авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Проблемы жанра современной симфонии на примере творчества ю.в.воронцова и а.в.чайковского

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Черняева Алла Леонидовна

ПРОБЛЕМЫ ЖАНРА СОВРЕМЕННОЙ СИМФОНИИ

НА ПРИМЕРЕ ТВОРЧЕСТВА

Ю.В.ВОРОНЦОВА И А.В.ЧАЙКОВСКОГО

Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Саратов 2010

Работа выполнена на кафедре теории музыки и композиции Саратовской государственной консерватории им. Л.В.Собинова

Научный руководитель: кандидат искусствоведения, профессор

Вартанова Елена Ивановна

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Сыров Валерий Николаевич

кандидат искусствоведения, профессор

Малышева Татьяна Федоровна

Ведущая организация: Волгоградский институт искусств

им. П.А. Серебрякова

Защита состоится 15 мая 2010 года в 10 часов на заседании объединённого диссертационного совета ДМ 210. 032.01 при Саратовской государственной консерватории им. Л.В. Собинова по адресу: 410012, Саратов, проспект Кирова, д. 1.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Саратовской государственной консерватории им. Л.В. Собинова.

Автореферат разослан апреля 2010 года.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат искусствоведения А.Г.Труханова





ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ


В последние десятилетия жизнеспособность жанра симфонии неоднократно подвергалась сомнениям. Однако, появление новых симфонических опусов с обозначением жанра или без него, но обладающих необходимой степенью концептуальности, подтверждает не только сохранение жанра, но и его развитие. Необходимость научного исследования ситуации, происходящей в современном симфонизме, образует первый срез актуальности работы.

Исследование посвящено проблемам жанра современной симфонии в период с 90-х годов XX века и до сегодняшнего дня, отражающий сложную многослойность отечественной культуры. В 90-е годы, с одной стороны, продолжаются творческие открытия классиков отечественной музыки А. Шнитке, Э. Денисова, С. Губайдулиной, Р. Щедрина Б. Чайковского, В. Сильвестрова, С. Слонимского, Б. Тищенко, А. Эшпая, с другой, – проявляется активность целой плеяды следующего поколения композиторских имен, уже снискавших известность – А. Чайковского, В. Екимовского, Ю. Воронцова, А. Вустина, С. Беринского, М. Броннера, Е. Подгайца, Н. Корндорфа, Т. Сергеевой, В.Тарнапольского, М. Гагнидзе и многих других. Наконец, все более настойчиво заявляют о себе молодые композиторы, недавно начавшие свой творческий путь – К. Уманский, В. Чернелевский, М. Шмотова, А. Зеленский, Л. Терская, Я. Судзиловский и др.





В рамках обозначенного периода в диссертации предпринимается попытка осуществить типологизацию внутрижанровых моделей современных симфоний на основе тех сочинений, которые возможно было услышать на концертах фестиваля «Московская осень». Однако объем имеющихся опусов жанра симфонии и масштабность самих сочинений вынуждают локализовать исследовательские интересы на тех явлениях, которые в наиболее ярком виде отражают суть современной симфонии. К ним мы отнесли симфоническое творчество двух современных московских авторов – Ю. Воронцова и А. Чайковского.

Таким образом, исследование обладает еще одним срезом актуальности, связанным с необходимостью оценки функционирования жанра на уровне индивидуального авторского стиля.

Объектом исследования является жанр современной симфонии, локализованный на двух явлениях – симфоническом творчестве Ю. Воронцова и А. Чайковского.

Предметом исследования оказывается логика жанрообразования современных симфоний, дающая выход к теоретическому осмыслению проблем существования этого жанра в музыке конца XX - начала XXI веков.

Таким образом, целью диссертации становится обоснование новых признаков симфонического жанра и возможности типологизации внутрижанровых моделей современных симфоний.

Обозначенная цель предполагает решение следующего круга задач:

– обоснование причин корректировки жанрового инварианта симфонии, предложенного М.Г. Арановским, в применении к современным симфониям;

– выявление глубинной сущности жанра в новой мировоззренческой ситуации, определяемой установками онтологизма;

– обнаружение с онтологических позиций новых внутрижанровых моделей современных симфоний;

– демонстрация на основе анализа партитур принципиально новых систем самоорганизации современных симфонических сочинений;

– адаптация постмодернистских концептов номадологического подхода к практическому анализу музыкальных сочинений;

– типологизация симфонических сочинений московской композиторской школы, созданных в период с 90-х годов XX века по сегодняшний день;

– теоретическое обоснование индивидуально-стилевых моделей жанра симфонии в творчестве Ю. Воронцова и А. Чайковского.

С учетом контекста поставленных целей и задач избирается методология исследования, опирающаяся на те принципы, которые оказываются актуальными, легко адаптирующимися к музыкальной семантике, и связаны с доминированием метода целостного анализа в сочетании с мощным корректирующим воздействием постмодернистских установок. В связи с этим задействованы:

1) труды отечественных музыковедов, посвященные проблемам жанра симфонии (М.Г. Арановский, В.П. Бобровский, Л.А. Мазель, В.А. Цуккерман, И.А. Барсова, Е.В. Назайкинский, В.В. Медушевский, А.С. Соколов, С.И. Савенко, Б.С. Гецелев, Т. Щербо и мн.др.); 2) исследования по постмодернистской эстетике и философии (Ж. Делез, Р.Барт); работы по структурной поэтике (М.М. Бахтин, В.Я. Пропп, Ю.Кристева); 2) труды по структурной антропологии К.Леви-Стросса и базирущиеся на их развитии последние работы Е.В.Назайкинского, посвященные теории стиля; 3) исследования, связанные с проблемами семиологии и герменевтики (Э. Гуссерль, М. Хайдеггер, Х.-Г. Гадамер, М.В. Раку); 4) труды по лингвистике и лингвосемиотике (Г.Шпет, В.Фещенко).

Материалом исследования стало симфоническое творчество Ю. Воронцова и А. Чайковского, с локализацией аналитического внимания на Третьей симфонии «ZERO» (2001), Четвертой (2006) и Пятой (2008) симфоний Ю. Воронцова, Симфонии-концерте для контрабаса и симфонического оркестра (1995) и Четвертой симфонии (2004) А. Чайковского.

Научная новизна исследования связана с опытом системного осмысления современного состояния симфонического жанра, определения его сущностных признаков, образующих инвариантную модель (связанную с онтологической проблематикой) и обоснование типологии внутрижанровых различий, определяемых индивидуальным композиторским стилем. Структурно-антропологический ракурс исследования позволил впервые осуществить «прицельное» описание современной модели жанра через спецификацию его сущностных констант, к которым относятся протоструктурные типы конфликта и своеобразие процессуальных кодов симфонического самодвижения. Кроме того, диссертация является первым опытом целостной оценки симфонического творчества двух выдающихся композиторов современности – Ю.Воронцова и А.Чайковского.

Положения, выносимые на защиту:

– критерии жанровой типологизации современной симфонии;

– оценка современной симфонии с позиций теории сложных систем самоорганизации, учитывающая воздействие постмодернистских влияний;

– обоснование бытийственного статуса современной симфонии с позиций герменевтики – через проявленность двух модусов мнемонической деятельности;

– характеристика симфонического творчества Ю.Воронцова и А.Чайковского как индивидуально-стилевых систем, различия которых укоренены в собственных протоструктурных моделях мироощущения, порождающих и собственные алгоритмы становления содержания и формы симфоний.

Практическое значение работы заключается в расширении методологической базы современного музыкознания в направлениях развития целостного анализа жанра симфонии. Результаты и материалы исследования могут быть использованы в курсах анализа музыкальных произведений, истории современной отечественной музыки, истории оркестровых стилей, теории современной композиции.

Апробация работы. Диссертация неоднократно обсуждалась на заседаниях кафедры теории музыки и композиции Саратовской государственной консерватории им. Л.В. Собинова. Некоторые материалы диссертации были апробированы в ряде статей (в том числе в изданиях, рекомендуемых ВАК). Перечень статей представлен в заключительном разделе автореферата. Кроме того, апробация диссертационного материала имела место на Всероссийских научно-практических конференциях «Проблемы художественной культуры в мировоззрении современной молодежи: преемственность и новаторство» (Саратов, 2008), «Актуальные вопросы искусствознания: человек-текст-культура» (Саратов, 2009), на «Круглых столах» в рамках фестиваля «Московская осень» (Москва 2003,2006, 2007, 2008).

Материалы исследования использовались в курсах Анализа оркестровых стилей и Теории современной композиции для студентов теоретико-исполнительского факультета (специальности «Музыковедение») Самарской государственной академии культуры и искусств.

Структура работы подчинена решению основных целей и задач данного исследования и состоит из Введения, трех глав, Заключения, библиографии и нотного приложения. Первая глава («Теоретический аспект жанра симфонии в современных условиях») посвящена проблемам теории жанра современной симфонии. Во второй («Типологические принципы жанра симфонии в творчестве Юрия Воронцова») и третьей («Типологические принципы жанра симфонии в творчестве Александра Чайковского») главах на примере инди-видуальных стилевых систем двух современных московских авторов апробируются теоретические положения, выдвинутые в первой главе.

ОБЩЕЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ


Во Введении обосновывается актуальность темы диссертации, мотивируется выбор музыкального материала, определяются объект и предмет исследования, обозначаются его цели и задачи, методологическая база, раскрывается научная новизна, обосновывается практическая значимость работы.

В первой главе «Теоретический аспект жанра симфонии в современных условиях», состоящей из шести параграфов, обосновываются новые признаки симфонического жанра и осуществляется типологизация внутрижанровых моделей современных симфоний, основанием которой становится целый корпус методологических подходов.

В первом параграфе («К проблеме систематизации современных разновидностей жанра симфонии московских композиторов») в связи с необходимостью обнаружения новых способов обоснования структурно-семантического инварианта жанра современной симфонии затрагивается проблема систематизации жанра и предлагается возможный классификационный ряд, включающий следующие критерии.

Первый критерий порожден многоликостью жанра в современных условиях и связан, таким образом, с оценкой современной симфонии по отношению к жанровому канону. Соответственно, значимыми становятся следующие аспекты, связанные с доминированием трех тенденций: а) адаптация традиционной модели; б) деконструкция канона; в) «микстовые» опыты интерпретации симфонии, осуществляющие идею жанровых диалогов и полилогов.

Второй критерий систематизации связан с исполнительским составом сочинений, демонстрирующим многообразие авторских подходов.

В основе третьего критерия лежат техники композиции – от крайне традиционных до авангардных и постмодернистских, выработанных в сфере музыкального опыта.

Четвертый критерий систематизации современных симфоний освобождается от внешних формальных параметров в пользу семантико-драматургических проблем. Именно этот критерий требует особой исследовательской работы, направленной на поиски универсальных структурных принципов современной симфонии. В музыкознании уже существует целый ряд весьма конструктивных подходов к решению проблемы систематизации новых типов композиции с позиции изменившейся семантико-драматургической парадигмы современной музыки (И. Барсова, В.Задерацкий, Т. Кюрегян, В.Холопова, В.Ценова, К. Штокхаузен). Использование продуктивных позиций каждой из систем позволяет выйти к решению главной проблемы диссертации, обусловленной необходимостью поисков «ядерной» части, то есть глубинной структуры современных симфоний.

Во втором параграфе («Современная симфония в отношении к жанровому стереотипу») обосновывается необходимость корректировки жанрового инварианта симфонии, предложенного М.Г. Арановским в «Симфонических исканиях», через обнаружение причины несостоятельности этого инварианта в применении к современным симфониям. Назревший в теории жанра симфонии кризис, говорит о насущности выявления более универсального способа обоснования структурно-семантического инварианта этого жанра на нынешнем этапе, характеризующемся его динамичным развитием.

На существование глубинной структуры современных симфоний указал еще М.Г. Арановский на последних страницах «Симфонических исканий», назвав эту структуру семантическим инвариантом жанра. Тем самым, процесс обнаружения семантического инварианта современной симфонии оказывается сопряженным с необходимостью поиска глубинной структуры жанра симфонии вообще. Фиксация этой универсалии оказывается возможной при обращении к до-понятийной структуре, к метафизическим основаниям самого имени «симфония» как со-звучие. В связи с этим используются этимологические изыскания имени симфонии, осуществленные в статье московского музыковеда Т. Щербо «Понятие «симфония». Вопросы этимологии, истории, эстетики и философии», дающие основания для обозначения наиболее значимых для современного бытия жанра аспектов: 1) тотальная онтологизированность; 2) отсутствие архетипических компонентов традиционной концепции Человека (Homo agens, Homo sapiens, Homo ludens, Homo communius); 3) доминирующая роль процесса самодвижения звуковых субстанций, структурируемого по законам континуального (бессознательного) мышления – в чем и заключена онтологическая сущность сим-фонизма и даже син-фонизма.

Оценка современной симфонии с этих позиций дает возможность обозначения следующих признаков, в которых актуализировано присутствие универсальной глубинной протоструктуры жанра:

1) сонористичность – как преобладающий способ звукоорганизации, посредством которого реализуются глубинные, матричные структуры подсознания, репрезентирующие память природы;

2) медитативность – как качество глубинной процессуальности;

3)интертекстуальность – как диалог или даже полилог разных видов

культуры (память культуры).

В третьем параграфе («Современная симфония в структурно-семантическом аспекте») исследовательский интерес фокусируется на проблеме глубинных кодов смыслообразования современных симфоний.

С этой позиции весь корпус современных симфоний делится на сочинения: 1) следующие канону; 2) идущие в русле авангардных поисков.

Первый тип связан с сохранением традиционного ощущения жанра и языка, со стремлением обозначить преемственную связь с традициями мирового симфонизма, с реализацией больших концептуальных замыслов (обозначение жанра симфонии), в которых пересмотрен драматургический канон. Его новизна, как правило, состоит в актуализации глубинных кодов, протоструктур, к которым относятся мифо-обрядовые, ритуальные модели, являющиеся базовыми для мистерии, мессы, пассиона, определенного обрядового действа. К этой жанровой ветви современной симфонии принадлежат сочинения С. Губайдулиной, А. Эшпая, Г. Канчели, М. Гагнидзе. Подобный «канонический» путь интерпретации жанра акцентирует стремление сохранить жанр симфонии как одну из самых совершенных форм музыкального самовыражения.

Второй тип современной интерпретации жанра может быть обозначен как «морфологический» симфонизм. Термин «морфологический» введен для обозначение той системы симфонизма, которая образует альтернативу традиционной системе, где используются языковые модели как устойчивые идиомы. Это «имя» особой жанровой ветви современных симфоний принадлежит А. Ивашкину. Морфологический симфонизм семиотически базируется на приеме анаграммирования, который предполагает смещение акцента в структуре идиомы (знака с устойчивым смыслом), открывающего в ней новый, неожиданный и даже парадоксальный смысл. Этот вид симфонизма является отражением постмодернистских тенденций в проживании жанра симфонии, где обнаруживается кризис интонационности, в силу чего синтаксические параметры изживаются и уступают место морфологическим. В диссертации проблема морфологического симфонизма уточняется и развивается через ведущие концепты постмодернистской эстетики: «рассеивание», «линии ускользания», «нонсенс», «детерриториализация», «парадоксальный элемент», «симулякр». Особое внимание уделено концепту «Складка», отражающему снятие традиционных бинарных отношений «я – другой», «свой – чужой» и замену их универсальной оппозицией Внешнее – Внутреннее, где Внутреннее есть результат изгибания, удвоения Внешнего и образования копий, двойников.

В четвертом параграфе («Современная симфония как новый способ самоорганизации») предлагается типологизация современных симфоний с позиций двух других диаметрально различных типов целостности. Первый опирается на метафору «Дерева», фундаментальную для классической европейской культуры, предполагающую центрированность, генетическую структуру, трансцендентность. Второй вид самоорганизации репрезентирует собой иной тип целостности и выражен постмодернистским концептом «Ризомы» или «корешка» как «скрытого стебля», способного прорастать в любом направлении. «Ризома» трактует способ бытия целостности как принципиально внеструктурный, характеризующийся отсутствием «центра» среды, обладающий имманентной процессуальностью и огромным креативным потенциалом. Формирующееся в этой системе пространство трансформируется не внешними причинами, а внутренним свойством вариативной множественности и нон-финальности.



Pages:   || 2 | 3 |
 



Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.