авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 |

Становление и развитие национального балетного театра карелии (карельской асср) в 1950-1970-х гг.

-- [ Страница 1 ] --

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ

ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПРОФСОЮЗОВ

АКАДЕМИЯ РУССКОГО БАЛЕТА ИМ. А.Я. ВАГАНОВОЙ

На правах рукописи

Гальцина Наталья Васильевна

СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ НАЦИОНАЛЬНОГО БАЛЕТНОГО ТЕАТРА КАРЕЛИИ (КАРЕЛЬСКОЙ АССР) В 1950-1970-х гг.

Специальность 17.00.09. «Теория и история искусств»

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Петрозаводск

2008

Работа выполнена на кафедре искусствоведения Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов

и кафедре методики организации образовательного процесса нетипового вуза Академии русского балета им. А.Я. Вагановой

Научные руководители:

Доктор искусствоведения, профессор

ГИТЕЛЬМАН Лев Иосифович

Доктор искусствоведения, профессор

КАТЫШЕВА Дженни Николаевна

Официальные оппоненты:

Доктор искусствоведения, профессор

СТУПНИКОВ Игорь Васильевич

Кандидат искусствоведения, профессор

ГРОМОВ Юрий Иосифович

Ведущая организация:

Санкт-Петербургская Государственная академия театрального искусства

Защита состоится 11 декабря 2008 года в 15.00 часов на заседании Диссертационного совета Д 602.004.02 при Санкт-Петербургском Гуманитарном университете профсоюзов по адресу: 192238, Санкт-Петербург, улица Фучика, 15.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов

Автореферат разослан 10 ноября 2008 года

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат культурологии, доцент А.В.Карпов

Посвящается памяти Льва Иосифовича Гительмана

Общая характеристика работы.

Научное осмысление процесса формирования и творческой деятельности балетной труппы Государственного музыкально-драматического театра Карельской АССР в 1950-х –1970-х гг. (с 1969 года – Государственного музыкального театра Карельской АССР)1 представляется чрезвычайно важным и актуальным для отечественного хореографического искусства. Историческая картина не будет полной без представления о том, что с середины прошлого столетия во многих национальных республиках Советского Союза балетные театры делали свои первые шаги, переживали сложный период становления и первоначального развития. В связи с этим пристальное рассмотрение этого явления отечественной культуры на примере балетного театра Карелии позволит ответить на вопросы, относящиеся к широкому кругу проблем, возникающих в сфере балетного творчества. Это и влияние на зарождающийся национальный балетный театр русской школы классического танца, и выявление закономерностей его развития.

Насыщенная культурная жизнь столицы республики - Петрозаводска в первой половине XX столетия создала все условия для появления новых и разных видов художественного творчества. Одним из плодотворных результатов этого времени и оказалось создание балетной труппы Государственного музыкально-драматического театра Карельской АССР, профессионального балетного театра, основанного на традициях русской школы классического танца, становление и развитие которого происходило в 50-70-х годах XX века.

Свое начало Карельский балет ведет с 1955 года, когда в новом, только что построенном здании в Петрозаводске, открылся Музыкально-драматический театр Карельской АССР, который включал в себя по существу три труппы — драматическую, опереточную и балетную, созданную для участия в музыкальных спектаклях, и которая состояла всего из шестнадцати человек.

В первые годы существования театра строгого деления между участниками разных трупп не было. Актер драмы мог выступать в опереточном спектакле, а актер балетной труппы принимал участие и в драматических, и в опереточных постановках. Точно так же, как актер оперетты и драмы оказывался иной раз занятым в балетном спектакле. Но постепенно балетная труппа профессионально крепла, в её состав вошли выпускники ленинградского, московского, пермского хореографических училищ. В репертуаре балетной труппы появился национальный карельский балет «Сампо», инициатором постановки которого являлся директор театра С. Звездин. А затем и прославленная балетная классика — «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Жизель» и т.д. В связи с этим стало возможным говорить уже о творческой самостоятельности балетной труппы Карелии. Правда, в организационном плане, и это надо неизменно помнить, она оставалась в составе Музыкально-драматического театра Карельской АССР, но развивалась очень быстро и плодотворно, поэтому балетная труппа Музыкально-драматического театра вполне может быть рассмотрена как самостоятельная творческая единица, как балетный театр Карелии.

Степень разработанности проблемы. До сих пор не написано специального исследования, посвященного деятельности балетной труппы Музыкально-драматического театра Карельской АССР в начальные годы существования и в период её чрезвычайно плодотворной работы в 1970-х годах. Есть книга «Танцует Карелия», написанная И. Смирновым (1926-1987),2 создателем первого национального балета «Сампо», но и она в полной мере не отражает процесс становления балетного театра Карелии. Сохранились лишь немногочисленные рецензии на отдельные спектакли тех лет, архивные документы, хранящиеся в разных архивах, библиотеках, рукописных фондах Петрозаводска, воспоминаниях тех, кто участвовал в становлении балетного театра, а их остается всё меньше и меньше.

С момента создания Карельского балетного театра, его деятельность получает освещение в периодической печати, в ряде брошюр, книг, балетоведческих трудах. Автор анализирует все отклики на Карельский балет от появления заметок информационного характера, извещающих о начальном периоде формирования и работы балетной труппы, до рецензий, статей в местной и центральной прессе, брошюр, монографий и книг, посвященных творческой деятельности балетного театра Карелии.

На первом этапе деятельности Карельского балета не было сколь либо значительных рецензий. В первых заметках, сугубо хроникальных, содержались сведения о постановщиках, художниках, имена основных исполнителей и т.д. Затем появляются статьи, в которых уже говорится о спектакле. Но анализа все же не было. Авторы ограничивались пересказом содержания спектакля, сюжетом, а об актерах говорили совсем мало!3

Эти информационные сообщения сменили рецензии оценочного характера. Только с расширением репертуара, с постановкой на сцене театра таких балетов как «Сампо», «Лебединое озеро», «Жизель», «Дон Кихот» меняется отношение критики, печатаются журнальные статьи, фиксирующие появление полноценного, творчески состоятельного балетного коллектива. Так, например, Р.Пергамент 4 в литературно-художественном и общественно-

политическом журнале «На рубеже» пишет о Карельском балете, который превратился за пять лет из небольшой танцевальной группы, обслуживающей оперетту, в сильный многообещающий коллектив. «Начав с постановки несложного балета «Соперницы», и показав в нем главным образом лишь свою молодость и энтузиазм, этот коллектив, руководимый балетмейстером К. Ставским,5 в следующих работах более крупных, и уже менее нуждавшихся в скидках на незрелость («Эсмеральда» и «Бахчисарайский фонтан») показал значительные результаты своего упорного и целеустремленного труда. Еще большей зрелости и мастерства он достиг под руководством балетмейстера И. Смирнова6 в таких сложных и ответственных постановках, как «Сампо» и «Лебединое озеро».7

В небольшой брошюре «Театр нашего города» С. Колосенок8 впервые говорит о таком явлении, как начало формирования Карельского балетного театра. Что три спектакля - «Соперницы», «Эсмеральда» и «Бахчисарайский фонтан» при всем их успехе, все же не могли заявить полным голосом о балетном театре. Но, они были тем первым камнем, который лег в основание Карельского балета.9 Здесь важно подчеркнуть, что заметки такого рода оказались очень полезным для диссертанта, ибо в них содержались основные сведения о балетах, балетмейстерах, художниках, исполнителях, многие факты работы над постановками, хотя жаль, конечно, что тут не было еще профессионального разговора собственно о спектаклях.

Более основательные критические статьи начали появляться после постановки на сцене Музыкально-драматического театра в 1959 году балета

«Сампо», либретто которого написано на один из сюжетов карело-финского эпоса «Калевала». Музыку к балету сочинил композитор, один из родоначальников карельской национальной музыки Гельмер Синисало.10

Этот спектакль ставился специально для Декады карельского искусства и литературы и был показан в Москве в августе 1959 года. Одним из важнейших источников критических отзывов об этом балете служит статья Р.Захарова «Сампо» - крупное достижение советского балета», написанная к итогам Декады. Критический материал на этот спектакль достаточно обширный, особенно после первой постановки в 1959 году11. Но лишь в статье Г. Лапчинского12 «Образы «Калевалы» на сцене»13 сделана попытка более подробного анализа спектакля. И все же специального исследования этого балета в контексте истории отечественного хореографического искусства осуществлено не было. Между тем, «Сампо» является выдающимся произведением балетного творчества. И в своей работе автор диссертации постарался это доказать.

В первое десятилетие своей деятельности Карельский балет гастролировал не только по стране, но и за рубежом. Обширная доброжелательно-критичная пресса дает возможность говорить, о том, что рождается профессиональный балетный театр, заслуживший право на серьезное профессиональное обсуждение его деятельности.

Наиболее полно описана история Карельского балетного театра с 1959 до 1979 года14 И. Смирновым, создателем первого национального балета Карелии «Сампо». Это достаточно объемный труд, книга «Танцует Карелия», в которой автор размышляет о путях развития карельской народной хореографии, о характере взаимоотношений фольклора и профессионального балетного искусства, о встречах со многими известными деятелями национальной культуры. В книге есть главы о карельской народной хореографии, которая условно разделена на пять фольклорных районов Карелии, об особенностях, присущих танцам только этой местности. Приводит несколько примеров карельских национальных танцев, подробнее рассказывает о таком явлении в народной хореографии, как «бесёды». Прослеживает возникновение самодеятельных коллективов – хоров, танцевальных ансамблей, которые начали создаваться в 30-е годы XX столетия, со временем превращаясь в профессиональные. Рассказывает об основоположниках карельской сценической хореографии Василии Кононове и Хельми Мальми, посвятивших свою жизнь собиранию и обработке народных танцев. Отдельная глава посвящена выдающемуся карельскому композитору Гельмеру Синисало, создавшему ряд балетных партитур,15 и с которым автор сотрудничал многие годы. Дает портреты ведущих солистов балета, которые были участниками и соратниками в создании Карельского балетного театра. Описывает обстоятельства рождения первых национальных балетов «Сампо» и «Кижская легенда», приводит примеры композиционного плана своих балетов. Но и это, наиболее развернутое повествование о Карельском балете не дает полной картины формирования и становления балетного театра Карелии в период его наиболее плодотворной деятельности (1950-1970 гг.).

Анализ литературы, посвященной исследуемой диссертантом темы и осуществленный автором диссертации, показывает, что авторы рецензий, статей, даже ряда монографических трудов говорят, в основном, об отдельных спектаклях. Но в их работах в силу их жанровой специфики и содержательной направленности не было осуществлено анализа становления и последующей эволюции творческой деятельности балетной труппы Карелии, ее репертуара, эволюции ее исполнительского искусства.

Тем самым объектом исследования является деятельность балетной труппы Государственного музыкально-драматического театра Карельской АССР 1950-1970-х годов. Предметом исследования спектакли балетной труппы, ее организационные формы и закономерности развития, как вполне самостоятельной творческой единицы, как балетного театра Карелии.

Целью исследования является осмысление процесса формирования, первоначальной деятельности балетного театра Карелии (1955-1960-е годы) и его расцвета (1970-е годы). Исходя из основной цели работы выделяются следующие задачи:

  • анализ процесса деятельности балетного театра Карелии и формирования репертуара, базирующегося на спектаклях различных стилей и форм на протяжении двух с половиной десятилетий, свидетелем и участником которого автор непосредственно являлся;
  • сохранение сведений о спектаклях, балетмейстерах, артистах и художниках Карельского балетного театра в истории отечественного искусства;

- выявление и анализ особенностей национального художественного языка и новаций в хореографическом искусстве Карелии.

Материалом исследования служат первые спектакли и творческая эволюция балетной труппы Государственного музыкально-драматического театра Карельской АССР (а после разделения театров в 1969 году – Государственного музыкального театра Карельской АССР) на протяжении двадцати лет его существования. В диссертационном сочинении научно осмысляется процесс формирования балетной труппы, деятельность тех, кто непосредственно принимал в этом участие, исследуется процесс работы над постановкой национальных балетов, базирующихся на традициях русской школы классического танца - «Сампо» - 1959 г. и «Кижская легенда» - 1973 г. А также рассматривается и анализируется репертуар изучаемого периода. Тот репертуар, который включал в себя балеты русского и зарубежного классического наследия, современные и оригинальные балеты, поставленные на местном материале.

Теоретико-методологическим основанием данной диссертации являются принципы историзма, выработанные отечественным балетоведением и театроведением, а также сложившиеся театрально-критические методы анализа театрального спектакля. Диссертационное сочинение опирается на труды виднейших балетоведов, театроведов, эстетиков, культурологов: В.Гаевского, Л.Гительмана, Г.Добровольской, Н.Зозулиной, Дж. Катышевой, В. Красовской, Т. Кузовлевой, Ю.Слонимского, И.Ступникова, Т.Шехтер, Ю.Шора16 и др.

Методы диссертационного исследования:

  1. исторический (анализ балетного репертуара в историческом ракурсе)
  2. художественно-стилистический (анализ либретто и хореографии спектаклей)
  3. Сравнительный анализ спектаклей Карельского балета и академических редакций.

Автор в своей диссертационной работе использует следующие источники: беседы с артистами, принимавшими участие в спектаклях Карельского балета исследуемого периода, листы из архива театра и книги учета репетиций и спектаклей, в которых содержатся сведения о расписании репетиций (ежедневно), и составах артистов, выступающих в спектаклях. Авторитетным источником информации послужили тетради первого и многолетнего директора театра С. П. Звездина, где он записывал основные сведения обо всех спектаклях Государственного музыкально-драматического театра, а с 1969 г. - Государственного музыкального театра, идущих на стационаре и на гастролях. Тринадцать толстых тетрадей содержат сведения о количестве спектаклей и зрителей, о доходе от каждого представления и другую информацию о творческой работе балетной труппы с 1955 по 1975 годы.

В работе использованы архивы Государственного музыкального театра Карелии, Национального Архива Карелии, Государственного краеведческого музея Карелии, фонды Национальной библиотеки Карелии, Государственной академии русского балета имени А.Я. Вагановой, Петербургской государственной театральной библиотеки, Петербургского театрального и музыкального музея и некоторых других рукописных и книжных фондов. В диссертации так же использованы материалы балетной и театральной периодики.

Научная новизна исследования состоит в том, что в нем впервые под историческим углом зрения прослеживается процесс формирования Карельской балетной труппы и её деятельности первых двух десятилетий. В научный обиход введены многие архивные материалы, рецензии на отдельные спектакли, затерянные в периодической печати, воспоминания участников тех далеких событий. А также впечатления от творческой атмосферы тех лет автора диссертации, которая в качестве ведущей балерины Карельского балета принимала самое непосредственное участие в его формировании и развитии в 1960-1970-х годах. Впервые составлен репертуар труппы с 1956 по 1979 гг., и полный список (по сезонам) артистов балета, являвшихся участниками формирования, становления и творческой деятельности Карельского балетного театра на протяжении двух с половиной десятилетий.

Практическое значение. Материалы исследования могут быть использованы в лекциях по истории и теории отечественного многонационального хореографического искусства, а так же в качестве учебно-методического пособия для семинарских занятий. Многие факты, освещенные в диссертации, связанные с моментом организации и творческой деятельности Карельского балета, могут быть использованы и в практике нашего современного отечественного балета.

Положения, выносимые на защиту:

  1. Выявление основной модели возникновения и формирования национального балетного театра (на примере карельского балетного театра). Основой становления национального балетного театра являются следующие признаки:
  • возникает во вновь созданном музыкальном театре;

- первым балетом является классический балет, поставленный русским деятелем хореографии;

- затем ставится национальный балет на местном материале, на музыку местного композитора и на основе русской школы классического танца.

Репертуар такого театра составляют классические, национальные и современные балеты, и если в начале становления балетного театра в той или иной национальной республике труппа формировалась из артистов любительских и полупрофессиональных студий, то, с появлением в больших городах Советского Союза хореографических училищ, их выпускники пополняют балетные труппы национальных республик. Наиболее талантливые из них, как правило, становятся основой труппы, тем костяком, на котором держится весь репертуар.



Pages:   || 2 | 3 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.