авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Феномен музыкального пространства в концертной практике и звукозаписи

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Васенина Светлана Александровна

ФЕНОМЕН МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОСТРАНСТВА

В КОНЦЕРТНОЙ ПРАКТИКЕ И ЗВУКОЗАПИСИ

Специальность

17.00.02 – Музыкальное искусство

Автореферат

диссертации на соискание учёной степени

кандидата искусствоведения

Нижний Новгород

2012

Работа выполнена на кафедре теории музыки Нижегородской государственной консерватории (академии) имени М.И. Глинки

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

Ведущая организация:

Кандидат искусствоведения, профессор

Цендровский Владимир Михайлович

Доктор искусствоведения, доцент

Краснодарского государственного университета культуры и искусств

Шак Татьяна Фёдоровна

Кандидат искусствоведения, доцент

Нижегородского филиала

Университета Российской Академии образования

Карнаухова Вероника Александровна

Санкт-Петербургский Гуманитарный университет профсоюзов

Защита состоится “____” мая 2012 года в _____ на заседании диссертационного совета К 210.030.01 по присуждению ученых степеней при Нижегородской государственной консерватории (академии) имени М.И. Глинки по адресу: 603600, г. Нижний Новгород, ул. Пискунова, 40.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Нижегородской государственной консерватории (академии) имени М.И. Глинки.

Автореферат разослан “____” апреля 2012 года.

Ученый секретарь диссертационного совета,

кандидат искусствоведения Бочкова Т.Р.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования

Звукозапись проникла во все сферы человеческой деятельности, начиная образованием и наукой и кончая бытом. Однако исследование этого явления нельзя назвать исчерпывающим. Если с технической стороны изучение ведется со времени изобретения Т. Эдисоном фонографа (1877), то осмысление записи звука и способов его трансляции как музыкально-эстетического феномена находится лишь в начальной стадии. Именно поэтому музыковедческое исследование, посвященное вопросам звукозаписи, является сегодня актуальным.

Звукорежиссура относится к сфере музыкальной деятельности. Однако её проблематика до сих пор обособлена от общемузыкальных исследований: например, в работах, посвященных пространству в музыке, не уделяется внимание его анализу в звукозаписи. Данная диссертация призвана устранить этот «пробел»: в ней рассматривается отображение пространства в звукозаписи и его роль в общем комплексе музыкально-выразительных средств.

Звукорежиссура и звукозапись, в частности, – явления новые по сравнению с многовековой музыкально-исполнительской практикой. Тем не менее, в этой области уже накоплен достаточно большой опыт, настоятельно требующий обобщения. В диссертации выявлены междисциплинарные связи, позволяющие достигнуть более высоких научных результатов.





Степень научной разработанности темы

Литературу, посвященную проблемам звукозаписи, можно разделить на две группы. К первой относятся труды, исследующие создание фонограммы с технической или инженерной стороны – это акустика, электроакустика, электротехника и психоакустика. Исследований подобного рода достаточно много, с каждым годом появляются открытия и новые разработки. Однако они не раскрывают творческой природы звукозаписи.

Вторая группа включает работы, рассматривающие практический опыт звукорежиссеров в данной сфере. Среди авторов – С. Агеев, П. Кондрашин, М. Соболева, Д. Сухин. Взгляд практика на проблемы звукозаписи позволяет оценить творческий потенциал звукорежиссуры и специфику деятельности музыкантов в этой сфере. Есть отдельные статьи, представляющие ценный материал для данного исследования – это публикации А. Вейценфельда, П. Игнатьева, Б. Меерзона, Н. Меерзон, М. Чернецкого. Они посвящены историческому становлению звукозаписи, содержат интервью с музыкантами-исполнителями и композиторами. Отдельные теоретические аспекты звукозаписи затрагиваются в работах А. Радзишевского, А. Севашко. Но наиболее целостные исследования – книга В. Динова «Звуковая картина. Записки о звукорежиссуре» и диссертация В. Шлыкова «Звуковой образ в современных музыкальных фонограммах». Так, В. Динов вводит понятия творческой «палитры» звукорежиссера, плоскости и пространства фонограммы, а также фоноколористики. В. Шлыков исследует особенности звукового образа, возникающего в звукозаписи, анализирует классический (традиционный) и драматургический (новаторский) типы звукорежиссуры. Многообразие перечисленных работ доказывает большой исследовательский интерес к данной сфере. Однако они не исчерпывают всей проблематики, в частности, не затрагивают пространственной музыкальной выразительности.

В англоязычной литературе, представленной в периодических изданиях и монографиях, наблюдается сходная ситуация – недостаточное освещение музыкально-эстетической стороны звукозаписи, в частности, выразительности её музыкального пространства.

В книге Д. Гибсона «Искусство сведения» [D.Gibson «Art of Mixing»] рассматривается пространственное отображение электромузыкальных инструментов. Однако автор оставляет без внимания способы звукозаписи традиционных (акустических) музыкальных источников звука, что препятствует полноте выводов.

В книгах Б. Овсинского [B. Owsinski] и Д. Фрая [D. Fry] исследуется влияние на качество записи технических параметров микрофонов и приборов, обрабатывающих записанный материал. Некоторые выводы касаются пространственного воплощения в фонограмме: распределения звуковых образов музыкальных инструментов по панораме при различных конфигурациях микрофонных систем, пространственной функции общих микрофонов. Однако в этих работах акцент ставится на собственном опыте авторов и, как следствие, вопрос пространства в фонограмме не получает всестороннего рассмотрения.

В теоретически-обобщающих исследованиях таких авторов, как Р. Изхаки [R. Izhaki], Б. Катц [B. Katz], Д. М. Хубер [D. M. Huber], анализируется процесс создания фонограммы с технической стороны, и в том числе использование пространственной обработки, имеющей к рассматриваемой теме непосредственное отношение1. Р. Изхаки уделяет также внимание терминологии, характеризующей пространственное отображение звуковых образов в фонограмме. Наряду с общепринятыми определениями (стереобаза, панорама), он вводит понятие стереофокуса звукового образа, которое редко используется в англоязычной литературе и неизвестно в России.

Многообразие англоязычных материалов по звукорежиссуре не решает проблему исследований в этой области с позиции искусства. Этот вопрос был поднят в 2011 году на Конгрессе международного звукорежиссерского сообщества (AES2). Участники его пришли к выводу, что в сравнении с трудами, посвященными технологии звукорежиссуры, весьма незначительными выглядят исследования музыковедческого, эстетического и культурологического направления «о творческих достижениях, о методах эмоционального воздействия на зрителя, об искусстве создания звукового образа»3.

Поскольку специальные работы на тему пространства в звукозаписи в России отсутствуют, а в англоязычных странах существуют в незначительном количестве, данный факт еще раз подтверждает актуальность исследования.

Объект исследования акустическое пространство в музыке, отображаемое в звукозаписи.

Предмет исследования – пространственные приемы, рассматриваемые на примере музыкальных произведений и их записей.

В качестве материала анализа привлекаются аудиозаписи музыкальных произведений, включая фонограммы, осуществленные автором данной диссертации. Для выявления творческого замысла композитора в том или ином пространственном решении используются партитуры музыкальных произведений.

Целью работы является определение музыкально-выразительной природы пространства в звукозаписи на основе его сходства и различия с проявлениями в концертной практике.

Задачи, решаемые в диссертации:

  1. систематизация пространственных эффектов в музыкальной практике с точки зрения их выразительности;
  2. выявление сходств и различий восприятия акустики помещения и расположения исполнителей при прослушивании музыки на концерте и в звукозаписи;
  3. исследование деятельности звукорежиссера, направленной на звуковое моделирование пространства.

Методологическая основа исследования строится на сравнительно-историческом, структурно-типологическом и аналитическом методах. Теоретической базой послужили работы, связанные с исследованием пространства в музыке (Е. Назайкинский, Г. Орлов, В. Холопова), а также с вопросами психологии музыкального восприятия (Л, Выготский, В. Медушевский, Б. Теплов). Технологическая сторона исследования основывается на работах по акустике (И. Алдошина, Л. Гарбузов, А. Рабинович), электроакустике и электротехнике (Я. Вахитов, М. Гитлиц, В. Фурдуев). Важную роль для данной работы сыграли материалы, опубликованные в профессиональных отечественных и зарубежных периодических изданиях («Звукорежиссер», «Шоу-мастер», «Journal of the AES», «Sound on Sound»).

Научная новизна работы состоит в следующем:

  • диссертация является первым специальным исследованием, посвященным музыкальной выразительности пространства в звукозаписи;
  • в работе выявлены творческие функции фонограммы: тембральная, концептуально-организующая и пространственная;
  • определен спектр выразительных пространственных проявлений в музыке: от зрительных до слуховых (направленность звука, акустическая преграда и расстояние, перемещение звука, пространственные звуковые иллюзии, реверберация);
  • рассмотрены два этапа работы звукорежиссера по моделированию пространства фонограммы: звукозапись и сведение;
  • исследован процесс создания звукорежиссером единого пространства фонограммы путем соединения звучаний, полученных с помощью микрофонов;
  • выявлена дискретность пространства фонограммы;
  • введены понятия целостного и детального типов пространственного отображения звуковых образов звукорежиссером в фонограмме;
  • исследованы четыре типа аудиоформатов (моно, стерео, многоканальный, бинауральный) с точки зрения степени проявления в них вышеупомянутых типов;
  • в музыковедческий обиход вводится понятие стереофокуса, определяющее локализацию слушателем виртуального звукового источника в фонограмме, а также конкретизируются такие профессиональные звукорежиссерские термины, как стереопанорама, ширина звукового образа, стереобаза.

Теоретическая и практическая значимость

Работа представляет собой многоплановое исследование, соединяющее аспекты акустики, психоакустики, музыковедения и эстетики. Поэтому основные положения диссертации могут быть использованы в дальнейших междисциплинарных научных проектах.

Рассмотрение процесса пространственного моделирования будет полезно композиторам, которые могут учитывать его при создании музыкальных произведений.

Выделение в данной работе пространственной функции звукозаписи открывает перспективу более подробного исследования двух других: тембральной и концептуально-организующей.

Материалы диссертации могут быть использованы в образовательных программах специализированных учебных заведений по дисциплинам звукорежиссуры. Они имеют практическое значение для музыковедов и композиторов, изучающих музыкальные произведения по профессиональным звукозаписям. Диссертация может быть интересна и полезна широкому кругу читателей, интересующихся вопросами музыкальной звукорежиссуры.

Апробация работы

Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры теории музыки Нижегородской государственной консерватории (академии) имени М.И. Глинки и была рекомендована к защите на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Основные её положения нашли отражение в докладах и опубликованных материалах Российских международных научных конференций, среди них: «Актуальные проблемы высшего музыкального образования» (Нижний Новгород, 2008, 2010, 2011, 2012); Седьмая Волгоградская международная научно-практическая конференция «Серебряковские чтения» (2010), Пятнадцатая Нижегородская сессия молодых ученых (2010).

Структура исследования. Диссертация состоит из Введения, трех глав и Заключения. Библиография насчитывает 143 источника. Работа включает в себя 10 нотных примеров, 6 схем, 6 фотографий, 2 рисунка; все размещены в тексте исследования.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновываются актуальность темы диссертации, степень разработанности проблемы, формулируется цель и основные задачи исследования, его методологическая база, определяется научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы.

Первая глава «Пространство как средство музыкальной выразительности»

Первый раздел – «Звукозапись и музыкальная выразительность». Основное назначение звукозаписи – сохранение звучания. Долгое время оно считалась единственным. Однако с развитием технологий этой сферы стала выделяться и музыкально-выразительная роль фонограммы. Были выделены её функции: тембральная, концептуально-организующая и пространственная.

С появлением массовой звукозаписи (1900-1910 гг.) была осознана её первая функция – тембральная. Начальный этап её развития (до 50-х годов) характеризуется стремлением к естественной передаче в фонограмме звучания. Техническое несовершенство записывающих устройств того времени не дает возможности передать в фонограмме всю красоту тембров. Например, у голосов вокалистов отсутствует полнота нижнего регистра, наблюдается нечеткая речевая артикуляция. Все это не позволяет слушателям безоговорочно согласиться с восторженными отзывами очевидцев «живых» выступлений, сохранившихся в критических печатных материалах и воспоминаниях современников. Это несоответствие концертного и записанного звучания побуждало к развитию технологий в направлении адекватной передачи тембра4. Сравнительный анализ ранних записей вокального искусства Ф. Таманьо, А. Морески, Э. Карузо, Ф. Шаляпина с более поздними фонограммами выступлений мастеров второй половины XX-начала XXI веков: Л. Паваротти, П. Доминго, Х. Каррераса, Д. Хворостовского демонстрирует, насколько преобразования аппаратной части улучшили качество звукозаписи.

Современные записи передают звучание максимально естественно. В этой ситуации тембральная функция переходит на второй этап развития, что проявляется в следующем: в звукозаписи появляются разные трактовки звучания одного и того же инструмента в произведениях различных музыкальных направлений. В качестве примера в диссертации приводятся записи академической и джазовой музыки на рояле Estonia, находящемся в студии Нижегородской консерватории. Близко расположенные к молоточкам инструмента микрофоны создают яркое, слегка стучащее звучание, характерное для направлений джаза, но неприемлемое в звукозаписи академических жанров, где допустим лишь традиционный (полнозвучный и сочный) тембр рояля, который воспринимается микрофонами на некотором расстоянии от инструмента.

Современные композиторы вводят новые, едва уловимые на слух приемы игры на музыкальных инструментах (вдувание в эфы корпуса скрипки воздуха, проведение смычком по её обечайке, резонансы корпуса инструментов в моменты удара по ним), поскольку их выразительность может быть раскрыта с помощью звукозаписи и звукоусиления. В фонограммах струнных квартетов Г. Дорохова, А. Наджарова, А. Шмурака, выполненных автором диссертации на концерте арт-проекта «Три струнных квартета для одного видео» (2010), встречаются многие из приведенных приемов, тембральная красота которых передается с помощью их искусственного усиления.

Вторая музыкально-выразительная функция, концептуально-организующая, была осознана в 50-е годы ХХ века, когда запись на магнитную пленку, фрагменты с зафиксированным материалом которой легко нарезались и склеивались, стала распространенной во всем мире. Возможность аудиозаписи музыкального произведения по частям и последующее соединение дублей позволили получить новый вариант исполнения с точки зрения интерпретационного решения, а также улучшенную с технической стороны его версию. Данная идея воплотилась в понятии «студийная запись». Это разделило музыкантов на два лагеря: одни считали, что звукозапись позволяет воплотить идеальное, с их точки зрения, исполнение (В. Горовиц, Г. Гульд, В. Кемпф); другие не любили специально организованные записи, будучи убежденными в том, что фонограмма – лишь отображение исполнения, и она никогда не достигнет выразительности «живого» концертного звучания (В. Софроницкий, И. Стравинский, А. Шнабель). Это разделение небезосновательно. В большинстве случаев к технике «склеивания» прибегают при исправлении технических исполнительских неточностей. Однако это не исчерпывает роль концептуально-организующей функции звукозаписи.

В диссертации рассмотрены две концертные и одна студийная аудиозаписи сонаты Д. Скарлатти фа минор (K. 466; L. 118) в исполнении В. Горовица, которые демонстрируют возможности техники монтажа аудио. В специально организованной записи, в отличие от аудио версий выступлений, есть повтор экспозиции. Он осуществлен, как выявлено в диссертации, с помощью монтажной склейки, что подчеркивает концептуально-организующую роль фонограммы. А общая темповая и динамическая выверенность этого исполнения по сравнению с «живым» выступлениям, предполагает обдуманный выбор дубля при осуществлении данной аудиозаписи. Концертным выступлениям свойственна более свободная интерпретация: контрастное сопоставление f и p, чрезмерные замедления, не указанные в нотном тексте. Приведенные примеры свидетельствуют о том, как средства звукозаписи позволяют по-разному выстроить концепцию музыкального произведения.

Наряду с тембральной и концептуально-организующей была осознана пространственная функция фонограммы. Долгое время звукозапись не могла передать звучание, приходящее с любого направления по отношению к слушателю. Сейчас, когда технологии звуковоспроизведения активно развиваются и позволяют окружать слушателя звуком со всех сторон, эта функция осмысливается и приобретает важное значение в арсенале звукорежиссерских выразительных средств. Именно поэтому данная диссертация посвящена вопросам пространства в звукозаписи.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 



Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.