авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Семантика гармонических структур в камерных сочинениях с. в. рахманинова 1910-х годов

-- [ Страница 1 ] --
  1. На правах рукописи

ГЕНЕБАРТ Ольга Васильевна

СЕМАНТИКА ГАРМОНИЧЕСКИХ СТРУКТУР

В КАМЕРНЫХ СОЧИНЕНИЯХ С. В. РАХМАНИНОВА

1910-Х ГОДОВ

    1. Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство

Автореферат
диссертации на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения

Саратов 2013

Работа выполнена на кафедре истории и теории музыки Тамбовского государственного музыкально-педагогического института имени С.В. Рахманинова

Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор

Демченко Александр Иванович

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Саввина Людмила Владимировна

кандидат искусствоведения, профессор

Вартанов Сергей Яковлевич

Ведущая организация: Ростовская государственная

консерватория (академия)

имени С.В. Рахманинова

Защита состоится 18 июня 2013 года в 14.00 на заседании диссертационного совета ДМ 210.032.01 при Саратовской государственной консерватории (академии) имени Л. В. Собинова по адресу: 410012, Саратов, пр. Кирова С.М., д. 1.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Саратовской государственной консерватории (академии) имени Л. В. Собинова

Автореферат разослан 2013 года

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат искусствоведения, доцент А.Л. Хохлова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Диссертационная работа посвящена исследованию гармонии произведений 1910-х годов С.В. Рахманинова, ее сущностных сторон, рассматриваемых в семантическом аспекте.

Как известно, существует целый ряд статей и монографий, посвященных гармонии зарубежных и отечественных композиторов. В этом контексте внимание ученых к звуковысотной организации музыки С.В. Рахманинова представляется недостаточным. Кроме того, в трудах, посвященных монографическому исследованию гармонии, в описании гармонических структур преобладает грамматический подход, представлена классификация отдельных компонентов гармонии, их характеристика, подкрепленная примерами, выявляются черты стиля эпохи, авторского стиля. За редкими исключениями остается в тени речевой компонент, аспект функционирования гармонических явлений в тексте отдельно взятого произведения, в условиях индивидуального взаимоопределения средств, их актуализации в данном тексте.

Актуальность работы определяется недостаточно полной и многосторонней изученностью гармонического языка как важнейшей детерминанты содержательного плана произведения, в то время как при любом профиле искусствоведческого исследования, в частности, сочинений С.В. Рахманинова, в работе над их исполнительской интерпретацией изучение семантики гармонических структур – важнейший этап постижения смысла музыки. Не раскрыты в этом аспекте многие стороны, отражающие феномен позднеромантической гармонии, особенно рельефно проступающие в произведениях 1910-х годов, своеобразие ее преломления Рахманиновым.





Степень разработанности проблемы. Содержательный, образно-выразительный аспект гармонии отражен в той или иной степени во многих фундаментальных трудах по гармонии. К смысловой составляющей звуковысотной организации привлечено внимание в теоретических трудах Э. Курта, Ю.Тюлина, Л. Мазеля, Т. Бершадской, Ю. Холопова. В частности, в работах Э.Курта, Л. Мазеля исследуется спектр семантических значений (выразительных возможностей) всех наиболее распространенных в классико-романтической гармонии аккордов с позиций фонизма и ладотонального контекста. Этот аспект отражен и в исследованиях, посвященных авторским гармоническим системам. По наблюдениям ученых, с областью гармонии связана, в первую очередь, сфера интрамузыкальной семантики, «область значений элементов в совокупности их связей, образующих систему» [М. Арановский]. Именно средства тонально-гармонические – главная детерминанта сопряжения всех элементов целого, образования музыкальной композиции, конструктивного, архитектонического и процессуального, динамического ее компонентов.

В то же время, как следует из музыкальной практики и исследовательских наблюдений, гармонии присущи свойства знака, наделенного значениями экстрамузыкальными, относящимися в частности, к сфере эмоций (аналог знака-икона – по систематизации В. Холоповой), сфере звукоизобразительности (свойства знака-индекса), области закрепленных традицией или конвенцией знаков.

Семантика звуковысотной организации не ограничивается локальным уровнем гармонических структур, она проявляется и на звуковысотном макроуровне, в частности, в выборе основной тональности, рельефе тональных соотношений внутри целого. Этой проблеме посвящено исследование Л. Казанцевой «Семантика тональностей: вопросы методологии исследования», а также ряд аналитических статей, в которых выявляется семантика тональностей в творчестве одного автора и композиторов разных эпох. Среди них – статьи Е. Назайкинского, Л. Кириллиной, Л. Логиновой, О. Бозиной.

Гармонии Рахманинова посвящен ряд исследований, содержащих наблюдения над проявлением тональной функциональности, над звуковысотной организацией как компонентом синтаксиса, композиции, индивидуального стиля композитора, отражения в нем стилистических тенденций эпохи. Многоаспектно исследование гармонии Рахманинова в статье Т. Бершадской «О гармонии Рахманинова», посвященной рассмотрению аккордового материала, выявлению в нем фонической составляющей, специфики проявления функциональности, а также ладозвукорядным структурам, тональным отношениям – в аспекте следования традиции и проявления тенденций, характерных для нарождающегося нового гармонического языка начала ХХ века. В статье Л. Кожевниковой «Некоторые вопросы гармонического стиля Рахманинова» выделен и исследован феномен широко понимаемой остинатности. К проявлению свойств позднеромантической гармонии привлечено внимание Л. Мирошниковой («Некоторые особенности гармонии Рахманинова»). Характерному для авторского стиля аккордовому материалу посвящена статья В. Беркова («Рахманиновская гармония»).

Среди других исследований, в которых освещаются отдельные проблемы гармонии Рахманинова, – статья Л. Скафтымовой «О формообразующей функции гармонии у Рахманинова», в которой предметом аналитического описания являются закономерности гармонии, связанные с микротематизмом как принципом мелодического мышления Рахманинова. Основные положения методики стилевого анализа гармонии, предполагающие выявление общего в индивидуальном, сформулированы в статье Н. Очеретовской «С. Рахманинов и проблемы стилевого анализа гармонии», а также в кратком высказывании Р. Слонимской о гармонии С.В. Рахманинова, содержащемся в учебном пособии «Анализ гармонических стилей».

А. Мясоедов в одной из глав книги «О гармонии русской музыки» привлекает внимание к тем сторонам звуковысотной организации гармонии С. В. Рахманинова, которые подчеркивают ее национальное своеобразие. Позже эту тему раскрывает В. Девуцкий в статье «Плагальность как основной инструмент национальной самобытности в гармонии Рахманинова». Таким образом, выделены преимущественно аспекты стиля и формообразования, преломленные в гармонических структурах.

Тональной семантике произведений С.В. Рахманинова посвящены материалы последних лет. Среди них – статья Л. Казанцевой «Семантические особенности тональности в музыке С.В. Рахманинова», в которой автор отмечает детерминированность ряда тональностей определенной образно-интонационной сферой, сложившейся ранее тональной семантикой. В монографии И. Ханнанова «Музыка Сергея Рахманинова: семь аналитических этюдов» освещен широкий круг проблем, в рамках которых подчеркивается семантическая составляющая гармонии. Диссертационное исследование является первым опытом изучения в обширном корпусе сочинений Рахманинова семантического аспекта всех структурных компонентов гармонии в их качественном своеобразии и взаимодействии, их места в комплексных и синтетических (В. Медушевский) знаках и в формировании смыслов.

Объектом исследования является гармония в музыке С.В. Рахманинова, понимаемая широко – как звуковысотная организация в целом, вбирающая в себя ладозвукорядный материал, аккорды и их связи, тональную структуру.

Предмет исследования семантика гармонических микро- и макроструктур. Микроструктуры – это элементарные единицы гармонии: аккордовый материал, гармонические формулы, ладозвукорядный материал как звуковысотная среда функционирования названных единиц, т. е. компоненты, означивающие гармоническую идею, которая в дальнейшем получает свое раскрытие в логике связей, сопряжений, со- и противопоставлений отдельных сегментов, «жизни» в художественном организме целого отдельных единиц гармонии. Макроструктуры в условиях тонально-функциональной организации ткани представлены тональной сферой – это основная тональность и сфера тональных отношений внутри целого и частей.

Семантический аспект предполагает акцентное внимание к смысловой составляющей в процессе изучения каждого структурного элемента звуковысотной организации избранного материала, языковому и речевому компонентам несомых значений. Исследуемые семантические единицы допускают целый спектр значений, то есть, по замечанию И. Степановой, обладают свойством полисемиии, и семантическим «конкретизатором» является контекст.

Исследование семантики звуковысотных элементов всегда предполагает контекстуальное изучение. Семантическим конкретизатором, отражающим речевой аспект гармонии, могут быть как «неспецифические» элементы музыкального языка, так и смежные явления собственно звуковысотной структуры данного произведения. Избранный предмет исследования предполагает отчасти погружение в контексты разных уровней, в то же время, поставленные задачи определяют преобладающую роль имманентного изучения явления, обозначенного как семантика микро- и макроструктур гармонии в группе произведений, связанных единством авторского стиля, времени создания и жанровой общностью текстов, изучения, предполагающего по преимуществу контекст имманентно-музыкального слоя рассматриваемых произведений.

Обращение к гармонии произведений 1910-х годов С.В. Рахманинова предполагает погружение в контекст явлений позднеромантической гармонии как феномена звуковысотной организации музыки конца XIX – начала XX века. При этом следует заметить, что понятие позднеромантическая гармония коррелируется, в свою очередь, с понятием позднего стиля, предполагающего не только маркированное качество новизны, обращение к «новым техникам гармонии» (Ю. Холопов), но и проявление охранительной тенденции, адаптацию в музыкальном языке моделей прошлого. Подобная тенденция «охранительства» характерна и для творчества Рахманинова. Контрапункты, сопоставления и синтезы «новых техник» и гармонических структур более ранних стилей – одна из детерминант семантики исследуемого корпуса сочинений.

Цель работы заключается в исследовании звуковысотной организации произведений С.В. Рахманинова, рассматриваемой в семантическом аспекте.

Это обусловливает решение ряда задач:

1) выявить наиболее характерные явления на уровне гармонических микро- и макроструктур в исследуемых произведениях Рахманинова;

2) обозначить контекстные связи, семантический спектр и реализацию музыкально-речевого компонента в комплексе с другими элементами языка;

3) исследовать формы взаимодействия разнородных гармонических микроструктур – их сопряжения, со- и противопоставления, следование принципу антитезы или аналогии;

4) выявить семантику гармонических макроструктур (основной тональности и формы индивидуального воплощения композиционной идеи в тональных планах).

Материал исследования – фортепианные и вокальные миниатюры С.В. Рахманинова, созданные в период с 1910 по 1916 гг.: романсы ор. 34, ор. 38, прелюдии ор. 32 и этюды-картины ор. 33, ор. 39. Выбор произведений обусловлен тем, что именно эти произведения, созданные после 1910 года, отмечены новизной гармонической техники.

В работе материалом исследования служат сочинения в жанре миниатюры. Это жанровый феномен, в котором сжатость, спрессованность музыкального времени определяет высокую степень плотности сопряжения языковых элементов, в частности, ладогармонических средств и, в связи с этим, более интенсивно проступают индивидуализированные, семантически рельефные детали. Наконец, необходимый компонент содержания, обозначенный как ценностный аспект, качество эстетического совершенства, в котором важнейшая роль отводится звуковысотной целостности, актуализации интрамузыкальной семантики, знаков-релятов, с наибольшей наглядностью обнаруживается именно в малых формах, характерных для миниатюры.

Методологическая основа работы. В основе исследования семантики отдельных компонентов звуковысотной организации – методологический подход, наметившийся в теоретических трудах по гармонии (Э. Курт, Л. Мазель, В. Берков, В. Цуккерман, Ю. Холопов), а также сложившиеся в исследованиях последних десятилетий концепции по проблемам музыкальной семантики, отраженные в трудах Ю. Кона, В. Медушевского, М. Арановского, В. Холоповой, Л. Шаймухаметовой, Г. Тараевой, Л. Казанцевой, И. Степановой, Е. Чигаревой.

В музыковедении термин семантика, согласно определению Е. Чигаревой, означает «содержательный план в музыкальном произведении, который опирается на расшифровываемые в культурно-историческом и музыкальном контексте устойчивые значения музыкально-языковых формул». Различаются знаки, отражающие экстрамузыкальную семантику, и, как отмечает А. Кудряшов, знаки-«интраверты», отражающие реляционную природу значений, в которой каждый элемент существует как функция остальных, означивает другой по тождеству или контрасту, то есть элементы интрамузыкальной семантики. Существенно выделенное В. Медушевским положение о необходимости различения музыкальных знаков как единиц музыкального языка, того общего, что присутствует в разных музыкальных текстах, – и как единиц музыкальной речи.

Метод исследования. В диссертационной работе используется комплексный метод, сочетающий элементы структурного и семиотического методов исследования.

Научная новизна работы заключается:

  • в комплексном исследовании гармонии Рахманинова, предполагающем формирование многостороннего, детализированного и полного представления об элементах звуковысотной структуры, недостаточно освещенных в теоретическом музыкознании или вовсе им не затронутых;
  • в изучении семантического аспекта дифференцированно рассмотренных структур микро- и макроуровня;
  • в описании семантической составляющей гармонии как важнейшего элемента комплексных (жанровая лексема) и синтетических (интонация, тема) знаков в музыкальном тексте.

Положения, выносимые на защиту:

  • в рассматриваемом корпусе сочинений Рахманинова своеобразие гармонии микроуровня проявляется в высокой степени вариативности аккордового материала и в значительной роли его колористической функции, при этом существенная составляющая семантического спектра колористики созвучий определяется аллюзией или реконструкцией колокольности;
  • гармонические формулы гетерогенны, отличаются разнообразием стилевых истоков, функционируют как детерминанта разных жанров, взаимодействуют в условиях синтеза, контрастного сопоставления; подобная многосоставность может проявляться не только в соотношении частей, но и в рамках одной синтаксической единицы, с большей плотностью, при этом частично сохраняется их «семантическая память»;
  • одно из средств модификации созвучий и гармонических формул – привлечение ладов модального типа различной структуры и генезиса, семантическое поле определяется их этимологией и взаимодействием с контекстом и простирается от прямого проявления генетической памяти до обобщенного преломления эпического начала или эмоции в сфере лирики;
  • в структурах макроуровня звуковысотной организации (титульная тональность, внутренняя тональная структура) содержатся семантические константы, причем тенденция к проявлению относительной семантической устойчивости тональностей во многих случаях выражена в сходстве «грамматических» знаков, малых тональных структур, то есть так называемого «комплекса характерности» внутри заглавной тональности, подтверждающих константность авторского слышания тонального колорита.

Теоретическая значимость исследования определяется следующим:

  • его результаты способствуют расширению научно-исследовательской информации о звуковысотной структуре произведений Рахманинова, о семантическом спектре музыкального языка, о гармонии как стороне индивидуального авторского стиля и его ассимиляции в художественном стиле эпохи;
  • методы анализа, а также результаты аналитических наблюдений могут найти применение в дальнейшей научной разработке семантического аспекта различных сторон гармонии; обозначившийся в работе подход к анализу структур микро- и макроуровня в произведениях Рахманинова может быть экстраполирован на подобные исследования творчества других композиторов.

Практическая ценность исследования определяется возможностью включения значительной части материала в курсы музыкально-теоретических дисциплин – гармонии, музыкальной формы, теории музыкального содержания.

Апробация работы. Диссертация обсуждалась и была рекомендована к защите на заседании кафедры истории и теории музыки ТГМПИ имени С.В. Рахманинова. Основные положения исследования отражены в ряде печатных работ (в числе которых 3 публикации в изданиях, рекомендуемых ВАК), а также в выступлениях на Международных научно-практических конференциях – «Музыка в современном мире: наука, педагогика, исполнительство», проводимых ТГМПИ им. С.В. Рахманинова (2009, 2010, 2011, 2012, 2013), «С.В. Рахманинов – национальная память России» (Тамбов – Ивановка, 2008), Рахманиновских чтениях (ГУ «Рахманиновский центр» совместно с ТГМПИ им. С.В. Рахманинова, 2009, 2011).

Структура работы представлена следующими разделами: Введение, две главы, Заключение, библиография, нотное приложение.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ



Pages:   || 2 | 3 |
 



Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.