авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 ||

Творчество арнольда шёнберга

-- [ Страница 6 ] --

В Заключении творчество Шёнберга рассматривается в проекции на музыкальное искусство ХХ века. Идеи Шёнберга, многие из которых были лишь обозначены, но не до конца реализованы им самим, подхватили, развили, исчерпали, переосмыслили другие композиторы – порой в острой полемике с их автором. Для ХХ века оказалась важна не столько композиционная техника, разработанная Шёнбергом, сколько сама идея системной двенадцатитоновости и, шире, организации на основе рядов (не обязательно двенадцатитоновых и не обязательно звуковысотных), давшая пышные всходы в различных видах серийности и выросшего из нее сериализма второй половины столетия. Метод Шёнберг стал первым опытом создания новой, строго упорядоченной композиционной системы, базирующейся на сугубо рациональных, логических предпосылках. Эта тенденция – вплоть до абсолютизации математических первооснов композиции и устранения из нее всего «случайного» – также найдет весьма широкое распространение в музыке второй половины прошлого столетия. Еще более важное, поистине фундаментальное значение для всего ХХ века приобрел сам стоящий за идеей двенадцатитонового метода принцип индивидуализации системы композиции, приведший в итоге к радикальному расслоению и умножению систем музыкальной организации.

В многогранном творчестве Шёнберга каждое поколение находит что-то свое. Дарованные им идеи уже давно отделились от своего первоисточника и продолжают существовать вполне независимо от него, обнаруживая удивительную жизнеспособность. Поэтому не будет преувеличением сказать, что в концептуальном плане мессианские интенции Шёнберга – музыканта и мыслителя – реализовались, пусть и не совсем так, как это виделось самому композитору: ему все же удалось показать путь, по которому пошли в ХХ веке многие другие творцы.

Основные публикации по теме диссертации:

1. Власова Н. Последний из могикан: Шёнберг – педагог и теоретик // Музыкальная академия. 2001. № 3. С. 218–235. – 2, 5 п. л.

2. Власова Н. «Лунный Пьеро»: пространство культурных диалогов // Музыкальная академия. 2004. № 1. С. 177–184. – 1 п. л.

3. Шёнберг А. Счастливая рука / Пер., коммент., вступит. текст Н. Власовой // Музыкальный театр ХХ века: события, проблемы, итоги, перспективы. М.: УРСС, 2004. С. 8–18. – 0, 7 п. л.

4. Власова Н. Консервативный революционер [Вступительный текст к переводу статьи А. Шёнберга «Оглядываясь назад»] // Музыкальная жизнь. 2004. № 11. С. 27–28. – 0, 3 п. л.

5. Власова Н. Бах прогрессивный: К проблеме исторического самосознания нововенской школы // ХХ век и история музыки: проблемы стилеобразования / Ред.-сост. М. Арановский. М.: Государственный институт искусствознания, 2006. С. 41–57. – 1 п. л.

6. Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы / Сост., пер., коммент., вступит. статья Н. Власовой, О. Лосевой. М.: Композитор, 2006. – 33 п. л.

7. Власова Н. О понятии «музыкальная мысль» у Арнольда Шёнберга // Музыка как форма интеллектуальной деятельности / Ред.-сост. М. Арановский. М.: УРСС, 2007. С. 217–233. – 1 п. л.

8. Власова Н. Творчество Арнольда Шёнберга. М.: УРСС, 2007. – 33 п. л.


1 Шёнберг А. Проблемы преподавания искусства // Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы / Сост., пер., коммент., вступит. статья Н. Власовой, О. Лосевой. М., 2006. С. 257.

2 Это понятие также переводят как «основная структура», «основная форма (серии)».

3 Цит. по: Simms B. New Documents in the Schoenberg/Schenker Polemic // Perspectives of New Music. Vol. 16 (1977). P. 122.

4 Schnberg A. Harmonielehre. 3. Auflage. Wien, 1922 (репринт: Leipzig, 1977). S. 19.

5 Цит. по: Stuckenschmidt H. H. Schnberg: Leben, Umwelt, Werk. Zurich, 1974. S. 82.

6 Внутри него Шёнберг символически провел границу между тональностью и атональностью: отсутствие ключевых знаков в последней части служит зримым подтверждением перелома, происшедшего в композиторском самосознании, свидетельством качественных изменений, наконец обнаруживших себя после интенсивного периода подспудного развития.

7 Цит. по: Theurich J. Der Briefwechsel zwischen Arnold Schnberg und Ferruccio Busoni // Forum: Musik in der DDR. Arnold Schnberg – 1874 bis 1951. Berlin, 1976. S. 56–57.

8 Адорно Т. Философия новой музыки / Пер. Б. Скуратова. М., 2001. С. 147, 189.

9 Eisler H. Arnold Schnberg // Eisler H. Musik und Politik: Schriften 1948–1962. Leipzig, 1982. S. 327.

10 Определение «постдодекафонный» применяется нами по аналогии с понятием «постмодернизм»: приставка «пост» в отношении данного творческого периода означает не преодоление, не «снятие» основного признака (в данном случае додекафонного метода), но присутствие его наряду с другими – подобно тому как в «постмодернизме» признаки модернизма и авангарда продолжают существовать, соседствуя с явлениями совсем другого рода. Иными словами, качество «пост» означает для нас плюрализацию композиционных систем.

11 Шёнберг А. On revient toujours // Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы / Сост., пер., коммент., вступит. статья Н. Власовой, О. Лосевой. М., 2006. С. 232.

12 Шмидт К. М. Арнольд Шёнберг – дуайен нововенской школы в Америке? // Арнольд Шёнберг: вчера, сегодня, завтра. Сб. трудов МГК им. П. И. Чайковского. Вып. 38. М., 2002. С. 12–13.

13 Schnebel D. Schnbergs spte tonale Musik als disponierte Geschichte // Schnebel D. Denkbare Musik: Schriften 1952–1972. Kln, 1972. S. 197.



Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 ||
 

Похожие работы:








 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.