авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 6 |

Им. п.и. чайковского кафедра междисциплинарных специализаций музыковедов гнилов борис геннадьевич музыкальное произведение для фортепиано с оркестром как жанрово

-- [ Страница 1 ] --

МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ ИМ. П.И. ЧАЙКОВСКОГО

КАФЕДРА МЕЖДИСЦИПЛИНАРНЫХ СПЕЦИАЛИЗАЦИЙ МУЗЫКОВЕДОВ

Гнилов Борис Геннадьевич

Музыкальное произведение для фортепиано

с оркестром как жанрово - композиционный феномен.

(Классико-романтическая эпоха)

Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения

Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство

Научный консультант

доктор искусствоведения,

профессор В.Н. Холопова

Москва 2008

Работа выполнена на кафедре междисциплинарных специализаций музыковедов Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского

Научный консультант: доктор искусствоведения,

профессор В.Н. Холопова

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения,

профессор Е.Б. Долинская

доктор искусствоведения

Ю.С. Бочаров

доктор философских наук,

профессор Е.В. Дуков

Ведущая организация: Российская академия музыки им. Гнесиных

Защита состоится 24 октября 2008 г. в часов на заседании диссертационного совета Д 210 004 03 по присуждению ученой степени доктора искусствоведения в Государственном институте искусствознания (125009, Москва, Козицкий пер., д.5).

С диссертацией можно ознакомиться в читальном зале ГИИ.

Автореферат разослан «____» 2008 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета

кандидат А.В. Лебедева-

искусствоведения Емелина

Избрав материалом нашего исследования музыкальные произведения для фортепиано с оркестром (иными словами – фортепианно-оркестровые композиции), мы отнесли к данному массиву музыкальных композиций концерты для фортепиано с оркестром и сочинения, аналогичные им по инструментальному составу – фантазии, рапсодии, поэмы и др. Произведения для других инструментов с оркестром оставлены за рамками исследования как препятствующие осознанию специфичности фортепианно-оркестровой композиции.

Актуальность темы данного исследования – «Музыкальное произведение для фортепиано с оркестром как жанрово-композиционный феномен. (Классико-романтическая эпоха)» – предопределяют следующие факторы:

1. Неравномерность исследования фортепианно-оркестровых произведений в историко-стилевом плане. Диссертации по данной тематике концентрируются, в основном, на творчестве композиторов XVIII и ХХ веков, тогда как вершинные произведения в жанре фортепианного концерта, относящиеся к классико-романтическому периоду, изучены меньше. Между тем, признается, что именно в этот период развития музыкального искусства жанровые модели принимают относительно законченный вид.



2. Слабая представленность обобщающего подхода к данному жанровому классу в целом. Его применение затруднено перевесом «дифференцирующего» подхода к фортепианно-оркестровым произведениям. Критерии данной дифференциации – преобладание в произведениях либо симфонического, либо виртуозного начала, а также весомость либо фортепианной, либо оркестровой партий. Возникшую в результате разобщенность фортепианно-оркестровых произведений в их научном осмыслении предстоит преодолеть.

3. Потребность заново рассмотреть характер связи фортепианно-оркестрового произведения, взятого именно в его классико-романтических границах, с традиционно приписываемыми данному жанровому классу в целом общелогическими прообразами (игровая логика музыкального мышления, диалогичность, риторичность), а также с импровизационностью как типом музицирования. Острота данной потребности обусловлена, в частности, изменчивостью трактовок упомянутых общелогических прообразов и импровизационного музицирования.

4. Крайне слабая отраженность фортепианно-оркестровой музыки в современных учебных курсах музыкально-исторического и музыкально-теоретического циклов как в среднем звене образования, так и на вузовском уровне.

Объектом данного исследования являются фортепианно-оркестровые произведения классико-романтического периода, к которым нами отнесены концерты и аналогичные им сочинения, образующие в совокупности ядро современного концертного и педагогического репертуара. Затрагиваются также и те относящиеся к другим периодам произведения, которые определенным образом либо предвосхищают, либо так или иначе наследуют принципы данного жанрового класса, стабилизировавшиеся в избранный период как фундаментальные.

Предмет исследования — выработка новой музыковедческой концепции фортепианно-оркестровой музыки, выведение и формулирование ее специфических закономерностей.

Цель данного исследования – оснащение музыкальных ученых, концертирующих пианистов, оркестровых дирижеров и инструменталистов, педагогов, студентов музыкальных учебных заведений и просвещенных любителей музыкального искусства, так или иначе соприкасающихся с фортепианно-оркестровыми произведениями, эффективным научно-теоретическим аппаратом, способствующим продвижению к глубинным слоям их жанровой специфики.

Исходным пунктом в разработке комплекса научных вопросов по теме исследования послужила следующая гипотеза: возможность получения существенно иных (по сравнению с ныне бытующими) теоретических представлений о фортепианно-оркестровой музыке на основе нового подхода к выделению объекта исследования (имеем в виду размещение в фокусе изысканий фортепианно-оркестровых произведений классико-романтического периода), пересмотра традиционных взглядов на специфику жанра фортепианного концерта от эпохи барокко до XX века включительно через проверку совместимости этих взглядов с классико-романтическими образцами данной жанровой разновидности. Рассмотрение фортепианного концерта проводится в соотнесенности с симфонией.

В связи с выдвинутой гипотезой необходимо было решить следующие задачи:

1. Проанализировать существующую литературу по теме исследования и по смежным с ней темам для получения достоверной картины современного состояния исследований в затрагиваемой области.

2. Изучить данный жанровый класс музыкальных произведений с точки зрения его совместимости с обновленными представлениями о тех качествах, которые на настоящий момент считаются для него жанрово-специфическими, жанрообразующими.

3. Выявить исторические закономерности бытования фортепианно-оркестровой музыки.

4. Заново проанализировать фортепианные концерты и другие форте-пианно-оркестровые сочинения классико-романтического периода для выявления закономерностей их строения, тонально-гармонических особенностей, позволяющих достаточно определенно разграничить специфику концерта для фортепиано с оркестром и специфику симфонии.

5. При решении предыдущей задачи особое внимание уделить вторым и третьим частям в фортепианных концертах циклического строения, чье своеобразие менее всего учитывается в научных взглядах на своеобразие жанра.

Решение поставленных в исследовании задач осуществлялось с опорой в основном на фундаментальные научные методы исторического и теоретического музыкознания, а также на метод сравнительного анализа. Применение традиционных аналитических процедур к находящемуся на слуху материалу, покрытому, можно сказать, «хрестоматийным глянцем», привело к получению нетривиальных, на наш взгляд, результатов, с учетом которых хорошо известная музыка раскрывает новые смысловые оттенки.

В ходе исследовательской работы над темой приняли свой окончательный вид следующие принципиальные положения, выносимые на защиту:

1. Ограниченная применимость именно к классико-романтическому произведению для фортепиано с оркестром традиционных научных представлений о специфических жанрообразующих факторах, таких, как диалогичность, игровая логика музыкального мышления, импровизационность, риторичность, каденционность, театральность.

2. Односторонность «симфониецентристского» подхода к фортепианному концерту.

3. Оригинальная авторская интегрирующая и «десимфонзирующая» теоретическая модель сквозного исторического развития произведения для фортепиано с оркестром, позволяющая сконцентрироваться на тех его сторонах, которые образуют его специфику вне соприкосновения со смежным жанром симфонии, и воспринять весь массив классико-романтической фортепианно-оркестровой музыки независимо от внутрижанровых размежеваний «как единое слово» (выражение Е.И. Чигаревой).

4. Целесообразность интеграции в отдельную жанровую группу фортепианного концерта и других произведений для фортепиано с оркестром, обобщение их под названием «фортепианно-оркестровая композиция».

5. Необходимость существенных изменений утвердившихся представлений о жанровых приоритетах фортепианно-оркестровой музыки. Эти изменения возможны при размещении в «фокусе» исследовательской работы по истории и теории этой жанровой группы преимущественно классико-романтического периода ее развития. Именно в этот период она переходит в стадию «стабилизации» (М.Г. Арановский). Оборотная сторона данного процесса – нейтрализация в фортепианно-оркестровых произведениях общепризнанных качеств жанровой специфики.

6. Трехуровневая система исторических закономерностей, регулирующих внешне стихийное бытование фортепианно-оркестровой музыки: приближенность произведений данного класса к важнейшим вехам на творческом пути комплексно одаренного музыканта, их востребованность на поворотных пунктах в истории музыкального искусства в его национально-региональном и художественно-системном измерениях.

7. Существование в фортепианно-оркестровой музыке ряда композиционно-технических приемов, существенно отличающих ее от жанра симфонии: среди них особенности тонально-гармонических отношений, предстающие и в масштабах архитектоники, и на уровне отдельных аккордов и их сцеплений; вторжение контрастного характера и быстрого темпа в медленную часть концертного цикла; «вытянутость», укрупненность музыкальных форм концерта.

8. Родственность между собой вершинных произведений в данном жанре, которые до того рассматривались преимущественно изолированно.

9. Своего рода «реабилитация» фортепианно-оркестровых произведений Ф. Шопена, в современной научной картине данного жанрового класса выведенных на его периферию.

Научную новизну содержат в себе, на наш взгляд, следующие стороны и качества настоящего исследования:

1. Теоретическая модель фортепианно-оркестровой музыки, базирующаяся на совокупности исторических сквозных связей, охватывающих этот жанрово-видовой массив, частично дополняющая существующие в этой сфере научные взгляды, частично альтернативная им.

2. Новая постановка вопроса о мере специфичности для фортепианно-оркестровой музыки привычно приписываемых ей жанровых механизмов и принципов. Доказательство исторической локальности распространенных научных представлений об общелогических прообразах фортепианно-оркестровой музыки.

3. Новое видение масштаба объекта исследования, рассмотрение фор-тепианного концерта в контексте более широкого жанрово-видового комплекса – фортепианно-оркестровой музыки в целом – при последовательном размежевании с жанром симфонии.

4. Новый подход к размещению хронологических границ объекта исследования, приводящий к получению более взвешенных представлений о фортепианно-оркестровой жанровой «норме» и об отклонении от нее в отличие от традиционно установившихся теоретических критериев в этом вопросе.

5. «Десимфонизирующий» и «внутрижанрово-интегрирующий» аналити-ческий подход к фортепианно-оркестровой композиции, позволяющий преодолеть «симфониецентристский» и «дифференцирующий» уклоны в современной теории фортепианного концерта.





6. Актуализация применительно к фортепианно-оркестровой композиции фундаментальных методов композиционно-технического анализа. Перенацеливание исследования с принятого в литературе преимущественного обсуждения вопросов «неспециального содержания» на углубленное изучение «специального содержания» музыкального жанра (термины В.Н. Холоповой).

7. Выведение и формулирование исторических закономерных связей, в которые вовлечены вершинные фортепианно-оркестровые произведения.

8. Обнаружение ряда композиционно-технических признаков, обеспечи-вающих наряду с показателем философско-концептуальной весомости взаимное размежевание фортепианного концерта и симфонии.

9. Специфическое «выравнивание» исследовательского внимания, адресованного, с одной стороны, первым частям концерта и, с другой стороны, последующим его частям, в отличие от сложившейся традиции определенного «пренебрежения» вторыми и третьими частями циклических фортепианных концертов и неизбежно ведущей тем самым к нежелательным искажениям и неполноте в теоретической картине жанра.

10. Выведение и формулирование предельно концентрированных и емких жанровых констант – звуковых атрибутов фортепианно-оркестровой музыки, сгустков жанровой специфики.

11. Корректировка привычных теоретических представлений о «родствен-ности» или «противоположности» ряда произведений в указанном жанре, взятых в соотношениях между собой (концерты Л. Бетховена, Ф. Шопена и С.В. Рахманинова).

12. Восстановление игнорируемых на настоящий момент преемственных связей между фортепианно-оркестровыми произведениями, свидетельствующих о глубинном и сущностном единстве жанра, его интегративном «пафосе».

Апробация результатов данного исследования проходила в виде их обсуждения на ряде кафедр Московской военной консерватории (в настоящее время – Военный институт (военных дирижеров) Военного университета), на заседаниях кафедры междисциплинарных специализаций музыковедов Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского, где выступали ведущие специалисты по теме и с других ее кафедр. На основе материалов диссертации издана монография «Акмеологический шпиль абсолютной музыки. Классико-романтический фортепианный концерт» объемом 18 печатных листов. Автором опубликована также 41 статья в ведущих научных и научно-популярных периодических изданиях музыковедческого, социологического, общеисторического, психологического, общественно-политического, политологического, страноведческого, литературно-художественного профилей. Общий объем опубликованных статей — 25,4 печатных листа. Диссертация рекомендована к защите на заседании кафедры междисциплинарных специализаций музыковедов Московской государственной консерватории 30 мая 2007 года.

Практическое применение результаты исследования нашли в педагогической деятельности автора на занятиях со студентами фортепианного факультета РАМ им. Гнесиных, на офицерских курсах профессиональной переподготовки Военного института (военных дирижеров) Военного университета. Отдельные положения исследования использовались автором при ведении курса «Теория и практика музыкальной импровизации» в Московской государственной консерватории, а также в курсе истории зарубежной музыки, читаемом автором в Военном институте (военных дирижеров) Военного университета.

Результаты исследования могут также найти применение при дальнейшей научной разработке истории и теории музыкальных жанров.

Диссертация состоит из введения, трех глав, приложений в виде схем и нотных примеров, а также списка цитируемой и упоминаемой литературы. Основной текст диссертации изложен на 360 страницах.

Основное содержание диссертации

Во Введении обоснована актуальность темы диссертации, определены объект, предмет, цель, задачи исследования, сформулирована его научная новизна, изложены новые научные положения, выносимые на защиту.

Глава 1. Постановка проблемы. Научная методология работы. Обзор литературы.

Насущная потребность в некотором пересмотре и существенном дополнении устоявшихся позиций, характеризующих фортепианный концерт и, шире, фортепианно-оркестровую композицию в целом, созрела в педагогической ветви музыкознания. Нами выявлен существенный дефицит надежного, эффективного научно-теоретического обеспечения в данной жанровой сфере музыкального искусства, о чем свидетельствует неравноправное по сравнению с другими жанрами положение фортепианных концертов в учебных курсах музыковедческого профиля. Это неблагополучие становится особенно нетерпимым на фоне повсеместно признаваемой особой общественной значимости данного жанра. Автором было обнаружено, что жанр фортепианного концерта, художественные достоинства и красота которого очевидны, состязательно-диалогическая природа общеизвестна, подчеркнутая направленность на слушателя общепризнанна, оказался, между тем, (в значительной мере вследствие упомянутой очевидности), весьма неподатливым в научно-теоретической разработке. Обманчивая ясность соревновательной парадигмы, на которую, как до сих пор нередко считают, указывает этимология слова «концерт», вызывает иллюзию исчерпывающей понятности жанрового смыслового кода в произведениях данного класса, решенности его научно-теоретических проблем.

Особенно остро уязвимость и неполнота сложившейся теоретической концепции инструментального и, в частности, фортепианного концерта, сказалась на научном освещении именно классико-романтического этапа его развития, недостаточно охваченного фундаментальными исследованиями (например, в сравнении с более востребованными в музыкознании барочным и раннеклассическим периодами, а также с фортепианно-оркестровым наследием XX века).

В свете очерченных автором основных познавательных затруднений в исследованиях фортепианного концерта показана закономерность их особой концентрации и обострения на классико-романтическом этапе развития данного жанра, где происходит фокусировка и нагнетание приоритета абсолютной музыки, а возвышение индивидуально-личностного начала окончательно сужает пространство диалогичности и выдвигает на первый план монологичность.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 6 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.