авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Индустриальный дизайн как вид проектно-художественной деятельности в условиях развитого промышленного производства хх века (1920-1980-е гг.)

-- [ Страница 1 ] --

Министерство образования и науки Российской Федерации

Всероссийский научно-исследовательский институт

технической эстетики

на правах рукописи

МИХАЙЛОВА

Александрина Сергеевна

ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ ДИЗАЙН

КАК ВИД ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЙ

ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В УСЛОВИЯХ

РАЗВИТОГО ПРОМЫШЛЕННОГО ПРОИЗВОДСТВА

ХХ ВЕКА

(1920-1980-е гг.)

Специальность 17.00.06 – Техническая эстетика и дизайн

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва - 2009

Работа выполнена во Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики

Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор

НАЗАРОВ. Ю.В.

Консультант: доктор технических наук, профессор

ГРИГОРЬЕВ Э. П.

Официальные оппоненты: доктор архитектуры, профессор

ЕФИМОВ А. В.,

кандидат искусствоведения, профессор

КОРЯГИН Е. Б.

Ведущая организация: Российский государственный университет туризма и сервиса

Защита состоится 22 мая 2009 г. в 11-00 час. на заседании Диссертационного совета Д.217.003.01 во Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики по адресу: 129223, Москва, ВНИИТЭ (ВВЦ, корп. 312).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ВНИИТЭ.

Автореферат разослан 21 апреля 2009 г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета М.М. КАЛИНИЧЕВА

Общая характеристика работы

Актуальность исследования

XX век называют веком дизайна. Зародившись на рубеже XIX-XX вв., дизайн за чуть более чем 100-летнюю историю своего развития превратился в один из самых влиятельных видов проектно-художественной деятельности. Сегодня он охватывает практически все сферы предметного и средового формообразования, формируя новый мир обитания человека. Динамичное развитие различных направлений дизайна находит свое отражение и в дизайн-образовании, в частности, и у нас в стране1

.

Дизайн современного постиндустриального общества выходит за рамки традиционной его трактовки, обычно сводившейся к пониманию его как составной части общей проектной культуры, основанной на индустриальном формообразовании. Это, безусловно, новый (с позиции всеобщей истории) динамично развивающийся процесс, который нуждается в своем осмыслении с привлечением новых специфических понятий и требует проведения целенаправленных научных исследований. Особое место в эволюции дизайна занимает история его индустриального периода, в котором собственно и формировался «индустриальный дизайн» как вид проектно-художественной деятельности в условиях развитого промышленного производства ХХ века.

В этой связи целесообразно сосредоточить внимание исследования на шестидесятилетнем промежутке времени 1920-1980-х годов.

Именно в эти шесть десятилетий раскрываются особенности индустриального дизайна как вида проектно-художественной культуры и формируются те ценностные ориентиры, которые становятся определяющими на современном этапе развития постиндустриального общества. Такой подход к пониманию актуальности исследуемой темы даст возможность увереннее прогнозировать будущее развития дизайна.



Исследованность вопроса

Первые целенаправленные исследования в области индустриального формообразования относятся к к. ХIX - началу XX вв. Тогда же начали складываться теоретические основы новой проектно-художественной культуры — дизайна, в научных трудах и трактатах первых теоретиков и практиков дизайна: Готфрида Земпера, Уильяма Морриса, Адольфа Лооса, Фрэнка Ллойда Райта, Петера Беренса, их последователей — Ле Корбюзье, Вальтера Гропиуса, Миса ван дер Рое. Свое профессиональное кредо формулировали и теоретически обосновывали творческие группы и объединения дизайнеров: “Школа Глазго“, группа “Мемфис“, группа “Алхимия“, журналы “Де Стейл“, “Домус“, “Архизум“ и др.

Во главе этих объединений стояли такие известные фигуры, как Чарльз Макинтош, Этторе Соттсасс и Алессандро Мендини. Они сплотили вокруг себя художественный авангард — прогрессивно мыслящих художников, архитекторов, искусствоведов. Теоретические работы пионеров дизайна были новаторскими и носили зачастую декларативный, а иногда, и провокационный характер2

.

Целостный взгляд на историю дизайна начал складываться к 60­­ым гг. XX века3

. Значительную роль здесь сыграли открывшиеся к этому времени в ряде европейских стран музеи дизайна, разделы дизайна в музеях современного искусства4

, а еще ранее — политехнические музеи. В их собраниях были представлены наиболее значимые образцы промышленного производства XVII-ХХ вв. Эти экспонаты стали своеобразной материальной базой для последующих углубленных исследований в области истории индустриального формообразования5

.

История дизайна как наука берет свое начало с 1980-х гг. с появлением первых специализированных исследований в области развития индустриального формообразования (Г. Дрейфус, Д. Нельсон, Р. Вентури, Ч. Дженкс). В формировании теоретической базы истории дизайна большую роль сыграли исследования в области декоративно-прикладного искусства и архитектуры, где рассматривались общие вопросы композиции, философские и социальные основы художественного творчества, различия между искусством и наукой, вопросы о соединении человека и машины, о взаимоотношениях искусства и ремесла. Значительный вклад в становление теоретических воззрений в области истории и теории индустриального дизайна сделан профессиональными периодическими изданиями6

.

К концу ХХ века появился целый ряд исследований, в которых делалась попытка комплексного рассмотрения дизайна в его развитии7

. На рубеж ХХ-ХХI вв. пришелся пик выпуска изданий по истории дизайна8

.

В последние годы появилось значительное количество содержательных обзоров и углубленных исследований по истории дизайна, которые строятся либо по “феноменологическому признаку“ (наиболее значимых с художественной, технической точек зрения и потребительского успеха объектов-феноменов в дизайне), либо “историко-географическому признаку“ (принадлежности какой-нибудь стране, группе стран, континенту). Несмотря на то, что по истории дизайна, в особенности в последнее время, появилось значительное количество публикаций, до сих пор среди искусствоведов и теоретиков дизайна нет единого мнения об исходной точке возникновения индустриального дизайна, нет также единого взгляда на классификацию выдающихся объектов дизайна, их стилеобразования и на периодизацию в эволюции этого феномена.

Это и определило цель настоящего исследования — выявление особенностей художественно-пластического формообразования в условиях развитого промышленного производства ХХ века.

Поставленная цель обозначила основные задачи исследования:

- раскрыть понятие “индустриальный дизайн“, конкретизировать временные и предметные границы его исторического развития и влияющие на этот процесс факторы;

- выявить механизмы систематизации произведений индустриального дизайна и описания его стилеобразования;

- разработать принципиальную модель описания истории индустриального дизайна.

Объектом исследования является практика индустриального формообразования XX века в виде отдельных наиболее значимых объектов, ставших определенными вехами в истории дизайна.

Предметом исследования стали особенности художественно-пластического формообразования в условиях развитого промышленного производства.

Временными границами исследования был определен ХХ век. В процессе исследования они были уточнены периодом 1920 — 1980 гг., соответствующему наиболее выразительному этапу в развития индустриального дизайна с момента его зарождения в первых школах дизайна — Баухаузе и ВХУТЕМАСе, и до перехода индустриального общества в стадию информационного. Этот рубеж знаменателен сменой приоритетов в предметном формообразовании.

Гипотеза исследования

Рабочей гипотезой диссертационной работы, выносимой на защиту, является констатация существенного значения трех важнейших феноменов в материале исследуемого предмета. Это:

  1. Метод абстрактного композиционного моделирования, сыгравший основополагающую роль в становлении индустриального дизайна.
  2. «Иконический объект» в дизайне, оказавший влияние на формообразование мирового дизайна и ставший инструментом описания его исторического развития.
  3. Временные и предметные границы индустриального дизайна как вида проектно-художественной деятельности в условиях развитого промышленного производства ХХ века.

Методика исследования

Исследование базируется на двух основных подходах: логико-прогностическом, и методе историко-генетической систематизации изучаемого материала.

Первый привёл автора к мысли о том, что индустриальный дизайн ХХ века – это формообразование предметов в условиях развитого промышленного производства, в основе которого лежит метод абстрактного композиционного моделирования предметной формы. Именно он и определил предметные границы индустриального дизайна, ставя его в особое положение на стыке искусства и инженерно-технической деятельности.

Второй подход позволил провести многофакторный анализ и рассмотреть развитие индустриального дизайна во взаимосвязях с другими видами проектно-художественной деятельности.

Историко-генетический и структурно-логический методы предоставили инструмент, с помощью которого “иконические объекты“ дизайна и художественно-стилевые течения (“дизайн-стили“) были выстроены в хронологической последовательности. В работе была сделана попытка выделить основные этапы развития индустриального формообразования и представить целостную картину истории индустриального дизайна в общей структуре проектно-художественной культуры XX века.

Обобщение современного отечественного и зарубежного опыта проводилось на основе сравнительного анализа различных историко-теоретических взглядов на индустриальный дизайн и этапы его развития, а также использовались методы синхронного и асинхронного анализа.

Научная новизна работы и ее практическая значимость

На основе обобщения отечественных и зарубежных исследований в области индустриального формообразования ХХ века предпринята попытка сформировать целостный взгляд на индустриальный дизайн как особый вид проектно-художественной деятельности в условиях развитого промышленного производства.

В работе обосновываются предметные и временные границы индустриального дизайна в соотнесении с развитием метода «абстрактного композиционного моделирования» предметной формы, который начал формироваться в начале 20х гг. ХХ века в первых школах дизайна — в германском Баухаузе и в советском ВХУТЕМАСе.

Введено и раскрыто понятие “иконический объект“ в дизайне (“дизайн-икона“) как значимого художественно-пластического явления в индустриальном формообразовании ХХ века, ставшего определенным проектным эталоном в истории индустриального дизайна. Исследован механизм возникновения “иконических объектов“ в дизайне, выявлены факторы, влияющие на этот процесс: экономические и научно-технические достижения, общественно-политические и социо-культурные события, феноменальные явления в художественной культуре.

Выявлены особенности стилеобразования в индустриальном дизайне, построена типология “дизайн-стилей“ в соотнесении с процессом историко-художественного стилеобразования в архитектуре и искусстве.

Полученная в результате проведенного исследования принципиальная модель описания истории индустриального дизайна, направленная на формирование целостного представления об истории индустриального формообразования ХХ века, может стать основой для научно-методических работ и построения учебно-методических комплексов на различных уровнях профессиональной подготовки дизайнеров и архитекторов. В этом заключается практическая значимость настоящего исследования.





Апробация и внедрение

Основные результаты диссертационного исследования прошли апробацию и внедрение в подготовленных в Казанском государственном архитектурно-строительном университете учебных курсах “История дизайна“, “Дизайн и современный образ жизни“, “Дизайн и мировая художественная культура“ для специальностей “Искусство интерьера“ и “Дизайн архитектурной среды“, включая второе высшее образование.

По теме диссертации подготовлено 31 публикация, включая 19 статей (в том числе 4 в изданиях списка ВАК) и 6 в сборниках докладов международных конференций, сделано 10 докладов на научных конференциях различного ранга. В соавторстве с С. М. Михайловым под грифом УМО издано учебное пособие “История дизайна. Краткий курс“ с электронным приложением на СD-носителе, а также учебник для вузов “Основы дизайна“.

На защиту выносятся:

1. Обоснование временных границ развития индустриального дизайна, как вида проектно-художественной деятельности, основанного на методологии абстрактного композиционного моделирования предметных форм.

2. Понятие “иконический объект“ в дизайне (“дизайн-икона“) как значимое художественно-пластическое явление, ставшее определенной вехой в индустриальном формообразовании ХХ века.

3. Гипотеза развития индустриального формообразования ХХ века по двум основным линиям: “функционального дизайна“ и “стайлингового дизайна“, особенности их взаимовлияния в ходе развития проектно-художественной практики.

4. Принципиальная модель описания истории индустриального дизайна, построенная по “феноменологическому“, “историко-географическому“ и “феноменально-географическому“ принципах на основе иконических объектов дизайна и в соотнесении с общей проектно-художественной культурой XX века.

Структура и объем исследования

Структура работы определена последовательностью решений поставленных задач и состоит из введения, трех глав и заключения общим объемом 138 страниц текста; библиографии, содержащей 170 наименований (в том числе 44 на иностранном языке), и списка публикаций соискателя; графического приложения, включающего в себя таблицы и иллюстративный материал.

В первой главе “Становление проектного метода дизайнера в условиях развитого промышленного производства“ рассматривается эволюция понятия “дизайн“, включая его специфику в условиях современного информационного общества; выявляются основные предпосылки становления индустриального дизайна, временные и предметные границы его развития как самостоятельного вида проектно-художественной деятельности, основанного на абстрагированном композиционном моделировании предметных форм в условиях развитого индустриального производства.

Вторая глава “Иконический объект дизайна как феноменальное событие в его истории“ посвящена обзору современных представлений истории индустриального дизайна в работах отечественных и зарубежных теоретиков дизайна и искусствоведов. Раскрывается понятие “иконический объект“ в дизайне как событийное явление в истории индустриального формообразования, своеобразная материализованная форма фиксации наиболее значимых ее этапов; рассматривается механизм формирования таких иконических объектов в индустриальном дизайне.

В третьей главе “Принципы описания истории индустриального дизайна“ в основу периодизации истории дизайна положена инвариантная сущность “иконического объекта“ дизайна. При этом «иконический объект» рассматривается как средство описания отдельных художественно-стилевых течений в дизайне, так и его истории в целом.

Это позволило рассмотреть три основных принципа описания истории индустриального дизайна: по “феноменологическому“, “историко-географическому“ и “феноменально-географическому“ признакам. Представлена принципиальная модель развития индустриального формообразования ХХ века.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

И ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ РАБОТЫ

Становление проектного метода дизайнера в условиях

развитого промышленного производства

Термин “дизайн“ (от итал. designo) знаком человечеству еще с эпохи Ренессанса. Он обозначал “изобретать, стремление к цели, лежащие в основе работы идеи“. Более поздняя этимология слова “дизайн“ (с англ. design) XVII века представляет нам его как “план строительства, чертеж, крок, набросок для конструирования чего-либо“. В ХХ веке в условиях динамично развивающегося промышленного производства, высокого уровня разделения труда под “дизайном“ прежде всего понималась проектно-художественная деятельность по разработке промышленных изделий с высокими потребительскими и эстетическими качествами9

.

Индустриальный дизайн, как вид проектно-художественной деятельности в условиях развитого промышленного производства начал свой путь ещё в 20­­х гг. XX века. Необходимо выделить четыре основных предпосылки этого процесса.

В качестве первой предпосылки выступила - промышленная революция XVIIXVIII вв., принесшая кардинально новые технологии массового производства изделий, что в свою очередь потребовало выделения в обособленную профессию проектировщика индустриальных изделий10.

Второй предпосылкой стали авангардные течения в искусстве Европы к. XIX — н. XX вв.: зародившийся в Италии футуризм, во Франции — кубизм, Де Стиль в Голландии, абстракционизм и супрематизм в России и др. Основанные на абстрагировании от реальных образов предметов, они вооружили проектировщика индустриальных изделий принципиально новым подходом к формообразованию, базирующемся на отвлеченном композиционном моделировании формы. Согласно этому методу индустриально создаваемая форма больше не украшалась декором, чуждым идеологии промышленного производства, а моделировалась, как целостная объемная композиция. Художественная выразительность изделия при этом достигалась за счет ритмических рядов, контрастных и нюансных соотношений составляющих его элементов, цветофактуры применяемых материалов, филигранной отточенности функциональных деталей и технологических стыков промышленной формы. Беспредметное искусство также взяло на себя функцию своеобразной подготовки зрителя к адекватному восприятию абстрагированных форм, лишённых орнамента и декора, а вместе с этим и формирования будущего потребителя индустриального дизайна. Целенаправленное воспитание вкусов потребителя явилось важной составляющей процесса становления и распространения индустриального дизайна.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:










 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.