авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 |

Артикуляция в клавирных сонатах й. гайдна

-- [ Страница 1 ] --




На правах рукописи





ЧЕРНЫШ Эвелина Эдуардовна


АРТИКУЛЯЦИЯ В КЛАВИРНЫХ

СОНАТАХ Й. ГАЙДНА



Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство



АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени

кандидата искусствоведения







Саратов

2012

Работа выполнена на кафедре истории музыки Саратовской государственной консерватории (академии) им. Л.В. Собинова


Научный руководитель: кандидат искусствоведения, профессор

Смирнова Наталья Михайловна


Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Долинская Елена Борисовна


кандидат педагогических наук, профессор

Вановская Ирина Николаевна

Ведущая организация: Ростовская государственная консерватория (академия) имени С.В. Рахманинова



Защита состоится 22 марта в 12.30 на заседании объединённого диссертационного совета ДМ 210. 032. 01 при Саратовской государственной консерватории (академии) им. Л.В. Собинова по адресу: 410012, Саратов, проспект Кирова, д. 1.


С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Саратовской государственной консерватории (академии) им. Л.В. Собинова.


Автореферат разослан февраля 2012 года



Учёный секретарь

диссертационного совета,

кандидат искусствоведения, доцент А.Г.Труханова


ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Вопросы артикуляции в современном музыкознании традиционно рассматриваются в рамках теории исполнительства – области знания, находящейся в сфере пересечения теории и исполнительской практики. Теория музыки обычно отводит артикуляционным обозначениям в тексте произведения роль декоративного элемента, неспецифического выразительного средства, авторских указаний, адресованных исполнителю и имеющих второстепенное значение. Однако уже в 1970-80-е гг. некоторые учёные говорили о важной роли исполнительских средств выразительности в структуре музыкального сочинения. Так, в исследовании А.С. Соколова в центре внимания оказывается комплекс неспецифических выразительных средств. По мнению учёного, он играет особую роль в музыке, являясь «очевидной и надёжной опорой для слуха»1, выполняет коммуникативные и формообразующие функции.

Е.В. Назайкинский выделял наличие значительного композиционного потенциала исполнительских средств выразительности, отмечая, что «сюжетно-тематическое значение в музыке приобретает и тема, и краткий мотив-интонация, и аккорд, и тип фактуры, и способ артикуляции»2.

Важную функцию исполнительских средств выразительности в содержательном плане отмечает В.В. Медушевский. Если мелодия и ритм формируют логический каркас темы, то комплекс таких выразительных средств, как регистр, темп, артикуляция, громкость, тембр играют решающую роль в создании характера: «этот комплекс средств лишён конструктивных потенций, но зато он чрезвычайно важен в выразительном плане. Изменения даже одного из средств этой группы (например, замены легато на стаккато) достаточно для того, чтобы полностью преобразовать характер и художественный смысл темы»3.

В последние годы в музыкознании эта тенденция продолжает своё развитие. Появился ряд работ, посвящённых формообразующим возможностям исполнительских средств4, тембра5, онтологическим основам громкостной динамики6.

В ракурсе наметившихся тенденций особую актуальность представляет изучение артикуляционных знаков в клавирных сонатах Й. Гайдна – композитора, творившего в период, когда «ведущая роль артикуляции как средства исполнительской выразительности в клавирной музыке <…> признавалась абсолютно»7. Не менее актуальным представляется и рассмотрение функций артикуляции в формировании музыкального произведения как художественного целого. Вместе с тем, в современном музыковедении и исполнительстве всё бльшую актуальность в понимании и интерпретации музыки прошедших веков приобретает аутентизм. В связи с этим изучение трактатов, руководств музыкантов XVIII века становится особенно важным. Обращение к историческим источникам позволяет раскрыть особенности отношения исполнителей прошлого к нотному тексту, их музыкального мышления, определить специфику трактовки авторских указаний, получить представление об утраченных исполнительских традициях. Решение этих вопросов на современном этапе представляется принципиальным не только для исполнителей, но и для исследователей творчества Гайдна, так как позволяет расширить представления о музыкальном мышлении и особенностях стиля композитора.

Степень изученности проблемы. В отечественной научной литературе крайне мало исследований, посвящённых клавирным сонатам Гайдна. Внимание исследователей также не привлекали и особенности артикуляции в клавирных сонатах композитора, требующие тщательного научного исследования на фоне общих тенденций развития современной музыкальной науки. На сегодняшний день отсутствуют и системные исследования артикуляции в структуре музыкального произведения. В настоящей работе впервые предпринят опыт анализа композиционных и содержательных функций артикуляции в структуре музыкального сочинения.

В отечественном музыкознании клавирным сонатам Гайдна посвящены работы В.В. Троппа и Н.М. Смирновой. В центре внимания исследования В.В. Троппа находится процесс стилевой эволюции. Работа основана на последовательном анализе сонатных циклов, центральным объектом которого становится музыкальная форма, при этом вопросы артикуляции не затрагиваются вовсе. Монография Н.М. Смирновой носит практическую направленность, она посвящена проблемам освоения стилевых особенностей клавирных сонат в фортепианном классе, при этом вопросы исполнительской реализации артикуляционных знаков рассматриваются в небольшом самостоятельном разделе. Трактовка артикуляционных символов в сонатах рассматривается также в работе Е.Д. Терегулова и пособии под ред. Е.С. Винокуровой.

Клавирному творчеству композитора посвящён также ряд работ на английском языке: это монографии П. Брауна, Б. Харрисона, в которых подробно анализируются вопросы аутентичности, нотографии, клавирного инструментария, формы (Б. Харрисон рассматривает также трактовку артикуляционных знаков), соответствующие разделы Oxford Composer Companions Haydn под ред. Д. Джонса и небольшая работа Дж. Мак-Кейба, написанная в жанре «путеводителя» (Music Guide).

Перечисленные работы отражают лишь отдельные аспекты артикуляционного письма Гайдна, тогда как в настоящей диссертации осуществляется комплексное исследование данной проблематики.

Объект исследования – артикуляция в клавирных сонатах Гайдна.

Предмет исследования – функции артикуляции в клавирных сонатах Гайдна.

Материалом исследования служат тексты клавирных сонат Гайдна, а также клавирные трактаты музыкантов немецкой школы второй половины XVIII века.

Цель исследования – выявление содержательных и конструктивных функций артикуляции в клавирных сонатах Гайдна.

Достижение поставленной цели требует решения следующих задач:

  • обозначить общие тенденции в трактовке артикуляционных обозначений музыкантами второй половины XVIII века;
  • исследовать артикуляционные обозначения в клавирных сонатах Гайдна, предложить трактовку каждого из них;
  • сформировать типологию артикуляционных знаков;
  • выявить специфические формы артикуляции, которые могут свидетельствовать об инструментальной природе текста;
  • проанализировать функции артикуляции в композиционном строении сонат Гайдна.

Научная гипотеза: Артикуляция в клавирных сонатах Гайдна выполняет важнейшие функции в создании музыкального образа; участвует в композиционных процессах различных уровней: темообразовании, тематическом развитии, формообразовании, проявляя себя как композиционное выразительное средство.

Поставленные цели и задачи исследования обусловили применение функционального подхода, положенного в основу методологии. В центре внимания оказываются содержательные и конструктивные функции артикуляции, что потребовало также применения комплексного подхода, в рамках которого произведения рассматриваются одновременно с историко-культурологических и музыкально-теоретических позиций.

Теоретическую базу диссертации составили фундаментальные исследования, посвящённые различным аспектам музыкальной культуры XVIII века. Это монографии Л.В. Кириллиной, О.М. Шушковой; работы Л.Л. Гервер, Т.Н. Ливановой, В.В. Медушевского, В.Н. Холоповой, М.Р. Чёрной.

Особо важную в методологическом отношении группу литературы составляют источники: оригинальные тексты трактатов музыкантов второй половины XVIII века: К.Ф.Э. Баха, Г.С. Лелейна, Ф.В. Марпурга, Л. Моцарта, И.К.Ф. Рельштаба, Д.Г. Тюрка и др.

Среди работ о творчестве Гайдна особая роль принадлежит монографиям П. Брауна, Б. Харрисона, Oxford Composer Companions Haydn под редакцией Д. Джонса; исследованиям, затрагивающим различные аспекты клавирного творчества композитора, А.И. Асфандьяровой, П. Бадура-Скоды, Е.И. Вартановой, Дж. Вебстера, Е.С. Винокуровой, Л.Л. Гервер, К. Лэндон, Н.М. Смирновой, В.В. Троппа, А.Л. Хохловой; статьям Е.И. Максимова, А.М. Меркулова, В.В. Тирдатова; исполнительским рекомендациям В. Ландовской, Е.Д. Терегулова, Я.И. Мильштейна.

Особое внимание уделялось исследованиям в области истории исполнительства и эволюции клавишных инструментов А.Д. Алексеева, Е. и П. Бадура-Скода, Т.А. Зенашвили, П.Н. Зимина, Н.А. Копчевского, И.В. Розанова, Е.Д. Терегулова, В.А. Шекалова.

При рассмотрении специфики прочтения артикуляционных знаков в клавирных сонатах Гайдна учитывался также опыт интерпретации современных исполнителей аутентичного направления: Р. Бухбиндера, Т.А. Зенаишвили, К. Шорнсхайм.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. В контексте клавирных нотных текстов второй половины XVIII века, в частности, сонат Гайдна, артикуляционные знаки проявляют себя как полифункциональные графические обозначения.

2. Артикуляция принимает участие в процессе создания музыкального образа: она тесно связана с передачей содержания, основу которого в музыке XVIII века составляет аффект.

3. Изменения в степени детализации артикуляционной записи в сонатах Гайдна связаны с изменением содержания понятия «аффект» в 1750-70-х гг. XVIII века.

4. Трактовка аффекта как динамичного, изменяющегося, живого человеческого чувства требует нюансировки исполнительских средств, особенно артикуляционных. Возможности тонкой нюансировки не может предоставить клавесин – инструмент с фиксированной динамикой. В частности, с этим связано его постепенное вытеснение из музыкальной практики во второй половине XVIII века.

5. Артикуляция в клавирных сонатах Гайдна проявляет себя на синтаксическом и композиционном уровнях формы, участвуя в процессах темообразования, тематического развития, формообразования.

6. Артикуляционная вариативность выступает как характерная черта композиторского стиля Гайдна.

Научная новизна, определяемая предметом и ракурсом исследования, его целями и задачами, заключается в рассмотрении средств артикуляции с позиций функционального значения в структуре музыкального произведения как художественного целого.

Данная работа – первый опыт выявления важнейшей роли артикуляции в клавирных сонатах Гайдна в рамках комплексного и всестороннего анализа музыкального текста.

В данной работе впервые поставлены и решены следующие вопросы:

  • выявлен полифункциональный характер артикуляционных знаков в клавирной музыке второй половины XVIII века;
  • предпринят системный анализ, составлена типология артикуляционных знаков, используемых Гайдном в клавирных сонатах;
  • предложена трактовка каждого из них;
  • раскрыта важнейшая функция артикуляции в создании музыкального образа;
  • выработан новый подход к решению актуальной проблемы определения инструментальной принадлежности сонат, основанный на анализе артикуляционных знаков нотного текста;
  • доказана важнейшая роль артикуляции в формообразовании, её функционирование как композиционного средства;
  • составлена типология артикуляционных игровых приёмов.

Теоретическая и практическая значимость диссертации. Положения, методы анализа и выводы настоящей работы позволяют расширить научные представления о сущности артикуляции. Сфера её действия выходит далеко за рамки исполнительского искусства. Артикуляция является важнейшим средством формирования музыкального образа, оказывает влияние на драматургию и композиционную структуру музыкального произведения. Выявление особенностей артикуляционного письма позволяет расширить представление о клавирном стиле Гайдна. Артикуляционная вариативность является важнейшей чертой стиля композитора. Характерной особенностью другой стилевой закономерности – игровой логики – является действие её законов на уровне средств артикуляции.

Выводы данного исследования позволяют расширить представления о логике эволюционных процессов в клавирном искусстве XVIII века.

Материалы диссертации могут быть использованы как для дальнейшей разработки проблематики исследования творчества Гайдна, так и в сфере инструментального исполнительства. Основные положения диссертации могут найти применение в курсах теории и истории фортепианного исполнительства, истории музыки и методики обучения игре на клавишных инструментах, а также оказать помощь в ходе практических индивидуальных занятий по специальности «фортепиано» в средних и высших профессиональных музыкальных учебных заведениях, а также в процессе работы концертных исполнителей.

Апробация работы. Работа обсуждалась на кафедре истории музыки Саратовской государственной консерватории (академии) им. Л.В. Собинова. Материалы диссертации апробированы на шести конференциях: всероссийская научно-практическая конференция аспирантов (Саратов, 2009); всероссийские научные чтения имени Б.Л. Яворского (Саратов, 2009, 2010); VI международная научно-практическая конференция «Методологические проблемы современного музыкального образования» (Санкт-Петербург, 2011); IV международная научная интернет-конференция «Культура и искусство Германии» (Тамбов, 2011); VII Международная научно-практическая конференция «Музыкальная культура глазами молодых учёных» (Санкт-Петербург, 2011). Основные положения и материалы диссертации отражены в семи научных публикациях общим объёмом 3,7 п.л.

Цели и задачи исследования определяют структуру работы, состоящей из Введения, трёх глав, Заключения, Библиографического списка и Приложения, в котором приводится аутентичная информация об инструментальных предписаниях к сонатам.


ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность исследования, рассматривается степень изученности проблемы, формулируются цель и задачи исследования, определяются его объект и предмет, методологическая база исследования, аргументируются научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы. Также во Введении уточняются трактовка основополагающих для работы терминов артикуляция и игра.

В современном музыкознании термин «артикуляция» недостаточно определён. Существует множество различных трактовок: от узкоспециальных, когда под артикуляцией понимается свойство слитности-раздельности тонов, до максимально широких, в которых артикуляция сближается по смыслу с процессом исполнения, «произнесения» музыкальной ткани.

В настоящей работе за основу взято определение, предложенное М.И. Имханицким, когда артикуляция трактуется как «характер произношения синтаксических элементов музыки, определяемый связностью-раздельностью и ударностью-безударностью сопряжённых между собой звуков»8. Эта трактовка нуждается в некоторых дополнениях. Традиционно артикуляция рассматривается в рамках системы исполнительских средств выразительности, однако в настоящей работе доказана важнейшая роль артикуляции в композиции и драматургии сонат Гайдна. Также артикуляция имеет свою инструментальную специфику. Одним из ключевых исходных положений в настоящем исследовании является понимание уникальных артикуляционных особенностей каждого из старинных клавишных инструментов.

В Первой главе«Артикуляционные знаки в клавирных сонатах: типология и выразительные функции» – на основе анализа трактатов музыкантов второй половины XVIII века определяется важнейшая функция артикуляции в процессе создания музыкального образа, а также анализируются артикуляционные знаки клавирных сонат Гайдна.

В первом параграфе – «Артикуляция в системе средств исполнительской выразительности в клавирной музыке второй половины XVIII века» – рассматривается специфика отношения музыкантов этого периода к комплексу средств исполнительской выразительности и их функциям.



Pages:   || 2 | 3 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.