авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Реконструкция традиций в реквиеме романтической эпохи

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

БУЛАВИНЦЕВА Юлия Валерьевна

РЕКОНСТРУКЦИЯ ТРАДИЦИЙ В РЕКВИЕМЕ РОМАНТИЧЕСКОЙ ЭПОХИ

Специальность 17.00.02 – Музыкальное искусство

А В Т О Р Е Ф Е Р А Т

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Нижний Новгород

2009

Работа выполнена на кафедре истории музыки

Российской академии музыки имени Гнесиных

Научный руководитель

доктор искусствоведения, профессор Российской академии музыки им. Гнесиных

Валькова Вера Борисовна.

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения, профессор Уральской государственной консерватории им. М.П.Мусоргского Коробова Алла Германовна;

кандидат искусствоведения, доцент Нижегородского филиала Университета Российской Академии образования Карнаухова Вероника Александровна


Ведущая организация: Саратовская государственная консерватория им. Л.В.Собинова

Защита состоится «19» декабря 2009 года в_10__ часов
на заседании диссертационного совета К 210.030.01 при Нижегородской государственной консерватории (академии)
им. М.И. Глинки по адресу: 603600 г. Нижний Новгород,
ул. Пискунова, 40

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Нижегородской государственной консерватории (академии) им. М И. Глинки

Автореферат разослан «17» ноября 2009 года

Учёный секретарь диссертационного совета,

кандидат искусствоведения, доцент Т. Р. Бочкова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования

На рубеже XX-XXI веков, после длительного периода всевозможных ограничений и запретов у отечественных музыковедов появились новые возможности для фундаментальных исследований христианской музыкальной культуры и ее традиций. В контексте межкультурного диалога особый интерес вызывают вопросы, касающиеся духовных жанров прошлых столетий и их роли в формировании современной музыкальной культуры. В отечественном музыкознании большинство трудов в этом научно-исследовательском направлении посвящено русской церковной музыке, однако в последние годы авторы все чаще обращают свой взгляд и к концептуальным проблемам музыкальной традиции западной Церкви. В числе таких работ можно отметить диссертацию С. Кожаевой1, Ю. Москвы2, М. Румянцевой3.

Определенный интерес исследователей вызывает реквием (заупокойная месса – missa pro defunctis), однако число работ, посвященных этому древнему литургическому жанру пока очень незначительно. Музыковеды чаще концентрируют внимание на внекультовой трактовке жанра, или же отмечают отдельные попытки реконструкции традиции в образцах XX века (диссертации Н. Моховой4, В. Карнауховой5, статьи А. Крыловой6, О. Лосевой7).

В статье К. Жабинского8 и диссертации украинского музыковеда А. Ефименко9, обращенных к реквиему XIX века, акцент сделан в основном на идейной и художественной трактовке образцов, на мировоззренческой позиции авторов в концептуальном выражении темы смерти. В работе О. Муравской10 «Немецкий реквием» Брамса рассматривается с точки зрения типологической жанровой модели немецкой лютеранской погребальной музыки.





Изучение жанровых и стилевых особенностей церковной музыки стало одной из важных и необходимых задач современного музыкознания. Исследование проблемы реконструкции церковных традиций в контексте всеобщего возрождения христианской музыкальной культуры в нашей стране выглядит сегодня особенно актуально. Глубокое понимание и переосмысление «былого для будущего» во многом определило выбор данной темы диссертации.

Объект исследования в предлагаемой диссертации составляет феномен реквиема романтической эпохи. В данном исследовании термин «романтический реквием» (реквием романтической эпохи) и реквием XIX века будут выступать в качестве синонимов. Понятие «романтизма» в данном случае локализируется, умещаясь в хронологические рамки этого столетия. Романтизм как художественный феномен не обсуждается, поскольку представляет слишком сложную и специальную проблему, и трактуется как одна из важных составляющих в искусстве XIX столетия. Все выбранные для исследования образцы реквиема охватывают период с 1836 по 1893 год, то есть не выходят за хронологические пределы XIX века. Вместе с тем, несмотря на наличие в них реконструктивных предпосылок, они, в соответствие со сложившейся музыковедческой традицией, интерпретируются как образцы романтической музыки, а их авторы условно называются композиторами-романтиками, без учета отдельных особенностей и тенденций в их творчестве.

Предметом исследования является реконструкция церковных традиций в реквиеме композиторов-романтиков, авторский ретроспективизм, проявившийся в одном из наиболее ярких по своей внецерковной трактовке культовых жанров XIX века. Романтический реквием представлен как исторически обусловленный феномен с учетом всех закономерностей его эволюции, в связи с чем, будет детально рассмотрена и музыкально-историческая ситуация, сложившаяся в культовой музыке XIX столетия.

Находясь в недрах этой жанровой модели, реконструктивные тенденции зачастую требуют специальных усилий для их выявления и изучения. Особый интерес вызывает диалог композиторов-романтиков с традицией, как более широкая эстетическая категория. Механизм соединения «прошлого» и «настоящего» в работе специально не рассматривается. Реконструкция в данном случае представлена как результат подобного диалога, как одно из средств его воплощения. Исследование выдвинутой проблемы в контексте диалога композиторов-романтиков с прошлым позволяет глубже изучить сам феномен реконструкции в недрах этой жанровой модели, увидеть многообразие подходов композиторов к проблеме сохранения и возрождения церковной музыки, особо отметив индивидуальность, неповторимость каждого авторского решения.

В этой связи в работе производится попытка классификации всех исследуемых образцов. Введение параметров континуальности, дискретности и контраста будет способствовать выявлению сущности и многообразия форм происходящего диалога композиторов-романтиков с традицией, освещая на примере образцов романтического реквиема его различные грани11. Выстраиваемые диалоги с традициями разных эпох помогают увидеть приверженность отдельных композиторов к тем или иным культурным традициям прошлого. При этом моделирование старинных элементов – шаг всегда намеренный, но не всегда осознанный. Зачастую это – плод художественного намерения, формирующегося интуитивно, как результат стихийного стремления композиторов прикоснуться к глубинным пластам прошлого.

Материал исследования включает широкий круг образцов романтического реквиема, принадлежащих перу выдающихся мастеров: Керубини, Берлиоза, Брукнера, Шумана, Верди, Листа, Сен-Санса, Гуно, Форе, Дворжака. Многие из этих сочинений предстают в качестве материала для исследования в отечественном музыковедении впервые (реквиемы Гуно и Сен-Санса).

Цель данного исследования заключается в теоретическом осмыслении процесса реконструкции старинных стилей и приемов письма различных эпох в рамках романтического реквиема, и возникающего при этом диалога композиторов-романтиков с традицией церковной музыки.

Для осуществления поставленной цели необходимо решить ряд конкретных задач.

  1. Обосновать историческую закономерность реконструктивных тенденций в романтической музыке и заупокойной мессе этого периода.
  2. Представить читателю анализ малоизученных или почти совсем неосвоенных в отечественной традиции партитур.
  3. Рассмотреть традицию жанра с позиции ее стабильных и мобильных элементов.
  4. Выстроить классификацию всех рассматриваемых образцов с точки зрения разных типовых решений диалога с традицией.
  5. Выявить в партитурах романтического реквиема традиционные элементы различных эпох: Средневековья, Возрождения, Барокко.
  6. Дать научное описание конкретных приемов реконструкции элементов старинных жанров в романтическом реквиеме.

Методология определяется избранным в диссертации ракурсом исследования. Он потребовал использования некоторых общих методологических оснований, уже принятых в теоретическом музыкознании. Среди них методы:

- историко-контекстного анализа, раскрывающего связь анализируемых явлений с художественными установками соответствующей эпохи,

- историко-стилистического анализа, с помощью которого заимствованные авторами конкретные ретроприемы рассматриваются в качестве элементов того или иного стиля, эпохи,

- сравнительного анализа, который позволил сопоставить партитуры реквиемов романтической эпохи и выявить индивидуальное отношение авторов к традиции.

К числу источников, оказавших заметное влияние на авторскую позицию, заявленную в диссертации, принадлежат труды отечественных музыковедов, обращенные к проблеме семантических стереотипов и заимствований. Особое значение приобрели работы, раскрывающие принцип реконструкции прошлого в новых исторических условиях. В цикл таких работ входят статьи Е. Поповой12, А. Крыловой,13 А. Климовицкого14. Методологической базой послужили также диссертации, в которых проблема реконструкции традиций обсуждается в контексте исторического мышления авторов XIX столетия. Среди них особого внимания заслуживают работы Т. Бочковой15, С. Антоновой16.

Проблема моделирования различных стилевых элементов прошлого в реквиемах романтического периода исследуется с позиции семиотического подхода17. В этом случае каждый отдельно взятый стилевой элемент представляет собой сигнификат конкретной «знаковой системы». Закрепившись в коллективном сознании на уровне слухового и зрительного восприятия (звучание музыки, запись партитуры) он ассоциируется с определенным стилем, неотъемлемой частью которого он является. В этой связи в процессе исследования заметную помощь оказали работы затрагивающие вопросы семантики музыкального языка (И. Стогний18, В. Медушевского19), а также труды М. Арановского20 А. Коробовой21, В. Холоповой22, касающиеся теории и истории развития музыкальных жанров.

Ограничения исследования

В качестве элементов традиции будут рассматриваться черты, характерные для стилевых систем Средневековья, Ренессанса и Барокко. Основным критерием такой периодизации выступает обрядово-действенная функция реквиема, его непосредственная взаимосвязь на протяжении этих трех эпох с заупокойным ритуалом. Классическая эпоха в этот трехфазовый период становления и развития традиции заупокойной мессы не входит. Подобного рода ограничения обусловлены начавшимся в XVIII столетии процессом обмирщения этого жанра, его постепенным уходом из культовой сферы к новым формам концертного исполнения. Менее показательны классицистские приемы и как отражение относительно близкой исторической эпохи. Минимальный хронологический разрыв не дает необходимой дистанции для выстраивания рельефного диалога композиторов XIX столетия с историческим прошлым.

Комплекс историко-эстетических проблем и теоретические вопросы музыкального стиля, возникающие в рамках диалога романтиков с традицией, затрагиваются в диссертации лишь в той мере, которая позволяет адекватно представить процессы реконструкции традиции в анализируемых образцах.

В диссертации не ставится задача дать полную картину развития жанра реквиема в XIX веке. Следует отметить и тот факт, что некоторые музыкальные произведения, озаглавленные авторами XIX века как «Requiem» сознательно исключены из рассмотрения, так как они либо не являются, по сути, образцами этого жанра, либо не представляют первоочередного интереса для исследования выдвинутой проблемы реконструкции традиций23.

Научная новизна работы.

В данной диссертации впервые представлено системное теоретическое изучение реконструкции ушедших традиций на примере жанровой модели романтического реквиема. Популярные реквиемы Верди, Брамса, Дворжака, Берлиоза, а также мало изученные образцы Листа, Брукнера, Сен-Санса и Гуно впервые рассматриваются не в рамках привычной романтической трактовки жанра, а с позиции авторского ретроспективизма. Проблема реконструкции старинных стилей и приемов письма различных эпох на примере романтической модели реквиема никогда еще специально не ставилась и в этой области музыкознания существует определенная «лакуна». Предлагаемая диссертация – первый опыт исследования такого рода, отчасти заполняющий эту нишу в отечественном музыковедении.

Романтический реквием представлен как феномен музыки XIX столетия, как своего рода «индикатор» процессов, происходящих в церковной музыке этого исторического периода, устремленной к обновлению, к преобразованию. Внешне эти преобразования выразились в его секуляризации, внутренне – в тяготении авторов к реконструкции «отодвинутых» временем и заново осмысляемых традиций. Впервые в рамках этого жанра на примерах моделирования традиционных элементов разных эпох затронута выдвинутая и разработанная другими авторами проблема историзма мышления композиторов-романтиков XIX столетия.

Практическая значимость работы.

Результаты исследования могут быть использованы в курсе истории западной хоровой музыки, содержание которого предполагает изучение отдельных образцов романтического реквиема, а также могут послужить в качестве накопительной базы для дальнейшего углубленного изучения проблемы реконструкции церковной традиции в других культовых жанрах романтической эпохи.

Апробация работы

Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры истории музыки РАМ им. Гнесиных. Основные положения исследования были отражены в ряде авторских публикаций, а также в материалах научной конференции: «Семантика музыкального языка» (29-31 марта 2005 г., РАМ им. Гнесиных – Москва), и всероссийской научно-практической конференции «Взаимодействие предустановленных и импровизационных факторов музыкального формообразовании» (19-22 октября, 2005 г., ВГАИ – Воронеж).

Структура работы

Диссертация состоит из двух глав (каждая из которых включает в себя три раздела), Введения и Заключения. В работе представлен список литературы на русском и иностранных языках и приложение с таблицами и нотными примерами.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении дается обоснование темы, формулируются цели и задачи исследования, предлагается обзор источников, связанных с проблематикой работы.

Первая глава «Жанр реквиема в творчестве композиторов -романтиков: прошлое и настоящее» состоит из трех разделов.

Первый раздел «Романтический реквием как исторически обусловленный феномен» выявляет некоторые исторические предпосылки возникновения подобной жанровой модели в музыке XIX столетия. В работе указаны причины, вызвавшие столь значительный интерес композиторов-романтиков именно к данному сакральному жанру. Среди них интерес музыкантов романтической эпохи к теме смерти, проявившийся в сферах светской и культовой музыки XIX века. Причиной пристального внимания стала и сама вербальная основа реквиема, выразительно-конструктивные возможности которой, позволили композиторам-романтикам чутко уловить и вывести на поверхность скрытые в ее глубине внутренний психологизм и личностный субъективизм. Немаловажным фактором, заставившим композиторов XIX столетия обратиться к жанру заупокойной мессы, послужила уникальная особенность ее композиции – мобильность некоторых частей цикла. В отличие от missa ordinarium в реквиеме существуют так называемые факультативные части, которые могут, как входить в цикл, так и отсутствовать в нем, не меняя при этом общей литургической концепции жанра и во многом расширяя рамки индивидуального творческого самовыражения авторов.

Своеобразие романтического реквиема заключается и в его антиномичности: сочетании свободной трактовки жанра, далеко ушедшего в романтический период своего развития от предписаний канона, и возрастающего стремления композиторов возродить церковные традиции. В реквиемах Керубини, Берлиоза, Брукнера, Шумана, Брамса, Гуно, Листа, Верди, Сен-Санса, Форе, Дворжака наряду с романтической трактовкой реквиема открывается целая панорама различных «ретроприемов» как устойчивое проявление авторского ретроспективизма. Возникновение этого уникального явления не было случайностью, а имело под собой исторически обусловленную почву.

Прежде всего, формирование ретроспективизма связано с эстетической позицией композиторов романтической эпохи, в понимании которых «прошлое» – некий этический и эстетический идеал, неизменно торжествующий над низменностью обыденной жизни. Другим, не менее существенным фактором, стало характерное для композиторов-романтиков стремление к поиску новых средств и приемов, оказавшееся довольно мощным толчком к изучению наследия старых мастеров. В данном случае творчество представителей далекого прошлого, прежде всего, интересовало их как богатый источник необычных и редко используемых приемов работы с музыкальным материалом. Тотальная секуляризация сакральных жанров, которая стала вызывать серьезное беспокойство, как в клерикальных кругах, так и среди ревностных ценителей истинной церковной музыки, стало еще одной, не менее веской причиной ретроспективизма некоторых композиторов. В этой связи нельзя не отметить значительную роль «цецилианского течения», которое способствовало глубокому и детальному изучению церковной музыки прошлого, возрождению традиций, стимулируя, таким образом, процесс ее «очищения», возврата к вечным и незыблемым ценностям. Таким образом, сложившаяся музыкально-историческая ситуация, в недрах которой с одной стороны происходил мощный процесс секуляризации культовой музыки, а с другой назревало «контр-течение», отстаивающее реконструктивные позиции, обусловила обновление жанровой модели заупокойной мессы.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.