авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:     | 1 | 2 ||

Камерно-вокальное творчество а.алябьева: стиль и исполнительская интерпретация

-- [ Страница 3 ] --

Сама проблема фольклоризации авторского сочинения не так проста, как это может показаться на первый взгляд. Традиция не смотреть в ноты, а подбирать романс «по слуху», по сути, являет собой путь, ведущий к отказу от нотации, особенно если учесть бурное развитие звукозаписи и видеозаписи. В этом случае личность композитора как бы подменяется неким неизвестным исполнителем, автором той версии романса, в которой романс этот стал популярен. Таким образом, понятие «исполнитель» заслоняет собой понятие «композитор».

В последнее время наметилась тенденция своеобразной «подпитки» рок-музыки за счет романсового наследия. Рок-обработку романса «Соловей» Алябьева выполнила российская пародийная рок-группа «Бони’Нем». Такой интерес рок-музыкантов к романсовому наследию свидетельствует, в первую очередь, о востребованности этой музыки, о ее богатом потенциале. И доказывает, что музыка Алябьева, несмотря на ее трудную судьбу, была и остается современной, находя путь к сердцам самых разных людей.

Заключение. На формирование художественно-творческого мышления Алябьева повлияли разные эстетические направления. В молодости он был увлечен идеями сентиментализма, в 1830-е годы его захватила романтическая эпоха, в последние годы в его романсах стали усиливаться черты реалистического мироощущения. Эстетические установки романтизма повлияли на Алябьева в наибольшей степени.

Алябьев расширил традиционный круг тем и жанров камерно-вокальной музыки. Он одним из первых открыл, что языком лирического романса можно сказать о вере, о нравственных проблемах, о долге человека перед богом, о смысле жизненного пути. Алябьев стал первым профессиональным композитором, осознавшим, что каторжный фольклор является особым видом «русской песни» со своим индивидуальным содержанием и музыкальным языком. Романтическим мироощущением объясняется автобиографичность его романсов и столь характерная для Алябьева манера «переписки в песнях» (когда жанру романса присваивается коммуникативная функция).

Возникновение типичного романтического героя вызвало к жизни новые музыкальные средства: потребовалась новая форма романса–монолога, с тенденцией к сквозному развитию. Герой–изгнанник, герой, борющийся с миром и с самим собой, привнес в алябьевский романс балладные черты.

Традиционно отмечающиеся в творчестве Алябьева романтические черты в равной степени отразились и в фортепианной и вокальной партии. В связи с художественными установками романтизма возросла смысловая нагрузка фортепианной партии.

Символичность музыкального мышления становится важнейшей чертой творческого портрета Алябьева. Здесь речь идет не только о темах-символах («Соловей», бетховенская тема «судьбы» в романсе «Саша»), но и о том, что в сознании Алябьева определенные компоненты композиторского стиля связывались с конкретным образным рядом. Символичность музыкального мышления Алябьева породила такой прием как стилистическое сопоставление (когда разные по стилистическим истокам музыкальные фрагменты звучат поочередно, как бы сопоставляясь).

В желании композитора найти для каждого конкретного образа свой мелодико-интонационный комплекс (восточный ли, русский ли) сказалось алябьевское стремление к реализму в музыке. Этим стремлением вызвано и обращение к острым социальным сюжетам.

Алябьев стоял в авангарде композиторов, создававших «русский музыкальный язык». Алябьев видел путь развития русской музыки в синтезе традиций. Стилистический синтез, как интонационный, так и жанровый стал одной из важных черт музыкального почерка Алябьева.

Стилистическая многогранность романсов Алябьева, провоцирует исполнителя на сотворчество. Каждый исполнитель получает возможность вычленить что-то свое, – тот стилистический компонент, который он может подчеркнуть, заретушировав другие. Некоторые из исполнительских вариантов могут уйти бесконечно далеко от первоначального авторского замысла.

В творчестве Алябьева отразилась мятежная и противоречивая романтическая эпоха. Одним из его излюбленных композиторских приемов было стилистическое сопоставление, теперь же его творчество само стало объектом стилистических коллажей современных музыкантов.

Публикации по теме диссертации

Статьи в изданиях, рекомендованных ВАК

1. Букринская М.А. Ранние романсы Алябьева. Эстетические грани// Музыковедение. 2010. №1. М: Научтехлитиздат, 2010. С.28-32. (0,5 п.л.)

2. Букринская М.А. Алябьев в кругу современников (в контексте взаимоотношений русского и иностранного в российской культуре XIX века)// Музыковедение. 2010. №12. М: Научтехлитиздат, 2010. С.17-22. (0,5 п.л.)

3. Букринская МА. Стилистический спектр романсов А.А. Алябьева в годы сибирской ссылки// Музыка и время. 2010. №12. М: Научтехлитиздат, 2010. С.14-18. (0,5 п.л.)

Статьи в других изданиях:

4. Букринская М.А. «Черная шаль». Молдавская песня или романтическая баллада// Исследования молодых музыковедов. Сб. трудов по материалам конф. 29 апреля 2008 г. М.: РАМ им. Гнесиных, 2008. С.7-12. (0,3 п.л.)

5. Букринская М.А. «Ну пропой же, ну начни же: “Соловей мой, соловей!”»// Исследования молодых музыковедов. Сб. трудов по материалам конф. 15 апреля 2010 г. М.: ИМЛИ РАН, 2010. С.9-14. (0,3 п.л.)

6. Букринская М.А. У врат Кавказа … (Романсы Алябьева как первые шаги по дороге на «музыкальный восток»)// Исследования молодых музыковедов. Сб. трудов по материалам конф. 2011 г. М.: РАМ им. Гнесиных, 2011. С.32-36. (0,3 п.л.).


1 Левашев Е.М., Виноградова А.С. Франс Шуберт и Александр Алябьев. Опыт сравнительной характеристики камерно-вокального творчества // Франс Шуберт и русская музыкальная культура. – М., 2009. – C. 35-67.

2 Huss Ch. Alexandr Alyabiev «Тhe Magic Drum: Orchestral and Incidental Music» //>

3 Музыкальная культура Сибири: учебник для учебных заведений среднего специального профессионального (музыкального) образования / Н.М.Кондратьева, Л.П. Робустова, С.С. Гончаренко; под. ред. Б.А. Шиндина, Л.П. Робустовой. – Новосибирск: Новосибирская государственная консерватория (академия) им. М.И. Глинки, 2006. – 424 с.

4 Песни узников / Сост. В. Пентюхов – Красноярск: Производственно-издательский комбинат «Офсет», 1995. – 203 с.

5 Антология военной песни / Сост. и автор предисл. В. Калугин. – М.: Эксмо, 2006. – 800 с.

6 Гуляницкая Н.С. Методы науки о музыке: исследование. – М.: Музыка, 2009. – С.13.

7 Матвею Юрьевичу Виельгорскому Алябьев посвятил три элегии для виолончели и фортепиано.

8 Н.А. Радищев сын опального писателя А.Н. Радищева, которому покровительствовал отец Алябьева, во время своего губернаторства в Тобольске. А.А. Писарев родственник А.И. Писарева, автора либретто алябьевских водевилей («Забавы калифа» и «Хлопотун»). На стихи А.А. Дельвига Алябьев написал большое количество романсов, в том числе и знаменитого «Соловья». Поэзия А.С.Пушкина, не раз вдохновляла Алябьева на создание романсов. Как писал Доброхотов, многие стихотворные тексты Алябьев получал лично от поэта в рукописном виде. А.А. Бестужев-Марлинский был другом Алябьева, текст его повести «Аммалат-Бек» был положен в основу одноименной оперы Алябьева. М.Н. Загоскин был автором либретто алябьевского водевиля «Деревенский философ».

9 Доброхотов Б.В. Александр Алябьев. Творческий путь. – М., 1966. – С. 90.

10 Романс «Кабак» на слова Н.П.Огарева создан Алябьевым в 1842 году.

11Музыкальная культура Сибири: учебник для учебных заведений среднего специального профессионального (музыкального) образования / Н.М.Кондратьева, Л.П. Робустова, С.С. Гончаренко; под. ред. Б.А. Шиндина, Л.П. Робустовой. – Новосибирск: Новосибирская государственная консерватория (академия) им. М.И. Глинки, 2006. – С.187-188.

12 Вокальная партия, звучащая в унисон с фортепиано есть в романсе Р.Шумана «Вы злые, злые песни» из цикла «Любовь поэта».

13 Схожий прием можно встретить в песне «Во сне я горько плакал» из уже упомянутого шумановского цикла.

14 См. исследования: Дурандина Е.Е. Камерные вокальные жанры в русской музыке XIX-XX веков: историко-стилевые аспекты.: исследование / РАМ им. Гнесиных. – М., 2005.– 240 с.; Хвоина О.Б. Камерно-вокальные жанры в России Пушкинской поры: к проблеме романтизма в русской музыке.: дисс. … канд. иск. – М. 1994. – 229 с.

15 Если же говорить об «ориентальном» колорите вообще, то впервые в истории русской музыки он обнаруживается в Калмыцком хоре из оперы «Февей» В.А.Пашкевича. Что же касается романсов, то нужно оговориться, что первым в истории русской музыки «восточным» романсом был романс М.И. Глинки «Не пой, красавица при мне…» (1828), хотя, пожалуй, на ориентальные истоки в этом произведении ничто и не указывает за исключением авторского подзаголовка «грузинская песня». Существует версия, что мелодия этого романса была якобы сообщена Глинке А.С. Грибоедовым.

16 Образ нищей певицы перекликается с образом шарманщика из шубертовского цикла «Зимний путь».

17 Блюз // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990. – С.74.



Pages:     | 1 | 2 ||
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.