авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Художественный язык книжной графики д.с.бисти в отечественном книжном дизайне 1960–1980-х гг.

-- [ Страница 1 ] --

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Всероссийский научно-исследовательский институт

технической эстетики

На правах рукописи

МАХАШВИЛИ ГЕОРГИЙ ДМИТРИЕВИЧ

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЯЗЫК

КНИЖНОЙ ГРАФИКИ Д.С.БИСТИ

В ОТЕЧЕСТВЕННОМ КНИЖНОМ ДИЗАЙНЕ

19601980-Х ГГ.

Специальность 17.00.06 – Техническая эстетика и дизайн

Автореферат диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва - 2009

Работа выполнена на кафедре Иллюстрации и эстампа

факультета Графических искусств

Московского государственного университета печати

Научный руководитель: кандидат искусствоведения, профессор

Розанова Наталия Николаевна

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Бесчастнов Николай Петрович

кандидат искусствоведения

Чепурова Ольга Борисовна

Ведущая организация: МГХПУ им. С.Г.Строганова

Защита состоится «5» июня 2009 г. в ___ часов на заседании

Диссертационного совета Д 217.003.01 во Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики по адресу:

129223, Москва, ВНИИТЭ (ВВЦ РФ, корп. 312).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ВНИИТЭ.

Автореферат разослан «___» мая 2009 г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета М.М. КАЛИНИЧЕВА

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы. На сегодняшний день в книжной отрасли нашей страны заметно возрос интерес к выпуску изданий иллюстрированной художественной литературы. Будучи представленным, в основном, так называемыми «эксклюзивными», библиофильскими изданиями, этот тип изданий, тем не менее, получает определенное развитие и постоянно пополняется новыми наименованиями, что позволяет надеяться на возможность «возрождения» иллюстрированной художественной литературы как значительного сегмента книжного рынка.

Между тем, дизайн подобных книг в основной своей массе далеко не всегда бывает выполнен на достаточном уровне. Дизайнеры, работающие над образом данных изданий, часто руководствуются устаревшими принципами художественного оформления, не задумываясь о функциональных качествах издания и целостности его структуры. Проектируя иллюстрированное издание художественной литературы, они делают это без учета специфики иллюстрационного материала и содержания литературного текста. Художники-иллюстраторы же во многих случаях создают изображения, не имеющие никакой связи с остальным дизайном книги.

По нашему мнению, причиной этому может служить отсутствие у художников информации об отечественном опыте и дизайнерских подходах к проектированию иллюстрированных изданий. Недавняя история отечественного искусства книги, пережившего в 1950–1980 гг. период своего расцвета, дает богатый визуальный материал и представляет интерес для искусствоведческого анализа, в том числе и с точки зрения графического дизайна. В эти годы в книге трудилось множество высококлассных художников, оставивших немало высококачественных образцов иллюстрированных изданий.





Во многом, вышеуказанный расцвет был связан с возобновлением интереса к трудам В.А.Фаворского (1886–1964), замечательного ксилографа, художника книги и теоретика книжного искусства. В своей «Теории композиции» В.А.Фаворский впервые постулировал необходимость целостного оформления книги, в котором учитываются одновременно и макет, и шрифт, и иллюстрации, и оформительские элементы, и сама физическая конструкция издания, и содержание оформляемого произведения. Все эти факторы должны быть взаимосвязаны и вместе представлять собой стройную структуру, которую В.А.Фаворский сравнивал с живым организмом. Идеи, выраженные в «Теории композиции», обрели свое продолжение и развитие в творчестве многих художников книги, число которых не ограничивалось исключительно непосредственными учениками В.А.Фаворского. Одним из таких последователей мастера был Дмитрий Спиридонович Бисти (19251990). В своем творчестве он создал самостоятельный и внутренне целостный подход к дизайну книг (в первую очередь, иллюстрированных изданий художественной литературы).

Сама фигура Д.С.Бисти имеет важное значение для отечественного искусства книги 1960–1980-х гг. Народный художник РСФСР (1984), лауреат Государственной Премии СССР (1978), действительный член и Вице-президент Академии Художеств СССР (1988), секретарь Правления СХ СССР, лауреат многочисленных отечественных и международных премий и наград, он был одним из наиболее знаменитых советских художников книги того периода. При этом, несмотря на все полученные к концу жизни награды и звания, Д.С.Бисти продолжал активно работать, проектируя и иллюстрируя новые книги. Его деятельность не ограничивалась только собственно профессией: он был автором многочисленных статей, посвященных состоянию современного книжного искусства и конкретным художникам, работающим в этой сфере; преподавал в Московском полиграфическом институте (ныне Московский государственный университет печати); участвовал в организации многочисленных выставок и круглых столов, посвященных искусству книги (в том числе, I Всесоюзной выставки иллюстрации в 1980 г.). Благодаря его усилиям было организовано немало мероприятий, посвященных поддержке и пропаганде книжного искусства; он был инициатором создания телепередачи, посвященной книжной графике, которую сам же и вел; некоторое время возглавлял Народный университет «Искусство книги»; и т.п.

Д.С.Бисти представляет интерес для современного исследователя уже тем, что, с одной стороны, являясь одной из наиболее заметных фигур в отечественной книжной графике и иллюстрации 1960–1980-х гг., он, с другой стороны, всегда проектировал образ книги целиком, выстраивая все его элементы в единую целостную структуру. В системе элементов книжного дизайна Д.С.Бисти главенствующую роль занимает книжная графика, но при этом она является неотъемлемой частью единой структуры дизайна издания. Соответственно, в настоящем исследовании произведения книжной графики художника будут рассмотрены именно с позиции книжного дизайна. Безусловно, необходимо учитывать их особенности как произведений графического искусства. Однако, в творчестве Д.С.Бисти нельзя анализировать книжную графику в полном отрыве от общей структуры изданий, а также практических и функциональных задач, которые стояли перед художником в каждом конкретном случае.

В то же время, как правило, авторы статей, посвященных творчеству Д.С.Бисти, рассматривали его исключительно с позиции графического искусства, анализируя прежде всего художественные особенности его иллюстраций как произведений графики. Иногда в этих статьях отмечалось создание Д.С.Бисти целостного образа книги, а также некоторые из его решений в области отражения содержания литературного текста, однако эти вопросы не рассматривались с позиции выявления присущих художнику принципов проектирования изданий. В контексте книжного дизайна творчество Д.С.Бисти анализируется впервые.

Принципы книжного дизайна Д.С.Бисти, конечно же, не представляются нами в качестве какого-либо образца, шаблона, которому необходимо беспрекословно следовать при проектировании изданий. Это один из возможных вариантов достижения целостного единства книжного организма, обладающий определенными достоинствами и недостатками, и имеющий право на существование наряду с другими методами дизайна книги.

Цель исследования – ввести в обиход дизайна современной отечественной книги принципы книжной графики Д.С.Бисти в проектировании изданий.

Основные задачи исследования:

– рассмотрение особенностей целостного подхода Д.С.Бисти к дизайну книги;

– анализ роли книжной графики Д.С.Бисти в решении дизайнерских задач при проектировании изданий;

– исследование особенностей, характерных для художественного языка книжной графики Д.С.Бисти, в контексте книжного дизайна;

– выявление основополагающих принципов книжного дизайна Д.С.Бисти;

– определение места творчества Д.С.Бисти в отечественном книжном дизайне 1960–1980-х гг.

Объект исследования – произведения книжного дизайна Д.С.Бисти. В тексте диссертации упоминаются, в основном, наиболее характерные и известные работы художника. Однако, сделанные выводы в равной мере применимы к большинству его произведений.

Предмет исследования – принципы подхода Д.С.Бисти к книжному дизайну; особенности художественного языка его книжной графики, используемые художником для воплощения этих принципов.

Границы исследования: в настоящем исследовании рассматривается период 1960–1980-х гг. в отечественном книжном дизайне. Также местами затрагиваются более ранние периоды развития советского искусства книги.

Методы исследования. Основой методологии, использовавшейся при анализе произведений книжной графики Д.С.Бисти, послужили принципы, разработанные В.А.Фаворским в «Теории композиции», должным образом зарекомендовавшие себя в исследовании искусства книги. При выборе данного метода учитывался и тот факт, что Д.С.Бисти являлся убежденным последователем идей В.А.Фаворского, которого он считал одним из своих учителей.

В диссертации анализируются произведения Д.С.Бисти, наиболее характерным образом показывающие присущие творчеству художника принципы дизайна изданий и особенности его книжной графики. Эти примеры приводятся вне хронологического порядка, демонстрируя различные варианты и аспекты данных принципов и особенностей.

Научная новизна исследования состоит, в первую очередь, в анализе творчества Д.С.Бисти в книге с позиции книжного дизайна. В большинстве публикаций, посвященных творчеству художника, он рассматривается исключительно как художник-оформитель или иллюстратор. В диссертации показывается, что Д.С.Бисти подходил к созданию целостного облика изданий, руководствуясь принципами книжного дизайна.

В данном исследовании рассматривается присущая творчеству художника особенность дизайна книги, где значительную роль играет книжная графика. Изучаются различные способы и возможности использования графических элементов в книжном дизайне для решения конкретных проектных задач.

В диссертации впервые выявляются принципы книжного дизайна Д.С.Бисти. На примере творчества данного художника демонстрируется оправданность используемого им подхода при проектировании книг, в частности, иллюстрированных изданий художественной литературы.

В настоящем исследовании впервые подробно проанализирован иконографический материал, включающий в себя все произведения книжного дизайна Д.С.Бисти. Кроме того, изучен библиографический материал, в основе которого лежат публикации, касающиеся творчества художника, а также написанные им самим.

Данное исследование не претендует на полное изучение всех аспектов творчества и жизнедеятельности Д.С.Бисти; однако в нем предпринимается попытка проанализировать художественный язык его книжной графики с позиции книжного дизайна, что могло бы в дальнейшем послужить основой для более подробных исследований.

Научная и практическая значимость исследования. Данная диссертация будет полезной для профессионалов, работающих в сфере дизайна и иллюстрирования книг. Изучение принципов книжного дизайна Д.С.Бисти способно не только дать яркий и характерный пример дизайна изданий (в частности, художественной литературы), но и продемонстрировать особый системный подход к проектированию книг. Взяв на вооружение принципы книжного дизайна Д.С.Бисти, современные дизайнеры будут способны создавать гармоничные проектные образы иллюстрированных изданий.

Также данное исследование может быть использовано в качестве элемента образовательных программ, касающихся истории и теории книжного дизайна и иллюстрации, для специализированных вузов.

Кроме того, данная диссертация может стать основой для дальнейших специальных исследований по истории отечественного искусства книги в целом, и конкретно книжного дизайна и книжной иллюстрации периода 1960–1980-х гг.

Апробация и внедрение результатов исследования. Различные аспекты диссертационного исследования нашли отражение в опубликованных научных работах автора. По теме диссертации были сделаны доклады на Ежегодной научно-технической конференции молодых ученых МГУП 28 марта 2006 г., 61 научно-технической конференции студентов МГУП в апреле 2007 г., Ежегодной научно-технической конференции молодых ученых МГУП в феврале 2008 г. Изучение истории отечественной книжной графики XX века (в частности, 1960–1980-х гг.) в процессе подготовки диссертации послужило основой для разработки факультативного курса «История отечественного искусства иллюстрации детской книги», прочитанного в 2007 г. на факультете Графических искусств Московского Государственного Университета Печати. По теме диссертации подготовлено 8 публикаций.

Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы, приложения 1 (списка основных произведений Д.С.Бисти), приложения 2 (иллюстраций). Объем работы – 206 с., в том числе 24 с. иллюстративного материала. Библиография содержит 217 наименований.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИОННОЙ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность выбранной темы, формулируются цели и задачи, определяются объект, предмет, границы и методы исследования. Также в нем обосновываются научная новизна, научная и практическая значимость исследования, кратко поясняется его структура.

В первой главе «Характеристика отечественного книжного дизайна 19501960-х гг. и периодизация творчества Д.С.Бисти» рассказывается о положении дел в отечественном дизайне изданий в данный период, а также проводится периодизация творчества художника.

В параграфе 1.1 «Общая характеристика периода 19501960-х гг. в отечественном книжном дизайне» дается описание процессов, происходивших в советском дизайне книги в годы, когда Д.С.Бисти начинал свою творческую деятельность.

В 1920-е гг. В.А.Фаворский в своих трудах (в частности, «Теории композиции») изложил теоретические основы проектирования книжных изданий. Его исследования были связаны с художественными и дизайнерскими поисками конструктивистов, с возросшим в те годы интересом к «производственной эстетике». В своих трудах В.А.Фаворский призывал художников подходить к книге как к целостной структуре, в которой и текст, и изобразительный материал, и физическое строение тесно взаимосвязаны. Он также настаивал на том, что зрительный образ книги обязан отражать не только фабулу текста, но и такие особенности его содержания, как стиль и мировоззрение.

С середины 1930-х гг. по середину 1950-х гг. во всех областях советского искусства начала проводиться жесткая цензура, сопровождавшаяся внедрением своеобразных стилистических канонов. Идеи В.А.Фаворского оказались под запретом. Эти факторы оказали негативное влияние на развитие искусства книги в этот период. Иллюстрации были исключены из арсенала средств книжного дизайна и представляли собой скорее станковые графические полотна, не имевшие никакой связи со строением книги. Дизайн самой книжной структуры был жестко зарегулирован, и художникам-»оформителям» доставался достаточно незначительный выбор возможностей.

Заметный прогресс в области отечественного искусства книги наметился только с середины 1950-х гг., когда прежние цензурные нормы были в значительной мере отменены. Теории В.А.Фаворского снова получили широкое распространение, и множество художников книги своим творчеством провозласили идею «книжности» – необходимости стремления к целостности книжной структуры и всех ее элементов. В числе этих художников начинал свой творческий путь и Д.С.Бисти.

Но уже в 1965 г. В.Н.Ляхов обратил внимание специалистов и исследователей книжного искусства на некоторую однобокость в понимании «книжности». Он постулировал необходимость замены художественного оформления художественным конструированием книги, учитывающим не только эстетические, но и функциональные задачи. При этом он требовал избегать противопоставления этих задач. Статьи и исследования В.Н.Ляхова (а также творчество многих его последователей среди художников книги) открыли в конце 1960-х гг. новую страницу в истории советского искусства книги, закрепив принципы книжного дизайна в качестве основополагающих в работе по созданию облика изданий.

Д.С.Бисти в своем творчестве стремился следовать принципам создания целостной структуры издания, учитывая как эстетические, так и функциональные особенности. Но при этом, его подход к книжному дизайну характеризуется значительной ролью элементов книжной графики, которые помогают художнику решать, в том числе, и различные проектные задачи.

В параграфе 1.2 «Краткая характеристика основных периодов творчества Д.С.Бисти» предпринята попытка периодизации книжного дизайна художника.

Творчество Д.С.Бисти условно разделено на четыре периода. В начале творческого пути (19511960) художник создавал в основном оформительские работы и был подвержен заметному влиянию популярных тенденций в книжной графике.

Ранний период творчества Д.С.Бисти (19611967) был ознаменован успешными поисками Д.С.Бисти собственного языка в книжном искусстве. Работы художника в этот период характеризуются лапидарными формами, экспрессивной ритмикой, активным использованием торцовой ксилографии.

Для зрелого периода (19681977) характерны участившиеся эксперименты в использовании различных печатных техник и преобладание трагических эмоций в трактовке литературных произведений.

В поздний (19781990) период художник частично возвращается к старым ходам и приемам, но уже на новом уровне дизайнерского и гравировального мастерства.

Во второй главе «Роль книжной графики в системе книжного дизайна Д.С.Бисти» рассматриваются различные способы применения графических элементов в дизайне изданий Д.С.Бисти, и их функциональное значение.

В параграфе 2.1 «Книжный организм как целостность» рассматривается стремление к достижению целостности как один из основополагающих принципов книжного дизайна Д.С.Бисти.

Считая В.А.Фаворского своим заочным учителем, Д.С.Бисти всегда стремился к достижению целостности книжного организма. Текстовая часть и изобразительный ряд издания всегда представляли в его творчестве цельное единство, являясь неотъемлемыми элементами структуры книги. Сам Д.С.Бисти неоднократно утверждал, что художник книги должен всегда проектировать книгу целиком, создавая тем самым цельный образ будущего издания.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.