авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Сергей львович левицкий и проблемы изучения русской фотографии xix века

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Аветян Наталья Юрьевна

СЕРГЕЙ ЛЬВОВИЧ ЛЕВИЦКИЙ

И ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ

РУССКОЙ ФОТОГРАФИИ XIX ВЕКА

Специальность 17.00.09 теория и история искусства

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург

2012

Работа выполнена в Отделе истории русской культуры Государственного Эрмитажа

Научный руководитель (консультант)

Кандидат искусствоведения

МИРОЛЮБОВА Галина Алексеевна

Официальные оппоненты:

НЕСТЕРОВА Елена Владимировна

доктор искусствоведения, профессор,

кафедра истории русского искусства

Санкт-Петербургского государственного академического

института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина Российской академии художеств

БАРХАТОВА Елена Валентиновна

кандидат искусствоведения,

Российская национальная библиотека,

заведующая Отделом эстампов

Ведущая организация:

Санкт-Петербургский Государственный университет

Защита состоится в Санкт-Петербургском Гуманитарном университете профсоюзов 20 апреля 2012 года в 15.00 часов на заседании диссертационного совета Д 602.004.02 при Санкт-Петербургском Гуманитарном университете профсоюзов по адресу: 192238, Санкт-Петербург, улица Фучика, 15., ауд. 200

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов

Автореферат разослан «19» марта 2012 года

Ученый секретарь

Диссертационного совета

Кандидат культурологии, доцент А.В. Карпов

I. Общая характеристика работы

Актуальность темы исследования. Жизнь и творчество крупнейшего русского фотографа Сергея Львовича Левицкого (1819-1898) всегда привлекало внимание историков фотографии, однако, внимательно и детально его творческое наследие еще не исследовалось. Его работы хранятся в крупнейших собраниях России, зарубежья, частных коллекциях и до сих пор не сведены в единый каталог. Произведения Левицкого в настоящее время широко публикуются, но не изучаются. Зачастую один и тот же снимок, воспроизведенный в разных изданиях, аннотирован текстами, содержащими ошибки и противоречия. Очевидно, что наступило время, когда исследование «общих вопросов» истории фотографии должно рассматриваться через детальное, скрупулезное изучение творчества отдельных мастеров и их произведений.

Исследование деятельности Сергея Левицкого особенно актуально. Один из самых значительных русских фотографов XIX столетия, он еще при жизни получил титул «патриарха». Это звание было оправдано не только многолетним подвижническим трудом, но и его значительным вкладом в фотографические исследования и опыты. Независимость положения в обществе, страстное увлечение технической стороной дела в сочетании с природным художественным вкусом – все вместе дало возможность ему стать ключевой фигурой отечественной светописи.



Актуальность исследования творчества Левицкого напрямую связана и с проблемами изучения русской фотографии. Сложность задачи заключается во многих факторах. Среди основных из них назовем отсутствие каталогов собраний крупнейших хранилищ и музеев России. Большой круг произведений фотографов неизвестен не только широкому зрителю, но и специалистам. С этим связана невозможность обобщения творческого наследия того или иного мастера: знакомство с ним зачастую происходит на примере не самых лучших, а скорее случайных работ. Важной проблемой являются также вопросы атрибуции и отсутствие датировок фотографий; разобраться в этом крайне сложно без знаний конкретных фактов деятельности фотографических ателье. Именно поэтому первоочередной задачей для дальнейшего изучения русской светописи должны стать именно монографические исследования.

Степень научной разработанности темы. Самые ранние сведения о Левицком относятся к 1850-м годам. Прежде всего, это заметки во французской прессе, которая высоко оценивала деятельность русского мастера. Упоминания его имени нередко встречается в фельетонах «Санкт-Петербургских ведомостей», статьях и заметках газеты «Московские ведомости», журналах «Библиотека для чтения» и «Светопись».

Специальные вопросы по фотографии отражены в статьях самого Левицкого, представляющих особый интерес для изучения его творчества. Важнейшими из его публикаций следует признать: письмо к редактору журнала «Фотограф», статьи «Обзор успехов фотографии на Парижской Всемирной выставке 1878 года», «О значении ретуши», «Применение электрического света к портретной фотографии», воспоминания о К.Х. Манне.

Основным источником для исследователей являются воспоминания Левицкого, опубликованные в последнее десятилетие его жизни в журналах «Фотографический ежегодник» (1892) и «Фотограф-любитель» (1896). Конкретных фактов, относящихся к своей биографии, Левицкий приводит сравнительно немного и часто ошибается в датах, поэтому пользоваться этими воспоминаниями следует очень осторожно. Это же относится и к статье «Пятидесятилетний юбилей фотографии фирмы Левицких», напечатанной в журнале «Фотограф-любитель» (1899). Вероятно, сведения автору статьи были переданы сыном Левицкого, Львом Сергеевичем, однако, в тексте были допущены некоторые неточности. Несмотря на это, воспоминания имеют огромное значение как для исследователей жизни и творчества Левицкого, так и для истории отечественной и мировой фотографии.

Следующий этап изучения творчества Левицкого связан с книгой С.А. Морозова «Первые русские фотографы-художники» (1952), фактологическая ценность которой оставалась актуальной многие десятилетия спустя. Морозов впервые определил значение наследия фотографа, охарактеризовал главные этапы его творчества и предпринял первые попытки анализа произведений. Имя Левицкого встречается и в последующих работах Морозова, однако, принципиально новых фактов жизни и творчества фотографа они не содержат. В 1988 году вышла книга В.П. Блюмфельда «Из истории фотографии», одна из глав которой была посвящена Левицкому. Дополнив сведения о нем материалами архивов и периодики, Блюмфельд более углубленно исследовал творческий путь мастера в рамках развития русской фотографии XIX века, ввел в историографию неизвестные ранее факты его биографии и подтвердил вывод Морозова о значительном вкладе Левицкого в развитие отечественной светописи. Основную задачу Морозов и Блюмфельд видели в популяризации жизни и творчества «патриарха русской фотографии». К сожалению, авторы не имели возможности пользоваться богатейшими фондами крупнейших музейных собраний по фотографии, что сказалось на сравнительно небольшом количестве используемого иллюстративного материала.

В 1990-е годы начался новый период в изучении наследия Левицкого, для которого характерен акцент на изучении «отдельных памятников». Принципиально новой для этого этапа стала ориентация авторов на разработку новых методов атрибуции, заложивших основу музейного изучения фотографии. Среди важнейших изданий необходимо назвать главу из книги В.А. Никитина «Рассказы о фотографах и фотографиях» (1991), статью И.А. Семаковой «Новая атрибуция дагеротипного портрета Полины Виардо» (1997), а также каталог дагеротипов из собрания Государственного Исторического музея (1999). В результате исследования коллекции авторами каталога было приписано Левицкому еще девять работ, а также систематизированы факты его жизни и творчества. В начале 1990-х годов, открытием выставки «Русская фотография. 1840-1910 годы», началось планомерное исследование коллекции фотографий Государственного Эрмитажа. Прошедшие затем выставки в Казани (2002) и Петербурге (2003, 2011) стали очередным важным этапом на пути изучения эрмитажной коллекции. Написанные к каталогам вступительные статьи в большей или меньшей степени останавливаются на жизни и творчестве С.Л. Левицкого.

В 2009 году вышла монография Е.В. Бархатовой «Русская светопись. Первый век фотоискусства. 1839-1914», энциклопедически широко охватившая историю русской фотографии; в ней обобщены уже известные ранее факты и опубликованы ранее неизвестные документальные источники. Хотя фигура С.Л. Левицкого по понятным причинам не занимала большого места в книге, Бархатова верно определила особенность его творчества, в котором «превалируют психологическая глубина и человеческая значительность». С максимальной тщательностью написаны биографические очерки о Левицком и его сыне Льве Сергеевиче в разделе «Справки о фотографах».

В целом, несмотря на появление ряда значительных исследований, следует подчеркнуть, что творчество Левицкого до сих пор не стало предметом глубокого и всестороннего изучения. Что же касается поднимаемых в настоящей диссертации проблем изучения русской фотографии, то в литературе они не получили теоретического обоснования.

Наряду с изучением и анализом литературы, важнейшими источниками изучения жизни и творчества Левицкого стали архивные документы, хранящиеся: в Российском государственном историческом архиве, Центральном государственном историческом архиве Санкт-Петербурга, Российском государственном архиве литературы и искусства, Государственном архиве Российской Федерации, Российском Государственном архиве древних актов, Центральном историческом архиве Москвы, Отделе рукописей Российской национальной библиотеки, Музее-архиве Д.И. Менделеева Санкт-Петербургского государственного университета, Архиве Государственного Эрмитажа, Национальных архивах Франции.

Объектом исследования является русская фотография XIX века.

Предметом исследования является творчество Сергея Львовича Левицкого (1819-1898).

Хронологические границы исследования – 1840-1890-е гг. – обусловлены годами профессиональной деятельности фотографа (с учетом того факта, что последние пятнадцать лет жизни Левицкий все реже занимался заказными работами).

Цель диссертационного исследования и его задачи. Целью работы является постановка и решение вопросов, связанных с проблемами изучения русской фотографии XIX века на примере исследования жизни и творчества Сергея Львовича Левицкого. Для этого необходимо решить следующие задачи:

1) выявить и изучить максимально большой объем произведений Левицкого (учитывая, что оставленное им наследие огромно, разбросанно в различных музейных и частных собраниях и не поддается на сегодняшний день полной каталогизации).

2) проанализировать наиболее важные и интересные произведения Левицкого, созданные им на протяжении всего творческого пути.

3) установить неизвестные ранее факты биографии и историю создания произведений.

4) проследить основные этапы в творческом развитии фотографа.

5) охарактеризовать творческий метод Левицкого.

6) изучить проблему авторства и датировок в фотографии.

7) рассмотреть и теоретически обосновать атрибуционный метод применительно к произведениям фотографии.

Методология исследования.

В диссертационной работе использован комплексный метод исследования (сравнительно-исторический метод, формально-стилистический метод, типологический метод, метод реконструкции).

Сравнительно-исторический метод. В процессе исследования были изучены фонд фотографии Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа, коллекции музея Виктории и Альберта (Великобритания) и собрания Национальной библиотеки Франции, Национальных архивов Франции, Фонда Наполеона; проанализирован ряд произведений Левицкого из собраний Государственного Исторического музея, Российской Национальной библиотеки, многих других музейных собраний; изучены материалы архивов Москвы и Петербурга, а также периодическая печать.

Формально-стилистический метод использовался при анализе произведений С.Л. Левицкого и его ателье, а также работ современных ему фотографов.

Типологический метод применялся при классификации работ Левицкого по группам, связанными с разными периодами деятельности его фотографического ателье. Результаты этого метода используются в вопросах, связанных с атрибуционным методом, применяемым в настоящей работе.





Метод реконструкции в настоящей диссертации применялся для воссоздания индивидуальных, характерных для определенного времени, технических и художественных приемов, используемых Левицким в своей работе. Метод теснейшим образом связан с технико-технологическими аспектами фотографии, которые главным образом основываются на анализе состояния сохранности произведения.

Научная новизна работы.

1. Впервые творческое наследие Левицкого изучено в своей совокупности; на основании архивных документов и материалов периодической печати воссозданы неизвестные ранее факты биографии и истории создания его произведений.

2. Впервые введено в научный оборот значительное количество произведений фотографа, остававшихся неизвестными исследователям; многие работы приписаны Левицкому и датированы.

3. Выявлены этапы в творческой деятельности фотографа; впервые составлена летопись жизни и творчества фотографа.

4. При анализе отдельных произведений, рассмотрены основные выразительные средства фотографии как вида искусства; выявлены особенности формально-стилистического анализа, применительно к фотографии.

5. Предложенное в диссертации комплексное исследование творчества Левицкого в контексте истории русской фотографии представляет новый методологический подход к предмету изучения.

6. Рассмотрены основные проблемы исследования фотографии в отечественной науке, связанные с недостаточной изученностью творческого наследия мастеров и невниманием к техническим аспектам оригинальных отпечатков (материал и техника исполнения, состояние сохранности), а также, проблемам датировок и эволюции фотографии.

7. Подробно рассмотрен и теоретически обоснован атрибуционный метод применительно к произведениям фотографии.

Практическая значимость результатов исследования. Обобщенный в диссертации материал, содержащиеся выводы и заключения могут найти применение в лекциях и на семинарских занятиях по курсам истории фотографии, в руководстве курсовыми и дипломными работами, при подготовке изданий обобщающего характера, монографий, статей, альбомов и каталогов по русской фотографии.

Апробация результатов исследования. Основные положения диссертации нашли отражение в десяти научных публикациях, в том числе, в трех публикациях в журналах, рекомендованных ВАК, а также были представлены на конференциях: в Государственном музее-заповеднике «Царское Село» (2008) «Курьез в искусстве и искусство курьеза» в НИМ РАХ (2010) «Россия-Франция. Диалог культур в XVIII-XX вв.», при разработке концепции и подготовке выставки в Государственном Эрмитаже «Эпоха дагеротипа. Ранняя фотография в России» (2011, ГЭ). Работа обсуждалась и была рекомендована к защите на научном заседании Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа.

Положения, выносимые на защиту:

1. С.Л. Левицкий является ключевой фигурой отечественной светописи и занимает в ней исключительное место не только благодаря многолетней деятельности в качестве фотографа, но и его значительному вкладу в фотографические исследования и опыты. В его творчестве нашли отражения все этапы развития и усовершенствования фотографии середины и второй половины XIX века. Поэтому, изучение жизни и творчества Левицкого, является изучением истории русской фотографии в целом. Современное состояние истории фотографии таково, что «общие вопросы» уже не могут освещаться без монографических исследований.

2. Для всестороннего и полного изучения русской светописи необходимо изучение максимально большого объема произведений. При выделении из творческого наследия мастера какого-либо произведения в качестве образцового, важно учитывать общее развитие фотографического дела в исследуемое время. Фотография эволюционировала стремительно и в первые десятилетия ее существования, разница в пять лет может оказаться колоссальной. Вот почему необходимо изучать и анализировать, по возможности, весь корпус работ мастера, уделяя особо пристальное внимание эволюции фотографического производства в деятельности того или иного мастера.

3. Основные проблемы изучения фотографии на современном этапе связаны со следующими вопросами: время создания снимка (он может печататься спустя несколько лет со старых негативов, а владельческие надписи с датировками могут не совпадать со временем съемки и печати конкретного отпечатка); определение авторства (владелец заведения фотографического ателье не всегда является автором снимка, на котором стоит знак его мастерской); технические особенности и состояние сохранности отпечатка (без учета этого фактора невозможно объективно оценить достоинства произведения).

4. Всестороннее и полное исследование творчества С.Л. Левицкого (как и любого другого мастера) приводит к необходимости использовать атрибуционный метод. Наряду с формально-стилистическим анализом (композиция, освещение, вираж, особенности раскраски и ретуши, оформление отпечатка), наиболее важным и оправдавшим себя в полной мере именно применительно к фотографии является метод, связанный с внимательным изучением меблировки, аксессуаров ателье и живописных фонов.

Структура диссертации. Диссертационная работа состоит из введения, четырех глав, заключения, списка использованной литературы, списка архивных дел, словаря терминов; списка сокращений, четырех приложений и альбома иллюстраций (переплетенных в отдельные тома).

II. Содержание работы

Во Введении обосновывается актуальность темы исследования, раскрывается степень ее разработанности, определяется объект, предмет, цели и задачи диссертации, формулируются ее методологические принципы, и научная новизна.

Первая глава «Творчество С.Л. Левицкого в 1840-е годы» посвящена становлению фотографа и состоит из трех параграфов.

В параграфе 1.1. Начало творческого пути рассматривается деятельность Левицкого первой половины 1840-х годов, до его поездки за границу в 1844 году. Среди фактов его биографии, относящихся к этому времени, в диссертации подробно рассматриваются вопросы, которые в литературе были недостаточно освещены или требовали дополнительного изучения и осмысления. Наиболее важным представляется уточнение вопроса, связанного с авторством термина «светопись». Несмотря на утверждение Левицкого, что именно он предложил это слово, анализ историко-культурного контекста позволяет с большим основанием автором термина «светопись» считать журналиста и популяризатора фотографии О.И. Сенковкого.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.