авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 9 |

Традиционная отечественная керамика. особенности развития, художественное своеобразие (вторая половина xix века – 1980-е годы)

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Мусина Ралия Рифгатовна

ТРАДИЦИОННАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ КЕРАМИКА.

ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ, ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ (Вторая половина XIX века 1980-е годы)

Специальность 17.00.04

Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

доктора искусствоведения

Москва, 2012

Работа выполнена в Московской государственной художественно-промышленной академии им. С.Г.Строганова

Научный консультант - доктор искусствоведения, профессор

Людмила Георгиевна Крамаренко

Официальные оппоненты: - доктор искусствоведения, профессор

Владимир Борисович Кашаев

- доктор искусствоведения

Валерий Александрович Малолетков

- доктор исторических наук

Иван Васильевич Лёвочкин

Ведущая организация: Федеральное государственное бюджетное научно-исследовательское учреждение Российский научно-исследовательский институт культурного и природного наследия имени Д.С.Лихачёева

Защита состоится «____» ____________________2012 г. в _______ часов на заседании Диссертационного совета Д212.152.01 при Московской государственной художественно-промышленной академии им. С.Г.Строганова по адресу: 125080, г. Москва, Волоколамское шоссе, 9

С диссертацией можно познакомиться в библиотеке МГХПА им. С.Г.Строганова.

Автореферат разослан «_____» ________________ 2012 г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета,

Кандидат философских наук Н.Н.Ганцева

История вопроса. Завершился значительный этап в развитии отечественной традиционной керамики. Он был длительным по времени и характеризовался поступательными процессами; отмечался поддержкой государства и участием общественности в судьбах промыслов, мерами по сохранению традиционных основ народного гончарства, поисками и сложением соответствующих социальным, экономическим ситуациям организационных форм производства. Эти черты определили собой единство более чем вековой деятельности, протекавшей в стране с разными формами общественно-политического устройства. Вместе с тем, происходившие процессы не были однозначными, не всегда ясно просматривалась программа действий, не достаточно внимания уделялось чистоте традиции, художественной составляющей в изделиях промыслов.

Истоки российских керамических промыслов берут начало во второй половине девятнадцатого столетия и лежат в русле активного формирования отечественной кустарной промышленности. Обозначившиеся процессы направили развитие домашних и мелкокустарных керамических промыслов по новому пути, способствовали их выводу из локальной замкнутости, обращенности преимущественно к местному потребителю, ввели традиционное гончарство в культурный контекст своего времени, выявили в работе мастеров творческое начало, а в изделиях художественную ценность.

Вместе с тем, набиравшие силу на рубеже XIX-XX столетий капиталистические отношения вторгались в кустарное ремесленное производство, низводя все усилия по укреплению художественного статуса народного гончарства. Падало качество ремесла, влияние массового вкуса приводило к чуждым тенденциям в искусстве кустарей. Негативные процессы усилились в связи с революционными событиями и годами последующей разрухи. Деятельность гончарных центров обеспечивалась производством товаров хозяйственно-бытового назначения.



Верно усматривая в традиционном народном творчестве истоки и духовную силу национальной культуры, советское правительство еще в 1919 году издало декрет «О мерах содействия кустарной промышленности». С тех пор судьба традиционной керамики, занимавшей в этом ряду значимое место, оказалась связанной со многими государственными регламентирующими мероприятиями, стала директивно управляемой областью материальной художественной культуры. Вместе с тем ей было чуждо единообразие. Во второй половине ХХ века ее развитие пошло несколькими самостоятельными и относительно независимыми друг от друга направлениями.

Повсеместное распространение и высокая степень освоенности гончарного ремесла стали залогом активного развития керамической отрасли еще в системе промкооперации, а затем в 1960-1980-е годы в системе народных художественных промыслов, которые к этому времени окончательно обрели фабрично-заводскую форму. Наряду с ними, при всех перипетиях государственной политики в отношении кустарей, а затем мелких предпринимателей теплилась деятельность индивидуально работающих потомственных гончаров и игрушечников в центрах бытования традиционного гончарства. Она характеризуется как наиболее близкая к природе народного искусства.

Под обаяние народной керамики попали и профессиональные художники, творческий интерес которых свидетельствовал об актуальности традиционного материала в ценностях современного творчества, способствовал формированию новых связей художественного наследия с процессом развития современного искусства. Следует особо выделить спонтанно складывавшийся интерес самодеятельных мастеров к искусству народных художественных промыслов, получивший свою специфику выражения и, кажется, обретающий в настоящий момент знаковый характер. Вместе они представляли многообразную картину бытования традиционного искусства в режиме современного индустриального общества, не очень органичного народной (крестьянской) природе традиционного искусства.

Эти направления представляют большой аналитический интерес для науки и дают материал для исследования современной практики. В них обозначились принципиально разные ведомственные и творческие подходы к сохранению и развитию традиций, влиявших на формирование их специфик и ценностных критериев. Это различие в подходах повышало значение каждого из них, но существовать они могли лишь в комплексе, так как каждый решал только свою часть общей масштабной задачи.

В 1980-е годы паритет обозначенных направлений обещал яркое многообразие и, наконец, окончательное закрепление традиционной керамики в системах духовных и материальных потребностей общества. К этому моменту получили завидную популярность выставки традиционного искусства, участниками которых становились представители разных направлений керамики. Нельзя не отметить сложение практики коллекционирования предметов народного искусства, в том числе гончарства и лепной глиняной игрушки. Казалось, что необходимы были только время и воля для удаления некоторых досадных моментов в организации процесса развития и просчетов в художественной практике для закрепления традиционного искусства в жизни и духовных запросах общества.

Однако перестройка в короткие сроки уничтожила наработки предыдущего периода. Чувство творческой независимости обрело гипертрофированные формы, стало знамением времени. Понизилась требовательность к сохранению основ традиционного искусства, в изделиях проступали черты кича. Надвигавшаяся коммерциализация искусства, прежде всего, проявилась в области традиционного творчества. Рыночная ситуация послужила стиранию границ между народным и самодеятельным искусством. Некогда четко фиксируемая между этими самостоятельными областями творчества грань, стала игнорироваться не только мастерами, но и теми, кто был призван формировать творческие процессы. Рыночное сознание как-то исподволь захватывало всех. Средства массовой информации закрепляли этот крен в общественном сознании. Фактор спроса усилил свое влияние на творческий процесс, закрепил вкусовую составляющую в искусстве НХП. При смене поколений мастеров и художников, утрате преемственности, ослаблении художественной критики такие процессы негативно влияли на характер и качество традиционного искусства.

Традиционная керамика оказалась в центре этих перестроечных процессов. Не сумевшие быстро и должным образом отреагировать на новую ситуацию предприятия НХП теряли свое значение и конкурентоспособность. Организаторам новых производств, к сожалению, не хватило знаний и альтруизма приложить силы на поддержание лучших художественных традиций, а не идти на поводу массового вкуса. Редел сектор самостоятельно работавших мастеров – носителей традиций. Доля самодеятельного творчества, напротив, возросла. В керамике это способствовало быстрому снижению художественного качества изделий, утрате доминирующей роли ярких локальных центров. Два десятилетия такого процесса привели к забвению наработок предыдущего этапа.

Между тем, опыт научной, методической работы и художественной практики советского времени важен для современного процесса. Художники и мастера из-за прерванной связи с предыдущим этапом, пытаются вновь изобрести некие формы, дающие стабильность и поступательность их работе. Это вселяет надежду, что современной художественной практикой будет востребован научно-практический опыт предыдущего периода, чем подтвердится непреходящее значение преемственности в развитии традиционных художественных процессов.

Актуальность исследования. Длительное и завершенное в своей целостности явление до сих пор не осмыслено как методический и научный опыт. До настоящего времени не было предпринято попыток комплексного исследования одновременных параллельных художественных процессов в развитии традиционной керамики, специфических методик по сохранению и развитию её локального своеобразия, выявления художественных стилистик ведущих центров и творческих достижений отдельно работающих мастеров и коллективов художников предприятий НХП. Этот уходящий, некогда детально разработанный научно-практический опыт требует аналитического осмысления с целью сохранения его для дальнейшего использования. Исследование может быть востребовано, так как наблюдаются попытки вернуть духовную и художественную ценность промыслам, утраченную за годы перестройки.

Объектом исследования стала художественная керамика народных художественных промыслов, народное гончарство и игрушка, произведения профессиональных художников, использовавших и сохранявших традиции народного гончарства.

Предметом настоящего исследования является опыт сохранения традиций народного гончарства, сложения самобытной области отечественного искусства – традиционной керамики в разнообразии ее специфических форм и художественных воплощений, имевший место во второй половине XIX – 1980-е годы, а также механизмы, обеспечивавшие жизнестойкость процессов, преемственность традиций и их эволюционное развитие.

Хронологические рамки исследования – вторая половина XIX века-1980-е годы. Правомерность этих хронологических границ определяется началом и концом периода, отмеченного единством поставленных задач, базировавшихся на социальной и культурной программе государства и общественного содействия, эволюционной поступательности процессов.

Целью настоящего исследования является анализ художественных процессов, мер, направленных на сохранение и развитие традиционной керамики, изучение преемственности мастерства и искусства, творчества ведущих мастеров и художников, рассмотрение важных аспектов бытования традиционной керамики в культурной среде и быту современного общества.

Основные задачи диссертации. В соответствии с целью исследования особое внимание в работе уделено художественным особенностям традиционной керамики, рассмотрению специфических задач в деятельности по сохранению и развитию традиций гончарства. Поставлена задача проследить особенности развития народных традиций в разных группах производства изделий, с целью выявления в них оригинальных подходов к работе с наследием для введения его в контекст современного искусства; изучить методику работы специалистов НИИХП с керамическими предприятиями художественных промыслов, организацию художественного процесса в творческих коллективах промыслов, деятельность Союзов художников и Художественных фондов СССР и РСФСР и народной комиссии при СХ РСФСР по работе с народными мастерами, проанализировать характер методической работы с разными группами исполнителей традиционных керамических изделий. Поставлена задача выявить положительный опыт по сохранению и развитию традиционной керамики, который может быть использован в дальнейшей практике.





Методика исследования. В работе использован комплексный подход к рассмотрению сложного, протяженного во времени явления. Основными инструментариями стали принципы исторического, художественно-стилистического и системного анализа.

Научная новизна работы состоит во впервые предпринятом обобщающем исследовании самобытного развития традиционной отечественной керамики столь длительного периода. Явление рассматривается в своей целостности, в хронологическом порядке, подано в системном изложении, что также осуществлено впервые. Выявленные направления традиционной керамики позволили дифференцированно и глубинно рассмотреть специфику каждой группы, отметить характерное, а в результате составить целостную картину, открывающую структурный порядок и логику развития традиционной керамики в контексте культурных процессов своего времени. Керамические изделия предприятий народных художественных промыслов, индивидуально работавших народных мастеров, самодеятельных ремесленников, произведения художников-профессионалов обрели не только художественное разнообразие, но и обусловленность и место в иерархии духовных и бытовых запросов современников.

Практическая ценность работы. Результаты исследования позволят ввести в научный оборот и современную художественную практику объемный материал, имеющий не только историческую и культурную значимость, но являющийся ценным методическим опытом, дающим пример оптимальных подходов к столь деликатному явлению, как развитие народных традиций в контексте современного творческого процесса. Выявленный и приведенный в приложении фактологический материал представляет научную и историческую ценность для дальнейших исследований.

Как показывает история, исследованный опыт непременно будет востребован, так как связи с традиционной духовной и материальной культурой в нашей стране прочны. Открытость к ней отмечается не только в отдельных социальных средах (крестьянский мир, городская интеллигенция) и разных возрастных группах, но имеет соборный характер, что обеспечивается многонациональным составом государства, а также выражается не только в активном потреблении предметов традиционного искусства, но и в постоянном включении в самостоятельный творческий процесс большого числа людей всех возрастов и профессиональных интересов. Все вместе является залогом культурной преемственности, что наглядно демонстрируется примером керамики.

В последние годы заметно активизировались фестивали народного гончарства и глиняной игрушки, семинары мастеров по лепке и формованию, работа детских студий. Настоящее исследование может дать необходимый методический материал для кураторов подобных мероприятий, консультантов по организации художественных промыслов, главных художников предприятий НХП, руководителей и организаторов эстетического воспитания детей и подростков. Не менее важным оно может быть для историков искусства, преподавателей курсов народного искусства и искусства художественных промыслов на всех уровнях образования. Проведенная аналитическая работа изложена в выводах, легла в основу замечаний по сохранению традиционной керамики в новых условиях художественной и производственной практики.

Изученность вопроса. В ходе работы были использованы специальная литература и труды общего характера, касающиеся актуальных для проведенного исследования проблем. Основополагающими стали исследования по вопросам теории, истории и практики народного искусства, базовыми – монографии и публикации, относящиеся непосредственно к вопросам развития традиционной отечественной керамики.

История народного искусства насчитывает более полуторавековой период исследований. К пониманию сущности народного искусства подошли не сразу. Наука о народном искусстве складывалась на материалах исследований археологов, этнографов, фольклористов. Были изучены труды основоположников этих наук – Н.П.Кондакова, Ф.И.Буслаева, И.В.Забелина, В.В.Стасова и др. Знакомясь с памятниками старины, классики этого направления продвигались от осмысления исторической и культурной ценности явления к восприятию их как факта искусства.

В советское время развитию традиционного искусства придавалось большое значение. Теория и практика развивались параллельно. Была установлена преемственность отечественной науки. Используя наработки исследователей XIX века, ведущие специалисты в области народного искусства, прослеживали исторические корни явлений, анализировали эволюционный процесс, семантику образов, специфику видов искусства. Особое внимание уделяли современной практике: характеру преемственности традиций, закреплению специфики художественных ремесел, выявлению новых очагов и мастеров – носителей традиционного ремесла, особенностям развития промыслов в текущих условиях.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 9 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.