авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 6 |

Традиционная отечественная керамика 1920-1980-х годов. (особенности развития и художественное своеобразие)

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Мусина Ралия Рифгатовна

ТРАДИЦИОННАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ КЕРАМИКА

1920-1980-х ГОДОВ.

(ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ И

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ)

Специальность 17.00.04 -

Изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

доктора искусствоведения

Москва, 2010

Работа выполнена в Московской государственной художественно-промышленной академии им. С.Г.Строганова

Официальные оппоненты: - А.Г. Янбухтина

доктор искусствоведения, профессор

- В.Б. Кошаев

доктор искусствоведения, профессор

- Б.Х. Мальбахов

доктор искусствоведения, профессор

Ведущая организация Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная Академия

Имени А.Л. Штиглица

Защита состоится «_____» ________________ 2010 г. в 12 часов на заседании Диссертационного совета Д- 212.152.01 при Московском государственном художественно-промышленном университете им. С.Г.Строганова по адресу : 125080, Москва, Волоколамское шоссе, д. 9

Автореферат разослан «____»_____________2010 г.

Ученый секретарь Диссертационного совета,

кандидат искусствоведения И.Е.Печенкин

Актуальность исследования и история вопроса. Завершился этап своеобразного развития отечественной традиционной керамики 1920-1980-х годов. Он имел исторические корни и напрямую зависел от особенностей государственного и социального устройства, характеризовался активными процессами. Традиционное гончарство, бытовавшее до той поры в естественных стихийных условиях за счет собственных резервов, получило государственную программу развития и финансовую поддержку. Верно усматривая в традиционном народном творчестве истоки и духовную силу национальной культуры, правительство в 1919 году издало декрет «О мерах содействия кустарной промышленности». С тех пор судьба традиционной керамики, занимавшей в этом ряду значимое место, оказалась связанной со многими государственными регламентирующими мероприятиями, стала директивно управляемой областью материальной художественной культуры.

Повсеместное распространение и высокая степень освоенности гончарного ремесла стали залогом активного развития керамической отрасли в сложившейся системе народных художественных промыслов, которая стала развиваться по фабрично-заводской модели. Начав формироваться в недрах промкооперации в виде артелей, в середине столетия традиционная керамика сложилась в систему самостоятельных и независимых друг от друга направлений. Наряду с керамическими предприятиями НХП, получившими наиболее мощное развитие, теплилась деятельность кустарей - гончаров и игрушечников в центрах традиционного народного гончарства. Под влияние народных традиций и обаяние керамики подпадали и профессиональные художники, что свидетельствовало о разнообразии и содержательности традиционного материала, его постоянной актуальности. Это направление способствовало формированию новых связей художественного наследия с современным творчеством. Развитие самодеятельного искусства, особенно явное во второй половине ХХ века, протекало при использовании ярких сложившихся локальных гончарных традиций.

Этими независимыми направлениями было представлено разнообразие традиционной отечественной керамики рассматриваемого периода, многоуровневый характер ее бытования. В одной системе соединились автономные группы, которые являли собой разные подходы к сохранению и развитию традиций, в них оттачивались предпочтения к функциям керамики, ее месте и роли в быту. В их программах просматривалось различное толкование степени участия традиционного, коллективного и авторского в таком искусстве. Всё вместе представляло размежевание разных направлений в традиционной керамике, формирование их специфик и ценностных критериев. Такое положение поддерживалось и политикой разных ведомств, к которым они относились, тем значением, которое придавалось им государственными программами. Это различие в подходах повышало значение каждого из направлений, но существовать они могли лишь в комплексе, так как каждый решал только часть общих задач.

К 1980-м годам картина бытования традиционной керамики укрепилась. Паритет направлений обещал новый виток в ее развитии, яркое многообразие и окончательное закрепление керамики на основе традиций в системе духовных потребностей общества. К этому моменту получили завидную популярность выставки традиционного искусства, участниками которых становились представители разных направлений. Нельзя не отметить сложение практики коллекционирования предметов народного искусства и керамики в частности. Наряду с этим вырос бытовой интерес к вещам традиционного искусства и народных промыслов, посредством которых стали формировать свою жилую среду многие горожане. Казалось, были необходимы только время и воля для удаления некоторых досадных моментов в руководстве отраслью, организации творческого процесса и просчетов в художественной практике для достижения определяющей роли традиционной культуры в жизни общества.

Однако перестройка в короткие сроки смешала эту выстроенность процессов. Чувство творческой свободы обрело гипертрофированные формы, что стало знамением времени. Снизилась требовательность к сохранению основ традиционного искусства, утратилась чистота художественных решений, в вещах стали проступать признаки кича. Эта тенденция сопровождалась коммерциализацией искусства. Первые симптомы современники ощутили во второй половине восьмидесятых на Арбате и в Измайлово. Стихийный рынок национального сувенира превращал в шаблон лучшие наработки традиционного искусства. Палехские, мстерские, холуйские, федоскинские лаки, жостовские подносы, еще недавно дефицитная «гжель» попали в руки дельцов и превратились в малохудожественный товар. Незащищенность авторского права приняла беспрецедентные формы. Лепную керамическую игрушку известных центров исполняли в Москве, порой способом литья. То же самое происходило и с лаковой миниатюрой. Свобода предпринимательства положила конец идее сохранения уникальности художественных центров, в частности фарфоровой «гжели», сложению которой многие годы посвятили А.Б.Салтыков и Н.И.Бессарабова, специалисты НИИ художественной промышленности. Изделия художественных промыслов стали «обкаткой» складывавшегося свободного художественного рынка. Лишь после этого стал набирать силу рынок антиквариата, формироваться сектор галерей изобразительного искусства, которые претендовали на представление качественных и уникальных произведений.

В области традиционного искусства рыночная ситуация послужила стиранию границ между народным и самодеятельным искусством. Некогда четко фиксируемая между этими самостоятельными областями творчества грань стала игнорироваться не только мастерами, но и теми, кто был наделен правом консультировать, участвовать в формировании творческого процесса. Рыночное сознание исподволь захватывало всех. Средства массовой информации закрепляли этот крен в общественном сознании. Профессионализм уступал место дилетантству, вкусовщине в отношении самой канонизированной народной традиции. Спрос, вкусы потребителей усилили свое влияние на творчество, определили вкусовую составляющую в современном искусстве НХП. При смене поколений мастеров и художников, ослаблении художественной критики такие процессы негативно влияли на преемственный характер традиционного искусства.

Традиционная керамика оказалась в центре этих перестроечных процессов. Не сумевшие быстро и должным образом отреагировать на ситуацию предприятия НХП утратили в своем секторе определяющее значение и конкурентоспособность. Народные мастера также поддались рыночному чувству.

Организаторам новых производств, к сожалению, не хватило альтруизма приложить силы на поддержание лучших художественных традиций, а не идти на поводу массового вкуса. Редел сектор кустарей – носителей традиций. В силу объективных причин в нем не сложилась устойчивая преемственность традиционного ремесла. Доля самодеятельного творчества, напротив, возросла. В керамике это способствовало быстрому снижению художественного качества изделий, утрате доминирующей роли ярких локальных центров. Два десятилетия такого процесса привели к полному забвению наработок предыдущего этапа. Огромный период научной, методической работы и художественной практики оказался утраченным, стал недоступным участникам современного художественного процесса в области традиционного искусства. Вместе с тем научная деятельность специалистов в области традиционного искусства, принципы организации творческого процесса, творчество ведущих художников и мастеров советского периода имеют непреходящее значение для истории отечественной культуры и искусства, и, думается, будут непременно востребованными художественной практикой в самое ближайшее время.

Предметом настоящего исследования являются процессы, происходившие в области отечественной традиционной керамики в 1920-1980-е годы, в том числе механизмы, обеспечивавшие жизнестойкость, преемственность традиции и ее эволюционное развитие.

Объектом исследования стала художественная керамика народных художественных промыслов, кустарного и самодеятельного творчества, произведения профессиональных художников, использовавших и сохранявших традиции народного гончарства.

Хронологические рамки исследования – 1920-1980-е годы. Правомерность этих хронологических границ определяется началом и концом периода, отмеченного единством поставленных задач, базирующихся на общей экономической, социальной и культурной программе государства.

Целью настоящего исследования является анализ художественных процессов, направленных на сохранение и развитие традиционной керамики, преемственности мастерства и искусства, важнейших аспектов бытования традиционной керамики в культурной среде и быту.

Основные задачи диссертации. В соответствии с целью исследования ставилась задача рассмотреть особенности работы по сохранению и развитию народных традиций гончарства в керамике 1920-1980-х годов, выявить сложение оригинальных подходов к работе с уникальным историческим наследием, выявить художественные достижения в разных группах изделий. При этом уделить особое внимание изучению методики работы специалистов НИИ художественной промышленности с творческими коллективами керамических предприятий художественных промыслов, организации художественного процесса внутри производственных коллективов, деятельности Союзов художников СССР и РСФСР, народной комиссии при СХ по работе с мастерами-индивидуалами, мастерами керамических мастерских Художественного фонда, работе художников-профессионалов с материалом народного искусства.

На основе этого выявлялся положительный опыт по сохранению и развитию традиционной керамики, который может быть использован в дальнейшей практике.

Методика исследования. В работе использован комплексный подход к рассмотрению сложного, протяженного по времени явления. Основными инструментариями стали принципы исторического, художественно-стилистического, системного анализа.

Исследование базируется на архивных документах тех лет, изучении обширной библиографии – монографий и статей по актуальным проблемам развития традиционного народного искусства, практики НХП, традиционной керамики, а также на основе личного опыта работы в системе НХП в 1970-1980- е годы. Привлечен обширный фото и вещественный материал.

Научная новизна работы состоит во впервые предпринятом обобщающем исследовании самобытного этапа развития традиционной отечественной керамики, завершившегося к моменту его изучения. Явление рассматривается как в своей целостности, так и в системном изложении, что также осуществлено впервые. Разделение исследуемого материала на группы позволило дифференцированно и глубинно рассмотреть специфику каждого направления, отметить характерное, а в результате составить целостную картину, открывающую структурный порядок и логику развития традиционной керамики в контексте культурных процессов своего времени. Так керамические изделия предприятий народных художественных промыслов, индивидуально работавших народных мастеров, самодеятельных ремесленников, произведения художников-профессионалов обрели не только художественное разнообразие, но и свою обусловленность, и место в иерархии духовных и бытовых запросов современников.

Практическая ценность работы. Результаты исследования позволяют ввести в научный оборот и современную художественную практику объемный материал, имеющий не только историческую и культурную значимость, но являющийся ценным методическим опытом, дающим пример оптимальных подходов к столь деликатному материалу, как народная традиция.

Исследованный опыт непременно будет востребован, так как связи с традиционной духовной и материальной культурой в нашей стране прочны. Открытость к ней отмечается не только в отдельных социальных средах (крестьянский мир, горожане-интеллигенция), разных возрастных группах, но имеет соборный характер, что обеспечивается многонациональным составом государства и выражается не только в активном потреблении предметов традиционного искусства, но и в постоянном включении на его основе в самостоятельный творческий процесс большого числа людей всех возрастов и профессиональных интересов. Именно это является залогом культурной преемственности, что наглядно просматривается на примере керамики.

В последние годы заметно активизировались фестивали народного гончарства и игрушки, семинары мастеров по лепке и формованию, работа детских студий. Настоящее исследование может стать необходимым методическим материалом для кураторов подобных мероприятий, консультантов по организации художественных промыслов, руководителей предприятий НХП, руководителей и организаторов эстетического воспитания детей и подростков. Не менее важным оно может быть для историков искусства, преподавателей народного искусства и искусства художественных промыслов на всех уровнях образования. Проведенная аналитическая работа изложена в выводах, легла в основу рекомендаций по сохранению традиционной керамики в новых условиях художественной и производственной практики.

Структура работы определена задачами исследования, наличием выявленных проблем.

Диссертация имеет пять глав, организующих материал по хронологическому принципу с обозначением проблем и особенностей, присущих каждому этапу; включает обширную библиографию, приложения, в которые вошли документы, регламентировавшие процессы по сохранению и развитию народных художественных промыслов, Типовые положения и методические рекомендации по организации художественно-творческого процесса на предприятиях НХП, исчезнувшие из употребления, но ценные детальными разработками, списки керамических предприятий НХП, свод мастеров и художников, работавших в области традиционной керамики, структурированный по республикам, центрам, предприятиям, а также словарь специальных названий, обозначений и терминов, встречающихся в традиционной керамике.

Основное содержание диссертации

Во введении дана характеристика работы, обоснование ее актуальности, научной новизны, обозначены объект и предмет исследования, сформулированы цели и задачи, указано на практическое значение работы, уделено внимание степени изученности проблемы, проведен анализ использованной литературы.

Первая глава «Традиционная керамика во второй половине и на рубеже XIX-ХХ столетий в России» определена необходимостью выявления истоков рассматриваемого в диссертации материала. В ней дается анализ ситуации, сложившейся в области традиционных художественных ремесел в дореволюционный период, рассматриваются принципы, заложенные в организационную структуру отрасли, повлиявшие на характер формирования системы народных художественных промыслов в советский период.

Сложение отечественной кустарной промышленности связывают с проявлением интереса правительства к деятельности кустарей, который был отмечен в середине девятнадцатого столетия. Собрать сведения о доходности разных кустарных промыслов, было поручено Министерству государственных имуществ, что было вызвано серьезным подходом к вопросам их развития и определило дальнейшую политику в отношении к ним. В середине семидесятых годов XIX века Императорским Географическим обществом был подготовлен «Свод материалов по кустарной промышленности». Он свидетельствовал как о масштабности самого явления, так и решаемых на государственном уровне задач. Как резонанс этой политики укреплялось внимание общественности к народным промыслам; не без влияния народников стали говорить о необходимости поддержки кустарей. Это стало началом практической стадии работы. Именно в это время на помощь кустарям, на развитие кустарной промышленности стали выделяться из казны определенные суммы: первые три года по 35 тыс. руб. ежегодно, а к 1907 году уже по 160 тыс. руб.

Заметный вклад в развитие кустарного дела внесли земства. В Московской губернии начало этой деятельности было зафиксировано на Всероссийской промышленно-художественной выставке 1882 года, проходившей в Москве. В 34 губерниях России, где работали земства, мастера получали ощутимую поддержку, прежде всего, учебно-технического характера. Затраты на эти статьи постоянно увеличивались, хотя и очень различались по губерниям. В начале ХХ века земства (без Москвы и Перми) расходовали на помощь кустарям до 550 тыс. руб. Был учрежден отдел Кустарной промышленности Московской губернии. Работа с кустарным сектором обрела стабильность в 1894 году, когда Министерство Государственных имуществ было преобразовано в Министерство Земледелия и государственных имуществ, в составе которого был создан отдел сельской экономики и сельскохозяйственной статистики, занявшийся делами кустарной промышленности. Практическим результатом многолетнего внимания правительства и общественного сочувствия стало распространение разного рода частного предпринимательства и земской поддержки в организации кустарных школ и мастерских. Примерами этому служит деятельность по сохранению народных традиционных художественных ремесел Мамонтовых и Е.Д.Поленовой в Абрамцево, К.А.Тенишевой в Талашкино, меры суджанского уездного земства по сохранению кустарных мастерских в Курской губернии и др.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 6 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.