авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 |

Эволюция звукового образа балалайки в её историческом развитии

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

ИВАНОВА Светлана Валентиновна

ЭВОЛЮЦИЯ ЗВУКОВОГО ОБРАЗА БАЛАЛАЙКИ

В ЕЁ ИСТОРИЧЕСКОМ РАЗВИТИИ

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Специальность 17.00.02 – Музыкальное искусство

Магнитогорск

2009

Работа выполнена на кафедре истории и теории музыки Оренбургского государственного института искусств им. Л. и М. Ростроповичей

Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор Б.П. Хавторин
Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Н.И. Мельникова
кандидат искусствоведения А.А. Усов
Ведущая организация: Уральская государственная консерватория имени М.П. Мусоргского

Защита состоится …… декабря 2009 года в ……часов на заседании объединенного диссертационного совета ДМ 210.008.01 по защите диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата искусствоведения в Магнитогорской государственной консерватории (академии) имени М.И. Глинки по адресу: 455037, Челябинская обл., г. Магнитогорск, ул. Грязнова, 22, аудитория 85.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Магнитогорской консерватории

Автореферат разослан …… ноября 2009 года

Учёный секретарь

диссертационного совета,

кандидат искусствоведения

доцент Г.Ф. Глазунова

Общая характеристика работы

Актуальность исследования. В современной музыкальной культуре России искусство игры на балалайке занимает особое место. Существенный пересмотр традиционных представлений о самом инструменте и совершенствование его конструкции, рост исполнительского мастерства и развитие системы профессионального музыкального обучения, обогащение средств музыкальной выразительности и расширение репертуара вывели балалаечное искусство на качественно новый художественный уровень. Вследствие подобных процессов изменился и статус балалайки. Выявление «академической», концертной функции инструмента, преодоление им границ исторически сложившегося «народного» оркестрового предназначения открыли для современного балалаечного творчества новые перспективы и поставили сложные задачи, как для исполнителей, так и для композиторов.

В этой связи комплексный подход к исследованию звукового образа балалайки в историческом развитии, научно-теоретическое осмысление его специфики, установление диалектической взаимосвязи между процессами создания, исполнения и восприятия музыки сегодня весьма актуальны и своевременны. Широкий круг вопросов, возникающих при рассмотрении современного балалаечного искусства, делает очевидной необходимость обобщающего труда, глубоко и разносторонне представляющего данный вид исполнительства как единый общероссийский художественный текст, региональные аспекты которого весьма существенны и тесно взаимосвязаны. Изучение эволюционных процессов балалаечного искусства в контексте культуры того или иного региона страны, в данном случае, Оренбуржья, позволяет осветить неизвестные ранее страницы истории отечественной музыки и заметно обогатить представления о художественной культуре России.

Воссоздание панорамы исторического развития искусства игры на балалайке на фоне традиций народного инструментального исполнительства Оренбуржья стало возможным благодаря разысканию и обобщению уникальных архивных материалов. Среди них — огромное собрание документов Государственного архива Оренбургской области и периодических изданий, особенно дореволюционной эпохи, служащих подлинными свидетельствами становления и развития балалаечного исполнительства в данном регионе. Материалы архива Оренбургского государственного института искусств освещают путь формирования профессионального, в том числе народно-инструментального музыкального образования в крае. Обнаруженная в архиве Российской национальной библиотеки переписка оренбургского организатора народных оркестров И. Ильиных и Н. Привалова1 содержит ценные сведения, помогающие осмыслить межкультурные связи в инструментальном исполнительстве регионов России и одного из её центров — Санкт-Петербурга. Наряду со многими упомянутыми документами, в научный обиход впервые вводится неизвестный ранее музыкальный материал — балалаечные наигрыши Оренбуржья, записанные и расшифрованные в фольклорных экспедициях.

Цель работы – изучить особенности развития балалаечного искусства в общероссийском и региональном масштабах.

Объектом исследования являются особенности развития балалаечного искусства в Оренбуржье.

Предметом исследования стала эволюция звукового образа балалайки в её историческом развитии в Оренбургском регионе.

В соответствии с целью, объектом и предметом поставлены следующие взаимосвязанные задачи:

    • отразить важнейшие этапы формирования искусства игры на балалайке в исторической ретроспективе;
    • выявить и охарактеризовать основные тенденции развития балалаечного исполнительства в XVIII–XIX веках на фоне музыкальной культуры России в целом и определить уровни их взаимодействия как целостного художественного феномена;
    • определить закономерности эволюции звукового образа балалайки на современном этапе в сольном, ансамблевом и оркестровом исполнительстве;
    • расшифровать и проанализировать мелодии балалаечных наигрышей Оренбуржья, записанных в фольклорных экспедициях;
    • систематизировать новейшие исполнительские приемы и выразительные средства инструмента, употребляемые на современном этапе исполнительского искусства.

В основу методологии исследования положен принцип историзма, позволяющий всесторонне исследовать объемный музыкальный и фактологический материал. Кроме архивных материалов, были изучены многочисленные научные источники. Знания об истории инструментов почерпнуты в трудах К. Верткова, А. Банина, Н. Привалова, А. Фаминцина. В процессе работы активно использовались музыковедческие работы Б. Асафьева, Е. Долинской, Л. Гаккеля, Е. Назайкинского и других. Данные об эволюции балалаечного исполнительства содержатся в исследованиях М. Имханицкого, В. Аверина, В. Гребенникова, С. Кулибабы, Е. Пересады, К. Юноки-Оиэ, В. Галахова. Выявлению специфики развития балалаечного искусства в Уральском регионе, в частности, в Оренбуржье, помог комплексный аналитический подход, предполагающий рассмотрение проблем инструментального исполнительства с позиций современной науки в тесной взаимосвязи теоретических и практических вопросов. Исторические сведения, содержащиеся в краеведческих исследованиях Б. Хавторина, в том числе в монографии «Музыкальная культура Оренбуржья: история и современность (архивные изыскания)», послужили основой методологии исследования регионального балалаечного исполнительства.

Научная новизна исследования. В настоящий момент не существует исследования, рассматривающего процесс становления и развития звукового образа балалайки как целостного художественно-эстетического явления русской культуры. В данной работе впервые в отечественном музыкознании прослеживается эволюционный путь балалаечного искусства, включающий этапы как повышения, так и снижения исполнительской и композиторской активности. Представленное в работе балалаечное искусство охватывает достаточно большой исторический период, ставший объектом серьезного и всестороннего изучения. Три века развития разместились внутри четырёх столетий, т. е. вписались в разные эпохи социально-культурной жизни России.

Упорядочение обширного исследовательского материала происходило одновременно в двух основных направлениях данной работы:

— историко-хронологической горизонтали, что позволило проанализировать путь возникновения и развития важнейших художественно-эстетических принципов, повлиявших на изменение звукового образа балалайки;

— социально-творческой вертикали, что помогло выделить важнейшие события и имена выдающихся музыкантов, оказавших наибольшее влияние на развитие художественных процессов изучаемого феномена русской культуры.

Также в работе впервые предпринимается попытка изучить особенности балалаечного исполнительства в Оренбургском регионе с конца XIX до начала XXI века. В результате исследования архивных документов был систематизирован обширный и неизвестный ранее фактологический материал, уточнены временные границы основных периодов развития балалаечного искусства в музыкальной культуре и образовательной системе Оренбургского края, исторические факты рассмотрены в контексте проблем не только исполнительского музыкознания, но и практики исполнительства. Особое внимание уделено возникновению и развитию данного вида музицирования в культуре Оренбуржья, в связи с чем подробно описаны этапы его становления, дана оценка деятельности И. Ильиных в создании народных оркестров Оренбургской области и определено ее место в истории народно-инструментального исполнительства. Кроме того, впервые представлены расшифрованные и проанализированные образцы фольклорного балалаечного искусства, позволяющие на фоне исторической горизонтали — эволюции образа балалайки в регионе выстроить своеобразную звуковую вертикаль — конкретное музыкальное воплощение этого образа.

Наряду с теоретической значимостью работы, очевидна ее практическая ценность. Результаты данного исследования могут найти применение в педагогической и исполнительской практике балалаечников — как в специальном классе, так и в курсах истории исполнительства и истории отечественной музыки в высших и средних профессиональных учебных заведениях культуры и искусства. Основные положения работы могут быть приняты во внимание при рассмотрении проблем сближения исполнительского музыкознания и исполнительства в целом.

Не менее важен в данной работе краеведческий аспект в исследовании балалаечного искусства, который может послужить основой специального курса и дальнейших научных разработок по истории и теории народного инструментального исполнительства. Методологический подход, использованный в диссертации для изучения местных особенностей и традиций, можно применить при исследовании этой сферы музыкальной культуры в других регионах страны.

Апробация результатов исследования. Диссертация была обсуждена на заседании кафедры истории и теории музыки Оренбургского государственного института искусств им. Леопольда и Мстислава Ростроповичей 30 марта 2009 года и рекомендована к защите. Основные её положения освещены автором в ряде публикаций, электронном Интернет-журнале Уфимской государственной академии искусств и научных изданиях, рекомендованных ВАК РФ (Вестник Челябинского государственного педагогического университета, 2008). Также материалы представлены в виде устных выступлений и докладов на международных и всероссийских конференциях: «Народно-инструментальное искусство в отечественной музыкальной культуре: традиции и современность» (Оренбург, 2007), «Художественное образование России: современное состояние, проблемы, направление развития в современном обществе» (Волгоград, 2007), «Культура, искусство и образование провинциальной России в контексте истории» (Оренбург, 2007–2009). Бльшая часть материала изложена в монографии «Эволюция звукового образа балалайки в её историческом развитии» (Оренбург, 2008). Общий объём публикаций составляет 6,3 п. л.

Структура и объем работы. Диссертация состоит из Введения, двух глав, Заключения, списка использованных источников (252 наименования). Приложение включает копии документов местных и столичных архивов, письма, афиши, редкие фотографии, эксклюзивные нотные материалы.

Основное содержание работы

Во Введении обосновывается актуальность исследования, определяются объект и главный предмет изучения, выявляется научная новизна, цели и задачи, практическая значимость диссертации, дается обзор использованной литературы.

Одной из важнейших задач работы стала характеристика звукового образа (Л. Гаккель) балалайки, подразумевающая «изменившиеся понятия о возможностях и тем самым изменившиеся возможности»2 инструмента. В русской музыке ХХ века этот процесс коснулся многих академических инструментов. Балалайка, наряду с альтом, кларнетом, валторной, гитарой, домрой, аккордеоном, баяном выдвинулась в ряд новых солистов фоносферы — «звуковой среды обитания человека и социума»3 (М. Тараканов). В данной работе звуковой образ балалайки впервые рассматривается как совокупное явление с трех разных точек зрения: исполнительских традиций, нотного текста композитора и результатов совершенствования конструкции инструмента с целью обнаружения новых выразительных приемов и расширения технических возможностей. Причем эти три ракурса связаны между собой как сообщающиеся сосуды: композиторский текст рождается на основе исполнительских нововведений, которые и обеспечивают новые технические возможности постоянно меняющегося звукового образа.

Данная позиция в отношении к народному инструменту потребовала расширения диапазона документальных и научных источников. В аналитическое поле были включены не только обработки, переложения, но и оригинальные композиторские сочинения для балалайки. Нередко в лице одного артиста сочетается высокопрофессиональное инструментальное мастерство и подлинный композиторский талант. Таковы, в частности, А. Данилов, В. Панин, А. Марчаковский, В. Плотников, Е. Быков, Ю. Клепалов, Д. Калинин, творчеству которых уделено особое внимание.

Первая глава «Возникновение и развитие балалаечного исполнительства» в исторической ретроспективе выявляет характерные внешние и внутренние закономерности развития изучаемого феномена, прослеживает различные формы его бытования в русской культуре разных веков: от периода бесписьменной традиции до становления профессионального исполнительского искусства.

Первое документальное свидетельство о появлении балалайки на концертной эстраде Оренбурга относится к 1895 году. К тому моменту инструмент прошел большой путь развития: в 1688 году он упоминался в древнем акте «Память из Стрелецкого приказа в Малороссийский». С середины XVIII века балалайка получает распространение в Мурманской, Ростовской, Нижегородской областях. По свидетельству архивных документов «башкирцам»4 (башкирам) и «киргизам»5 (казахам) Оренбургского ведомства балалайка знакома с середины XIX столетия. Примерно в это же время она проникает в Сибирь, чуть позже — на Дальний Восток.

Среди множества гипотез об истории возникновения балалайки наиболее убедительной представляется версия М. Имханицкого, предполагающая происхождение балалайки от домры. Сохранившиеся сведения о внешнем виде инструмента и способах звукоизвлечения противоречивы. Они отражают двойственную природу балалайки, обусловившую развитие исполнительства в двух направлениях — народном и профессиональном.

Массовое распространение искусства игры на балалайке в русской фольклорной традиции XVIII–XIX веков связано с утверждением «нового типа песенности — городского»6. Если в крестьянских песнях роль инструмента была невелика, то мелодия городской песни требовала бльшей четкости построения, ясности метрического пульса. Всё это предъявило новые подходы к инструментальному сопровождению. В конечном итоге утвердился гомофонно-гармонический стиль.

Объективные предпосылки, обусловившие необычайную популярность инструмента, способствовали созданию академического направления в балалаечном исполнительстве. Под воздействием новых художественно-эстетических принципов игра на инструменте обрела такие качества, как органичное сочетание звонкости и благородства звучания, интонационную четкость в воспроизведении мелодии, разнообразие приемов звукоизвлечения. Но при этом сохранилось самое главное — «проникновенная выразительность тембра»7.

Первая хроматическая балалайка, созданная Ф. Пассербским8, вывела искусство игры на этом инструменте за пределы диатоники, заметно расширив его выразительные возможности9. Хроматизация звукоряда обеспечила переход в систему общеевропейской нотной записи, способствовала созданию оригинального исполнительского репертуара и появлению первых учебных пособий, а унификация конструкции позволила наладить её массовое производство.

Особенности развития искусства игры на балалайке первой половины XX столетия связаны с изменениями в сфере русской культуры в целом, повлиявшими в свою очередь на звуковое преображение народного инструмента. Наряду с коллективным музицированием интенсивно развивается сольное балалаечное творчество, определившее дальнейшую эволюцию этого вида искусства в контексте профессионально-исполнительской традиции.

Популярность и высокие художественные результаты регулярно проводившихся концертов, конкурсов и олимпиад создали благоприятные условия для массового распространения инструмента и как следствие этого — необходимости введения курса обучения игре на балалайке в систему профессиональных музыкальных учебных заведений.

ХХ век в истории балалаечного искусства примечателен своей плодотворностью. С одной стороны, данный период относится к постандреевскому времени, а с другой — предшествует массовому появлению высокопрофессиональных музыкантов-балалаечников. Роль и значение плеяды выдающихся исполнителей первой половины столетия — Б. Трояновского, А. Доброхотова, Н. Осипова, А. Илюхина заключается в том, что они не только продолжили реформаторскую деятельность В. Андреева, но и подняли балалаечное искусство на качественно новый художественный уровень. Заметно обогатив технику игры различными приёмами и штрихами, они также пополнили репертуар за счет переложений и обработок.

Вторая глава «Роль балалайки в музыкальной жизни современной России» определяет состояние сольного, ансамблевого и оркестрового балалаечного исполнительства в современной отечественной культуре. В ней прослеживаются основные тенденции развития композиторского и исполнительского творчества, приведшие к изменению звукового образа балалайки. В общероссийском контексте исследования эволюционных процессов балалаечного искусства изучаются региональные особенности возникновения и становления данного вида исполнительства.



Pages:   || 2 | 3 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.