализованных моделей, расчетов значений различных параметров среды, углублением в эргономическую и психологическую составляющие человека-потребителя, действующего в создаваемой среде. Эстетическая – методами искусствоведения, теории стилей, выявления художественной выразительности формы произведений дизайна и архитектуры, описания особенностей различных творческих приёмов достижения функционального совершенства и красоты в создаваемых структурах.



Особая роль в обеих сторонах проблемы отводится человеку. Фигура человека – творца среды и одновременно потребителя продуктов инженерии и дизайна изучена в специальной литературе, в том числе, в работах по проблеме визуальной экологии. Однако остаётся мало изученным «стык» технического и эстетического аспектов проблемы, в центре решения которой стоит человек, субъект деятельности, активно участвующий в создании и потреблении гармонически организованной среды. В частности, остаётся открытым для необходимого понимания и наполнения знаниями природа и специфика зрительного восприятия человеком среды и средовых объектов.

Поэтому основное внимание автора работы было сфокусировано именно на сопряжении, корреляции указанных двух взаимодействующих сторон структурного формообразования. Автором была осознана необходимость вторжения в область междисциплинарного синтеза знаний о человеке и процессах его взаимодействия с объектами среды. Особую актуальность приобретает постановка вопросов, связанных со зрительным восприятием человеком предъявленного ему искусственного окружения. Такой подход потребовал теоретического осмысления двух взаимосвязанных феноменов – во-первых, психо-физиологического механизма человеческого зрения и во-вторых, особенностей структурных свойств средовых объектов и возможностей изменения их внешнего вида, морфологии и функций.

В силу этого, актуальным становится научный поиск ответов на вопросы: (1) в чём заключаются условия визуального комфорта современного человека, живущего среди объектов современного средового дизайна, (2) и каким образом можно адаптировать материальные структуры среды к психологическим, физиологическим и эстетическим потребностям человека?

И ещё один важный вопрос: можно ли придать структурам искусственного окружения, которые человеку каждодневно приходится наблюдать, эстетически выразительную форму и наделить соответствующими стилистическими чертами? Как сделать так, чтобы не превратить среду обитания человека в хаотическое «бесстилевое» нагромождение случайных артефактов? Возможно ли создать некий инструмент, способный гармонически соединить оба феномена – технический и эстетический в объектах искусственно преобразуемой среды? Ведь это необходимо для обеспечения визуального комфорта современного человека в городской среде, пространствах интерьеров и ландшафтно-архитектурных комплексов.

Развитие средовой концепции дизайна. Автор диссертации предпринимает научно-теоретический поиск ответов на поставленные вопросы, формулируя в ходе исследования основополагающие принципы взаимодействия структурного формообразования и визуальной экологии в средовом дизайне.

Первый принцип: преодоление всё увеличивающего хаотического разнообразия продуцируемых дизайном форм должно быть основано не на стремлении к внешней «типизации», сведению их к шаблону, а на основе развёртывания осознанного изобретательства новых структурных форм, отвечающих как требованиям «визуальной экологии», так и возможностям свободного субъективного творчества дизайнеров, постигающих секреты «непроявленных» потенций природы.

Второй принцип: средовой подход к проектированию должен исходить из понимания «среды» как совокупного места сосредотачения всепроникающих электро-магнитных полей: световых, акустических, гравитационных, информационных, а также био-полей, образующих биоинформационное и энергетическое пространство, которое реагирует на любые «встраиваемые в него» плотно-материальные объекты.

Третий принцип: дизайнерское средообразование, сводящееся к заполнению пространства коммуникаций комплексами вещей, поведенческих ситуаций, средовых объектов различного масштаба, есть процесс выстраивания искусственных полупроницаемых мембран, внедряемых в потоки энергии, вещества, информации, и человеческой активности, способных управлять процессами визуальных, институциональных и социальных коммуникаций.

Четвёртый принцип: для решения вопросов гармонизации средовых объектов необходимо создать научную базу, которая позволит в планируемом будущем разработать «Структурно-стилистический инструментарий (ССИ)» – необходимое средство гармонического преобразования предметно-пространственной среды. Такая база должна включать в себя обобщение теоретических положений визуальной экологии и находиться во взаимодействии с концепцией средового подхода, наиболее важные позиции которого были изложенны во втором и третьем принципах.

Пятый принцип: для обучения дизайнеров средовому подходу к проектированию и преподавания методов дизайнерского средообразования необходимо обновить образовательную парадигму, переориентируя её с разобщённых предметов технической и эстетической грамотности на учениие о целостной «глубинной» экологии, и способности дизайнера активно использовать свою интуицию, интроспекцию и рефлексию для генерирования «мозговых картин», активно вступающих в инновационные процессы формообразования.

Степень научной разработанности темы. По вопросам визуальной экологии в настоящее время известны теоретические труды и популярные исследования многих отечественных и зарубежных авторов. Серьёзные научные исследования проводятся Отделом эргономики ВНИИТЭ под руководством доктора психологических наук, действительного члена РАЕН, Л.Д. Чайновой. Много внимания было уделено ею теории функционального комфорта и человекоориентированного проектирования, что нашло отражение в одном из первых учебных пособий по эргодизайну1. Доктор психологических наук, профессор Г.М. Зараковский ведёт параллельную работу по созданию теории «эргатических систем», неустанно инициируя новую методологическую направленность эргономических исследований. В его работах большое внимание уделяется вопросам гармонизации визуальной среды в рамках проблемы улучшения «качества жизни» современного человека.2

В смежных направлениях наук также содержатся исследования по интересующей автора тематике. Первое направление: работы в области информационного моделирования процессов в функциональных системах, выполненные учёными НИИ нормальной физиологии им. П.К. Анохина РАМН под руководством академика К.В. Судакова (в содружестве с Московской медицинской академией им. И.М. Сеченова и Теоретической школой системотехники проектирования, которую возглавлял академик Международной академии наук проф. А.А. Гусаков, Москва). Второе направление: работы, посвящённое изучению «Биоинформационного ресурса человека», ведётся в Петровской академии наук и искусств в Санкт- Петербурге под руководством проф. Л.Н. Засориной. Оно охватывает обширный диапазон проблем – от научного мировоззрения, ноосферной экологии, инновационных технологий в образовании – до роли биоэнергетики в гармонизации среды обитания человека (ежегодные издания материалов симпозиумов. С.-Пб., с 2004 г.).

Исторические предпосылки. На протяжении почти векового периода минувшего столетия вызревала новая философская парадигма существования человека и стратегии его поведения в окружающей среде. Суть её состояла в переходе от экзистенциальной созерцательности и попыток постижения загадочной реальности мира средствами позитивной науки, к активному, деятельностному оперированию с конкретными условиями существования. Научно-техническая революция середины ХХ века, совершенная открытиями пионеров квантовой физики, а затем – корифеями кибернетики, информатики, биологии и психологии, заставила дизайнеров, архитекторов, инженеров, работающих над созданием новых структур, радикально пересмотреть творческие взгляды. Постепенно перестают пользоваться спросом весомые и «плотно-материальные» компоненты формообразования, начинают подвергаться пересмотру позиции философии и эстетики.

К началу XXI века теоретическая мысль обнаружила аналогии между макроструктурами конструкций, используемых инженерами, строителями, архитекторами, дизайнерами, с одной стороны, и формами, которые всегда творила природа, с другой. Причём, на атомном, субатомном, микро- и нано- уровнях природа демонстрировала искуснейшие примеры структурного разнообразия. Это искусство было обнаружено и в мире живых клеток и биополей различных организмов и популяций. Научные открытия и наблюдения природных форм усилили внимание учёных и дизайнеров к морфологии природных структур, впервые начавших использоваться в творческой практике.

Сковывало, однако, то, что творческая практика во многом была ориентирована на опыт архитекторов классических школ. Следование многовековой традиции «работать в определённом стиле» привело зодчих и дизайнеров, живших в близкий нам временной период конца 1950-ых – 1960-ых годов, к необходимости выработать «индустриальный стиль», который бы наиболее отвечал возможностям средообразования того времени. Он был обусловлен многими факторами, связанными со спецификой экономики и политики того времени. Узким рамкам стиля должны были в обязательном порядке следовать все участники проектирования и художественного оформления среды.





При этом в основу стиля были положены не фундаментальные законы взаимодействия энергетических и информационных полей, свойственных человеку, а совершенно абстрагированная доктрина «рациональности». К этой доктрине сводились все виды деятельности, вовлечённые в процесс средообразования: от выдачи задания до проведения экспертизы, приёмки готовой «продукции», строительства жилья, а также зданий культурного и общественного назначения. Абстрагированная доктрина «рациональности» вынуждала создателей материальной культуры обустраивать среду жизнедеятельности искусственно оскуднёнными типовыми объектами «стерильной» пластики, формирующими условия экологического дискомфорта.

Цель исследования: Сформулировать принципы взаимодействия структурного формообразования и визуальной экологии в средовом дизайне; разработать научные подходы для создания «Структурно-стилистического инструментария (ССИ)» – необходимого средства гармонического преобразования предметно-пространственной среды. Такая база должна включать в себя обобщение теоретических положений визуальной экологии и находиться в соответствии с концепцией средового подхода к проектированию. Целью исследования должно явиться обобщение теоретических положений визуальной экологии, разработанных в соответствии с концепцией средового подхода к проектированию. Итогом должны явиться контуры методических основ построения Структурно-стилистического инструментария (ССИ), направленного на гармоническое преобразование предметно-пространственной среды. Представленный инструментарий должен объединить теоретические знания со структурными возможностями «базисного языка» инвариантного алфавита форм, образующего новую элементную базу для создания средовых дизайнерских композиций.

Задачи исследования. Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи.

  • Сформулировать представление о визуальной экологии как о новой междисциплинарной области знаний, объединяющей в себе данные биологической науки, философии, эстетики, психологии восприятия.
  • Обобщить существующие закономерности визуального восприятия в интересах создания универсального инструментария гармонического преобразования предметно-пространственной среды.
  • раскрыть механику выбора эстетических предпочтений через маршрут саккадических движений глаз, более известный как «путь обхода»;
  • разъяснить механизмы негативного воздействия на психику агрессивных и гомогенных структур;
  • исследовать возможности синтеза структурных форм разных типов. На основании изученного материала разработать контуры научных основ «Структурно-стилистического инструментария» (ССИ) гармонического преобразования предметно-пространственной среды.

Объект исследования – эмпирическая действительность, включающая в себя широкие пласты дизайнерской практики, и печальный опыт распространения в условиях индустриального формообразования структур, негативно воздействующих на физиологию человека, что явилось своеобразной «точкой отсчёта», вызвавшей необходимость поиска дизайнерами новых возможностей средового проектирования.

Предмет исследования процесс восприятия человеком пространственных структур, образующих постоянную среду обитания, и трансформация во 2-ой пол. ХХ века структурно-композиционного мышления: от принятия укоренившихся в сознании стилевых шаблонов к новым формам, диктуемым развитием технологий, отвечающим требованиям художественного формообразования и воспринимаемым в единстве с вновь созданной концепцией средового подхода к проектированию.

Гипотеза исследования

Эпоха перехода социума к развитию нанотехнологий, открывающая возможность создания новых материалов и структур с заданными свойствами, наводит на мысль о том, что стекло и металл не являются конечными материалами создания материальной среды. В недалёком будущем сама структура, избранная для воплощения в жизнь дизайнерского или архитектурного проекта, потребует создания нового материала. Структуры будут определять язык проектного синтеза. В качестве первого шага к созданию такого языка может быть использован Структурно-стилистический инструментарий (ССИ), суммирующий технологически-композиционные инновации формообразования II-ой половины ХХ века.

Гармонизирующее преобразование среды обитания должно быть достигнуто на основе синтеза художественных возможностей, реализуемых средствами пространственного (структурно-композиционного) моделирования. Для этого потребуется объединить в единый арсенал различные средства дизайн-формообразования, созданные при использовании разных материалов и технологий. Среди них такие, как прямоугольная и складчатая комбинаторика, методика инженерной структурологии, вантово-стержневые конструкции с мембранным покрытием, кристаллографические возможности заполнения линейных, плоских и пространственных сред, проективографические «АСТРАЛЫ», nodus-структуры, искусство «хай-тек», опирающееся на возросшую роль математических методик - важнейшего технического инструментария, позволяющего моделировать дизайнерские объекты любой сложности. Компоновка структур взаимосвязанных форм будет основана на закономерностях топологии, проективной геометрии, бионики, комбинаторики, теоретической механики, физики твёрдых тел.

Проблема взаимодействия структурного формообразования и визуальной экологии в средовом дизайне состоит в наличии следующего противоречия. С одной стороны, в научной дисциплине «техническая эстетика», уделяется достаточное внимание изучению приёмов и методов гармонического структурообразования в средовом дизайне. Причём, хорошо изучены по отдельности как техническая, так и эстетическая составляющие дизайна предметно-пространственной среды. Однако остался неисследованным «стык» этих двух аспектов проблемы, в створе которого стоит человек с присущими ему особенностями зрительного восприятия окружающей среды. Это обстоятельство привело в середине ХХ века к расхождению между классической нормативной теорией построения структур и модулей для индустрии домостроения и современной творческой практикой индустриального формообразования.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.