авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 |

Темброколористические свойства оркестровой ткани в музыке второй половины хх века (на примере творчества э. денисова)

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

МАНАФОВА Марина Маликовна

ТЕМБРОКОЛОРИСТИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА ОРКЕСТРОВОЙ ТКАНИ

В МУЗЫКЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА

(НА ПРИМЕРЕ ТВОРЧЕСТВА Э. ДЕНИСОВА)

Специальность 17.00.02 – музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации

на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург 2011

Работа выполнена на кафедре оркестровки и общего курса композиции

ФГОУ ВПО

«Санкт-Петербургская государственная консерватория (академия)

имени Н.А. Римского-Корсакова»

НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ:

кандидат искусствоведения ЦЫТОВИЧ Владимир Иванович

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ:

доктор искусствоведения ГУРЕВИЧ Владимир Абрамович

кандидат искусствоведения ШУТКО Даниил Владимирович

ВЕДУЩАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ:

Санкт-Петербургский государственный университет

культуры и искусств

Защита состоится «24» октября 2011 года в 15 часов 15 минут на заседании Совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 210.018.01 при ФГОУ ВПО «Санкт-Петербургская государственная консерватория (академия) имени Н.А. Римского-Корсакова по адресу: 190000, Санкт-Петербург, Театральная пл., д.3, аудитория 9.

С диссертацией можно ознакомиться в читальном зале Научной музыкальной библиотеки Санкт-Петербургской государственной консерватории (академии) имени Н.А. Римского-Корсакова.

Автореферат разослан «___» _______________ 2011 г.

Ученый секретарь Совета по защите

докторских и кандидатских диссертаций Д 210.018.01

доктор искусствоведения, профессор Т.А. Зайцева

Общая характеристика работы

Актуальность темы исследования. Тембр – один из самых существенных компонентов музыкальной системы ХХ века. Становясь по значимости в один ряд с такими элементами как гармония, ритмика, тембр выступает не только мощным формообразующим, но зачастую и темообразующим, а подчас и стилеобразующим фактором. И хотя в последние годы появились исследования в области тембра и его отдельных аспектов, полного и многостороннего рассмотрения этого явления в контексте музыкальной системы еще не проводилось.

За последние несколько десятилетий появилось огромное количество произведений, так или иначе реализующих определенные идеи, концепции посредством тембра. Пути воплощения этих идей настолько различны и индивидуальны, что провести какую-либо их систематизацию можно лишь условно. Тем не менее, в череде явлений второй половины ХХ века можно наметить несколько тенденций, основывающихся на развитии темброколористических свойств музыкальной ткани. Это и работа с «новыми» музыкальными материями – шумом, конкретным и электронным звуком, и обновление существующих тембров путем расширенной трактовки инструментов, и, конечно, движение «вглубь» музыкальной ткани – через поиск характерных звучаний фактурных элементов и их сочетаний.

В этом отношении творчество Эдисона Денисова является весьма показательным: композитор работал в самых разных жанрах и направлениях – от электронной и конкретной музыки до оперы, симфонии и концерта. И, как представляется, наиболее интересными, яркими и подлинно глубокими являются именно те находки Э. Денисова, которые относятся к жанрам академической музыки. Именно в рамках традиционной системы жанров Э. Денисов сумел осуществить поистине революционные «сдвиги».

Открытие новых горизонтов в области тембра перевернули мир представлений композиторов и слушателей об этом явлении. И произошло это во второй половине ХХ столетия. Этот факт позволяет уже на данном этапе сделать некоторые обобщения и наметить дальнейшие пути развития композиторской техники и музыковедческой мысли в отношении тембра. В силу того, что Э. Денисов стал одной из «ключевых» фигур музыкального искусства второй половины ХХ века, сумевшей синтезировать и обобщить поиск целого поколения композиторов по многим направлениям, изучение закономерностей его творчества, связанных с темброобразованием, может стать «отправной точкой» для осознания многих культурно-исторических процессов столетия. Выдвижение тембра на первое место в создании концептаульной и драматургической канвы сочинений во второй половине ХХ века обуславливает необходимость теоретического осмысления ряда проблем, затрагивающих специфику темброобразования и вытекающих отсюда закономерностей фактурного развития материала, способов организации ткани как по «вертикали», так и по «горизонтали», т. е. развития его во времени. Диссертация посвящена изучению данной проблематики, что позволяет систематизировать накопленный композиторский опыт, чтобы передать его новым поколениям авторов, работающих в этом направлении.

Степень разработанности проблемы. Тембр и его свойства – явление, заинтересовавшее исследователей сравнительно недавно. Одним из первых исследований в этой области стала диссертационная работа В. Цытовича «О специфике тембрового мышления Белы Бартока», в которой впервые говорится о сложной и многосоставной природе тембра. В частности, автор разделяет тембр на реальный и иллюзорный, в зависимости от его генезиса. В первом случае характерный тембр возникает как следствие звучания отдельного инструмента (или группы инструментов), во втором – как результат использования специфических регистровых, гармонических, фактурных или всех в совокупности приемов.

Дальнейшие исследования, касающиеся тембровых сторон современной музыки, рассматривают иные аспекты явления «тембр», в основном связанные с его драматургической и формообразующей ролью. При этом сама природа возникновения тех или иных звучностей, как правило, остается за пределами внимания авторов. Таковы диссертации К. Болашвили («Сонористические средства и проблемы крупной инструментальной композиции»), Р. Кабелиса («Тембровая динамика в оркестровых сочинениях современных композиторов»); аналогичные вопросы поднимаются в статьях С.В. Пономарева («К проблеме формообразующего действия инструментовки. Тембрально организованные формы» // Музыковедение. – 2009. – №6. – С. 2-12.), Е. Бараш («Концерты Э. Денисова» // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова: Статьи. Воспоминания. Материалы. К 70-летию со дня рождения Эдисона Денисова, и «Специфика оркестрового пространства в сочинениях Э. Денисова» // Музыка Эдисона Денисова. Материалы научной конференции, посвященной 65-летию композитора).

Значимость тембрового аспекта для творчества Э. Денисова не раз отмечалась исследователями. В выпущенных еще при жизни композитора изданиях делались попытки осмысления его творчества с этой точки зрения. Так, в монографии Ю. Холопова и В. Ценовой «Эдисон Денисов»1 помимо изложения биографии композитора вплоть до 90-х годов, затрагиваются вопросы эстетики, рассматриваются вопросы формирования стиля, в том числе и относящиеся к фактуре и тембру.

Проблемам формирования композиторского стиля и его особенностям, связанным с фактурой, а также некоторым вопросам тембровой драматургии посвящена диссертация И.В. Новичковой «Темброво-сонорный параметр в музыке Э. Денисова: на примере оркестровых произведений композитора». В данной работе подробно рассматривается процесс становления индивидуального стиля композитора, поднимаются вопросы влияний других авторов на его формирование. На примере «Живописи» и «Акварели» выявляются параллели фактурных решений в музыке Э. Денисова и живописных идей в художественном искусстве.

Объект исследования в данной работе – оркестровая музыка второй половины ХХ века.

Предметом исследования являются принципы темброобразования в музыке Э. Денисова для оркестра. Основное внимание при этом уделяется стилеобразующим факторам – фактуре и тембру, при этом тембр рассматривается как системная категория, действующая в условиях системы более высокого порядка – индивидуального стиля композитора.

Цель исследования выявление наиболее значимых темброколористических свойств оркестровой ткани и их формообразующих, темообразующих и стилеобразующих свойств, обуславливающих особенности развития и обновления композиторской техники второй половины ХХ – начала XXI века.

Задачи исследования:

  1. Определить границы понятий «тембр» и «темброколорит» и выявить их функции в музыкальной системе ХХ века;
  2. Обозначить основные направления развития композиторской мысли в отношении обновления тембровых свойств музыкальной ткани во второй половине ХХ – начале XXI века;
  3. Охарактеризовать особенности стиля Э. Денисова и эволюции его композиторской техники в контексте оркестровых исканий второй половины ХХ века;
  4. Рассмотреть принципы темброобразования в музыке Э. Денисова;
  5. Выявить особенности формообразования тембровыми средствами, встречающиеся в творчестве Э. Денисова;
  6. Раскрыть характерные для композитора принципы соотношения «солист – оркестр» в произведениях концертного жанра;
  7. Обобщить возможности тембра и его значение в музыке второй половины ХХ.

Теоретико-методологическим обоснованием данного диссертационного исследования являются современные научные труды по теории и истории музыки. В основе методологии лежит принцип системного изучения явлений музыкальной культуры, что позволяет определить характерные свойства элементов музыкальной системы в их связи с элементами более высокого уровня. При этом исследование базируется на следующих достижениях музыковедческой науки:

  • многоаспектная трактовка понятия «оркестр», т. е. данный термин понимается не только как коллектив музыкантов и как определенный инструментальный аппарат со своей структурой, но и как форма тембровой организации музыкальной ткани, а также форма мышления (Н. Ксенофонтова);
  • теория расширения понятия музыкального звука в ХХ веке, изложенная в трудах московских музыковедов (Ю. Холопов, М. Катунян, Ф. Караев);
  • тембр как многосоставное явление (А. Сохор, Ю. Холопов, В. Цытович);
  • системный подход при рассмотрении категорий музыкального языка (таких как лад, фактура, стиль), разрабатываемый петербургскими музыковедами Ю. Тюлиным, Х. Кушнаревым, Т. Бершадской, Е. Титовой, Е. Александровой, Е. Ручьевской и др.

Методы диссертационного исследования. При работе над диссертацией использовался комплекс теоретических и эмпирических методов современного искусствознания, направленных на выявление темброколористических свойств ткани в оркестровых сочинениях Э. Денисова, теоретическое и историческое осмысление его творческого наследия, а также систематизацию и теоретическое обобщение выявленных путем анализа явлений музыкальной практики в ХХ веке;

  • метод системного анализа способствовал выявлению черт стилевой системы Э. Денисова в их взаимосвязи, определению характера их взаимодействий и взаимовлияний в рамках стиля данного автора;
  • метод синтеза позволил сделать ряд обобщений на основании полученных при анализе данных, выделить ряд историко-стилевых закономерностей, характерных не только для индивидуального стиля Э. Денисова, но и для всей оркестровой музыки второй половины ХХ столетия;
  • метод аналогии использовался при рассмотрении категории темброколорита как системного явления в связи с иными системами, такими как лад, гармония, фактура;
  • метод систематизации и классификации позволил обобщить имеющиеся теоретические данные в области тембра, темброколорита и фактуры.

Научная новизна заключается в том, что тембр впервые рассматривается как системное явление. Кроме того, выявляется его функционирование в системе музыкального языка, показываются способы его взаимодействия с другими системами, такими как фактура, гармония, музыкальная форма и т. д., на основании чего вводится новое понятие «темброколорит».

Помимо этого, в работе на примере оркестровых произведений Э. Денисова раскрываются типичные закономерности темброобразования в музыке ХХ века, выявляются новые аспекты влияния тембра на драматургические процессы в рамках стиля данного композитора.

Теоретическая значимость работы. На материале оркестровых сочинений Э. Денисова раскрыты и систематизированы составляющие категории «темброколорит», осуществлена его логическая дифференциация от понятия «тембр». Кроме того, в работе вводится понятие «тембровая имитация», отражающее композиционные процессы в музыке Э. Денисова. Результаты исследования могут быть использованы при дальнейшей разработке теории тембра и темброколорита и их функционировании в стилевых системах.

Практическая значимость работы. Материалы диссертации могут представлять интерес для профессиональных музыкантов (композиторов и музыковедов) и использоваться при дальнейших исследованиях, связанных с вопросами темброобразования и формообразования в музыке ХХ века, способствовать решению важных историко-теоретических проблем современного музыкального языка. Кроме того, данная работа может служить источником учебно-методических материалов для общих и специальных курсов высшего и среднего звена музыкального образования по теории музыки, гармонии, музыкально-теоретическим системам, истории музыки, композиции, инструментовке.

На защиту выносятся следующие положения:

  1. Темброколорит – один из значимых компонентов в системе музыкального языка во второй половине ХХ века наравне с гармонией, ритмикой, фактурой;
  2. Темброколорит как системная категория, действующая в рамках иерархии стилевой системы;
  3. Значимость для процессов темброобразования в творчестве Э. Денисова таких компонентов музыкальной ткани как артикуляция и способ звукоизвлечения, динамическая составляющая, фактурное строение ткани;
  4. Типология фактуры и ее семантика в произведениях Э. Денисова;
  5. Темброколорит как темообразующий и формообразующий фактор в сочинениях Э. Денисова.

Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры оркестровки и общей композиции Санкт-Петербургской государственной консерватории (академии) им. Н.А. Римского-Корсакова (протоколы от 22 июня 2009 г., 5 ноября 2009 г., 16 декабря 2010 г.). По теме исследования опубликован ряд статей в журналах, в том числе в специальных изданиях, утвержденных ВАК (см. список в конце автореферата). Общий объем публикаций – 1,9 п. л.

Структура исследования. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы (215 наименований, 17 на иностранных языках) и приложения.

Основное содержание работы

Во Введении дается обоснование актуальности темы, методологическая основа и методы исследования, сформулированы цели и задачи работы, производится библиографический обзор литературы по теме исследования, описывается структура работы.

Первая глава «Темброколористические искания в музыке ХХ века» состоит из двух параграфов.

В первом параграфе «Тембр и темброколорит. Темброколорит как многоаспектное явление» производится обзор существующих формулировок понятия «тембр». При этом отмечается, что большинство исследователей (А.Н. Сохор, Ю.Н. Холопов, Ю. Келдыш, В.И. Цытович) выделяет, как правило, несколько факторов, так или иначе воздействующих на тембровую сторону сочинения. Примечательно, что среди последних не только собственно окраска звука инструментов (голосов), но и факторы, относящиеся к динамике, артикуляции, а также фактуре – расположение голосов в регистрах, плотность пласта ткани, интервалика вертикального комплекса и т. д.

Во избежание путаницы понятий, возникающей в том случае, когда речь идет о тембре как о качестве звучания конкретного инструмента (голоса) и тембре как общем колорите звучания какого-либо фрагмента сочинения, составленном из множества элементов (в том числе и из инструментальных тембров), можно предложить использовать во втором случае термин «темброколорит». Таким образом, под «темброколоритом» подразумевается некое суммарное звучание фрагмента музыкальной ткани, синтетически объединяющее в себе различные факторы, в той или иной степени воздействующие на звуковой «облик» произведения, такие как инструментальный состав, особенности артикуляции и звукоизвлечения, регистровое расположение созвучий и тембровых комплексов, фактурные решения, определяющие своеобразный колорит звучания.

Согласно общей теории систем2, каждая система подразделяется на уровни или подсистемы, соотносящиеся по принципу усложнения: каждая является элементом для системы более высокого уровня. В соответствии с этим, темброколорит является частью стилевой системы и, в свою очередь, включает в себя два подуровня.

  1. Темброво-инструментальный (первичный) образуется акустическими элементами, не зависящими от восприятия слушателя, т. е. объективными. В него входят:
  1. тембровый состав ткани (однотембровый или микст);
  2. тип звукоизвлечения и артикуляции инструмента(-ов);
  3. регистровое расположение созвучий и тембровых комплексов;
  1. Фактурный (вторичный, синтетический) возникает как результат психической деятельности сознания, суммирующего те или иные элементы музыкальной ткани. В свою очередь включает в себя «вертикальные» (пространственные) и горизонтальные («временные») параметры, образующие рельефно-фоновый рисунок ткани:
  1. «пространственный» параметр («плотность», широта охвата регистров, интервалика вертикального комплекса, характер расположения тонов (тесное, широкое) и удвоений и т. д.);
  2. «временнй» параметр (ритмическое строение ткани).

Фактура и ее закономерности, образующие второй уровень темброколорита как системы более высокого порядка, также представляет собой систему, и к настоящему времени довольно тщательно разработана в трудах отечественных музыковедов (Ю.Н. Тюлиным, Т.С. Бершадской, В.Н. Холоповой, Е.В. Титовой, Е.Л. Александровой и др.).

Второй параграф «Основные тенденции композиторского поиска в области обновления темброколорита оркестровой ткани в ХХ веке» посвящен рассмотрению темброколорита в свете основных тенденций композиторского поиска в ХХ веке. Эволюция музыкального языка обусловила появление художественных направлений, основанных на новом слышании звука – материалом в них становится любое звучание, шум. К этим направлениям могут быть отнесены все композиторские техники, основанные на «музыке тембров»: сонорика, сонористика, электронная и «конкретная» музыка. В сочинениях такого рода на первый план выходят именно темброколористические параметры. Более того, в ХХ веке темброколорит по отношению к современному оркестру зачастую выступает как своего рода концепция: он нередко является творческим императивом, отправным моментом на концептуальном уровне, стимулирующим возникновение творческих идей, реализуемых композитором в оркестровом письме. Среди направлений композиторской мысли, наиболее интересно и плодотворно выдвинувших идею поиска в области темброколорита можно выделить следующие:



Pages:   || 2 | 3 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.