авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:     | 1 | 2 ||

Симметрия звуковысотных систем

-- [ Страница 3 ] --

Соединение двух симметричных звукокомплексов по вертикали. В последних опусах композитор значительно усложняет строение гармоний, налагая один симметричный аккорд на другой, что придаёт звучанию разнообразную окраску. Такие «многоэтажные» созвучия могут иметь различные варианты структуры: Т и Т = М (прелюдия соч. 74 № 1); М и Т = М («Иронии» соч. 56 № 2; прелюдия соч. 74 № 1); соединение тритонового основания с двумя квартами («Тёмное пламя» соч. 73 № 2; «Прометей», т. 1; раздел imperieux); соединение тритонового основания с двумя секстами (прелюдия соч. 49 № 2; «Прометей», раздел thousiasme); соединение трёх одинаковых интервалов (прелюдия соч. 67 № 2; соната № 9, главная партия); соединение двух симметричных структур без тритона (соната № 10, побочная партия; поэма соч. 71 № 1); соединение двух симметричных структур по горизонтали (прелюдия соч. 51 № 2; соната № 6, т. 1).

Таким образом, применение методологических принципов симметрии освещает основные детерминанты гармонической концепции Скрябина, в которой симметричные структуры используются в качестве гармониеобразующих элементов. Столь значительное количество вариантов симметричных конструкций могло быть создано только в русле фортепианного мышления, так как на клавиатуре фортепиано наглядно ассимилируется симметрия тритоновых, секстовых и других звукокомплексов. Это говорит о глубоком проникновении симметрийных принципов в индивидуальный стиль А. Н. Скрябина, в котором аккордовые структуры подчиняются уже не функциональным, а скорее арифметически-геометрическим закономерностям, сохраняя индивидуальное, присущее только данному композитору своеобразное тембровое звучание. Его ладогармонический стиль в данном ракурсе представляется в достаточной мере конструктивно-рациональным и находящимся в полном соответствии с композиторским мышлением ХХ столетия.

В Заключении отмечается, что симметрийный метод позволяет выделить в музыкальной организации внутренние свойства, ранее не подвергавшиеся исследованию. Выявлено важное связующее звено в истории музыкального искусства – принцип преемственности структур симметрии в разнообразных типах звуковой организации. Происходило постепенное выделение и утверждение зеркально-симметричных объектов Md и Мgis, сначала в пределах одного звукоряда (шумерская звуковая шкала), затем в звукорядной системе (античные лады, пентатоника) и, наконец, в конгломерате ладофункциональных связей (диатоника). Раскрыта важная роль трансляционной симметрии в образовании древнегреческих ладов, в симметричных ладах большое значение приобретают зеркальные объекты, гармония позднего периода творчества А. Н. Скрябина основана на зеркальных и зеркально-трансляционных структурах.

Обобщая ведущие проблемы исследования, можно сформулировать основные выводы, подчеркнув перспективность дальнейшего развития главных направлений в их изучении:

1. Результат проведённой работы свидетельствует о том, что симметрийные методы анализа звуковысотных отношений являются интермузыкальными, то есть могут стать неким единым инструментом, применяемым при исследовании любой музыкальной структуры.

2. Наиболее целесообразным представляется утверждение единых методологических посылок, отталкиваясь от которых возможно построение целостной концепции симметричности МТС – от звуковых микроформ до стилевых особенностей.

3. Наблюдается не только системная, но и смысловая преемственность категорий симметрии как подхода, объединяющего музыкальные системы, отражающие в себе зачастую диаметрально противоположные типы мировоззрения. Поэтому дальнейшие исследования симметричных форм музыкальной организации неизбежно должны затрагивать и содержательные аспекты.

4. В русле поставленной проблематики могут предстать формы музыкально-звуковых организаций, не затронутых в настоящей диссертации, которыми изобилует прошлое столетие: додекафония, алеаторика, ладогармонические системы А. Шёнберга, Б. Бартока, С. С. Прокофьева, П. Хиндемита, Д.Д.Шостаковича, К. Штокхаузена и многие другие.

5. Симметрийный аналитический метод вводит в широкий круг вопросов, находящихся за рамками данной диссертации. Так, будущими аспектами профессиональных разработок могут стать новые виды симметрии в музыке, основы музыкальной психологии, параллели между музыкальным искусством и биоэнергосимметрией, музыкальная акустика, звукозапись, звукорежиссура.

В заключение хотелось бы подчеркнуть, что с этих позиций результаты представленного исследовательского опыта не являются окончательными и требуют дальнейшего развития, в результате чего неизбежен процесс совершенствования предлагаемой теории.

ПУБЛИКАЦИИ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

1. Бражникова, Ю.А. Симметрия гармонических соотношений прелюдии соч. 74 № 4 А.Н. Скрябина (опыт анализа) [Текст] / Ю.А. Бражникова // Гуманитарные исследования в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке. 2011. № 4. С. 60-70.

2. Бражникова, Ю.А. Варьирование мелодии при помощи операций классической симметрии [Текст] / Ю.А. Бражникова // Открытое и дистанционное образование. 2013. № 3. С. 34-40.

3. Бражникова, Ю.А. Симметрия в музыкальном искусстве. Монография. – [Текст] / Ю.А.Бражникова. – Алматы, 2011. – 204 с.

4. Бражникова, Ю.А. Симметрийный анализ мелодии [Текст] / Ю.А. Бражникова // Вопросы современного музыкального образования. Материалы международной научно-практической конференции. – Барнаул, 2008. – С. 30-32.

5. Бражникова, Ю.А. Основоположник отечественной музыкальной симметрологии [Текст] / Ю.А. Бражникова // Новая музыкальная газета. – 2007. – № 4. – С. 20.

6. Бражникова, Ю.А. Намерение открытия [Текст] / Ю.А. Бражникова // Шахар. – 2007. – № 4. – С. 25-27.

7. Бражникова, Ю.А. О некоторых возможностях симметрийного анализа мелодии [Текст] / Ю.А. Бражникова // Материалы международной научно-практической конференции «Болонский процесс и проблемы музыкального образования». – Алматы, 2008. – С. 56-58.

8. Бражникова, Ю.А. Симметрийные методы модификации мелодии [Текст] / Ю.А. Бражникова // Материалы международной научно-практической конференции «Газиза Жубанова и музыка ХХ века». – Алматы, 2008. – С. 74-78.

9. Бражникова, Ю.А. Легенда и современность [Текст] / Ю.А. Бражникова // Сборник тезисов докладов международной конференции «Куддус Кужамьяров – время и музыка». – Алматы, 2008. – С. 202-206.

10. Бражникова, Ю.А. Некоторые особенности строения гармонии А. Н. Скрябина [Текст] / Ю.А. Бражникова // Б. Г. Ерзакович – зерттеушісі. Б. Г. Ерзаковичті 100 жыл толуына орай ткізілген Халыаралы ылыми-практикалы конференцияны материалдары. – Алматы: Unique service, 2008. – С. 240-246.

11. Бражникова, Ю.А. Симметричные структуры шумерской звуковой шкалы [Текст] / Ю.А. Бражникова // Традиционные музыкальные культуры народов Центральной Азии. Материалы международной научно-практической конференции. – Алматы, 2009. – С. 103-111.

12. Бражникова, Ю.А. Музыкальная симметрология в Казахстане [Текст] / Ю.А. Бражникова // Мысль. – 2009. – № 8. – С. 70-76.

13. Бражникова, Ю.А. Симметрическая упорядоченность музыкальной системы [Текст] / Ю.А. Бражникова // Мысль. – 2009. – № 9. – С. 68-74.

14. Бражникова, Ю.А. Числовая символика диатоники [Текст] / Ю.А. Бражникова // Мысль. – 2010. – № 6. – С. 56-62.

15. Бражникова, Ю.А. Симметрийное варьирование мелодии [Текст] / Ю.А. Бражникова // Кооперация науки и бизнеса: проблемы и перспективы. Материалы ІІІ республиканской научно-практической конференции молодых учёных и студентов. – Усть-Каменогорск, 2013. – С. 79-85.


1 Названия и обозначения операций симметрии приводятся по изд.: Каракулов Б. И. Симметрия музыкальной системы. – Алма-Ата, 1989. – 130 с.

2 Расстояние между звуками выражается не в количестве полутонов, как это принято в классическом учении гармонии, а в количестве полутоновых шагов.

3 В тексте буквенные обозначения ступеней ладов и их интервальный состав разделены пробелами; звуки, из которых состоит аккорд, пишутся через дефис, а интервалы – через знак +.

4 McClain E. G. Musical Theory and Ancient Cosmology // The World and I, February 1994. – P. 371-391.

5 Холопов Ю. Н. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана // Музыка и современность. – Вып. 7. – М., 1971. – С. 248-293.



Pages:     | 1 | 2 ||
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.