авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Семантика тональности в оперном творчестве н.а. римского-корсакова

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

БОЗИНА Ольга Аркадьевна

СЕМАНТИКА ТОНАЛЬНОСТИ

В ОПЕРНОМ ТВОРЧЕСТВЕ Н.А. РИМСКОГО-КОРСАКОВА

Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Саратов

2010

Работа выполнена на кафедре теории и истории музыки Астраханской государственной консерватории (академии)

Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор

Казанцева Людмила Павловна

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Девуцкий Владислав Эдуардович

кандидат искусствоведения, профессор

Вишневская Лилия Алексеевна

Ведущая организация: Краснодарский университет культуры и искусств

Защита состоится 7 декабря 2010 года в 12 часов на заседании объединённого диссертационного совета ДМ 210. 032.01 при Саратовской государственной консерватории им. Л.В.Собинова по адресу: 410012, Саратов, проспект Кирова, д. 1.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Саратовской государственной консерватории им. Л.В. Собинова.

Автореферат разослан 2010 года.

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат искусствоведения А. Г.Труханова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Стремление приблизиться к постижению глубинного механизма творческого процесса композитора сопряжено с выявлением системообразующих принципов, которые определяют мышление автора. Одним из таковых по праву стала тональность. Она представляет собой глубинную логическую структуру, тесно сопряженную с художественно-образным началом. Тональность воспринимается композитором как некое поле смыслов. Поскольку ее выбор в большой степени обусловливается причинами содержательного порядка, композитор обнаруживает склонности к одним тональностям, и, наоборот, избегает других.

Семантика тональностей издавна привлекала к себе внимание исследователей. Так, одна из первых попыток ее осмысления содержится в музыкальной риторике, получившей распространение в эпоху барокко. В трудах И. Маттезона, А. Шарпантье, Ф. Куперена и других музыкантов дается подробное описание характерных свойств различных тональностей. Их семантический потенциал включает в себя, как правило, поэтические представления и аффекты. При этом формируется тесная связь между определенным смыслом и средствами его воплощения, которая прочно закрепляется в общественном сознании.

В последующие эпохи происходит расширение как круга используемых тональностей, что, по словам М. Бонфельда, обусловлено «освоением определенных психологических сфер, так или иначе, с этими тональностями связанных»1

, так и поля их смыслов. На сегодняшний день накоплены многочисленные наблюдения над семантикой тональностей в творчестве разных композиторов: И.С. Баха, Й. Гайдна, В. Моцарта, Ф. Шопена, М. Глинки, А. Бородина, П. Чайковского, С. Рахманинова, Д. Шостаковича и некоторых других музыкантов. Однако специального систематического изучения проблема семантики тональностей еще не получила и, как отмечает Л. Казанцева, «смысловое начало тональности постигается музыкознанием пока на эмпирическом уровне познания»2.





Подобная ситуация сложилась, в частности, с творчеством Н. А. Римского-Корсакова. Думается, ее причины коренятся в том, что методы анализа музыкальной семантики недостаточно разработаны. Таким образом, изучение семантического потенциала тональности является одной из задач современного музыкознания, что обусловливает актуальность избранной темы.

В качестве объекта исследования выступает тональность как элемент музыки. Предмет диссертации – семантическая сторона тональности.

Цель данной работы состоит в том, чтобы уяснить роль и специфику семантики тональности как смыслообразующего фактора в оперном творчестве Римского-Корсакова. Поставленная цель определила следующие задачи: раскрыть

  1. индивидуально-стилевой аспект семантики тональности, включающий предпосылки и факторы семантизации тональности в творчестве Римского-Корсакова, а также особенности семантики тональностей в процессе эволюции оперного творчества композитора;
  2. жанровый аспект, высвечивающий семантику тональности в условиях синтетического оперного жанра;
  3. философско-эстетический аспект, подразумевающий отражение в семантике тональности эстетических, этических, религиозных и философских идей.

Материалом исследования стали оперы Римского-Корсакова, затрагиваются и другие произведения композитора.

Методологическая база диссертации включает в себя комплекс музыковедческих, психологических, культурологических подходов. Музыковедческую основу составляют, прежде всего, учения о тональности Б. Асафьева, Л. Мазеля, Р. Рети, Г. Римана, И. Способина, Ю. Тюлина, Ю. Холопова.

Обращение к смысловой стороне тональности обусловило необходимость привлечения некоторых идей теории музыкального содержания в трудах Л. Казанцевой, М. Карпычева А. Кудряшова, В. Холоповой, Л. Шаймухаметовой. Важное значение для решения поставленной проблемы имели исследования музыкальной семантики (М. Арановского, Б. Асафьева, А. Кудряшова, В. Медушевского, Е. Назайкинского, Г. Тараевой, Л. Шаймухаметовой) и семантики тональностей (В. Беркова, И. Ванечкиной, Б. Галеева, Г. Григорьевой, Л. Казанцевой, Т. Лейе, Ю. Холопова, Е. Чигаревой).

Важнейшим методологическим основанием диссертации являются разработки проблематики оперной драматургии М. Гейлиг, М. Друскина, В. Фермана, Р. Ширинян, Б. Ярустовского. Особое место занимают труды о творчестве Римского-Корсакова и его операх, а также – эпистолярное наследие композитора.

Плодотворным для решения поставленных задач оказалось обращение к исследованиям психологии творчества и восприятия Л. Выготского, Д. Кирнарской, В. Медушевского, Е. Назайкинского, В. Петрушина Б. Теплова; синестезии – Б. Галеева, Н. Коляденко, Ю. Рагса, М. Старчеус.

Следуя мысли В. Медушевского: «Чтобы научно убедительно раскрыть содержание музыки, недостаточно проанализировать средства. Необходимо теоретически воссоздать ту более общую систему представлений, с помощью которой прочитывается содержание»3, потребовалось обращение к трудам, освещающим проблемы художественной культуры второй половины XIX – начала ХХ веков.

В диссертации использованы аналитические методы музыковедения; системный подход, обусловливающий изучение тональности как элемента целостной системы, при этом семантический потенциал тональности, в свою очередь, раскрывается как иерархическая система; театрально-драматургический подход, позволяющий рассматривать семантику тональности в условиях оперного жанра; культурологический подход, подразумевающий наличие широкого культурно-исторического контекста.

Научная новизна исследования заключается в том, что

– осуществлен опыт целостного, систематического, многоуровневого анализа ранее не исследованной семантической функции тональности в музыке Н.А. Римского-Корсакова;

– определены различные смысловые аспекты в трактовке тональности: эмоционально-экспрессивные, цветовые (шире – синестезийные), символические, эстетические, философские;

– выявлены личностные, стилевые, жанровые, культурологические факторы семантики тональности в творчестве Н.А. Римского-Корсакова.

На защиту выносятся следующие положения:

– семантика тональности является смыслообразующим средством в оперном творчестве Н.А. Римского-Корсакова;

– в семантике тональности обнаруживаются музыкальные и внемузыкальные компоненты, которые объединяются, взаимодействуют, высвечиваются в ней в зависимости от разных условий: музыкального контекста, смысловых импульсов оперного либретто, сценического действия, главной идеи художественного произведения.

Теоретическая значимость. Результаты исследования способствуют углублению представлений о стиле Н.А. Римского-Корсакова, особенностях его трактовки оперного жанра. Опыт анализа семантики тональностей может быть применен для изучения творчества других авторов, что, возможно, станет стимулом к дальнейшей разработке проблем семантики тональностей как отражения характерных черт музыкального мышления.

Практическая значимость. Полученные данные могут использоваться в лекционных курсах анализа музыкальных произведений, гармонии, сольфеджио, теории музыкального содержания, истории отечественной музыки, оперной драматургии в высшем и среднем звеньях музыкального образования.

Апробация работы. Результаты диссертационного исследования обсуждались на заседаниях кафедры теории и истории музыки Астраханской государственной консерватории. Материалы работы включены автором в курсы анализа музыкальных произведений, сольфеджио и музыкальной литературы в музыкальном колледже Красноярской академии музыки и театра. Основные положения настоящей работы отражены в публикациях и докладах на международных научно-практических конференциях «Художественная культура: теория, история, критика, методика преподавания, творческая практика» (Красноярск, 2005), «Наука, искусство, образование в III тысячелетии» (Волгоград, 2006), «IV Серебряковские научные чтения» (Волгоград, 2006), «Наука, искусство, образование в культуре III тысячелетия» (Волгоград, 2008), «VI Серебряковские научные чтения» (Волгоград, 2008), «Искусство глазами молодых» (Красноярск, 2009), «Искусство в прошлом и настоящем» (Красноярск, 2010), а также на «Этингеровских чтениях» (Астрахань, 2008).

Структура диссертации обусловлена поставленными задачами. Работа состоит из Введения, трех глав, Заключения, списка литературы и нотного приложения.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во Введении обосновывается актуальность темы, обозначены объект и предмет, сформулированы цели и задачи, определены методы исследования, научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы.

Первая глава «Общие закономерности семантики тональности в музыке Римского-Корсакова» состоит из двух параграфов.

В Первом параграфе раскрываются «Предпосылки семантизации тональности в творчестве Римского-Корсакова» как субъективные, так и объективные. В качестве субъективных рассматривается личностный фактор – особенности слуха композитора, его эстетические и мировоззренческие позиции; к объективным относится влияние других композиторских стилей и тенденций эпохи.

Восприятие тональностей во многом обусловлено особенностями слуха. Как правило, тонкое ощущение тональности отличает музыкантов, обладающих абсолютным слухом. Музыкальный образ для них тесно связан с определенной тональностью, и транспонирование вносит в произведение некое новое качество. Сказанное характерно для Римского-Корсакова.

На основе абсолютного слуха нередко формируется «цветной слух» способность к цветовому восприятию тональностей. «Цветной слух» или синопсия является частным проявлением более общего свойства психики, синестезии (соощущения). В исследованиях И. Ванечкиной, Б. Галеева, Е. Назайкинского, Ю. Рагса, Б. Теплова, М. Старчеус раскрывается метафорическая природа синопсии. Показательно, что Римский-Корсаков неоднократно подчеркивал именно ассоциативную, а не врожденную природу своей способности к цветовому звукосозерцанию.

Безусловно, «цветной слух» играет немаловажную роль в формировании семантики тональностей. Наиболее полное выражение цветовая семантика получила в операх на сказочно-мифологические сюжеты. Очевидно, способность Римского-Корсакова к цветовому звукосозерцанию, как индивидуальная особенность творческой личности, в большой степени обусловила изобразительность, «красочность», зримую конкретность музыки, позволила воплотить одухотворенные, поэтичные пейзажи – образы моря, леса, зимней вьюги, звездного неба, солнечных рассветов, весеннего обновления природы.

Однако, в характеристиках, которые композитор дает отдельным тональностям, речь идет не только о цветах, а о некоторых предметно-эмоциональных комплексах. Так, D-dur – «дневной, желтоватый, царственный, властный», H-dur – «мрачный, темно-синий со стальным серовато-свинцовым отливом; цвет зловещих грозовых туч», As-dur – «характер нежный, мечтательный; цвет серовато-фиолетовый»4 и пр. Таким образом, характеристики тональностей у Римского-Корсакова воплощают не только цветовые ассоциации, но целый спектр разнообразных представлений. Неразрывность видимого, слышимого, осязаемого, переживаемого отличает такую важную для творческой индивидуальности композитора черту восприятия и мышления, как синестезийность. В художественном пространстве произведений Римского-Корсакова выстраиваются ассоциативные ряды самых разных масштабов и уровней: звука, цвета, жанра, стиля, культуры, природы, космоса, мироздания.

Центральное место в эстетических убеждениях и творческой практике Римского-Корсакова занимает понятие прекрасного. Думается, уместно говорить об эстетическом отношении композитора к тональности. Очевидно его стремление к красоте звучания. Тональности, связанные с воплощением прекрасного как образной сферы, становятся знаковыми средствами, обретают символическое звучание в масштабах отдельной оперы и всего оперного творчества. Так, тональность A-dur – неотъемлемый компонент образов весны, весеннего обновления, солнечного, творческого преображающего начала в «Снегурочке», «Ночи перед Рождеством» (в финале «Памяти Гоголя»), «Садко» (в хоре «Высота»), «Сказке о царе Салтане» (в ариозо Царевны-Лебедь «Для земных чудес», которое сам композитор назвал «лекцией по эстетике “о красоте”»5).

Особенности семантики тональности во многом обязаны пантеистическим настроениям Римского-Корсакова, которые отличают его мировоззренческую позицию. Показательно, что в характеристиках, которые композитор дает некоторым тональностям, так или иначе, присутствуют образы природы: весны, цветущей сирени (A-dur), грозовых туч (H-dur), сияющего дня (D-dur), ночи (E-dur), зеленых березок (F-dur). И наоборот, картины природы воспринимаются им в звучании, ассоциируются с определенными тональностями.

В качестве объективных предпосылок семантизации тональностей рассматриваются влияния других композиторских стилей, в частности – семантических «амплуа» тональностей, сложившихся в творчестве других авторов. Большое влияние на стиль композитора, по его признанию, оказала музыка Балакирева, Глинки, Даргомыжского, Мусоргского, а также зарубежных авторов – Баха, Генделя, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Шумана, Листа, Берлиоза, Шопена, Мендельсона, Вагнера. Воздействие других авторов особенно значимо для Римского-Корсакова на начальном этапе творчества, ощутимо оно и в дальнейшем, однако при этом происходит его переосмысление в соответствии с собственными творческими приоритетами.

Один из главных источников осмысления содержания музыкального произведения и тональной семантики как его важного смыслообразующего компонента – это контекст культуры в историческом, национально-стилевом и культурологическом аспектах. Поэтому рассматриваются ведущие тенденции эпохи и их влияние на семантику тональности в музыке Римского-Корсакова.

Для композиторов «Могучей кучки», так же как и для других деятелей искусства того времени, была ключевой проблема народности. В изображении народного быта, обрядов, исторических событий, эпической старины ярким средством стали тональные структуры, обогащенные средствами диатоники.

В творчестве Римского-Корсакова своеобразно преломляются некоторые тенденции романтизма, которые узнаются в тяготении к синтетическому оперному жанру, программности, красочности и изобразительности его музыки, а также в колористичности тональностей.

На рубеже XIX – ХХ веков, в период активного поиска новых художественных языков, предметом всеобщего внимания в эстетике русского и европейского искусства становится синестезия. Отмеченное ранее синестезийное восприятие и мышление Римского-Корсакова было отнюдь не только его личностным свойством, а в определенной степени и культурологическим.

В последних операх Римского-Корсакова – «Кащее бессмертном» (1902) и «Золотом петушке» (1907), находят отражение некоторые черты символизма, что проявляется в трактовке образов, особенностях сюжета, оперной драматургии, применении целого комплекса новых выразительных средств. Композитор максимально выявляет художественный потенциал симметричных ладов, усиливая их динамические возможности, реализует богатейшие ресурсы ладового синтеза. Обогащаясь элементами симметричных, восточных ладов тональность приобретает новые черты и новую выразительность.

Становление семантики тональностей у Н.А. Римского-Корсакова – это сложный, длительный процесс. Столь разные источники ее формирования обусловливают наличие в ней иерархии смыслов.

Второй параграф посвящен «Факторам семантизации тональности», среди которых выделяются факторы музыкальные и внемузыкальные.

К музыкальным относятся ладовая структура тональности и средства музыкальной выразительности. Очевидно, что семантика тональности зависима, прежде всего, от положенной в основу тональности ладовой структуры. Таковая индивидуализируется, гибко реагируя на смысловые импульсы либретто, помогает воплотить образы национальной старины, архаики, природы, сказочной фантастики; различные психологические состояния. В зависимости от особенностей ладовой структуры (диатонической, хроматической, усложненной элементами симметричных ладов, парящей тональности и пр.) в тональности актуализируются соответствующие смысловые оттенки: волшебно-сказочные, колористические, эмоционально-экспрессивные и пр. Смысловой облик ладовой структуры обусловлен конкретной художественной задачей.

В создании музыкального образа тональность выступает как элемент целого комплекса выразительных средств. В контексте, образованном другими элементами музыки, смысловое начало тональности интерпретируется (конкретизируется), детализируется (усиливается), обнаруживает скрытые значения (отсекая полисемию), трансформируется (вступает в отношения контраста с семантикой других средств), трактуется метафорически. Таким образом, осуществляется «алгебра семантических взаимодействий» (В. Медушеский).



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.