авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Н. к.калмакова всвете традицийпетербургскогосимволизма cпециальность

-- [ Страница 1 ] --

Направах рукописи

БалыбинаЮлия Викторовна

Творчество Н. К.Калмакова всвете традицийпетербургскогосимволизма

Cпециальность 17.00.04

Изобразительное и декоративно –прикладное искусство и архитектура

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидатаискусствоведения

Санкт–Петербург

2007

Работа выполнена вСанкт-Петербургском ГосударственномАкадемическом Институте живописи,скульптуры иархитектуры имени И.Е.РепинаРАХ

Научныйруководитель

докторискусствоведения,профессор

Елена Владимировна Нестерова

Официальные оппоненты

докторискусствоведения, профессор

Елена Пантелеевна Яковлева

кандидатискусствоведения, профессор

Николай Николаевич Громов

Ведущаяорганизация

Научно-ИсследовательскийМузей Российской АкадемииХудожеств.

Защитасостоитсямая 2007года вчасов

НазаседанииДиссертационногосовета К.210.003.01позащите диссертаций на соискание ученойстепени кандидата искусствоведенияпри Государственном Русском Музее

(191186,Санкт-Петербург, Инженерная ул., д.4)

Сдиссертацией можно ознакомиться в научнойбиблиотеке ГосударственногоРусского Музея(191186,Санкт-Петербург, Инженерная ул., д.4)

Автореферат разослан апреля 2007 года

Ученыйсекретарь Диссертационногосовета

ДокторискусствоведенияИ.Н.Карасик

Общаяхарактеристикаработы.

Актуальность темыисследования.

В последние десятилетияв отечественной и зарубежной науке неуменьшается интерес исследователей кискусству конца ХIХ - начала XX века, вчастности, к проблемам, связанным ссимволизмом. Возросло внимание ктворчеству малоизученных художников этоговремени. Их вклад в художественныйпроцесс стал так же интересен, как и судьбыих великих собратьев.

Cтановление русскогосимволизма с самого начала проходило подзнаком стремления к разнообразию и широте.Вектор его развития определялсятворчеством А.Блока и М.Врубеля, однако, этивыдающиеся мастера не были одиноки.Корифеи русского fin desiecle уже давно сталипредметом многочисленных публикаций ивыставок. Пора присоединить ксуществующему ряду имен менееизвестных художников. Последние выставки,в том числе и тематическая выставка«Русский символизм» в ГосударственномРусском музее (1996), многое сделали для того,чтобы расширить стандартные определения,ввести в обиход неизвестные имена ипроизведения. Многие бесспорноталантливые художники, долгое времянаходившиеся в пренебрежении, получилипризнание и заняли свое законное место вистории русской культуры конца XIX – первой трети ХХвека.

Среди зановооткрываемых имен выделяется имя НиколаяКонстантиновича Калмакова (1873-1955),представителя петербургского живописногосимволизма. Необходимость подробногорассмотрения искусства этого самобытногохудожника назрела давно. Его работы былихорошо известны при жизни, они являли собойяркую страницу в искусстве “Серебряноговека” и стали неотъемлемой частьюхудожественной жизни нашего города.Калмаков оформил в театрах Петербурга 11спектаклей, многие из них являются весомымвкладом в историю всего русского театра.



Об этом своеобразноммастере писали известные художественныекритики: А. Бенуа, А. Ростиславов, С.Маковский, С. Яремич и др. В ряде случаев, посиле декоративного таланта, его ставили водин ряд с выдающимися мастерами - А.Головиным, Н. Рерихом, Л. Бакстом.

В настоящее время имяКалмакова популярно, прежде всего, зарубежом. Там оно ассоциируется с понятием“русский символизм” и упоминается висследованиях, связанных с историейрусского театрального искусства начала XXвека (Дж. Боулт и др.). В отечественномискусствознании о творчестве Калмакованайти информацию трудно. И даже в такихфундаментальных трудах потеатрально-декорационному искусству каккниги М. Давыдовой “Очерки историирусского театрально-декорационногоискусства ХVIII-XX века”, М. Пожарской“Русское театрально-декорационноеискусство конца ХIХ - начала XX века”, Ф.Сыркиной, Е. Костиной “Русскоетеатрально-декорационное искусство”отсутствует имя этого художника. Существующий материал о Калмаковедо сих пор чрезвычайно разрознен,малодоступен и не систематизирован. Этоположение пора изменить.

В последние десятилетияу нас в стране и за рубежом сильно возросинтерес к наследию русских художниковэмигрантов, обогативших своим искусствомне только национальную русскую школу, ноевропейскую и американскую художественныекультуры. В связи с этим актуальнымпредставляется изучение как “русского”,так и “зарубежного” периода творчествахудожника. Его искусство – весьмахарактерная составляющая мощного блока,представляющего русское искусство воФранции. Проведенное в диссертацииисследование поможет по-своему осмыслитьмасштаб данного явления, в которомотразились многие существенные гранидуховной жизни эпохи.

Есть и еще одна, чистопрактическая, причина для исследования оКалмакове. В связи с нынешними темпамирасширения антикварного рынка, благодарячастным галереям, аукционам и специальнымжурналам вновь обнаружилось значительноечисло работ художника, а такжеприписываемых ему произведений. Известныслучаи, когда работы Калмаковаподписывались другими, более популярнымина антикварном рынке именами. Художникоставил обширное наследие. Разобратьсяв нем необходимо, чтобы выявить егоподлинное творческое лицо, а такжеустранить ошибки, встречающиеся приатрибуции его произведений.

Внастоящеевремя работыКалмакова включены в постоянные экспозицииГосударственногоРусского музея, Санкт-Петербургского государственногоМузея театрального имузыкальногоискусства,Театрального музея им. Бахрушина (Москва), они участвуют в выставках в нашей странеи зарубежом. Много произведенийКалмакова находится в частных собраниях.Расширение знаний о нем необходимо и дляспециалистов, и длялюбителей-коллекционеров.

Диссертантом выносится на защиту работа, в которой творчествохудожника, мало исследованного,сопоставляется с художественнымисобытиями эпохи, сыгравшейбольшую рольв развитииотечественногоискусства. Досих порискусство Калмакова представ­лялосьявлением сугубо камерным и довольномалозначительным.Подробный анализ еготворчества позволил намубедиться, что оно занимало вхудожественномпроцессе cвоеговремени существенное место,оставаясь приэтом явлениемнеобычным идаже эксцентричным для русской культуры.

Цельработы -монографическоеисследованиетворчества Н.К. Калмакова в максимально полном объеме. Выявлениеиндивидуального и типического в его искусстве в русле традицийпетербургскогосимволизма.

Задачиисследования:

  1. Изучитьтворческий метод художника,определить теприемы, которые лежат в основебольшинства его произведенийи выделитьособенности, которые отличают его живописное,графическое итеатральноенаследие.
  2. Проследитьлогику эволюции творчеcтвахудожника.
  3. Определитьместо Калмакова вхудожественной жизни Петербурганачала ХХвека.
  4. Нахождение,атрибуция,каталогизация и публикация работхудожника стали специальнойзадачей диссертанта.

Диссертантом избранхронологическийпринцип рассмотрения материала,внутри техвидов искусства, к которым обращалсяКалмаков, чтопозволило изучить творчествоконкретного мастера черезэволюцию его искусства, более того, проследитьразвитие итех различныхтенденций вискусстве, скоторыми былосвязано творчество художника.

Объектисследования.

Диссертация являетсяпервым опытомкомплексногоисследованиятворчества Калмакова. Онаохватывает широкий круг материалов,связанных сизбранной темой. Главнымобъектомисследованияявляются работы художника в собранииС.-ПетербургскогогосударственногоМузея театрального имузыкальногоискусства, ГРМ, театральногомузея им.А. Бахрушина,художественных музеевВологды, Ярославля, Симферополя,Еревана, Таллинна, Рязани и многочисленныхчастных коллекций России и Европы.Диссертантом были исследованыматериалы Российской государственнойбиблиотеки,Российскойнациональнойбиблиотеки,Государственнойтеатральной библиотеки им. А.Луначарского, научных библиотекРоссийской академии художеств,ГосударственнойТретьяковскойгалереи,ГосударственногоРусского музея, Государственногоцентрального музея им. А.Бахрушина.Исторические и фактическиесведения черпались также из архивныххранилищ Российского государственногоархива литературы и искусства, Российскогоинститута истории искусств,Института русской литературыРоссийской академии наук,рукописных отделов Российскойнациональнойбиблиотеки,Государственной Третьяковской галереи,ГосударственногоРусского музея, ГосударственногоЭрмитажа, атакже иззарубежных архивных собраний.

Методикаисследования: образно-стилистический анализпроизведенийхудожника вшироком контексте тенденцийрусского изарубежного искусства начала ХХ века.

Научнаяновизна исследования:в искусствоведческий обиходвводится новое имя исвязанный сэтим именемновый материал. Все архивные данные, на которыхстроится работа, используютсяи публикуютсявпервые. Найдены, осмыслены и введены в научный обиходматериалы, связанные с жизнью и творчеством художника из личныхархивов Ф.Соллогуба, А.Чеботаревской, И. Степанова, К. Сюннерберга(Эрберга), К.Сомова, С.Крачковского,расширяющиепредставление о культурнойкартине эпохи.

Художественная реконструкциябольшинстваспектаклей, которая произведена в работе, также осуществлена впервые. Ранее непредставлялся объем оставленногохудожникомтворческого наследия. В результате данногоисследованияобнаружено ивведено внаучный оборот порядка 124 эскизовкостюмов и декораций к 11 спектаклям, около96 живописных работ, около 12 оформленныххудожником книг.По результатам этой работы составленподробный каталог наследияКалмакова.

Практическое значениенастоящей работы заключено,прежде всего,в воссозданиитворческой биографии Н.К.Калмаковаи вовведении вискусствоведческуюнауку новыхданных,расширяющихпредставление об эпохеСеребряного века. Выявление в процессеанализа произведений Калмаковаряда ранеене отмечавшихся исследователямиособенностейпетербургскогомодерна позволяет использоватьэти наблюдения, как вобщих, таки вконкретныхискусствоведческихисследованиях.

Важнейшее практическоезначение имеет составленныйвпервые нарусском языкеполный каталог работКалмакова. Живописные, графические, декоративные,театрально-декорационныепроизведенияхудожника собраны исистематизированы,даты созданияряда картини рисунковуточнены. Большинство произведений,хранящихся вчастных собраниях, впервые описаны и каталогизированы.Обнаружены ивпервыеопубликованывоспроизведенияряда работ,местонахождение которыхнеизвестно. Проведена атрибуциясвыше двухдесятков театральных эскизов. В двух случаях восстановленоавторство художника. ХудожественныепроизведенияКалмакова были собраныдиссертантомв 10 государственных собранияхРоссии, Украины, Армении и многочисленныхчастных собраниях США,Великобритании,Швейцарии, Франции, Германии. Для восполнениянедостающегоматериалаиспользовалиськнижные издания и периодика.

Обнаружены иопубликованы три варианта авторскойподписи и изложена история ее создания,благодаря чему переатрибутированряд произведений.

Апробация работы.

Основныеположениядиссертации были представленыв рядепубликаций и докладах,прочитанных на научныхконференциях : “Театр втворчестве Н. Калмакова” (VIIIАлпатовские чтения, Москва, 1998 ); “ Квопросу обатрибуции работ Н.Калмакова” (Vнаучная конференция “Экспертизаи атрибуцияпроизведенийизобразительного и декоративно-прикладного искусства”,Москва, 1999); “Театральноетворчество Н. Калмакова в свете петербургскогомодерна” (IVCанкт-Петербургскаяассамблея молодых ученых и специалистов“Художественнаякультура напороге IIIтысячелетия” C.Петербург, 1999).

Cтруктураработы. Диссертация состоит из введения;двух разделов, имеющихпять глав,снабженныхпримечаниями;заключения,содержащего итоги исследования;библиографии на русском и иностранныхязыках; списка использованныхархивных материалов и приложения, котороевключает каталог работхудожника, альбом иллюстраций и статью об историисоздания монограммы Калмакова.





Основное содержаниеработы.

Вовведении обоснованаактуальностьзаявленной темы, сформулированацель работы,намечен основной круг проблем, решаемых в диссертации.Здесь названы основныемузейные, библиотечныеи архивныехранилища, на материалахкоторых базируется диссертация.Дана краткаябиография художника.

Разделпервый«Социокультурнаяпарадигмасимволизма» по сутипродолжает иразвивает вводную часть работы. Разделсостоит издвух глав.В главе 1«Н.К. Калмаков в лабиринтерусского символизма» рассмотрены некоторыеважные аспекты этогостилистическогонаправления,нашедшие отражение в искусстве Калмакова. К 1908-1909 годам, когдасостоялся дебют Калмаковакак художника, символизмуже широкораспространился на Западе и вРоссии.Чувственные и изощренные,подчас гротескные, работыживописца хорошо отражали его специфику.

Живяв Петербургес 1903 по 1918год, художник общался с кругоммирискусников и участвовал в их выставках (1912 – 1917). В частности и черезширокуюкультуртрегерскуюдеятельность журнала, егосотрудников,Калмаков приобщился к работам европейскихпредставителей стиля модерн,пережил влияние Бердслея.Его интересовала такжедеятельностьмосквичей -голуборозовцев, их стремление к синтезу, ихобразность. Но если«Голубую розу» называли«часовней» или «весеннимцветком мистической любви» (С. Маковский),то Калмаковинтересовался больше хтоническими инфернальным, чемнебесным. Если московскиесимволисты лишали мирматериального начала,то петербургские, в частности Калмаков, -духовного.

Популярность теософскойдоктрины вобществепетербургской богемы первыхдесятилетий ХХ века, опора на теории индийскихфилософов-эзотериков,нашли отражение вхудожественно-философскихпоисках символистов и представлялиособый интерес дляКалмакова. Художники и поэты придерживалисьодинаковых взглядов и дружно культивировалив своемтворчестве загробное, демоническоеи эротическое. Важную роль в творческой биографииКалмакова сыграли две встречи - с Н. Евреиновым и Н.Кульбиным. Их совместныепроекты, по-разному отражающиесимволическоемироощущение, также вписываютсяв общуюэволюцию развития художественнойкультуры 1910-х годов. В пестройкартинехудожественной жизни Петербургапервых десятилетий ХХстолетия Калмаков создавал и пестовалсвою галереюсимволическихдекадентских образов, отмеченныхболезненным,исполненнымкомплексов,сознанием,отравленным ядовитой смесьюэкзотики, мистицизма, намереннойпорочности инарциссизма.

Вовторойглаве «Творчество Н.К. Калмакова в светеотечественного и зарубежногоискусствознания 1900-х –2006 гг.» анализируются общиеискусствоведческиетруды истатьи охудожнике, на которыеопирался диссертант в своей работе. Это, в первую очередь,отзывы всовременной художникупериодической печати, принадлежащиеперу А.Бенуа, А.Ростиславова, Н. Евреинова, С. Маковского,С. Яремича,А. Чеботаревской; мемуарнаялитература, где имяКалмакова всплывает в основном в связи с его работой для театра (А. Мгебров, Н. Евреинов, А. Остроумова-Лебедева, К. Сомов и др.) С середины 90-х годов ХХ века вотечественномискусствоведениитворчество Калмакова начинаетупоминаться в контекстеразвития символизма в России. Его имя называет А. Русакова(Символизм врусской живописи», 1994); более подробно останавливаетсяна работаххудожника В.Круглов (Символизм в России. Каталогвыставки. 1996). В то же время имя Калмакованачинает упоминаться вспециальныхсправочниках и словарях,например, «Художники русскойэмиграции» (1994 и 1999), «Художники народов СССР.Биобиблиографическийсловарь» (1995), хотя в них допущеномного неточностей. Имеютсяупущения иошибки вотношении Калмакова и впоследней серьезной и наиболее полнойработе А.Толстого «Художникирусской эмиграции» (2005).

Значительно больший интерес и гораздораньше, чемна родине,проявлен кхудожнику наЗападе. Этотинтерес былвызван посмертными ретроспективнымивыставками художника в 1964 и 1968 (Париж), 1970(Лондон) и 1986(Париж),сопровождавшимисяизданием каталогов и появлением отзывов в газетах и журналах, в результатечего появились статьи П. Шнейдера (1964),Н. Флегона(1976), Р. Герра(1986), Д. Боулта (1994).

Очевидно, чтотворчествоН.Калмакова стало привлекатьвниманиеисследователей,однако, досих пороно неполучило должногоосвещения.

Темавторого раздела -исследованиетворчества Калмакова. Впервой главе«Театральные работы Н.К. Калмакова»предпринят анализ всехизвестных автору театрально-декорационных работхудожника. Впервые реконструированих образ.

С 1908по 1916гг. Калмаковым былооформлено 11спектаклей вразличных театрах. Это были все частные антрепризы.Особенноплодотворным было сотрудничествос Н.Евреиновым - теоретиком и историком театра,режиссером и драматургом, идеологом всеготворчества художника.Калмаков и Евреинов создалинеобычайно удачный творческий союз. Посути, Евреинов являлся менеджеромтворчества Калмакова, тот же в свою очередьсумел талантливо проиллюстрировать всеноваторские дерзкие экспериментыЕвреинова, и, в первую очередь, главнуюфилософскую концепцию режиссера отеатральности как основе жизни.

Первая совместнаяпостановка “Саломеи” (по пьесе О. Уайлда)на русской сцене была сенсацией. Калмаковпредвосхитил в театре то, что в конце ХХвека будет называться боди-арт, написавчасть костюмов прямо на теле актера,наглядным образом воплотив идею “наготына сцене”, о которых так много размышлялрежиссерспектакля Евреинов в 1910-егоды. Онставил свою“Саломею” ради культакрасоты и,как истинныйего апостол,принес вжертву многое - втом числеи сложнуюпроблематику драмы Уайлда, игру актеров,сделав изних живуюдекорацию.“Саломея”,получилась зрелищем пышным,вычурно-декоративными томно-чувственным. Оригинальность,живописность,гротескный излом, стилизация,экзотичность и пряность делали ееспектаклем модерна.

В 1909году Калмаков в театре Леванта (НДТ) оформилпьесу Л.Андреева “Анатэма” (впостановке А. Санина).“Анатэма” был яркимсимволистскимспектаклем, вместе с тем, ему были присущи и чертыстилизаторскойпостановки ичертысценическогоэкспрессионизма,также характерного для театра того времени. УказанияКалмакова нато, какимидолжны бытьдекорации,подтверждают, что онипревращались в художественныйвизуальный образ события. А фигураАнатэмы, сизменением пропорций его тела, превращалаобраз всимвол.

Втом же 1909году Калмаков оформилспектакль” Юдифь” поодноименной драме Геббеля, третийспектакль для театраКомиссаржевской.Хотя самКалмаков утверждал, чтоэто единственная работа, где все строго соответствовалоисторической эпохе, в ней он продолжил обращение к стилизациии декоративизму модерна. Костюмы к спектаклюбыли стилизованы подассирийскиебарельефы истатуи.Колористическоерешение восходило к восточным мозаикам.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.