авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Изобразительное искусство перми и пермской губернии конца xix – начала xx века

-- [ Страница 1 ] --

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПРОФСОЮЗОВ






На правах рукописи






Крохалева Анна Петровна


Изобразительное искусство Перми и Пермской губернии конца XIX начала XX века


Специальность 17.00.09 «Теория и история искусства»

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения



Санкт-Петербург

2010

Работа выполнена на кафедре искусствоведения Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов и в Федеральном государственном учреждении культуры «Государственный Русский музей».

Научный руководитель:

доктор искусствоведения, профессор

ВЛАДИМИР АЛЕКСЕЕВИЧ ЛЕНЯШИН


Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения, профессор

ТАТЬЯНА ВАЛЕРИАНОВНА ИЛЬИНА


кандидат искусствоведения, доцент

АЛЕКСАНДР ВЛАДИМИРОВИЧ ДОМИНЯК



Ведущая организация:

Санкт-Петербургская Государственная художественно-промышленная академия им. А.Л. Штиглица

Защита состоится 16 апреля 2010 года в 15ч.30 мин. на заседании Совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 602.004.02 при Санкт-Петербургском гуманитарном университете профсоюзов по адресу: 192238, Санкт-Петербург, улица Фучика,15.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Санкт-Петербургского гуманитарного университета профсоюзов.

Автореферат разослан 15 марта 2010 года





Ученый секретарь

Диссертационного совета,

кандидат культурологии, доцент А.В. Карпов



Общая характеристика работы

Актуальность темы исследования

Изобразительное искусство конца XIX – начала XX века – один из важнейших этапов художественной культуры России. Это время расцвета русского искусства, изученное отечественным и зарубежным искусствознанием всесторонне, но, в основном, на «столичном» материале. Искусство русской провинции этого периода нечасто приковывало к себе внимание исследователей, как столичных, так и региональных.

Период конца XIX – начала XX века был очень важным для развития искусства Пермского региона. До конца XIX века художественная жизнь Перми и Пермской губернии не определялась профессиональным искусством и была представлена народными промыслами, иконописью, кустарным производством и ремеслами. Художественные навыки передавались способом патерналистского обучения. В конце XIX века ситуация меняется. В Перми растет количество общеобразовательных учреждений, учителями рисования в них становятся профессиональные художники, получившие образование в столичных учреждениях. Они не только осуществляют преподавательскую деятельность, но и организуют выставки, художественные школы, объединяются в общества. Художественная жизнь Перми и губернских городов активизируется. На этом фоне в изобразительном искусстве происходят заметные изменения. Пермская провинция приобщается к магистральным процессам художественной жизни страны и, в свою очередь, привносит в эти процессы специфику регионального искусства.



Изобразительное искусство и художественная жизнь Перми и Пермской губернии конца XIX – начала XX века, являются неотъемлемой и значимой частью истории отечественного изобразительного искусства. Всесторонний анализ этих явлений должен способствовать более объективному и глубокому пониманию сложной и многосоставной картины художественной жизни и искусства России конца XIX – начала XX века.

Степень разработанности проблемы

Изобразительное искусство русских провинций, как правило, не попадало в поле зрения искусствоведов, его «затмевали» яркие процессы художественной жизни российских столиц. Тем не менее, существуют работы, которые послужили основой для изучения заявленной темы.

Исследования можно разделить на две группы: научные труды ученых, посвященные культуре и искусству русской провинции, и «ураловедение» – труды местных исследователей, изучающих художественную жизнь и искусство Урала, в том числе и Пермского края.

В конце XIX – начале XX века закладываются традиции изучения художественной культуры и искусства различных регионов России. Такие ученые как Н.П. Анциферов, А.Н. Бенуа, И.Э. Грабарь, И.М. Гревс, Н.К. Пиксанов сделали предметом своих исследований искусство и культуру русской провинции. В XX веке неоценимый вклад в сохранение и изучение культурного наследия провинций России сделал выдающийся русский ученый, литературовед Д.С. Лихачев.

Отечественное искусствознание XX века также стало уделять большое внимание провинциальному искусству. Становление художественных школ в провинциальных городах России и различные методики преподавания подробно рассматривались в известном труде Н.М. Молевой и Э.М. Белютина1. События и факты художественной жизни России рубежа XIX-XX веков глубоко и всесторонне отражены в серии монографий Г.Ю. Стернина, вышедших в 1970–80-е годы. Большой вклад в исследование процессов развития провинциального искусства внесли искусствоведы В.Н. Прокофьев, Г.С. Островский, Г.Г. Поспелов. Рассматривая проблему соотношения профессионального и народного искусства (примитива) в русской провинции, они отмечали, что в XIX веке провинция была пространством, в котором «скрещивались различные блоки русской художественной культуры – профессиональное и городское искусство»2.

В 1980–1990-е годы в искусствознании усиливается интерес к всестороннему изучению искусства русской провинции, что можно объяснить необходимостью обобщения накопленных знаний о развитии русского провинциального искусства, об открывшихся новых памятниках, именах провинциальных художников. В исследованиях Ю.А. Дмитриева, А.Я. Альтшуллера, Э.Н. Арбитмана изучается «целостный мир русской провинции», с выделением наиболее значительных явлений, тенденций и имен 3. В 1990-е годы актуализируется проблема дихотомии «столица-провинция». Исследования культуролога О.А. Кривцуна4, посвященные проблеме «центрального и периферийного» в культуре и искусстве, были важны для нас при уточнении таких понятий, как «провинция» и «провинциальное искусство», «провинциальные художники», поскольку подчас в научных трудах слово «провинциальный» носит негативный оттенок и означает «второстепенный».

«Ураловедческое» направление представлено трудами уральских искусствоведов, историков, культурологов и краеведов. Ценные факты о художественной жизни Перми и пермских художниках содержатся в трудах дореволюционных краеведов, например, в книге В.С. Верхоланцева «Город Пермь, его прошлое и настоящее» (1913). Сведения о художественной культуре Перми и губернии содержит также «Летопись губернского города Перми с 1845 по 1890 годы. Пермь» (1890), составленная краеведом и историком А.А. Дмитриевым, и «Сборник статей о Пермской губернии» краеведа Д.Д. Смышляева (1891). На сегодняшний день художественную культуру края изучают современные пермские краеведы: Т.И. Быстрых, В.Ф. Гладышев, В.В. Семянников, А.Н. Спешилов, Е.А. Спешилова.

В 1930–50-е годы происходит формирование уральского искусствознания, что было тесно связано с комплектованием и пополнением коллекций отечественного искусства уральских художественных музеев. Большое внимание пополнению коллекции произведениями местных художников уделял директор Пермской художественной галереи Н.Н. Серебренников. Его книга «Урал в изобразительном искусстве» (1959), содержит сведения о 200 пермских художниках. В исследовании собраны, в основном, сведения биографического характера, отсутствует анализ творчества художников. Истории уральского искусства были посвящены работы екатеринбургских искусствоведов: В.А. Каменского и Б.В. Павловского. Проблемы художественного образования рассматривались екатеринбургскими учеными А.С. Максяшиным и С.П. Ярковым. Однако в их трудах развитие искусства и становление художественного образования рассматривалось, в основном, на материале художественной жизни Екатеринбурга.

Местными искусствоведами также изучались вопросы, связанные с особенностями проявления различных стилей и направлений в провинциальном искусстве. Теме взаимодействия Академии художеств с искусством Урала, начиная с XVIII и заканчивая XX веком, посвящены статьи известных современных екатеринбургских искусствоведов С.В. Голынца и Г.В. Голынец5. Но пермское изобразительное искусство конца XIX – начала XX века не было включено в рамки данных исследований. Особенности прикамского примитива XVIII – первой пол. XIX века изучались пермскими исследователями Е.И.Егоровой, Н.В. Казариновой6. Дальнейшая эволюция примитива в пермском искусстве не рассматривалась авторами. Теме эволюции модерна в искусстве уральской провинции была посвящена конференция «Модерн: взгляд из провинции», прошедшая в 1994 году в Челябинске. Можно отметить также исследования искусствоведа Л.В. Перескокова, в которых он, выявляя черты модерна в пермской архитектуре, приходит к выводу, что приемы модерна, как правило, использовались в сочетании с приемами классицизма. Однако автор не ставил своей задачей проследить проявление модерна в живописи пермских художников.

В региональных исследованиях возникает интерес и к теме проявления авангарда в пермском искусстве. Необходимо отметить книгу из серии «Замечательные люди Прикамья. Художник П.И. Субботин-Пермяк», написанную пермским искусствоведом О.М. Власовой (1990), где впервые был дан искусствоведческий анализ творчества П.И. Субботина-Пермяка. Целью книги автор ставил популяризировать жизнь и творчество пермского авангардиста. В 1991 году в Пермской художественной галерее прошла выставка, посвященная футуристическим явлениям в Перми начала XX века (куратор И.М. Гладышева).

Имена некоторых пермских художников изучаемого нами периода вошли в состав каталога «Русская живопись, скульптура XVIII – начала XX века» (авторы-составители Н.В. Казаринова, О.Г. Клименская, Пермь, 1994). Необходимо отметить, что не все имена пермских художников прозвучали в каталоге, многие сведения требуют уточнений (даты рождения и смерти, участие художников в выставках, название работ).

Также можно отметить исследования пермских авторов, представляющих смежные гуманитарные науки. В 1920-е годы определился интерес к истории художественной культуры Урала и в деятельности ученых-историков Пермского государственного университета во главе с П.С. Богословским. Богословский обосновал наличие на Урале «своеобразной горнозаводской цивилизации», с особой мировоззренческой сущностью, специфическим стилем «художественного оформления», и утверждал «право Урала и Прикамья на особое внимание со стороны историка культуры»7. В диссертационном исследовании современного историка Л.Г. Сидорчуковой проанализирован процесс формирования культурной среды уральских городов во взаимосвязи театрального, музыкального и, в меньшей степени, изобразительного искусства начала XX века8. В конце XX века в Перми, Екатеринбурге, Кирове прошел ряд конференций, посвященных роли провинциальной интеллигенции в создании русской художественной культуры, проблематике соотношения провинциального и столичного искусства, вопросам об оригинальности, «маргинальности», отсталости, или, напротив, аутентичности провинциальной (в частности, пермской) художественной культуры9.

Анализ научной литературы показал, что изобразительное искусство и художественная жизнь Перми и губернии конца XIX-начала XX века ранее не подвергались системному исследованию. Пермское искусство и художественная жизнь данного периода долгое время оставались «белым пятном» в истории художественной культуры Прикамья, и таким образом, были исключены из общего процесса развития искусства и художественной жизни России конца XIX– начала XX века.





Объект исследования

Объект исследования – живописные и графические произведения художников Перми и губернии конца XIX – начала XX века, события и факты художественной жизни пермской провинции.

Предметом исследования являются специфика изобразительного искусства и художественной жизни Перми и Пермской губернии конца XIX – начала XX, проявление в пермском искусстве «почвенных» (местных) особенностей и общерусских тенденций.

Хронологические рамки

Границы исследования определены 1880–1920-ми годами. Нижняя граница обусловлена активизацией художественной жизни в Перми, появлением и развитием профессионального искусства, включением пермского искусства в общероссийские художественные процессы. Верхняя – завершением деятельности и творчества П.И. Субботина-Пермяка, яркого представителя авангарда в изобразительном искусстве Прикамья.

Цель работы

Цель исследования – создание общей картины развития изобразительного искусства на фоне художественной жизни Перми и Пермской губернии конца XIX – начала XX века, включение пермского искусства этого периода в контекст эволюции искусства и художественной жизни России.

Задачи исследования

  • Проанализировать значимые факты и явления художественной жизни Перми и губернии (педагогическая деятельность профессиональных художников, формирование художественного образования, создание обществ, выставочная деятельность).
  • Проанализировать жанровые, тематические, стилистические особенности в творчестве пермских художников конца XIX века, влияние академической школы на пермское искусство.
  • Исследовать воздействия местных традиций (примитива, местных промыслов) на творчество пермских художников конца XIX века.
  • Рассмотреть влияние на пермское искусство начала XX века новых стилей и направлений, таких как модерн и авангард.

Источниковая база диссертации

Источниковую базу исследования составляют художественные произведения, разнообразные документы и материалы, которые могут быть классифицированы по группам:

  • Живописные и графические работы, находящиеся в различных музеях Перми, Пермского края и Екатеринбурга. (Произведения художников братьев В.П. и П.П. Верещагиных, А.К. Денисова-Уральского, А.Н. Зеленина, В.Г.Казанцева, Т.Ф. Меркурьева, братьев А.А. и П.А. Сведомских, А.А. Седова, П.И. Субботина-Пермяка, А.С. Шанина).
  • Документы и материалы художественных объединений, любительских и просветительских обществ, каталоги художественных выставок, труды съездов художников. (Отчеты и каталоги выставок Пермского общества любителей живописи, ваяния и зодчества (ПОЛЖВЗ), отчеты Пермского научно-промышленного музея, «Труды Всероссийского съезда художников в Петрограде, 1911-1912годы»).
  • Материалы периодической печати – газеты и журналы изучаемого периода: «Пермские губернские ведомости» (ПГВ), «Екатеринбургская неделя», адрес-календари и памятные книжки Пермской губернии, «Вестник Оренбургского учебного округа», газеты «Звезда», «Красный Урал».
  • Документы, циркуляры, формулярные списки преподавателей рисования общеобразовательных учреждений.
  • Письма, воспоминания, дневники, автобиографии художников, например: Автобиография художника А.Н. Зеленина, дневник актера А.И. Чайкина, письма художника П.И. Субботина-Пермяка к жене, воспоминания жены П.И Субботина-Пермяка – Е.И. Субботиной, письма и воспоминания его учеников, воспоминания художников Н.С. Сазонова, К.В. Боголюбова.

Источниковедческая ситуация сегодня предельно усложнена. Документы о художественной жизни Перми и губернии, о пермских художниках оказались в большой степени утерянными или разбросанными по архивам и лишь в малой степени изученными ранее. В процессе работы над темой были исследованы документы, хранящиеся в центральных и местных архивах. В частности, документы, хранящиеся в Российском государственном историческом архиве (РГИА), Государственном архиве Пермского края (ГАПК), Государственном архиве Свердловской области (ГАСО), Пермском государственном архиве Новейшей истории (ПермГАНИ), архиве Пермского краевого музея (ПКМ), архиве Пермской государственной художественной галереи (ПГХГ), Центральном государственном историческом архиве Республики Башкортостан (ЦГИА РБ).

Метод и методология исследования

В исследовании используется комплекс научных методов, принятых в современном искусствознании, таких как визуальный анализ, историко-типологический, стилистический, компаративный методы исследования. Искусство региона исследуется во взаимосвязи с его художественной жизнью, со значимыми явлениями и фактами. Образцом методологии анализа художественной жизни Перми и губернии стали известные труды Г.Ю. Стернина, в которых исследователь сосредоточивает внимание на художественной жизни России конца XIX – начала XX века, прослеживает социальный и идейный генезис важнейших явлений отечественного искусства. Под художественной жизнью Г.Ю. Стернин подразумевает взаимоотношение изобразительного искусства со зрителем, разные виды выставочной деятельности, роль организаций и группировок художников в культуре того времени.

Научная новизна исследования

Настоящая работа является первым исследованием изобразительного искусства и художественной жизни Перми и Пермской губернии конца XIX – начала XX века. В частности:

  • реконструируются значимые события художественной жизни Перми и Пермской губернии;
  • анализируется процесс активизации изобразительного искусства в этот период;
  • исследуется деятельность профессиональных художников;
  • выявляются особенности (жанровые, тематические, стилистические) пермского искусства в контексте взаимодействия общерусских и местных тенденций, традиционных и новаторских приемов;
  • вводятся в научный оборот ранее малоизвестные художественные явления, произведения, имена.

Практическая значимость диссертационного исследования

Работа может способствовать составлению научных каталогов, построению экспозиций и выставок, созданию образовательных и информационных проектов, может быть использована в преподавательской работе при разработке курсов по истории искусства и художественной культуры края.

Апробация материалов диссертации



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.