авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Диалогические отношения вокальной и фортепианной партий в отечественной музыке 1930–1960-х годов

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи




СТЕПАНИДИНА Екатерина Анатольевна

Диалогические отношения

вокальной и фортепианной партий

в отечественной музыке 19301960-х годов


Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Саратов 2013

Работа выполнена на кафедре истории и теории исполнительского искусства и музыкальной педагогики Саратовской государственной консерватории (академии) имени Л.В. Собинова

Научные руководители: доктор искусствоведения, профессор Ярешко Александр Сергеевич





кандидат искусствоведения, профессор МалышеваТатьяна Федоровна
Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор  Девуцкий Владислав Эдуардович кандидат искусствоведения, доцент Надольская Ольга Николаевна
Ведущая организация: Астраханская государственная консерватория (академия)

Защита состоится 19 июня 2013 года в 10.00 на заседании диссертационного совета ДМ 210.032.01 при Саратовской государственной консерватории (академии) имени Л.В. Собинова по адресу: 410012, г. Саратов, пр. Кирова С.М., д. 1.


С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Саратовской государственной консерватории (академии) имени Л.В. Собинова


Автореферат разослан 2013 года



Ученый секретарь диссертационного совета кандидат искусствоведения, доцент




А. Л. Хохлова




ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. В камерно-вокальной лирике отразились ключевые направления, тенденции и поиски отечественной музыки 1930–1960-х годов. Диалогические отношения вокальной и фортепианной партий являются одной из важнейших составляющих вокальной миниатюры, изучение которых представляет собой актуальный ракурс в исследовании вокальной лирики.

Середина прошлого века представляет значительный интерес для исследования камерно-вокальной музыки: именно в это время к ней обращались виднейшие композиторы, – Г. В. Свиридов, Д. Д. Шостакович и другие, – которыми были созданы миниатюры и циклы, ставшие классикой отечественного романса.

Провести чёткие хронологические границы описываемого периода (середины двадцатого века) представляется весьма сложным, так как процессы, происходившие в камерно-вокальной музыке, естественно, не могут быть регламентированы с точностью до года. Так, между произведениями Г. Свиридова, написанными в 60-е годы, и его сочинениями более поздних лет нет существенных стилистических различий. В «Сонете 66» Д. Шостаковича, созданном в 1942 году, словно заложено зерно позднего камерно-вокального творчества композитора (прежде всего «Сюиты на слова Микеланджело» 1974 года). Тем не менее, хронологические рамки рассматриваемого периода могут быть обозначены теми событиями истории отечественной музыки, которые в наибольшей мере повлияли на развитие камерно-вокальной музыки.

Как первый рубеж можно обозначить 1937–1938 гг., когда памятные даты жизни А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова дали толчок для создания значительного числа камерно-вокальных произведений. Этот пласт музыкальной культуры России 30–40-х годов стал частью «второй», или «тихой» культуры (А. Якимович), которая в этот период времени взяла на себя сохранение художественных открытий начала века, культивирование общечеловеческих ценностей, открыто или замаскировано отрицавшихся официальной культурой: ценность индивидуального, не обезличенного человека, жизнь природы с её вечными законами и проявлениями.

Возможно, эти факторы, а также традиция высказывания в вокальной лирике сокровенных мыслей и чувств, послужили причиной частого обращения к ней композиторов с различными жанровыми приоритетами.

Другой рубеж, 60-е гг., также являет собой время восстановления разрушенных связей, однако, уже не с прошлым, а с настоящим: в эти годы происходит активное изучение новых композиторских техник и приёмов. Многим произведениям 60-х годов присущи поиски в сфере музыкально-выразительных средств, что наглядно проявляется в вокальной музыке К. Молчанова, К. Кацман, В. Успенского, А. Кнайфеля и других композиторов, для которых этот жанр становится своего рода «испытательным полем». Влияние этих процессов сказалось не только на музыкальном языке вокальной и инструментальной сфер, но и на их взаимодействии.

Изучение камерно-вокальной лирики в данной работе сопряжено с анализом стилевых и жанровых её особенностей, принципов взаимодействия литературного и музыкального текста и ряда других параметров, в том числе и диалогической взаимосвязи вокальной и фортепианной партий – одной из важнейших составляющих жанра.

Объект исследования – камерно-вокальные сочинения 30–60-х гг. ХХ века, написанные для одного голоса в сопровождении фортепиано.

Материалом исследования становятся классические образцы отечественной камерно-вокальной музыки середины ХХ века: циклы «Петербургские песни», «Деревянная Русь», «Песни на слова Р. Бёрнса», «У меня отец – крестьянин» Г. Свиридова, «Элегии» и «Далёкая юность» Ю. Шапорина, «Русская тетрадь», «Вечерок», «Времена года», две «Немецкие тетради» В. Гаврилина, «Шесть стихотворений Марины Цветаевой», «Пять романсов на тексты из журнала “Крокодил”» и другие произведения Д. Шостаковича, романсы А. Александрова, Д. Кабалевского, Н. Пейко, В. Шебалина.

В анализ включаются не только часто исполняемые произведения, но и сочинения, по разным причинам незаслуженно редко звучащие на концертной эстраде, однако также имеющие несомненную художественную ценность, среди них – циклы Б. Шнапера «Осенняя элегия» и О. Моралёва «Перечитывая А.Блока», романсы Н. Пейко на стихи А. Блока. Эти сочинения достаточно редко попадают в поле зрения музыковедения.

Для выявления диалогических связей произведений рассматриваемого периода с предыдущей эпохой в творчестве одного композитора в настоящей работе рассматриваются сочинения, написанные вне обозначенных временных рамок 30–60-х гг. Это «Гадкий утёнок» и цикл «Пять стихотворений А. Ахматовой» С. Прокофьева, написанные в 10–20-е годы.

В фокусе исследовательского внимания также – циклы «Отчалившая Русь» Г. Свиридова и «Сюита на слова Микеланджело Буонарротти» Д. Шостаковича, которые по времени создания относятся к 70-м годам ХХ века. Как вершинные произведения каждого из композиторов в камерно-вокальном жанре, эти циклы являются наиболее яркой проекцией важнейших тенденций периода 30–60-х гг. на последующее десятилетие.

Предметом исследования являются диалогические отношения вокальной и инструментальной партий романса рассматриваемого периода.

Цель исследования – изучение диалогической системы романса посредством анализа взаимодействия вокальной и инструментальной сфер в музыкальном тексте и его преломления в различных исполнительских интерпретациях.

Задачи исследования состоят в следующем:

  • выявить особенности взаимодействия партий через призму принципа диалога, а также механизм реализации данного принципа;
  • систематизировать виды соотношения вокальной и фортепианной партий в камерно-вокальной музыке рассматриваемого периода и выявить их развитие в сравнении с предыдущей эпохой;
  • определить связь этих соотношений с поэтической основой и стилистикой камерно-вокальных произведений;
  • выявить возможности изучения камерно-вокальной музыки на стыке музыковедческих и исполнительских подходов;
  • рассмотреть проблемы, встающие перед исполнителями при соприкосновении с различными видами ансамбля в камерно-вокальной музыке изучаемого периода.

Научная новизна исследования:

  • в работе впервые проводится исследование диалогических отношений вокальной и фортепианной партий в камерно-вокальной музыке 1930–1960-х годов;
  • изучается диалогическая система романса на уровне диалогических пар в горизонтальном и вертикальном соотнесении партий голоса и фортепиано;
  • анализируются диалогические отношения, возникающие в процессе исполнительской интерпретации камерно-вокальной музыки рассматриваемого периода.

Теоретическая значимость исследования определяется тем, что в нём теоретически обоснована диалогическая система романса как совокупность нескольких сфер – вокальной мелодики, фортепианной фактуры, литературного текста, выявлены диалогические отношения в рамках музыкального текста, а также дано теоретическое обоснование диалогических отношений, возникающих в процессе исполнительской интерпретации камерно-вокальных произведений рассматриваемого периода.

Практическая значимость заключается в обобщении теоретического материала и применении его в педагогической и исполнительской работе, так как проблема взаимодействия вокальной и фортепианной партий непосредственно связана со сферой камерно-вокального исполнительства. Выводы, полученные в результате исследования, могут быть использованы в методических целях для курсов камерного пения и концертмейстерского мастерства.

Результаты исследования могут быть использованы в курсах истории и теории исполнительства, методики, спецкурсах по искусству интерпретации камерно-вокальной музыки в вузах, средних учебных заведениях, а также в курсах повышения квалификации работников образования и культуры.

Выводы, полученные в результате исследования, могут быть использованы в методических целях для курсов камерного пения и концертмейстерского мастерства.

Методология и методы исследования. В рамках теоретического исследования принципа диалога был проведён литературно-аналитический обзор трудов М. Бахтина, Ю. Лотмана, а также исследование С. Волошко, где используются сходные методологические разработки для анализа монологической и диалогической речи в произведениях Д. Шостаковича. В вопросах, касающихся систематизации вокальной мелодики и фортепианной фактуры, используются принципы и терминология, разработанные В. Васиной-Гроссман и Е. Ручьевской. В анализе взаимодействия вокальной и инструментальной сфер на уровне тематизма были учтены наработки О. Степанидиной и Н. Чибисовой. В соответствии с поставленными задачами, в работе были применены семантический, семиолингвистический, онтологический и лингвокультурный методы.

Положения, выносимые на защиту:

  • камерно-вокальная музыка рассматриваемого периода представляет собой диалогическую систему, одной из важнейших составляющих которой является взаимодействие вокальной и фортепианной партий;
  • горизонтальное (взаимодействие вокально-фортепианных и сольных инструментальных эпизодов) и вертикальное соотнесение голоса и инструмента (взаимосвязь партий при их одновременном звучании) являются основой для диалогических отношений исполнителей в процессе интерпретации камерно-вокального сочинения;
  • систематизация видов взаимодействия вокальной и фортепианной партий позволяет выявить диалог эпох, а также развитие традиционных и новаторских тенденций в отечественном романсе на примере изучаемого музыкального материала.

Апробация работы. Диссертация обсуждалась на кафедре истории музыки и кафедре истории и теории исполнительского искусства и музыкальной педагогики Саратовской государственной консерватории им. Л.В. Собинова. Материалы работы легли в основу ряда публикаций. Основные положения стали темой для докладов на научных конференциях: «Онтология и психология творчества» (Саратов: Философское общество им. С.В. Франка, 2000), «Русская музыка в контексте мировой художественной культуры» (Волгоград – Саратов: ВМИИ им. П.А.Серебрякова, СГК им. Л.В. Собинова, 2002), «Проблемы культуры и искусства в мировоззрении современной молодёжи: преемственность и новаторство» (Саратов: СГК им. Л.В. Собинова, 2002), «Традиции художественного образования и воспитания: история и современность» (Саратов: СГК им. Л.В. Собинова, 2004).

Структура и объём работы. Диссертационная работа изложена на 175 страницах, содержит 55 нотных примеров. Библиографический список включает 220 наименований. Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения и библиографии.


ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается выбор темы, её актуальность, объект, материал, предмет исследования, цели и задачи исследования, указывается научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы, обозначается методологическая база.

В Первой главе «Взаимодействие вокальной и фортепианной партий как диалогическая система» ставится проблема диалога в применении к музыкальному искусству и рассматривается романс как диалогическая система.

Музыкальное искусство в целом являет собой диалог, происходящий между автором и слушателем через посредство интерпретаторов и нотного текста, который сам по себе представляет диалогическую систему. Музыка находится также в диалоге со всем контекстом её существования, в том числе с исторической эпохой, с другими видами искусства. 

Рассматривается принцип диалога в преломлении камерно-вокальной лирики, для которой диалогичность являет собой, в первую очередь, систему, по «правилам» которой строится произведение.

Ведущими параметрами являются созданные автором диалогические отношения в нотном тексте, опираясь на которые, исполнители интерпретируют данный диалог и доносят его до слушателя. Кроме того, диалогическая система камерно-вокальной музыки рассматриваемого периода включает в себя диалог эпох, осуществляющийся через сопоставление стилей, а также времени создания поэтической основы и музыкального текста.

Систематизация диалогических пар в камерно-вокальной музыке составляется следующим образом:

1. Диалогические отношения в нотном тексте:

1.1. Синхронные взаимодействия «участников» диалога:

  • диалогическая пара: «слово – вокальная партия»;
  • диалогическая пара: «слово – фортепианная партия».

1.2. Диалог по горизонтали, в последовательности (диахронный срез):

  • диалог «персонажей» в рамках вокальной партии;
  • вокально-фортепианные эпизоды – сольные фортепианные и вокальные фрагменты.

2. Диалог эпох, стилей.

3. Диалогические отношения в процессе исполнительской интерпретации:

3.1. Автор – исполнители.

3.2. Вокальная партия – певец.

3.3. Текст фортепианной партии – пианист.

3.4. Певец и аккомпаниатор.

3.5. Вокальная и фортепианная партии.

Данный вариант систематизации позволяет, с одной стороны, выделить важнейшие направления в диалогической системе камерно-вокальной музыки в целом, с другой стороны – выявить роль соотнесения вокальной и инструментальной сфер в рамках обозначенной системы.

Взаимодействие между вокальной и фортепианной партиями представляет собой одно из наиболее сложных явлений в диалогической системе романса, важнейшую диалогическую пару. Их диалог, с одной стороны, происходит как «обмен репликами»: это чередование вокально-фортепианных и сольных инструментальных эпизодов. С другой стороны, не менее ярко в романсах проявляется отмеченное М. Бахтиным одновременное сосуществование разных «точек зрения»: параллельное звучание партий голоса и фортепиано в вокально-фортепианных эпизодах, то есть их «вертикальное» соотнесение. Казалось, такое взаимодействие не должно называться диалогом, так как это уже не обмен высказываниями, а скорее – «параллельные монологи». Однако именно при диалогическом принципе наблюдается тот факт, что ни одна из «сюжетных линий», или «точек зрения», не исчезает, пока развивается другая.

Диалогическое взаимовлияние вокальной и фортепианной партий проявляется в осуществлении различных функций относительно друг друга. Они включают в себя донесение «точек зрения» «героя» и автора произведения, отображение внешних обстоятельств действия, раскрытие глубинных смысловых пластов литературной основы, её эмоциональной стороны, а также оценочную функцию: подчас музыкальный материал одной партии представляет собой «отклик» на «события», происходящие в партии партнёра. Осуществление данных функций, степень их выявленности в произведении зависит от лидерства в ансамбле. В процессе анализа выделились два вида соотношения вокальной и фортепианной партий: это а) ведущая роль голоса и подчинённая партия фортепиано, б) равноправие партий. Каждому из видов посвящена одна из аналитических глав, где рассматриваются их составляющие: вокальная, фортепианная партии и их взаимосвязь. Данный подход позволяет выявить возможности для диалога между партиями.

Во Второй главе «Взаимосвязь вокальной и фортепианной партий при ведущей роли голоса» рассматриваются особенности вокальной и фортепианной партий, благодаря которым образуется указанное соотнесение, анализируются их диалогические отношения.



Pages:   || 2 | 3 |
 



Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.