авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Неорационалистические методы формообразования в дизайне интерьера 2000-х гг.

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Пьянкова Надежда Сергеевна

НЕОРАЦИОНАЛИСТИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ

В ДИЗАЙНЕ ИНТЕРЬЕРА 2000-х ГГ.

17.00.06 – Техническая эстетика и дизайн

А В Т О Р Е Ф Е Р А Т

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Екатеринбург – 2012

Работа выполнена на кафедре ювелирного искусства ФГБОУ ВПО

«Уральская государственная архитектурно-художественная академия»

Научный руководитель - доктор философских наук, профессор Быстрова Татьяна Юрьевна
Официальные оппоненты - доктор культурологии, профессор Мурзина Ирина Яковлевна - кандидат искусствоведения, доцент Гарин Николай Петрович
Ведущая организация - ФГАОУ ВПО Российский государственный профессионально-педагогический университет

Защита состоится «20» марта 2012 года в 12-00 часов на заседании диссертационного совета К 212.279.01 при Уральской государственной архитектурно-художественной академии по адресу: 620075, г. Екатеринбург, ул. Карла Либкнехта, 23, ауд. 211

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Уральской государственной архитектурно-художественной академии

Автореферат диссертации разослан « 20 » февраля 2012 г.

Учёный секретарь диссертационного совета кандидат архитектуры, доцент М. Н. Дивакова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. Массовая культура и эстетика постмодернизма привели к методологической неопределённости в дизайне и, как следствие, к обострению проблемы формообразования. Приняв эстетику телесности и идеи массового потребления, постмодернизм, по сути, уничтожил эстетические критерии. Этот период характеризовался ослаблением проектного мышления. Находясь на стыке искусства и техники, дизайн перестал быть и тем, и другим, не перейдя в качественно новое состояние, соответствующее реалиям и запросам людей XXI века.

По мнению О. И. Генисаретского, массовой культуре противостоит структурирующая проектная культура, так как она предполагает осмысленность действий, концептуальность, а, следовательно, методологическую рациональность, способствующую проектированию целесообразных, гармоничных предметных форм. Другими словами, вновь нарастает актуальность рационалистического подхода, обогащённого опытом второй половины ХХ века – новыми технологиями, теорией нелинейных динамик и пр. Формирующийся новый рационалистический подход в дизайне предполагает больший учёт экологических, экономических, технологических, маркетинговых требований и, следовательно, более гибкую методологию дизайн-проектирования.





Роль дизайна интерьера в разрешении социальных и экологических проблем общества трудно переоценить, особенно на фоне учащающихся катастроф природного и техногенного характеров, роста цен на природные ресурсы и электроэнергию. Исследование неорационалистического формообразования в дизайне интерьера, основанного на рационалистических идеях органи-тека и минимализма, позволит разработать актуальный метод формообразования, отвечающий духовным и экономическим потребностям современного общества.

Актуальность данного исследования для теории отечественного дизайна заключается в том, что оно развивает методологическую базу, которая была сформирована теоретиками советского дизайна. Её эволюция выглядит следующим образом:

- формально-аналитический метод формообразования в рамках рационалистического подхода ВХУТЕМАСа предполагал решение проектных задач с помощью объёмно-пространственных композиций;

- в методе «дизайн-программ», разработанном ВНИИТЭ в 1960-е гг., на уровне формообразования решались социально-экономические проблемы;

- средовой подход Сенежской студии вывел дизайн интерьера на новый уровень: возникла идея открытой, трансформирующейся среды, которая является частью культуры.

В отечественном дизайне постепенно формируется ответственное отношение к среде, к её развитию, в проектировании начинает учитываться культурно-экологический контекст. В настоящее время необходимо развивать эти идеи, делать дизайн-проектирование более осмысленным, а значит, целенаправленным.

Состояние вопроса. В рассмотрении феномена рациональности в дизайн-проектировании можно выделить четыре основных направления:

1. Исследование самими теоретиками и практиками дизайна

- зарубежными

Д. Норман связывает дизайн-проектирование с психологией восприятия (The Design of Everyday Things, 2002). Методики системного подхода, которые можно считать инструментами реализации рационалистических установок в проектных видах деятельности, приводит Дж. К. Джонс (Методы проектирования, 1986). Общие тенденции развития дизайна рубежа веков и его перспективы рассматривает Ч. Дженкс (The New Paradigm in Architecture, 2002).

- российскими

На рациональную сущность дизайна как вида проектной деятельности указывают: Т. Ю. Быстрова (Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна, 2001), О. И. Генисаретский (Социально-культурные проблемы образа жизни и предметной среды, 1987), Г. Г. Курьерова (Экология предметного мира как стратегия дизайна в постиндустриальный период, 2008), Г. Н. Лола (Дизайн. Опыт метафизической транскрипции, 1998), Л. Б. Переверзев (Научно-техническое и художественное начала в дизайне, 1970), Г. А. Птичникова (Американская архитектура и философия прагматизма, 2004) и др.

Методологические подходы и методы в дизайне рассматривались: О. И. Генисаретским (Разработка терминологического понятия дизайна, 1982), В. Л. Глазычевым (Функция-конструкция-форма, 1965), А. Н. Лаврентьевым и В. Е. Барышевой (Эксперимент в дизайне, 2010), В. Ф. Рунге и В. В. Сеньковским (Основы теории и методологии дизайна, 2005), В. В. Титовым (Системный подход, 1990), В. Т. Шимко (Основы дизайна и средовое проектирование, 2007), Г. П. Щедровицким (Проблемы методологии системного исследования, 1964) и др.

Среди отечественных научно-исследовательских работ по теории дизайна можно назвать несколько диссертаций последних лет, посвящённых современным тенденциям в мировом дизайне: А. В. Уваров «Экологический дизайн: опыт исследования процессов художественного проектирования», 2010; О. Г. Яцюк «Мультимедийные технологии в проектной культуре дизайна: гуманитарный аспект», 2009. Стоит отметить также диссертацию по специальности религиоведение, философская антропология и философия культуры О. В. Пигулевского (Функционализм и минимализм в современной культуре, 2008), в которой рассматриваются принципиальные отличия экономичного функционализма и аскетичного минимализма.

2. Исследование теоретиками науки

- рациональности как способа мышления и проектно-методологической установки

Одним из первых относительность рациональности начал рассматривать социолог М. Вебер, который предложил классификацию типов рациональности (Исследования по методологии наук, 1904 – 1917 гг.). Важнейший вклад в развитие рационалистических методов внесли позитивисты, стремившиеся вывести естественнонаучные основания любой деятельности: О. Конт, Л. Виттгенштейн, К. Поппер, Т. Кун, И. Лакатос, С. Тулмин, Х. Ленк и др. Модели рациональности также исследовались немецким методологом науки К. Хюбнером (Критика научного разума, 1978), который отрицал иерархию типов рациональности, считая их следствием разнообразия реального мира.

Среди зарубежных теоретиков, занимающихся вопросом рациональности как способа мышления, можно выделить философа Ю. Хабермаса (Познание и интерес, 1968). В отечественной науке рациональность как способ мышления исследовал В. А. Лекторский, В. С. Стёпин, В. С. Швырев и др.

- изучение проблем эволюции и генезиса как таковых

Для создания научного представления о генезисе рациональности необходимо изучать общие закономерности эволюции духовной жизни. Их рассматривали многие зарубежные и отечественные философы: Ж. Бодрийяр (Прозрачность зла, 1990), Ж. Делёз (Складка. Лейбниц и барокко, 1988), Э. Тоффлер (Шок будущего, 1970); В. В. Бычков (Эстетика, 2002), В. А. Канке (Этика ответственности: Теория морали будущего, 2003), К. М. Кантор (Двойная спираль истории. Историософия проектизма. М., 2002), В. П. Кохановский (Философия и методология науки, 1999), М. Ю. Лотман (Статьи по типологии культуры, 1970), В. С. Стёпин (Саморазвивающиеся системы и постнеклассическая рациональность, 2003), И. В. Черникова (Философия и история науки, 2001) и др.

История дизайна исследовалась Н. В. Вороновым (Очерки истории отечественного дизайна, 1998), А. В. Иконниковым (Архитектура ХХ в. Утопии и реальность, 2001), С. М. Михайловым (История дизайна, 2000), О. В. Орельской (Современная зарубежная архитектура: Учеб. пособие для студентов вузов, 2006) и др. Однако дизайн 2000-х гг. мало изучен, названия стилевых направлений этого периода не стали общепринятыми. В учебниках по истории и теории дизайна последних лет (Н. А. Ковешниковой, И. А. Розенсон, В. Ф. Рунге и В. В. Сеньковского) уделяется недостаточно внимания вопросу эволюции дизайна.

3. Статьи современных архитекторов и дизайнеров, прямо или косвенно рассуждающих по поводу рациональности проектирования

В процессе написания работы использовались книги и статьи современных архитекторов и дизайнеров (С. Калатрава, Ж. Нувель, Дж. Паусон, Р. Пиано, Р. Роджерс, А. Росси, Н. Фостер, З. Хадид, П. Цумтор и др.) на русском и на английском языках.

Объект исследования: интерьеры западноевропейского дизайна, раскрывающие рациональную сущность проектного мышления и реализующие рациональность как специфическую проектно-методологическую установку, определяющую качественное своеобразие продуктов дизайна и актуальность на современном этапе.

Предмет исследования: сущность и генезис неорационалистического формообразования в дизайне интерьера 2000-х гг.

Цель исследования: определить специфику и основной путь развития неорационалистического формообразования в дизайне интерьера и предложить новый метод формообразования.

Задачи исследования:

- выявить предпосылки формирования и реализации нового типа рациональности в дизайн-проектировании;

- обозначить специфические черты нового типа рациональности в дизайн-проектировании;

- определить существенные характеристики рациональности как способа мышления и проектно-методологической установки в дизайне на разных этапах его развития;

- установить взаимосвязь типов рациональности с методами формообразования в дизайне интерьера;

- выявить закономерности эволюции рационалистических проектно-методологических установок в европейском дизайне интерьера с целью прогнозирования их дальнейшего развития;

- определить методы и сформулировать принципы рационалистического формообразования в дизайне интерьера; определить его потенциал для дизайна интерьера в России.

Методы исследования. В процессе исследования автор использует общенаучные и социально-гуманитарные методы. К общенаучным методам (а именно, философско-аксиологическим) относятся:

- системный подход, позволяющий рассматривать рациональность как тип проектного мышления и проектно-методологическую установку, а рационалистические модели в дизайне интерьера – как системы – с целью определения актуальных для дизайн-проектирования типов рациональности, обуславливающих методологию проектной деятельности;

- синергетический подход, при котором рационалистические модели в дизайне интерьера рассматриваются как открытые динамические системы, способные к спонтанному развитию и усложнению – с целью описания их эволюционных процессов;

- сциентистский подход, позволяющий дополнить понимание рациональности прагматической составляющей, ориентированной на качество получаемого опыта.

В ходе диссертационного исследования, в зависимости от решаемых задач, применялись следующие социально-гуманитарные методы:

- историко-генетический и сравнительно-аналитический;

- графо-аналитический, а также анализ текстов;

- метод схемного интерпретирования (позволяет предположить схему эволюции рационалистических проектно-методологических установок в дизайне интерьера, а затем рассмотреть примеры и уточнить её).

Границы исследования.

- географические: Западная Европа (прежде всего, Германия и Англия, в которых в наибольшей степени проявляется неорационалистический подход в дизайне интерьера);

- хронологические: 1990–2000-е гг. (период формирования неорационалистического подхода в дизайне интерьера);

при исследовании эволюции рационалистических принципов формообразования берётся период от античности до XIX в., поскольку эти принципы возникли раньше дизайна;

при исследовании методологических подходов в дизайне рассматриваются стилевые направления всего ХХ в., что позволяет обнаружить преемственность методов формообразования в дизайне интерьера 2000-х гг.;

- типологические: жилые и общественные интерьеры, предметы мебели.

Гипотеза исследования: в 2000-е гг. в дизайне интерьера оформляется новое проектное мышление, характеризующееся прагматизацией (вниманием на качестве получаемого опыта) и, вследствие этого, экологизацией сознания (человекоориентированностью). При этом прагматизм, опирающийся на здравый смысл, является, в сущности, рациональным: он обогащает целевую рациональность (рационалистичность) новыми типами рациональности (ценностной и аффективной), поэтому новое проектное мышление может быть обозначено как неорационалистическое – являющееся следствием эволюции традиционно рационалистического европейского сознания.

Предполагается, что развитие дизайнерского проектного мышления повторяет этапы эволюции европейского мышления, и к концу ХХ в. востребованным становится прагматическое формообразование, истоки которого можно обнаружить в эстетике протестантизма и американского прагматизма. По нашему убеждению, прагматическое мышление, акцентирующее внимание на человеке, обладает скрытой экологичностью, являющейся следствием обращения к внутреннему миру человека, вниманием к повседневности и поиском решения для каждой конкретной проектной проблемы.

Научная новизна исследования:

  1. Современный этап развития дизайна среды классифицирован как неорационалистический, опирающийся на методы целевой и ценностно-аффективной рациональности и характеризующийся прагматизацией проектного мышления.
  2. Определены принципы научно-рационалистического и прагматического формообразования в европейском интерьере XI в. до н.э.-XX в.; сформирована модель эволюции рационалистических проектно-методологических установок в дизайне интерьера ХХ в., и определены методы неорационалистического формообразования в дизайне интерьера 2000-х гг.
  3. Выявлено, что неорационалистический подход в дизайне интерьера 2000-х гг. привёл к увеличению роли художественного образа в формообразовании, что нашло отражение в его методах.

На защиту выносятся:

  1. Современное определение и типология рациональности в дизайне интерьера, в том числе, определение «прагматизации» проектного мышления, характеризующей новый тип рациональности в дизайне интерьера.
  2. Социокультурные, экономические и ментальные предпосылки и следствия прагматизации современного проектного мышления в дизайне интерьера.
  3. Методы и принципы неорационалистического формообразования 1990-2000-х гг. Алгоритм действия неорационалистических методов формообразования в дизайне интерьера 1990-2000-х гг.
  4. Синтетический метод оксюморона художественных образов в дизайне интерьера, разработанный на основе метода контекстуального художественного образа П. Цумтора и метода развивающегося художественного образа Дж. Моррисона.

Теоретическая и практическая значимость результатов работы.

Работа продолжает отечественные исследования по теории и методологии дизайна интерьера. В категориальный аппарат анализа дизайн-проекта интерьера введён критерий оценки проектной деятельности, названный ценностно-аффективной рациональностью, который предполагает ориентацию на разрешение социально-экологических проблем (учёт культурно-исторического контекста и ландшафта в формообразовании, внимание к эмоциональной атмосфере и семантике среды и т.д.). Введение термина рациональность в теорию современного дизайна позволяет прояснить принятые термины «сильное» и «слабое» проектное мышление (Г. Г. Курьерова), а также связать с ними выделяемые типы проектных установок в дизайне интерьера.

В отечественную практику дизайна интерьера предложено ввести так называемый метод оксюморона художественных образов, предполагающий развитие образа, выросшего из контекста, в новый, его дополняющий. Развитие художественного образа позволяет переосмыслить существующий контекст, заложив в него новое актуальное содержание. В работе рассматриваются также средства формообразования, формирующие адекватный потребностям современного общества пластический язык формы.

Работа имеет искусствоведческую значимость, заключающуюся в исследовании эволюции прагматического формообразования, а также в разработке гипотезы эволюции рационалистических проектно-методологических установок в дизайне интерьера, которая позволила определить неорационалистические принципы формообразования.

Апробация и внедрение результатов исследования.

Основные положения диссертации были представлены в курсе лекций на кафедре графического дизайна, на кафедре дизайна среды УралГАХА: «Современные проблемы дизайна», «История и методология дизайна», «Основы теории и методологии проектирования», «Введение в спеиальность» (2009, 2012 гг.).

Тема апробирована на конференциях «Актуальные проблемы дизайна» в УралГАХА (Екатеринбург, 2009), «Бакунинские чтения» (Екатеринбург, 2009), «Науки о культуре в XXI веке» (Москва, 2009), «Дизайн как ресурс развития социо-культурного пространства» (Ульяновск, 2009). Часть положений представлена в научных публикациях журналов «Архитектон» (№ 26, 2009), «Академический вестник УралНИИпроект РААСН» (№ 1, 2010), в том числе журналах ВАК «Мир науки, культуры, образования» (№ 5(24), 2010), «Архитектон» (2011), «Академический вестник УралНИИпроект РААСН» (2011). Роль художественного образа в проектировании была переосмыслена в рамках дипломного проекта 2009 года.

Структура и объём диссертации. Работа изложена на 129 странице машинописного текста, иллюстрирована 7 таблицами и 47 рисунками. Исследование состоит из введения, трёх глав, заключения и библиографического списка, включающего 175 наименований.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ И ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.