авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Белорусская портретная живопись второй половины xx – начала xxi веков

-- [ Страница 1 ] --

НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ НАУК БЕЛАРУСИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ НАУЧНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

«ИНСТИТУТ ИСКУССТВОВЕДЕНИЯ, ЭТНОГРАФИИ И ФОЛЬКЛОРА имени К. КРАПИВЫ НАН БЕЛАРУСИ»

УДК 75.03 (09)

Медвецкий

Алексей Викторович

БЕЛОРУССКАЯ ПОРТРЕТНАЯ ЖИВОПИСЬ

ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX НАЧАЛА XXI ВЕКОВ

Автореферат

диссертации на соискание учёной степени

кандидата искусствоведения

по специальности 17.00.04 – изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура

Минск 2012

Работа выполнена в отделе изобразительного и декоративно-прикладного искусства ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора имени К. Крапивы Национальной академии наук Беларуси»

Жук Валерий Иванович, доктор искусствоведения, профессор, заместитель директора по научной работе ГНУ «ИИЭФ им. К. Крапивы НАН Беларуси» Сахута Евгений Михайлович, доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник отдела изобразительного и декоративно-прикладного искусства ГНУ «ИИЭФ им. К. Крапивы НАН Беларуси» Гугнин Николай Александрович, кандидат искусствоведения, доцент кафедры изобразительного искусства УО «Витебский государственный университет им. П.М. Машерова» УО «Белорусский государственный университет культуры и искусства»

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

Оппонирующая организация:

Защита состоится «16» ноября 2012 г. в 14.00 часов на заседании совета по защите диссертаций Д 01.42.02. в ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора имени К. Крапивы Национальной академии наук Беларуси» по адресу: 220072, г. Минск, ул. Сурганова, 1, корп.2, комната №302, e-mail: secr@bas-net.by; тел. учёного секретаря: (017) 284-16-80.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора имени К. Крапивы Национальной академии наук Беларуси» (220072, г. Минск, ул. Сурганова, 1, корп.2).

Автореферат разослан «7» сентября 2012г.

учёный секретарь

Совета по защите диссертаций,

кандидат искусствоведения, доцент Н.А. Ювченко

КРАТКОЕ ВВЕДЕНИЕ

В белорусском изобразительном искусстве важное место занимают поиски ёмкого художественного образа человека, находящегося в неразрывной связи с современностью. Художественный образ отражает в себе не только процессы, происходящие в обществе, но и особенности восприятия художником действительности. Произведения портретной живописи представляют в этой связи особый интерес и эстетическую ценность.

В настоящее время, когда остро встала проблема исследования путей развития белорусского искусства на современном этапе, возрастает необходимость проведения исследований, посвящённых станковой живописи. Они позволяют обобщить и систематизировать обширный материал, наработанный за последние десятилетия, глубже осмыслить характер развития художественных процессов. Некоторый опыт анализа в этой области уже накоплен белорусской и российской наукой, где активно идёт процесс формирования новых методологических принципов искусствознания.



Для современного белорусского искусствоведения становится актуальным осмысление эволюции жанра портрета, которая наиболее ярко проявила себя в станковой живописи. Поэтому необходимость научного анализа основных тенденций развития белорусской портретной живописи в её поступательном движении, нерасторжимой связи с жизнью, в стремлении представить это движение как единый целостный процесс, характеризуемый преемственностью искусства сменяющих друг друга периодов, творчества портретистов разных поколений последних десятилетий представляется бесспорной.

Фундаментальный академический труд по истории белорусского изобразительного искусства завершается на второй половине 1980-х годов, и фактически в белорусском искусствознании до сих пор отсутствуют обобщающие научные работы и исследования, посвящённые особенностям развития жанра портрета в станковой живописи второй половины XX – начала XXI веков. В данной диссертационной работе впервые комплексно рассмотрен и проанализирован генезис портретного жанра в белорусской станковой живописи второй половины XX – начала XXI веков, определена совокупность основных художественных направлений и теоретически обоснованы основные стилевые тенденции этого периода. Всё это обусловливает актуальность данного диссертационного исследования.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Связь работы с крупными научными программами и темами

Диссертационное исследование выполнялось в рамках задания «Изобразительное и декоративно-прикладное искусство Беларуси: преемственность традиций и особенности современного художественного процесса», которое разрабатывалось отделом изобразительного и декоративно-прикладного искусства ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора имени К. Крапивы НАН Беларуси» (рег. № 20061099) и связано с государственной комплексной программой научных исследований «История белорусской нации, государственности и культуры» («История и культура») на 2006 – 2010 гг., утверждённой постановлением Президиума Национальной академии наук Беларуси от 24.02.2006 г. №20.

Цель и задачи исследования

Целью данной работы является определение особенностей развития белорусской портретной живописи второй половины XX начала XXI веков в её стилистических, культурологических и социальных аспектах.

Достижение поставленной цели потребовало решения следующих задач:

  • выявить исторически сложившиеся тенденции развития жанра портрета в белорусской станковой живописи 1960-х – первой половины 1970-х гг.;
  • определить роль портретного жанра во второй половине 1970-х – 1980-е годы в эволюции всей образно-стилевой системы белорусской станковой живописи;
  • дать анализ процесса внутрижанрового развития белорусской портретной живописи 1990-х годов в контексте общих закономерностей развития жанра; раскрыть художественно-стилистические приёмы ведущих живописцев, наиболее ярко проявивших себя в портретной живописи этого времени;
  • выявить художественно-стилевые особенности в трактовке образа человека в портретном искусстве Беларуси 1990 – 2000-х гг.; провести анализ характера и методов художественной интерпретации;
  • обозначить перспективы развития жанра портрета в белорусской живописи XXI века.

Объект и предмет исследования

Объектом исследования являются произведения портретной живописи белорусских художников второй половины XX – начала XXI веков, развитие которой рассматривается на фоне общественно-политических процессов, оказавших на неё непосредственное влияние.

Предметом исследования стали основные тенденции развития белорусской портретной живописи, анализируя которые можно сделать выводы об особенностях, характерных для изучаемого периода.

Положения, выносимые на защиту

  1. Портретная живопись Беларуси второй половины ХХ – начала ХХІ веков даёт широкое представление о человеке, который является предметом художественного познания и осмысления социально-исторических перемен этого периода. Многогранный и меняющийся в соответствии со временем образ человека, запечатлённый живописцами, позволяет судить о национальных особенностях развития жанра. В ходе развития изобразительного искусства Беларуси сформировался целый ряд устойчивых образно-стилевых особенностей: в начале 1960-х гг.
    наряду с традиционным пониманием социалистического реализма рождается новая художественная тенденция, получившая в дальнейшем название «суровый стиль». Она заметно изменила характер портретного жанра, выдвинула новых героев, обновила их образную трактовку.
  2. В 1970-е годы начинается формирование «национально-декоративной» и «лирико-интеллектуальной» тенденций, принципиальная новизна и актуальность которых, а также широкое распространение, сделали их стилистической доминантой в белорусской портретной живописи. Их развитие подготовило почву для активной эволюции всей образно-стилевой системы станковой живописи второй половины 1970-х – 1980-х гг. Портретная живопись этого времени стала важным фактором в процессе формирования национальной художественной школы, представляющим собой относительно самостоятельный и концептуально завершённый период. В 1980-е годы растёт внимание к национальным художественным традициям. В ряде случаев именно они дают художникам возможность обретения творческой индивидуальности. Это время расцвета портретного жанра, отличающегося широтой и внутрижанровым разнообразием, богатством индивидуальных манер и образов героев. Однако в конце 1980-х годов обнаруживаются не только признаки кризиса жанра, но и попытки поиска выхода из него, отразившиеся в появлении работ с нонконформистским характером отображения действительности.
  3. В начале 1990-х годов начинается формирование нового этапа в белорусской живописи, отмеченного активной реформой реалистического метода и ростом постмодернистских влияний. Творчество художников-портретистов отличается разнообразием индивидуальных манер. Образ современника выступает основным объектом творческих поисков. Живописцы строят художественный образ, опираясь на классику отечественного и мирового портретного наследия, используют пластический язык европейских стилевых течений ХХ века, что нашло отражение в экспериментирование с формой и художественной стилистикой портрета. Возрастает актуальность создания интимного, остро индивидуализированного, чаще всего решённого в лирическом ключе портрета.
  4. Важной особенностью в развитии белорусской портретной живописи 1990 – 2000-х годов стала выраженная индивидуализация творческого стиля и живописной манеры, обусловленная определённой индивидуализацией личности портретируемого. На рубеже ХХ – ХХІ вв. наметился отход от традиционного психологизма. Отмечается влияние на портретную живопись современных форм масс-медиа, фотографии, использование различных систем формообразования. Если в начале 1990-х годов жанр портрета развивался в плоскости исторической ретроспекции, то в начале 2000-х доминирует обращение к глобальным диалогическим коммуникациям в форме ассимиляции национального сознания с общемировым духовным опытом. В современном портретном жанре традиции гармонично сосуществуют с инновационными художественными поисками.
  5. Задачи создания художественного образа в белорусском изобразительном искусстве рубежа веков решаются в ракурсе ретроспективного диалога традиций и современности. Методы художественной интерпретации личности в белорусском портретном жанре конца XX – начала XXI веков находятся в тесном взаимодействии национальной культурной традиции с мировым художественным процессом. Портретная живопись Беларуси является интегрированной частью мировой художественной культуры рубежа веков. Широкое взаимодействие исторически сложившихся традиций и новаторских подходов в практике белорусских живописцев – один из наиболее перспективных путей развития современной портретной живописи. Важным фактором дальнейшего успешного развития портретного жанра является сохранение высокого уровня национальной художественной школы.

Личный вклад соискателя

Работа является самостоятельным научным исследованием, выполненным в аспирантуре ГНУ «ИИЭФ им. К. Крапивы НАН Беларуси». Положения и выводы работы получены на основе отбора и анализа обширного фактического материала: произведений живописи из фондов художественных музеев, выставочных экспозиций, авторских собраний художников и коллекционеров; обобщения широкого круга литературных источников по теме диссертации. Впервые предпринята попытка систематизации и анализа особенностей развития жанра портрета в белорусской станковой живописи второй половины XX – начала XXI веков, с учётом сложных социально-экономических процессов, происходивших в республике в это время.

Апробация результатов диссертации





Основные положения диссертации нашли своё отражение в статьях, опубликованных в ряде научных сборников и выступлениях с докладами по теме исследования на научных конференциях и семинарах:

  • на международной научно-практической конференции, посвящённой 100-летию УО «Витебский государственный университет им. П.М. Машерова» и 45-летию кафедры декоративно-прикладного искусства «Изобразительное, декоративно-прикладное искусство и дизайн в системе художественного образования»; г. Витебск 24 – 25 ноября 2010г. (УО «Витебский государственный университет им. П.М. Машерова»);
  • на международной научно-практической конференции «Изобразительное искусство в системе образования»; г. Винница 20 – 21 апреля 2011г. (УО «Винницкий государственный педагогический университет им. М. Коцюбинского»);
  • на международной научно-практической конференции студентов, аспирантов и молодых учёных «V Машеровские чтения»; г. Витебск 29 – 30 сентября 2011г. (УО «Витебский государственный университет им. П.М. Машерова»);
  • на международной научной конференции «Традиции и современное состояние культуры и искусств»; г. Минск 10 – 11 ноября 2011г. (ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси»).

Опубликованность результатов диссертации

Основные положения диссертации опубликованы в научных сборниках, специальных журналах и сборниках материалов научных конференций. Всего по теме научного исследования напечатано 15 статей, в том числе 6 статей в рецензируемых научных изданиях и 9 – в сборниках материалов конференций. Общий объём которых составил 6 авторских листов.

Структура и объём диссертации

Структура диссертационного исследования определена логикой изложения материала и состоит из введения, общей характеристики работы, трёх глав, заключения, списка использованных источников (351 единица), списка публикаций соискателя (15 единиц) и приложения. Полный объём работы составляет 203 страницы, основного текста – 119 страниц, библиографический список – 19 страниц, объём приложения – 65 страниц. Иллюстративный материал насчитывает 130 единиц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении и общей характеристике работы обосновывается выбор темы исследования, её актуальность, выявляются нерешённые современным искусствоведением вопросы, определяются научная новизна, цель, задачи, объект и предмет исследования, формулируются основные положения, выносимые на защиту, указывается личный вклад соискателя, апробация результатов исследования и количество опубликованных работ, структура и объём диссертации.

В первой главе «Историко-теоретические основы исследования портретного жанра в живописи Беларуси» на основе обширного круга литературных источников определяются теоретические аспекты и методы исследования белоруской портретной живописи, рассматривается история её развития до начала 1960-х гг.

В разделе 1.1. «Обзор литературы и состояние вопроса» даётся обзор литературы по теме диссертации, обосновывается выбор методологии исследования. Проблемы портретной живописи постоянно привлекали внимание российских и белорусских искусствоведов. Портретный жанр 1960 – первой половины 1980-х годов в целом рассмотрен белорусским искусствознанием, но историческая перспектива позволяет в настоящее время по новому взглянуть на некоторые тенденции и художественные процессы этого периода. Белорусская портретная живопись второй половины 1980-х – первого десятилетия XXI века до сих пор не стала предметом системного научного исследования. Последние научные работы по теме заканчиваются серединой 1980-х годов.

Обращение к анализу портретного жанра затрагивалось во многих работах по истории и теории изобразительного искусства. Значимыми для автора диссертации явились общие труды, посвящённые разным периодам развития советского искусства, в которых жанр портрета рассматривался, как неотъемлемая часть культурного пространства. Наиболее полно вопросы специфики этого жанра освещены в книге Л.С. Зингера «Очерки по теории и истории портрета», написанной на основе его статей, опубликованных в журнале «Художник». Автор книги акцентирует внимание на проблеме реализма, показывая острую борьбу между сторонниками и противниками «портретного реализма». Важными стали также материалы, раскрывающие ряд теоретических вопросов о специфике и типологии портрета, портретного сходства, типизации художественного образа, исследования посвящённые автопортрету.

Советские учёные Д. Сарабьянов, Г. Стернин, М. Неклюдова исследовали проблемы, актуальные для оценки творчества художников в конкретную эпоху, преемственности традиций различных художественных группировок, соотношения жанров. Портрет рассматривался ими как возможность представить ёмкий и содержательный образ эпохи.

Известный искусствовед В. Леняшин выделял проблему профессиональной критики, в которой анализ жанра портрета занимает особое место в силу своей социальной значимости, сложности и изменчивости.

Анализируя современную художественную концепцию личности, А. Морозов поставил вопрос о принципах типологического анализа широкого круга произведений современных художников, что позволило показать многообразие авторских концепций и творческих подходов в границах жанра портрета.

Исследуя эволюцию портрета в западноевропейской живописи конца XIX –XX веков, Е. Басин отметил, что её характеризует кризис традиционных канонов портретного жанра, обусловленный, по мнению автора, главным образом, фрустрационными чертами социального характера Новейшего времени. В итоге Е. Басин приходит к выводу, что эволюция традиционного жанра европейского портрета – это отражение кризиса личности и само портретное искусство XX-го века не что иное, как попытка художественно его преодолеть, что обусловило отказ от канонов и послужило стимулом эволюции жанра. Его дальнейшая судьба во многом будет зависеть от продолжительности кризиса личности в обществе.

Методологической основой диссертации стали научные труды российских искусствоведов М. Андрониковой, В. Ванслова, Л. Зингера, А. Каменского, В. Леняшина, A. Морозова, Г. Плетнёвой, А. Якимовича и других, заложивших основные методологические принципы изучения и анализа жанра портрета в мировом и советском изобразительном искусстве.

Неоднократно затрагивались вопросы истории и теории жанра портрета в белорусском искусствознании. До начала 1990-х гг. сущность живописного образа трактовалась в русле марксистско-ленинской эстетики, что в силу преобладающей стилевой близости исследуемого материала не мешало достаточно верной оценке художественных произведений и правильности выводов и заключений. Несомненный интерес в этом плане представляют труды по искусству Советской Белоруссии М. Кацера, М. Орловой, Л. Дробова, П. Масленикова, А. Мисюк.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.