авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 |

Структур в камерно-вокальныхциклах э.денисова

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

КОТЛЯРОВА ЛюдмилаВикторовна

СИМВОЛИКАМЕЛОДИКО-ИНТОНАЦИОННЫХ СТРУКТУР

В КАМЕРНО-ВОКАЛЬНЫХЦИКЛАХ

Э.ДЕНИСОВА

Специальность 17.00.02– Музыкальноеискусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации насоискание ученой степени

кандидатаискусствоведения

Саратов – 2011

Работа выполнена накафедре теории музыки

Воронежскойгосударственной академии искусств

Научныйруководитель: доктор искусствоведения, профессор

ТрембовельскийЕвгений Борисович

Официальныеоппоненты: докторискусствоведения, профессор

Кулапина ОльгаИвановна

кандидатискусствоведения, доцент

Волошко СветланаВикторовна

Ведущаяорганизация: Астраханская государственная

консерватория(академия)

Защита состоится 27 июня2011 года в 16.30 на заседании объединенногодиссертационного совета ДМ 210.032.01 приСаратовской государственнойконсерватории (академии) им. Л.В. Собиновапо адресу: 410012, г. Саратов, проспект Кирова,д.1.

С диссертацией можноознакомиться в библиотеке Саратовскойгосударственной консерватории (академии)им Л.В.Собинова.

Авторефератразосланмая 2011 года

Ученый секретарь

диссертационногосовета,

кандидатискусствоведения,доцентА.Г. Труханова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКАРАБОТЫ

Актуальность темы исследования.В настоящее время проблемасимволизации, в том числе в отношении музыкивторой половины ХХ века, является одной изнаиболее значимых: «символика достигла такойвсеобщности, какой она никогда не имела раньше»,став фактом«глубочайшего интеллектуализмаакадемической музыки последнегостолетия»1

. Художник сознательно или подсознательно использует символ,демонстрируя этим потребность такоформить свой замысел, чтобы стали очевидными заложенныев нём качестваединичного иобщего,временнго и вневременнгоначал. Широкое обращение кприёмам символизации свидетельствует о том, что в реализации художественной концепции они становятсявсё более важными, выдвигаясь порою и на главныероли. Неслучайно, поэтому, вопросы символического выражения в областимузыкального искусства, втом числе периода последних десятилетий ХХвека, всё активнее внедряются в сферу научныхинтересов исследователей, проявляясь какактуальнаясовременная тенденция.

Настоящая работа посвящена символике всочинениях Э. Денисова. Реализуемая всфереосновных средств музыкальнойвыразительности, она опирается наих богатыйсемантический потенциал. Исследователинеоднократно отмечали ведущую роль отдельных символическихкомпонентов в сочиненияхкомпозитора, однако в целом проблемасимвола как единицысмыслообразования в егомузыкеостаётся одной из малоизученных. Взначительной мере это относится к мелодико-интонационной области, ккоторой, в первуюочередь, и обращено настоящееисследование. Её изучение в обозначенном аспекте представляется актуальным,поскольку может способствовать глубинному постижению семантического контекстамузыки композитора,содействовать выявлению скрытыхзначений музыкальных компонентов егосочинений.

Символическаясистема, реализуемая в музыке Э. Денисова, в значительной мере связана с претворениемведущей идеи его творчества, определяемойчасто как воплощение Света и Красоты, солицетворением той широко трактованной темыдуховности,в которой существенноезначение имеет религиозно-философский аспект,чрезвычайноважный длякомпозитора. Даннаятематика обретает в наше время новоезвучание, чем также определяетсяактуальность исследования.

Проблемасимволизации мелодико-интонационнойткани, существенная для всего творчествакомпозитора, рассмотрена внастоящем исследовании напримере его вокальных сочинений. Известно, что область вокальной музыки, характеризуемаявзаимодействием поэтического и музыкального начал, объективно выступает «постоянным источникомформирования интонационных формул»2

. Она особенно нагляднодемонстрирует семантикухарактерных для Э. Денисова мелодико-интонационныхкомплексов.

Главным объектом исследования являются камерно-вокальные циклы для голоса и фортепианоЭ. Денисова, вкоторых символика мелодико-интонационныхструктур служит важнейшим смысловымфактором. Для более полного охватамотивной системы композитора,межтекстовых элементов мотивной символики,интонационно-тематических иконцептуальных связей к материалудиссертации приобщены также произведениядля голоса и инструментального ансамбля,хоры, опера «Пена дней».

Предметизучения – система авторскихмотивных образований, наделённых символическим значением.

Цельработы – выявлениепринципов символизации мелодической тканикак одной из существенных черт творческогометода композитора, рассмотрение ихдействия напримере вокальных циклов в аспектеособенностей егоэстетико-мировоззренческихустановок.

Достижению цели содействует решениеследующих задач:

–выявить основные свойствамелодико-интонационной символикикомпозитора,репрезентирующие атрибутивные качествахудожественного символа;

–уяснить особенностисистематизации мотивов;

–изучить проявления межтекстовой природы интонационных комплексов,их инвариантных черт и «смыслового поля»;

–установить некоторые общие закономерностив воплощении принципа символизации в рамкахвокальных сочинений Э. Денисова.

Методологическойосновой исследования являетсясемантический метод,направленныйна выявление особенностей смысловойорганизации музыкального текста. В качествеосновополагающих выступаютфундаментальныеисследования В. Холоповой, Е. Назайкинского, Л. Саввиной, Л. Казанцевой, Л. Шаймухаметовой, М. Бонфельда, А. Демченко, А. Кудряшова, исследования Г. Тараевой, И. Стогний и других. Изучениепроблемымузыкального символа предполагаетобращение к понятиям «музыкальный язык» и «музыкальныйзнак», рассматриваемым музыковедами вкачестве ведущих категорий музыкальногосодержания. В связи с этим, помимо вышеназванных, привлечены работы М. Арановского, В. Медушевского,Ю. Кона,Г. Орлова,С. Гончаренко, А. Денисова, И. Волковой, С. Мальцева, а такжетруды зарубежныхисследователей, среди которых К. Барри, В. Брайт, А. Кларк, Дж. Гиль, Д. Гвиздаланка, Е. Кофин, А. Мериам, Л. Мейер, Д. Штокман, С. Зирански-Коминек.

Разночтения,допускаемые в музыковедениив трактовке понятия «символ», побудили кизучению философскихтрудов, направленных на егоисследование.В работахА. Доброхотова, С. Аверинцева, С. Радионовой,А. Лосева,Н. Рубцова,К. Свасьяна, атакже С. Лангер, Г. Епперсона и других символ рассматривается как философское, культурологическое, художественноеявление. В ряду существующих концепцийсимвола особое значение имеет трудН. Рубцова,обобщающий фундаментальныеисследования философов-классиков ираскрывающийспецифику художественногосимвола. Актуальными выступают литературоведческие работы орусском поэтическомсимволизме рубежа XIX– XX веков, в русле которого формировалась теория вопроса (статьи Вяч. Иванова, А. Белого, Д. Лихачёва, Е. Эткинда, Л. Долгополова). Освещениюособенностей творчества поэтов-символистов,некоторых вопросов, связанных с ихметодом, посвящены труды В. Соловьёва, Н. Бердяева, С. Булгакова, Д. Андреева, В. Ходасевича, О. Кустова, а также статьи поэтов – А. Блока,В. Брюсова, В. Бальмонта, Ф. Сологуба.

В настоящей работерассматриваются различныетрактовки понятия «музыкальный символ». Значительный интерес вызывают работы А. Денисова, Г. Орлова, А. Кудряшова и других, использующихего внедискурсивном значении, не предполагающембуквальный иоднозначный смысл. Исследователи отмечают в качестве основной способностьсимвола стать олицетворением некой идеи,постижение которой связано не столько срациональным подходом, сколько с воображением иинтуицией, содействующим выявлению такихважнейших свойств символа как многозначность иамбивалентность.

В данной работе учитываютсякак специфически музыкальные свойства стабильныхмелодико-интонационных комплексов, так ифакторы внемузыкальные,обусловленные воздействием вербального уровня.Выход за пределы музыкального языка способствует выявлению механизмов смыслообразования,раскрытиюсемантического контекстамузыкиЭ. Денисова. Исследование значений символ-мотивов обусловленостремлением проникнуть в более глубокие, «скрытые» инеочевидные смысловые пласты его сочинений.

В работеиспользованряд терминов и понятий, направленных на выявлениесодержания анализируемыхпроизведений. Срединих: «интонационнаялексика»(М. Арановский, В. Холопова, Л. Казанцева, Л. Шаймухаметова) каксовокупностьинтонационных образований,приобретающих значение в пространстве музыкальноготекста; «мигрирующие интонационныеформулы» (Л. Шаймухаметова) как понятие,указывающеена способность устойчивых интонационных оборотов сзакреплёнными внемузыкальными имузыкальными значениями мигрировать из текстав текст и приобретать знаковость. Одним из важнейших выступаетпонятие «семантического поля» каколицетворения образногопространства,с одной стороны, воплощаемого в отдельноммотиве, с другой – возникающего в результатеинтонационно-смыслового пересечениястабильных мелодических структур. Вработе обосновывается понятие«символ-мотив», отражающее специфический ракурсисследования и служащее обозначением авторских– лаконичных,структурно оформленных–мелодических образований, участвующих в процессесимволизации и наделённых полисемиеймузыкально-образного значения3.

Научная новизна исследования определяется впервые предпринятойфиксацией исистематизацией стабильныхмелодико-интонационныхкомплексов Э. Денисова, выявлением их качествструктурно и семантически самостоятельных единицмузыкального высказывания, способных кмежтекстовой миграции, сохранениюпервичных и приобретению новых значений,демонстрирующих широту «смыслового поля»и устойчивость инвариантных свойствструктуры. Раскрытиемзначений данных комплексов, ихсемантического потенциала, символистских свойствобусловлено введениеопределения «символ-мотив».Применениеметода моделирования позволило предложитьвизуальную схему мотивов, наглядноотображающуюпроявление системных свойствмелодико-интонационной символики. В итогеисследования расширены представления обособенностях эстетико-мировоззренческихпринципов и композиторского метода Э. Денисова.

Положения, выносимые назащиту:

–насыщение мелодико-интонационной тканиповторяемыми стабильными мотивными образованиями,наделёнными символическим значением,выступает неотъемлемой стилистической особенностьювокальной музыки композитора;

–мелодические комплексы демонстрируютактивное взаимодействиес поэтической символикой,характеризуются способностью кмежтекстовому перемещению, воплощают особенности концепциикомпозитора,её близости кдостижениямрусской литературы и музыки символистскойнаправленности, такой ветвиотечественной философской мыслирубежа XIX– XX веков как русское религиозное Возрождение в трактовке темКреста, Смерти, Любви, воплощаемых Э. Денисовымпосредством конкретных мотивов;

–формирование мотивной системы обусловленоэволюционным характером её развития, прикотором мелодические образования проходят путь от кратких сегментов к относительноразвёрнутымструктурам, путь постепенного становления отпроизведенияк произведению;

– в ролиметасимволов предстают монограммакомпозитора и мотив с лирической секстой вдухе традиций русского романса, каждый изкоторых репрезентирует цепь значений ивыступает в качестве интонационного ядраряда основных символ-мотивов;

–композитор опирается на принципсинтезирования как в формированииструктуротдельных мотивов, складывающихся изсамостоятельных сегментов, так и в создании комбинированныхмелодических построений, демонстрирующихслияние двухили трёхмотивов, что всущественной степени способствует концентрации смысла.

Практическаязначимость исследованияопределяется тем, что сформулированные в нём положения и выводымогут быть использованы при дальнейшем изучениизакономерностей смысловойорганизации музыкальноготекста. Они могут войти в лекционные курсы потеории музыкальногосодержания,анализумузыкальныхпроизведений и современной музыке.

Апробация работы.Диссертация обсуждалась назаседаниях кафедры теории музыкиВоронежской государственной академии искусств.Материалы работы легли в основу восьми публикаций, общим объёмом 4,5 п.л., две изкоторыхпомещены виздания,определённые ВАК: журналы «Музыковедение» и «Проблемы музыкальнойнауки». Основные положениястали темой для докладов на Международныхнаучно-практическихконференциях: «Музыкальнаясемиотика:перспективы и пути развития» (Астрахань, 2006),«V серебряковские научные чтения»(Волгоград, 2007), «Музыка XX века в рядуискусств: параллели и взаимодействия» (Астрахань, 2008); Всероссийскихнаучных конференциях: «Болховитиновские чтения.Культурное пространство России: прошлое,настоящее,будущее»(Воронеж, 2007), «Музыкальное искусство инаука в XXI веке: история, теория,исполнительство, педагогика» (Астрахань,2009); научнойконференции«Психология и фониатрия: ихроль в воспитании молодых вокалистов» (Астрахань, 2007).

Материал диссертациииспользуется в ряде музыкально-теоретическихкурсов,читаемых в Институте культуры и искусства Липецкогогосударственного педагогического университета.

Структура работы состоит из Введения, трёх основных глав, Заключения ибиблиографического списка из 233наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕРАБОТЫ.

Во Введении обосновываются выбор темы и еёактуальность, новизнаисследования и методология, обозначаются объект, предмет, цельи задачи работы, а такжеположения, выносимые на защиту,отмечаются практическая значимостьдиссертации,еёапробация.

В Главе1 «Э. Денисов и традициирусской культуры рубежаXlX – XX веков» отражена близостьмировоззрения композиторатрадициям русской философской мысли, выявлена общностьхудожественного векторатворческих концепций композитора и идей русскихпоэтов-символистов, а такженекоторых проявлений символизма вмузыке.

В § 1 «Отражение идейрусской философской мысли итрадиций поэтического символизма вэстетике композитора»анализируются некоторыеособенности русскогосимволизма рубежа ХIХ – ХХ веков, выявляются общественно-исторические связи тоговремени и второй половины ХХ века, а такжехудожественно-эстетические и методологические параллели вотношении указанного периода итворчества Э. Денисова. Средитакого рода параллелей выделяютсяследующие:

1. Существенная роль религиозной тематики, отражающей духовные искания художников. Деятели культуры рубежа ХIХ – ХХ веков, среди которыхВ. Соловьёв, С. Булгаков, Н. Бердяев, писали овосхождениичеловеческого духа к совершеннейшей ивечной красоте, заключённойв Боге,неотделимой от ипостасей добра и истины.Под влиянием данных философских идей мистико-религиозная трактовка символастала определяющей для «младосимволистов» (в томчисле дляА. Блока), вотличие, например, от «светского»понимания символизма В. Брюсовым и К. Бальмонтом, видевших в нём, в первуюочередь, школу с определённой техникой.

Идея Красоты, неотторжимая от идеи Света, трактованная в традицияххристианской духовности, стала едва ли не основной втворчестве Э. Денисова. Его интерес крелигиозной тематике, взначительной мере, связанс осознанием того глубокогодуховного кризиса, в котором, как говорил самкомпозитора,пребывала Россия. В этих условияхмузыка, поднимающая важнейшиевопросы бытия и поиска истины, призвана, по егопредставлениям, облагородить душу исердце человека, посколькуона являетсясредоточием положительныхидеалов, выступает самым высоким и самым духовнымтипом человеческого мышления.

2.В ряду важнейших выступаетпроблема взаимоотношения художника иокружающего его мира. Однимиз побудительных мотивов возникновениясимволизма вРоссии начала ХХ столетиястановитсяодиночество художника, сособойостротой ощущающего разлад собществом, где царит жестокая реакция. Осознание невозможности адекватноговыражения близких ему идей вокружающейреальности способствуетобращению художника ксимволу, воплощающему тип подсознательного, интуитивноговосприятия мира. Художникощущает себя истинно свободным лишь втворчестве, скрывая в символе таинственные и тревожные «знаки времени». Метод символизирования, избираемый им вкачестве основного, всущественной мере содействует раскрепощению «творческой воли» ипоэтического воображения.

Проблема художника иобщества чрезвычайноактуальна, в частности, и для второй половины ХХ века. В первуюочередь это коснулось такназываемых шестидесятников, к которым принадлежал и Э. Денисов, выделявшийсясвоей особой непримиримой,бескомпромисснойпозицией, проявляемой вобстановке идеологической критики и жёсткогогосударственного контроля.В этих условиях принцип символизирования открывалперед композитором дополнительныевозможности, позволяявложить вказалось бы очевидное содержаниедалеко не однозначный смысл(так,избираемая им нередко тема разочарования иразбитых иллюзий, хотя иразворачивается в пределах чисто любовной сферы, насамом деле может бытьтрактована гораздо шире).

3. Символизм характеризуетсяповышением роли поэтики ассоциаций.Основным средствомрусских символистов становится, попреимуществу, поэзия намёков, когда на основе логики возникающихсвязей, сопоставлений и параллелей возникаетновое вдение знакомых явлений. Читатель долженпонять, самостоятельно расшифровать идорисовать в своем воображении картину переживаний,мир ощущений поэта.

Музыкальнаяассоциация, или аллюзия, как известно,является приёмом, характерным для современной музыки, и втаком качестве находит чрезвычайноширокое претворение в музыке Э. Денисова. В русле данной тенденциивоплощается и его стремление кавтоцитированию, «ссылке» на собственные сочинения, что позволяетрассматривать тот или иной текст как результат сложной взаимосвязиэлементовдругих текстов.

4. Творческое внимание русскихпоэтов-символистов направлено навыражениеиррационального и бессознательного.Особенно привлекательным становится для них образ тишины, который олицетворяет всимволистской эстетике отход от земнойреальности, становится составной частьюособого родадуализмамежду материальным земным началом и тем, что символизирует вечность духовного мира. Поэтические образытишины привлекают и Э. Денисова. Порой онистановятся превалирующими в егомузыке, о чёмсвидетельствуют, в частности, названия сочиненийили оглавления их частей (так, циклы «Наповороте» и «Боль и тишина» имеютсоответствующие подзаголовки частей–«Молчание» и «Тишина»). Данный типобразности зачастую трактуется композитором каквоплощение «неземной краски», «видний иного мира»,«перехода из реального в ирреальное»4, чтосвидетельствует о близостичувствованиям русскихпоэтов-символистов.



Pages:   || 2 | 3 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.