авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

Pages:   || 2 | 3 |

Музыкальная драматургия балетов к.в. глюка в контексте балетной реформы xviii века

-- [ Страница 1 ] --

На правах рукописи

Хазиева Диана Закировна

МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМАТУРГИЯ БАЛЕТОВ К.В. ГЛЮКА В КОНТЕКСТЕ БАЛЕТНОЙ РЕФОРМЫ XVIII ВЕКА

Специальность 17.00.09 «Теория и история искусства»

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург

2012

Работа выполнена на кафедре концертмейстерского мастерства и музыкального образования Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой

Научный руководитель: кандидат искусствоведения, доцент Ольга Игоревна ГЛАДКОВА
Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Игорь Васильевич СТУПНИКОВ (профессор Санкт-Петербургского государственного университета) кандидат искусствоведения, доцент Назарова Валерия Товиевна (доцент Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств)
Ведущая организация: Петрозаводская государственная консерватория им. А.К. Глазунова

Защита состоится 17 апреля 2012 года в 15 часов на заседании Диссертационного совета Д 602.004.02 при Санкт-Петербургском Гуманитарном университете профсоюзов по адресу: 192238, Санкт-Петербург, ул. Фучика, 15., аудитория 200.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов.

Автореферат разослан 16 марта 2012 года

Ученый секретарь

Диссертационного совета

кандидат культурологии, доцент А. В. Карпов

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования. На рубеже ХХ – XXI столетий музыкальный театр переживает значительные перемены. Они вызваны различными тенденциями возрождением, сохранением и переосмыслением классического наследия, развитием развлекательного начала, поисками новой драмы. Основные жанры музыкального театра – опера и балет – снова оказываются на пороге реформ. Среди всех направлений театрального искусства выделяется стремление соединить современные тенденции и формы с идеями преобразования, созвучными устремлениям выдающихся художников прошлого.

Благодаря прочному интересу к музыкальному театру XVIII столетия, наблюдаемому в последние десятилетия, мировой театральный репертуар значительно пополнился сценическими воплощениями произведений К. В. Глюка. Воссоздание инструментария, реконструкция танцевального наследия, плодотворные результаты архивных изысканий позволяют все более полно проникнуться творениями композитора. Изучение творческого наследия Глюка в этой связи становится все более актуальным.

В области балетного искусства ХХ-ХХI столетий проявляется глубокий интерес к творческому наследию Глюка. Крупнейшие мастера балета обращаются к творчеству немецкого композитора в исторически переломные для развития хореографии моменты. Так, в эпоху зарождения танца модерн музыка Глюка вдохновляла Айседору Дункан и Михаила Фокина. Сегодня крупнейшие художники постмодерна, такие, как Джон Ноймайер или Пина Бауш находят в творчестве композитора, в его реформаторских свершениях черты, созвучные своим самым смелым художественным поискам. Историк танца Ф. Макинтош отмечает: «Выбор произведений Глюка для А. Дункан и П. Бауш … объясняется также фактом, что его оперная реформа шла параллельно с реформой танца, осуществленной Гаспаро Анджолини (1731-1803) и Жан-Жоржем Новерром (1727-1810), сотрудничавших с Глюком»1.



Глюк вошел в историю музыки прежде всего как реформатор оперы. Будучи уже достаточно известным, благодаря работам в традиционных оперных жанрах, Глюк ярко проявил себя и в жанре балета. В совместном творчестве с хореографами созданы произведения «Дон Жуан» (1761), «Семирамида» (1765), «Александр» (1765), «Ифигения» (1765) (Анджолини), балетные сцены в парижских операх (Новерр).

Художественные реформаторские преобразования, осуществленные в этих работах, открывали новые пути развития балетного театра. Творческие достижения плодотворного союза композитора с выдающимися мастерами танцевального искусства не теряют своей актуальности и сегодня, оказывая значительное влияние на современный музыкальный театр.

Изучение реформаторской деятельности Глюка в области музыкального театра, включающее в себя профессиональное рассмотрение его балетного творчества, представляется актуальным еще и потому, что способствует формированию обновленного комплекса представлений о роли композитора в театральном искусстве.

Преобразования в балетном искусстве, которые Новерр определил как реформу балетного театра (впервые данный термин введен именно им), в конечном итоге привели к утверждению художественной состоятельности балета как самостоятельного (не зависимого от оперы) жанра музыкального театра. Хореография и музыка в спектакле стали равнодействующими компонентами художественного целого, достигли единства и тесного взаимодействия. Синтезирующий характер реформ был определен общим состоянием музыкального театра середины XVIII века, в котором происходили значительные изменения под влиянием драматического искусства. И именно в балетном жанре произошли переломные преобразования, затем претворенные в реформаторских операх Глюка.

В ХХ веке, благодаря широкому распространению современных технологий, стало более доступным изучение как сценических претворений, так и нотных текстов балетов Глюка. Сохранились и изданы партитуры двух балетов: «Семирамиды» и «Дон Жуана», которые не подвергались серьезному рассмотрению в отечественном музыкознании.

Степень разработанности проблемы

В настоящее время ни в отечественной, ни в зарубежной научной литературе нет ни одного специального многостороннего исследования, посвященного реформаторской деятельности Глюка в балете (как, впрочем, и реформированию им музыкального театра в целом, в оперно-балетном двуединстве).

Наиболее полно как зарубежными, так и отечественными исследователями представлен творческий путь Глюка и его оперная реформаторская деятельность. Среди множества источников следует отметить труды таких авторов, как: А. Эйнштейн, Г. Аберт, И. П. Сусидко, С. А. Рыцарев, Л. В. Кириллина, А. И. Климовицкий, Б. Браун, Р. Ховард, Д. Хилс и Дж. Райс. В них довольно подробно рассматривается биография композитора; однако до сих пор остаются мало изученными два периода его жизни – годы учения и раннее творчество Глюка (до 22 лет), а также ранний венский период (с конца сороковых до конца шестидесятых годов).

Во всех работах с разной степенью полноты исследователи анализируют реформаторские оперы Глюка – «Орфей и Эвридика», «Альцеста», «Парис и Елена», «Ифигения в Авлиде», «Армида», «Ифигения в Тавриде» (отчасти в этот список попадает и последняя опера «Эхо и Нарцисс»), отмечая всё новое, что сумел привнести в этот жанр композитор.

Довольно большую группу составляют балетоведческие работы, в которых рассматриваются пути развития танцевального искусства XVIII века, биографии Новерра и Анджолини, их эстетические взгляды и некоторые постановки. Наиболее полно всё это представлено в зарубежных трудах таких авторов, как – Г. Тани, С. Дамс, Д. Бач, Р. Хэррис-Уоррик, М. Буччарелли и Б. Джонкус, М. Кант, Э. Най. В последних четырех работах творчество балетмейстеров анализируется в контексте развития музыкального искусства. Единственная монография, посвященная полностью Анджолини, написана итальянским исследователем Л. Тоцци.

Среди отечественных работ следует отметить труды В. М. Красовской единственного автора, отразившего творческую судьбу итальянского балетмейстера Анджолини на фоне развития балетного искусства того времени. В исследовании А. А. Гозенпуда более подробно освещена деятельность Анджолини в России. Отметим также статью Г. Н. Добровольской, в которой уточнены некоторые факты творческой деятельности балетмейстера.

Статьи Р. Хааса и Г. Грубера посвящены особенностям стиля, музыкального языка и тем преобразованиям, которые Глюк вносит в музыку балета.

Огромное значение для исследования деятельности Глюка в музыкальном театре Вены имела книга английского театроведа Б. Брауна, который рассматривает проблему реформы музыкального театра середины ХVIII века в культурологическом ракурсе, а также анализирует некоторые аспекты музыкальной драматургии балетных и оперных произведений Глюка.

В отечественном музыкознании проблемы, связанные с балетной реформой середины XVIII века как художественного явления, сыгравшего значительную роль в развитии музыкального театра, не ставились и не разрабатывались специально. Но и в зарубежной научной литературе нет ни одного исследования, посвященного изучению совместного творчества Глюка и Анджолини в балетном жанре.

Объектом исследования становятся партитуры балетов Глюка в контексте их взаимосвязи с историческими и культурными особенностями эпохи.

Предмет исследования драматургия балетов Глюка в единстве сценического и музыкального начал.

Анализ балетной реформы Глюка – Анджолини требует рассмотрения в данной диссертации ряда проблем, основными из которых являются следующие: кризис оперного и балетного жанров середины XVIII века на фоне культурного контекста эпохи; работа композитора и хореографа в балете и утверждение его художественной самостоятельности как жанра музыкального театра со своей эстетикой, композицией, драматургией.

Целью исследования является выявление основ балетной реформы Глюка, определившей пути обновления музыкального языка, стиля не только самого композитора, но и музыкантов, хореографов последующих веков.

Достижение поставленной цели связано с решением ряда задач, которые определяют различные этапы исследования:

изучение круга источников в историко-культурном аспекте с целью выявления форм бытования балета середины XVIII века;

– исследование причин и следствий превращения балета в самостоятельный, художественно значимый жанр музыкального театра;

анализ и сопоставление музыкальной драматургии балетов Глюка «Дон Жуан» и «Семирамида»;

– выявление отличительных особенностей балетной реформы Глюка в сравнении с его оперной реформой;

– анализ синтеза и взаимовлияния театральных реформ Глюка, Анджолини и Новерра.

Источниковедческой базой исследования служат:

дошедшие до нашего времени партитуры двух балетов Глюка «Дон Жуан» и «Семирамида»;

аудиозаписи произведений и видеоматериал балета «Дон Жуан» (хореография Т. Маладьяни, 2008 г.) и оперы «Орфей и Эвридика» (хореография П. Бауш, 2004 г.);

труды отечественных и зарубежных ученых по теме диссертационного исследования, в том числе представленные в Интернете (история и теория искусств, история театра, музыковедение, балетоведение, эстетика).

Методологической основой исследования послужили работы ведущих балетоведов В. М. Красовской, Г. Н. Добровольской, В. В. Ванслова и др. Важным методологическим основанием являются теоретические работы музыковедов Б. В. Асафьева, Т. Н. Ливановой, В. Дж. Конен, Е. Н. Куриленко, С. А. Рыцарева, Л. В. Кириллиной, посвященные вопросам музыкальной драматургии оперных и балетных произведений. В диссертации были использованы труды по вопросам музыкальной эстетики, эпистолярный материал и социо-культурная литература.

В настоящей диссертации используется комплекс методов современного искусствоведения:

музыкально-аналитический метод применяется в связи с изучением партитур балетов Глюка «Дон Жуан» и «Семирамида»;

метод сравнительного анализа становится базой при изучении литературного и музыкального материала данных балетов, а также при сопоставлении элементов языка и особенностей их драматургии;





культурно-исторический метод в диссертации связан с воссозданием картины музыкальной жизни Вены середины XVIII века, с поиском и систематизацией информации о деятельности Анджолини и Глюка данного периода, с рассмотрением эстетических взглядов, нашедших отражение в их творчестве;

биографический метод используется при установлении связи фактов биографии с творческими достижениями;

образно-стилистический метод исследования позволяет проанализировать эстетику балетного искусства и музыки середины XVIII века.

В диссертации также используется комплексный и междисциплинарный подходы к изучению музыкального театра середины XVIII века.

Научная новизна работы определяется тем, что в отечественной научной литературе впервые:

1) проанализировано балетное творчество Глюка на примере партитур «Дон Жуан» и «Семирамида»;

2) выявлены и проанализированы принципы музыкальной драматургии в балетах Глюка, оказавших влияние на развитие принципов хореографии в творчестве Анджолини, Новерра, а также балетмейстеров ХХ столетия;

3) отмечены и прослежены отличительные особенности балетной реформы Глюка в сравнении с его оперной реформой;

4) определены основания, позволяющие переосмыслить роль и значение наследия Глюка в истории музыкального театра.

Практическая значимость исследования обусловлена освоением и введением в широкий искусствоведческий обиход малоизученного материала музыкально-театральной культуры Вены середины XVIII века. Основные положения, изложенные в диссертации, позволяют значительно углубить и обновить сведения о работе содружества Глюк – Анджолини в жанре балета в курсах истории музыки, истории балета, истории театра и анализа музыкальной драматургии. Данные, полученные в настоящем исследовании, могут быть использованы в справочных и энциклопедических изданиях.

На защиту выносятся следующие положения:

  1. Балетная реформа, осуществленная Глюком в содружестве с балетмейстером Анджолини, предшествовала по времени его оперной реформе, способствовала формированию новых средств выразительности и музыкальной драматургии и повлияла на последующие оперные достижения.
  2. С театрально-сценической стороны балетная реформа заключалась в утверждении балетного спектакля как художественно самостоятельного жанра музыкального театра, независимого от оперы, который выражал эстетику того времени, имел ясную логику развития, четкую композицию и драматургию.
  3. С музыкальной стороны балетная реформа заключалась в разработке методов тональной, тембровой и мотивной драматургии, которые позволили Глюку выстроить сквозную линию музыкально-драматического развития, создать монолитное музыкально-сценическое произведение.
  4. Балетная реформа, теоретически обоснованная Ж. Новерром (1760), на практике впервые была претворена в «Дон Жуане» (1761) Глюка и Анджолини.
  5. Применение в отечественном научном обиходе термина «балетная реформа Глюка» существенно расширяет современное понимание творческой деятельности композитора.
  6. Влияние идей Глюка на развитие музыкального театра ХХ – ХХI веков проявилось многоаспектно – в новом обращении к синтезу сценических искусств, в акцентировании режиссерского начала в балете, а вместе с тем важности драматического элемента в танцевально-исполнительском искусстве.

Апробация исследования. Основные положения диссертационного исследования изложены в 6 научных публикациях, многократно обсуждались на заседаниях кафедры концертмейстерского мастерства и музыкального образования, использовались в курсе лекций по истории музыки в Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой.

Структура диссертации:

Диссертационная работа состоит из Введения, трех глав, Заключения и четырех Приложений. В тексте диссертации приведены музыкальные примеры, список литературы, состоящий из 178 наименований. Общий объем диссертации – 177 страниц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обоснована актуальность исследования, проанализирована литература по теме диссертации, определена степень разработанности проблемы, сформулированы цели, основные задачи работы, ее объект и предмет, указаны методологическая база и источники исследования.

В Первой главе «Эстетические идеалы эпохи Просвещения, их влияние на развитие музыкально-театральных жанров и на культуру Вены середины XVIII века» – прослеживаются изменения социальной, политической, духовной жизни, которые отразились на развитии музыкальной культуры в целом, в оперном и балетном театре.

Первый параграф – «Эпоха Просвещения и развитие музыкально-театральных жанров» – посвящен общему историко-культурному обзору, выявлению новых идеалов, устремлений общества, провозглашаемых с театральной сцены, как с трибуны.

В эпоху Просвещения происходят значительные изменения в духовном развитии Европы. Это нашло отражение в мышлении этого времени, которое в своей основе пересматривало традиционные формы знаний под влиянием технологических сдвигов и новой философии, культурных идей, что привело к социальным изменениям и повлияло на все сферы жизни. Это нашло отражение в развитии всех искусств эпохи Просвещения.

Огромное значение в эпоху Просвещения, особенно в Германии, Италии и Франции, приобретает музыкальное искусство, которое не только сблизилось с другими – литературой, театром и живописью, но и подверглось значительному влиянию с их стороны.

В XVIII веке на первый план выходят жанры музыкального театра, на которые оказывает воздействие новая эстетика деятелей Просвещения. Опера под влиянием новых идей эпохи вынуждена была откликнуться на новые идеи эпохи. Просветители считали, что в опере нужно возродить первоначальное единство искусств, присущее античному театру и утерянное в последующие эпохи.

Зародившийся новый жанр комической оперы в Италии, позднее – во Франции, вскоре перестал отвечать эстетическим требованиям просветителей.

Бурные дискуссии между музыкантами и философами способствовали тому, что во второй половине XVIII века оперный жанр превратился в классическую музыкальную трагедию, над созданием которой работал немецкий композитор Глюк.

Другим жанром, претерпевшим глубокие преобразования в эпоху Просвещения и вызвавшим не менее горячие споры просветителей, стал балет. В начале XVIII века он распространился по Европе и вышел из сферы придворного быта на сцену общедоступного театра. В это время он еще не был самостоятельным видом искусства, во многом зависел от оперы, и часто эти жанры переплетались.



Pages:   || 2 | 3 |
 

Похожие работы:







 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.