авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 | 4 |

Американский независимый кинематограф: историко-тематический анализ

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

РУТМАН

Владимир Михайлович

АМЕРИКАНСКИЙ НЕЗАВИСИМЫЙ КИНЕМАТОГРАФ:

ИСТОРИКО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ

Специальность 17.00.09 – Теория и история искусства

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург

2012

Работа выполнена на кафедре искусствознания Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения и кафедре искусствоведения Санкт-Петербургского гуманитарного университета профсоюзов

Научный руководитель:

кандидат искусствоведения, доцент

ХЛЫСТУНОВА Светлана Викторовна

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения, профессор

ПОЗНИН Виталий Федорович

(профессор кафедры радио и телевидения факультета журналистики Санкт-Петербургского государственного университета)

доктор искусствоведения, профессор

ИОСКЕВИЧ Яков Борисович

(ведущий научный сотрудник Российского института истории искусств)

Ведущая организация:

Санкт-Петербургский Государственный университет

культуры и искусства

Защита состоится 28 мая 2012 года в 17.00 часов на заседании диссертационного совета Д 602.004.02 при Санкт-Петербургском гуманитарном университете профсоюзов по адресу:

192238, г. Санкт-Петербург, ул. Фучика, д.15, ауд. 200

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке

Санкт-Петербургского гуманитарного университета профсоюзов

Автореферат разослан « 26 » апреля 2012 года

Ученый секретарь

диссертационного совета,

кандидат культурологи, доцент А.В. Карпов

I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ИССЛЕДОВАНИЯ

Данная работа посвящена американскому независимому кинематографу. Независимый кинематограф (independent film) – это в первую очередь кино, как правило, существующее вне сложившейся системы кинопроизводства. Отличительными чертами независимого американского кино можно считать смелые творческие эксперименты в плане съемки фильма и его идеи, а так же небольшие бюджеты, выделяемые на его производство. Практически всегда историками кино, киножурналистами и кинокритиками этот кинематограф противопоставляется кино «голливудскому», и представляет собой интереснейший феномен культуры XX века.

Точную дату зарождения независимого кино определить довольно сложно. Корнями это явление уходит в 30-е годы XX века, когда появляются первые фильмы, обладающие указанными выше чертами. В 1940-е годы, независимое кино получает широкое развитие. Этот период, в первую очередь, связан с экспериментами Кэннета Энгера (род. 1927) и Майи Дерен (1917-1961), а также с киноавангардом Йонаса Мекаса (род. 1922).

В течение 50-80-х годов в американский независимый кинематограф приходят все новые деятели: Джон Кассаветис (1929-1989), Энди Уорхол (1928-1987), Роджер Корман (род. 1926), Питер Богданович (род. 1939), Расс Майер (род. 1922), Джон Уотерс (род. 1946) и др. Благодаря их новаторскому подходу к созданию идеологии киноповествования (смещение общепринятых социальных акцентов в фильмах Кассаветиса, Майера, Уорхола и Уотерса) и техническим экспериментам, обусловленным в первую очередь крайне низкими бюджетами (съемка на дешевую аппаратуру за короткие сроки, предпочтение «низких» жанров, вроде триллеров и фильмов ужасов, непрофессиональная и маленькая съемочная группа и, как следствие, резкий и «неправильный» монтаж, после ставший намеренным, в фильмах Кормана и Майера), независимое кино становится «культовым» для интеллектуальной публики США и начинает оказывать существенное влияние на кинематограф других стран.



Актуальность исследования. Обращение к исследованию данной темы является актуальным в силу нескольких причин. В первую очередь, американский независимый кинематограф - это уникальный синтез творческого самовыражения режиссёра и отклика на актуальные проблемы современной действительности. Кроме того, независимый кинематограф явился своего рода плацдармом для старта большого количества режиссёров, оказавших влияние на развитие мирового кино – Дэвида Линча (род. 1946), Квентина Тарантино (род. 1963), Гаса ван Сента (род. 1952), Джима Джармуша (род. 1953) и многих других. Иными словами, независимое кино – это во многом показатель изменений в обществе, происходящих под воздействием социально-экономических и культурных тенденций. И, наконец, актуальность исследования обусловлена тем, что, с точки зрения историко-тематического анализа, американский независимый кинематограф в отечественном киноведении изучен крайне мало. Обобщающих работ, посвященных данному виду кинематографа, на русском языке практически нет.

Степень научной разработанности. На сегодняшний день существуют отдельные труды (преимущественно американских и английских киноведов и кинокритиков), посвящённые истории американского независимого кинематографа и проблемам его развития. Так большую роль для написания этой работы сыграла книга А. Л. Риса «История экспериментального кино и видео»1, в которой рассматривается история некоммерческого искусства США. В своей книге, как и во многих отдельных публикациях в англоязычной прессе, Рис даёт оценку творческой деятельности современных независимых режиссёров, фотохудожников и мастеров медиа-арта. Он рассматривает новые виды и формы искусства как альтернативу привычному для большинства мейнстриму, и приходит к выводу о том, что экспериментальное искусство, в том числе и кинематограф, станет в скором будущем основой культуры, привлечет внимание самой широкой аудитории и вытеснит устаревшие схемы искусства массового.

История зарождения и становления, а так же современное состояние американского независимого кинематографа, подробно изложены в трех книгах. Первая из них, кинокритика Эммануэля Леви «Кинематограф аутсайдеров: Подъём американского независимого кино»2, посвящена творчеству режиссеров, не входящих в голливудскую систему кинопроизводства. Автор описывает зарождение и восхождение нового американского независимого кинематографа. Книга Леви, в отличие от других исследований на эту тему, знакомит с малоизвестными фактами из творческой карьеры знаменитых независимых кинематографистов современности, таких как Джим Джармуш, братья Итан и Джоэл Коэны (род. 1957 и 1954, соответственно), Дэвид Линч, Гас ван Сент и др. Автор опровергает мнение, что производство независимого кино началось именно с них, а также высказывает интересные выводы и обозначает определенные обстоятельства, в результате которых американское независимое кино периода 80-х - 90-х годов стало более востребованным мировым зрителем, чем в предыдущие периоды его развития.

Американский журналист Фил Холл в книге «История независимого кинематографа»3 живым, разговорным языком рассказывает о 60-х - 70-х годах развития независимого кинематографа. Однако Холл выстраивает повествование, не всегда следуя точной хронологии, а выделяя самые знаковые события, в отборе которых он руководствуется собственными исследовательскими предпочтениями. Поэтому во многом книга Джона Льюиса «Новое американское кино»4 дополняет труд Холла. В ней так же рассматривается ряд существенных для данного исследования вопросов.

Существенный интерес с точки зрения изучения творчества отдельных представителей американского независимого кинематографа представляют книги Маршалла Фина «Джон Кассаветис. Случайный гений: Как Джон Кассаветис изобрел американский независимый кинематограф»5, практически автобиография, написанная самим Кассаветисом, но изданная его редактором Рэем Карни уже после смерти режиссера: «Кассаветис о Кассаветисе»6, и труд Джеймса Моттрама «Дети Сандэнса: Как диссиденты вернули назад Голливуд»7, повествующая о режиссерах, ставших известными благодаря кинофестивалю «Сандэнс».

Книга испанского киноведа Хуана Антонио Скуареса «Джим Джармуш»8, вышедшая на английском языке в Университете штата Иллинойс (США) и целиком посвященная творчеству режиссера Джима Джармуша - одного из главных представителей классического независимого кинематографа, а также монография Джонатана Розембаума «Мертвец»9, помогающая читателям деконструировать все подтексты знаменитого одноименного фильма Джармуша, оказали значительное влияние на несколько глав диссертационного исследования.

И, безусловно, огромный интерес представляют материалы, содержащие различные интервью с режиссерами, недавно переведенные и собранные в отдельные книги: Людвиг Херцберг «Джим Джармуш. Интервью»10, Крис Родли «Дэвид Линч. Интервью»11, Пол А. Вудс (ред.) «Братья Коэн. Интервью»12, Джеральд Пири (ред.) «Квентин Тарантино. Интервью»13 и пр. Беседы различных журналистов, представленные в этих книгах, охватывают практически весь путь режиссеров и помогают нам взглянуть на творческий процесс глазами самих авторов фильмов.

Важным этапом в изучении американского поп-арта, одного из наиболее значимых течений в американском искусстве, оказавшем глубокое воздействие на независимый кинематограф, явилась книга «Попизм. Уорхоловские 60-е»14, написанная личным секретарем и соратницей Энди Уорхола Пэт Хэкетт и посвященная одному десятилетию из его жизни.

В попытке классифицировать американское независимое кино, а также найти его принципиальные отличия от коммерческого голливудского кинематографа, многие практики и теоретики кинематографа часто высказывали чуть ли не противоположные мнения. Так американец Грэг Меррит в своей книге «Полноценный гид по независимому кинопроизводству от Грэга Меррита»15 полагает, что его «главный принцип – независимость финансового плана от больших студий Голливуда и способы его распространения – кинофестивали, кабельные каналы и dvd-диски»16. А вот его английский коллега Джеофф Кинг в книге «Американское независимое кино»17 убежден, что «независимость – это в большей степени социальная позиция автора фильма, намеренное отклонение от канонических норм голливудского кинопроизводства и обязательное наличие деконструкции смысла»18. Той же теории поддерживается и киножурналист Джим Хиллер в книге с аналогичным названием19.

В отечественном киноведении полноценных исследовательских работ, посвященных американскому независимому кинематографу, крайне мало. Безусловно, стоит отметить 2 книги историка кино Андрея Хренова. Первая - «Эволюция американского экспериментального кино»20 - в основном посвящена киноавангарду середины ХХ века и творчеству таких кинорежиссеров, как Йонас Мекас, Стэн Брэкидж (1933-2003), Майя Дерен, Кэннет Энгер и пр. Вторая книга «Маги и радикалы: век американского авангарда»21

рассказывает не столько об истории авангардного кино в США, сколько о борьбе художников против цензуры и социальной несправедливости в период от немого кино до примерно конца 70-х годов ХХ века. Особый интерес в книге представляет наличие двух текстов о кино, написанных самими авангардистами – Стэном Брэкиджем и Майей Дерен.

Большинство перечисленных трудов американских, английских и отечественных историков кино концентрируются либо на исследовании независимого кинематографа середины ХХ века, то есть авангарда и его представителях, либо на позднем периоде независимого кино, ознаменовавшимся появлением кинофестиваля «Сандэнс» и возможностью распространения независимого кино через аналогичные фестивали или кабельные каналы. Так же авторы отельных трудов сосредотачивают внимание на попытке дать определение независимому кинематографу и классифицировать его в соответствии с голливудской системой кинопроизводства. В силу того, что с наступлением ХХI века большинство независимых фильмов стали производиться на подразделениях больших киностудий, получать финансирование либо от них, либо из зарубежных (европейских) источников и, как следствие, терять свою независимость при распространении, некоторые исследователи кинематографа пришли к выводу, что определить критерии независимого кинематографа теперь гораздо сложнее. Гораздо проще выявить «не независимых». Таким образом, независимыми станут все оставшиеся. Вследствие указанных обстоятельств независимый кинематограф первого десятилетия ХХI века остался практически не изученным.





Помимо этого, за исключением небольшого издания киноведа Елены Карцевой «Американский кинематограф 1960-х – 1980-х годов и проблема постмодернизма»22

, в зарубежном и отечественном киноведение полноценно не поднималась тема влияния постмодернистской культуры на независимое кино США (по двум основным принципам – цитирование культурных смыслов прошлого и их дальнейшая деконструкция, а так же плюрализм в жанровой структуре фильма). Аналогичных исследований не было проведено также относительно анализа мифа о великой американской мечте и его разрушении как одной из главных тем в творчестве американских независимых режиссеров.

Таким образом, можно сказать, что комплексного исследования, посвященного феномену американского независимого кинематографа, не проводилось.

В данной работе предпринята попытка через рассмотрение истории американского независимого кинематографа провести анализ его современного состояния, определить проблемные направления и выявить пути его дальнейшего развития как синтеза авторского самовыражения и отклика на актуальные вопросы современности.

Объект исследования – американский независимый кинематограф.

Предмет исследования – процесс развития американского независимого кинематографа в историческом, культурологическом и эстетическом аспектах.

Главная цель данной работы – проведение историко-тематического анализа развития американского независимого кинематографа.

В связи с поставленной целью необходимо выполнить следующие задачи:

  1. Рассмотреть независимый кинематограф как явление в истории американского киноискусства
  2. Исследовать проблему автора в независимом кинематографе.
  3. Выявить критерии различения независимого кинематографа и голливудского (коммерческого).
  4. Изучить историю развития американского независимого кинематографа.
  5. Исследовать проблему синтеза самовыражения и отклика на актуальные вопросы современности в творчестве режиссёров независимого кинематографа.
  6. Рассмотреть влияние постмодернистской культуры на независимое кино США по двум основным направлениям – цитирование культурных смыслов прошлого последующей их деконструкцией и плюрализм в жанровой структуре фильма.
  7. Исследовать процесс разрушения мифа о великой американской мечте, как одной из главных тем в творчестве американских независимых режиссеров.
  8. Изучить значение канонических фигур американского независимого кинематографа, как периода его формирования, так и современного.
  9. Выявить пути развития, проблемные направления и творческие эксперименты современного американского независимого кинематографа.

Основная проблема исследования – выявить факторы, повлиявшие на процесс исторического развития независимого американского кинематографа и показать процесс эстетической эволюции независимого кинематографа США.

Гипотеза исследования – независимый кинематограф является принадлежностью контркультуры, ответом на острые социальные проблемы действительности. Независимый кинематограф представляет собой арену для смелых экспериментов и эстетических поисков, причём многие достижения независимого кинематографа затем оказывали влияние на массовый кинематограф. Наконец, автор предполагает, что в независимом кинематографе синтезируются индивидуальные творческие поиски режиссёра с откликом на острейшие проблемы действительности.

Теоретико-методологическим обоснованием диссертационного исследования являются научные труды по истории, как американского независимого кинематографа, так и посвященные общим проблемам голливудского кино. Кроме того, использованы также исследования и монографии по философии искусства и фактические материалы, касающиеся художественной жизни современной Америки.

В работе над диссертацией автор использовал комплекс методов современного искусствознания, направленных на историко-художественное осмысление основных аспектов американского независимого кинематографа. Применялись следующие методы исследования:

1) Культурно-исторический метод использовался для определения основных предпосылок появления американского независимого кинематографа как отдельного явления в киноискусстве США.

2) Аналитический метод применялся для исследования деятельности, как конкретных кинорежиссеров, так и рассмотрения различных течений в киноискусстве Соединенных Штатов Америки.

3) Сравнительно-описательный метод был необходим для выявления отличительных особенностей и общих точек соприкосновения деятельности указанных персоналий.

4) Метод образно-стилистического анализа использовался для рассмотрения американских фильмов, как некоммерческого кинематографа, так и коммерческого.

5) Типологический метод применялся для систематизации основных институций американского независимого кинематографа и их особенностей.

Источники исследования.



Pages:   || 2 | 3 | 4 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.